《金色梦乡》是一本由[日] 伊坂幸太郎著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：49.50元，页数：512，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《金色梦乡》读后感(一)：做得非常好
在看到结局以前，这本书我原本是打4颗星的。文中伏笔特别多，“猎户家挂在墙上的猎枪也扣动了扳机”。叙事方式可以称得上是乱序，多有交叠穿插，但并不显得混乱，文笔功力还是深厚。原以为青柳雅春会在各种朋友的帮助下，最后成功地清洗身上背负的污名，但是没有。面对未知的强大敌人，青柳在绝望中挣扎前行，并且始终保持善良和勇气。
“快逃吧。就算狼狈不堪也好，跑远些，活下去。人活着比什么都好。”
故事结局青柳最后居然整容成了另一个人，以一个完全不同的身份活了下去。写有“色狼去死”的家信，“青柳，你真摇滚！”，七美在青柳左手上盖的“做得非常好”的印章，几乎感动地哭。
“你们看那些烟火，总有不同的人在不同的地方观看。或许它们在眼前绽放的瞬间，某个老朋友也正在某处眺望着同样的景色——想到这些不是很快乐吗？而那个老朋友一定也正想着同样的事情。我一直这样觉得。”
用两周时间零星的时间看完了《金色梦乡》，想到支撑这个故事，建构这个故事的奇妙想象力，所呈现出来绝境里的幽默和善意，虽然是荒唐的虚构，却带有实实在在的生命力。善意，能量，借由故事的展开传达给观众，需要让正面能量在各种障碍里周旋，这种障碍不仅来源于代表暴力、邪恶力量的反派，更重要的是参与到此事件中各种人，甚至是主人公自己所携带的攻击、自私和绝望。以柔克刚，以小搏大的机会，在于天才般的想象力，是智慧，也是作品的生命。
书里几次提到“信赖，是人最强大的武器。”是因为信赖本身就是对人性中善意的召唤，在每个人内心天然自带善恶的前提下，信赖是对善意的押赌。这句话之所以有力，还在于没有被说出来的部分“倘若信任被辜负，要有自我牺牲的准备。”
《金色梦乡》里，青柳拼命逃过了政府的陷害，但友人因此离世，无辜者遭受伤害，世界并没有因为青柳的“胜利”有所改变，强权依旧坚硬而稳固。可是它还是积极又温暖，同《真探》的结尾产生了遥远的相似感。Rust第一次在剧中动情，他哭得很克制，开玩笑似的和小马谈论起星空来。仰望天空，光明和黑暗谁占了上风呢？小马说当然是黑暗啦，那么大一片。Rust说，关于星空你弄错了，以前，这个世界只有黑暗，要我说，是光明占了上风。
《金色梦乡》读后感(三)：“做的很好”
最后一刻真的没绷住 湿了眼眶 好喜欢伊坂幸太郎的风格啊啊｜ 文中出现最多次的大概是那句人类最强大的武器是信任和习惯。一个质朴单纯的快递员，却被卷入一个天大的阴谋当中，莫名其妙被扣上暗杀首相的大罪。故事主体竟然只是描绘了在事件发生之后几天内的情况，包括用电视新闻来消磨时光的住院病人。在这场逃亡中，青柳身边最重要的几个人，学生时代最要好的朋友森田森吾有着天生的敏锐洞察力，他看似纨绔随性实则仗义果敢，在猜测到青柳有麻烦后，毅然决然把生的希望留给了青柳。阿一，对青柳一直有崇拜之情，在之后的逃亡之路上也给了青柳很大的帮助。最让我感动的还是樋口晴子，作为青柳雅春学生时代的女朋友，她是最了解青柳的人，她知道他含蓄内敛的性格，知道他习惯用拇指去按电梯。她义无反顾的相信他，也尽其所能去帮助他，也许在她心里，她还是很爱青柳的，只是那种爱早已超越了男女之情。青柳是幸运的，逃亡的路上，无数的人义无反顾的相信他，帮助他，甚至是一个杀人不眨眼的恶魔，一群吊儿郎当的不良少年，还有前辈岩崎。这是一场信任的旅程，可以说如果没有信任，这一切都不会开始。小说结局是唯一让我眼眶湿润的一处，“做的很好” ，嗯
《金色梦乡》读后感(四)：你呀，不要安于现状
读日本作家写的东西比较少，只偶尔看过几本侦探推理小说，印象是情节丝丝入扣、能让人想一口气读完，而读过后也容易忘记。《金色梦乡》有点不一样，它的开头很慢、很轻、很随意，文笔倒有点像散文，作者用漫不经心的态度、轻描淡写的方式叙述着大学里曾经要好的几个朋友青柳、晴子、森田、阿一等人和他们之间发生过的故事。毕业之后他们彼此不再往来，昔日的恋人青柳和晴子也已分手，大家都有了各自的新生活。多年后有一天，当他们再联系到一起，却是因为青柳——一个简单、善良、木讷的平凡小人物被诬陷为刺杀首相的罪犯、不得不开启他的逃亡生活。严格意义上说，这部小说不能简单归类为推理小说，它的推理性并不强。我更倾向于把它看作一部逃亡小说，通过个人的逃亡过程反思个人、群体及社会。首先，青柳的被诬陷是长达几年的精心策划，他对抗的是一股他个人根本无法匹敌的政治势力。其次，青柳的成功逃亡得到了无数人的帮助，那些他曾认识的或帮助过的人在他落难时无私的伸出了援助之手，还有杀人狂魔切男、地下停车场的不良少年们以及后来的盗窃犯保土志。这里不得不佩服作者的叙事能力，将开篇所有不相干的人物全都串联在一起。小说的结尾是温馨的，青柳改头换面成了另一个人，然后用只属于彼此的“幽默”方式向最亲密的人宣告着他还活着。只有晴子，不期的遇见，紧张之下他想掩饰，但是他忘了，爱过的人就算镜子里的那张脸变得连自己都认不出来也不会分辨不出彼此！
这部小说很暖，很值得回味。
《金色梦乡》译后记
“洋洋洒洒一千页，一直在奔跑、一直在逃离。主题、思想、哲学—这些千百年来被信奉为文学所必不可少的要素在它面前一无是处。我一直大张着合不拢的嘴，在不知不觉间和主人公开始了一场逃亡。”
《金色梦乡》获山本周五郎奖时，身为评委的浅田次郎给出了如此评价。引用到这里并非要证明这部小说多么优秀，而是想强调伊坂幸太郎确实是一名较难定位的作家。尤其在译完这部伊坂文学道路上里程碑式的著作之后，这样的印象尤为强烈。一直以来，读者们都愿意将伊坂的作品归为推理小说去阅读，伊坂自身也曾一再主张，他的创作动机始终是奔着“推理”而去。
然而，伊坂幸太郎的文学是独特的。他写推理，可推理并非主题而只是一种形式；他写给每一个人看，可他的作品里却带着无法融入大众主流的基因。他所呈现的是一种远离纯文学但又并不循规蹈矩的，有如一匹还在成长、还未被驯服、还对某种信念抱有热血的小马般的文学。
“人生只有一次。让这仅有的一生充满想象力，再没有比这更加幸福的活法。”
这句话来自于一本美术评论书籍，它让还是一名高中生的伊坂产生了这样的想法：“于是我就开始单纯地向往那样的生活。依靠想象力活着，真的会幸福吗？如果是写小说，或许我可以凭借想象力从零开始创作。”—所以在我看来，与其说伊坂是为了推理而写小说，倒不如说是为了他的想象力而选择了写作这样的形式。小说是他活着的方式，而推理只是其中并不唯一的形式之一。
伊坂的想象力是独特的，并且带有某种强烈的特征——他的故事永远是惩恶扬善的。作为文学来说，这似乎是过于“年轻”的表现，但也正是伊坂的魅力所在。伊坂小说中的“恶”，是处于存在与不存在之间、让人感觉虚幻却心生畏惧的恶，这种恶在特定环境下似乎强大到无法触碰，但最终因为种种因缘而被制服。比如《奥杜邦的祈祷》中在奇幻岛屿上被射杀的城山、《杀手界》中几可一手遮天却七零八落的“千金”，又或者其续篇《杀手界.疾风号》中机关算尽被抛出车外的王子。相对于这些恶，伊坂所表达的善或者美好常常通过角色之间的感情维系来构筑。为了保护自己的妻子而变得只说谎话的画家、在绝望的复仇之路上受到诸多帮助和暗中保护的教师、永远在斗嘴但死之前却都想着对方的蜜柑和柠檬……善与恶的交织在伊坂的安排下相互博弈，这其中的过程是环环相扣的，相较于推理小说中“侦探解开谜题”的模式，伊坂的小说更像是首先抛出看似与进程无关的种种线索和人物，最后汇集一处拼接成一个完整故事的“多线程模式”。这样的模式使他的故事中可能不常出现英雄式或全能式的侦探，人物总有各自的问题或缺陷，但一切总在潜移默化间朝着美好的方向发展。或许他希望故事之外的世界也是同样美好，但现实却难以理想化，所以才不得不运用自己的想象力，通过小说在理想与现实之间找寻平衡。
在我看来，那是一种幸福的想象，它赋予伊坂的作品以独特魅力。正如伊坂自己所说，他一直以来只写一件事，那就是如何在无奈之中找寻希望，如何在一个万分消极的世界中积极地展望未来。比起推理来，这才是伊坂文学中更为吸引人的部分。不应该再简单地以“推理小说”来概括他的作品，有时候作为读者会发现很多细节似乎经不起现实的推敲，那是因为推理只是承载幸福想象的道具之一，作者展现的本就是想象的世界，一个按照作者的设计去运作、或许看上去黑暗但最终会变得美好的世界。从伊坂幸太郎踏入文坛开始，他的创作一直秉承了这一理念。
“我是一个单纯的人，总觉得只要能随心所欲地去写就好。”
伊坂幸太郎是一名任性的作者。在同电影导演西川美和的对谈中，伊坂就自己的创作意图如是说道。这符合他的性格，也符合他作品一直以来的风格。他说他不喜欢也不会去写爱情小说，因为爱情相对于亲情来说很容易逃避，一段失败的爱情可以通过分手或离婚来结束；他表示希望通过小说去表达一种难以通过所谓喜怒哀乐去诠释的复杂情感；他说他正在写的作品中，男主角和女主角曾经是恋人，但女主角已经结婚了，这样就断了读者在读小说时希望男女主角发生恋爱情节的念头。很容易发现，这说的就是《金色梦乡》中的青柳雅春和樋口晴子。
之所以提及这些，是因为《金色梦乡》是伊坂文学道路上的一个路标。它完美地诠释了伊坂的理想主义、他趋近大众文学但又游离于主流之外的创作性格，让这部作品获得山本周五郎奖并再度入围直木奖。然而伊坂在入围之际却宣布了一个令外界意外的决定—退出直木奖的角逐。这一决定似乎无意中呼应了五木宽之最初对于伊坂幸太郎的评价：远离直木奖才是伊坂文学的荣光，它是特别的。
《金色梦乡》以历史事件为原型，却讲述了一个绝对难以发生在现实世界中的故事。它通过这样一个故事，从正面勾勒出人与人之间日渐稀缺的友情、爱情和亲情，而贯串这一切的是信赖和正义。这一切都源于伊坂的任性和想象，依托于他独特的才华。之所以说《金色梦乡》是标志性的，是因为这部作品虽然依旧贯彻了伊坂式的惩恶扬善，正义最终未曾屈服，但最终正义却未能完全战胜邪恶。作为善面的青柳雅春虽然逃脱了灭亡的命运，但代表恶面的势力却没有迎来破灭的结局。在《金色梦乡》中，伊坂文学中的想象更加趋近于现实了，它承认了现实中灰暗的一面强大而无法击破，同时又肯定了正义的一面，即人与人之间的友爱和信赖所产生的力量足以抗衡。
伊坂在《金色梦乡》中反复强调一个意象，那就是烟火。他借轰叔之口说出了这样一段话：“你们看那些烟火，总有不同的人在不同的地方观看。或许它们在眼前绽放的瞬间，某个老朋友也正在某处眺望着同样的景色—想到这些不是很快乐吗？而那个老朋友一定也正想着同样的事情。我一直这样觉得。”烟火只是刹那间，但伙伴之间的情感永恒。人们聚聚散散，就像烟火有时绽放有时消逝，但只要坚持守候就一定能等到。这就是伊坂想表达的，也是他很少描写英雄式主角的原因。每一个平凡的人都有在看到烟火时能想起的伙伴，他们会在紧要关头伸出援手，帮助你成为英雄。
伊坂幸太郎是一个从读者的角度出发的作者。他依靠的是想象力，不愿意被读者猜测到故事的发展，讲故事的方式永远试图另辟蹊径；他同时又带有执着的信念，希望自己的作品可以给读者带去愉悦和痛快的阅读感。他希望读者阅读自己的作品时感到快乐，因为自己所讲述的故事而感到幸福。惩恶扬善，这是一个完美的词语，用来形容伊坂初期的作品再贴切不过。可人也总是在成长变化的，作家的作品主题同样不会一成不变。《金色梦乡》之前的伊坂幸太郎是年轻而单纯的，在此之后他更加多元化，作品中的善恶交集也更加复杂。但不管作者的转变和尝试给作品带来怎样的变化，《金色梦乡》通过幸福的想象而给人以酣畅淋漓的阅读感，一定是伊坂文学的代表之作。
我希望通过这样一篇拙劣而偏颇的文章，让各位读者意识到伊坂并不是推理作家，而是游离于固定文学模式之外的特殊存在。喜欢伊坂的读者一定知道他爱在作品中引入摇滚乐的因素。在摇滚乐中有一个分支叫作独立摇滚，要求乐队按照自己的思想不受局限地制作音乐，在我看来，伊坂文学就是大众文学中的独立文学。熟悉伊坂的读者肯定也知道，他在走上小说创作道路之前曾是一名普通职员，每天走在下班路上都会听一首歌，那首歌来自他最喜欢的摇滚歌手，给了他辞职走上创作道路的动力，后来也成为电影版《金色梦乡》的主题曲。或许这首歌的几句歌词可以帮助各位初读伊坂或者热爱伊坂的读者理解他和他的文学。
现在所走的这条路留给将来的某个时候怀念就好
将来的某个时候或许我会怀念现在所走的这条路
那个时候你一定要在
那个时候我一定要在
这样我会很开心
拜托了
我很开心
请多关照
《金色梦乡》读后感(六)：人生可不轻松哦！
日本新任首相在仙台街头被暗杀，凶器是一架装有炸弹的遥控飞机。事发之后，警方一口咬定青柳雅春就是凶手，而毫不知情的青柳雅春对此拒不承认。一系列围剿与反围剿的决逐由此展开。在青柳雅春与警方周旋并一直逃跑的过程中，经历了很多人和事，也唤醒了脑海中沉寂多年的记忆……
小说《金色梦乡》的故事总体架构来自一个真实的历史事件。
1963年11月22日，美国第35任总统约翰·肯尼迪在乘坐敞蓬轿车驶过德克萨斯州达拉斯的迪利广场时，遇刺身亡。刺杀事件后，被捕枪手奥斯瓦尔德却在从警局押往监狱途中被酒馆老板杰克·鲁比枪杀。令事件扑朔迷离的是，在肯尼迪遇刺后的三年内，18名关键证人相继死亡，从1963年至1993年，115名相关证人在各种离奇事件中自杀或被谋杀，让整个案件蒙上阴谋论的阴影。
这一事件的真相究竟如何，已经无从得知。伊坂幸太郎似乎要做一个实验：假设当年的奥斯瓦尔德是被冤枉的，他有没有可能逃出强大政治势力布下的天罗地网？似乎是这样一个问题在追逐着伊坂幸太郎，于是有了《金色梦乡》这个由一个个小小的善意所构建出的奇迹。
一些善举看起来很小，但在特殊情境下却要冒着生命危险。例如收留青柳雅春的同学阿一。他和青柳好多年没见，大可以一句“不好意思，我不方便”为由，将青柳拒之门外。但他还是为青柳打开了家门，以至于让自己受到牵连，遭到警方绑架和毒打。而青柳这一方，在这种被迫逃亡的窘境下，翻开手机却找不到一个能投奔的人，心里又是何种滋味？他现在已经是见着谁就投奔谁、投奔谁就连累谁的一个亡命之徒了。这倒让人想起张俭的故事。
张俭是东汉名士，汉桓帝时任山阳东部督邮。宦官侯览的家属仗势在当地作恶，张俭上书弹劾侯览及其家属，触怒侯览。侯览诬陷张俭和同郡二十四人结党。朝廷下达通缉令，从此张俭被迫流亡。官府缉拿十分紧急，张俭见有人家就去投宿。主人无不敬重他的声名和德行，许多人为收留他而家破人亡。这一情形被简洁地记录在《后汉书·张俭传》中：“俭得亡命，困迫遁走，望门投止，莫不重其名行，破家相容。”
试想，如果你的一个朋友处在张俭或青柳这种境况中，你会为他打开家门吗，还是装作不认识呢？
伊坂幸太郎没有直接做这种人性的试探，他将人第一时间的本能反应刻画了出来。同时也给了人性以更大的信任，即便是素不相识的人，也可以在你窘迫的时候送上一点善意。
逃亡途中，青柳遇到了一些街头混混，他们认出来青柳是电视新闻里每天都会滚动播出的刺杀首相的凶手，但却说：“大叔加油哦！”衣服换你做掩护，零食给你逃命路上吃，CD、手表都会派上用场，跑吧，能跑多远就跑多远！青柳想着说点啥，没想到竟说了这样一句：
“人生可不轻松哦！”
小混混们大笑着说：“从你口中说出来很有说服力。”
读伊坂幸太郎原本只是工作所需，后来竟成了一件根本停不下来的事。这不意味着他写得多么深刻，我只是需要在他漫长铺垫后得到那心灵的一颤——原来是这样啊！是啊，这样才合理呢。
为了看到视野开阔的一马平川，中间甘愿历经各种颠簸，也只有历经中间的各种颠簸，才会感受到一马平川不负其名。
同是写推理，东野圭吾更为认真严肃，他的小说中是真的要有案件，有罪犯，有推理过程，有追捕，有绳之以法，有判决结果。东野的震撼在于丝丝相扣、层层盘剥下的那个真相，内在于每一个人心灵深处的真相。
而伊坂却不同。和大部分人的感受一样，他笔下的人物十分普通，没有什么“斗志”。他们过着平凡日子，有了些遭遇，以平凡人的思维解决遭遇到的问题。他们善良，极为常见的那种善良。有时甚至会因为自己的善良而失去一直珍爱的东西。就像《金色梦乡》中青柳雅春的女友看到青柳每次都把掰开的巧克力里较大的一块递给自己时，便脱口而出：“你每次都会把大的一半给我，我们分手吧。”
每一次都如此的善意是一眼望到底的善意，这善意便是乏味无聊的代名词。还是维森特说得对，“寻情逐爱犹如一场高傲的围猎。”没有高傲，都是善意，那就不叫围猎，自然也得不到想要的爱情了。这其中，是要有些斗志的。
因为善意，人会得到些什么，也会失去些什么。无论得失，伊坂笔下的人物都相信美好东西的存在，但这却成了中日不少读者诟病他的小说有些“幼稚”的原因。在我看来，与其说是伊坂小说幼稚，不如说是大多数人已经丧失赤子之心。我更愿意将伊坂的小说视为成人童话，能写出这样作品的人必须有一颗童心，能欣赏如此作品的人也需要有一颗童心。
伊坂曾说他对生活持悲观态度，但不想让读者因为读了他的书而觉得人生更加灰暗，因此要写“在悲观的舞台上努力活下去”的故事。《金色梦乡》就是典型代表。现实生活中，没有什么比“刺杀首相”这样的罪名更让人无所逃遁了，但伊坂却让那个蒙此罪名的青柳屡屡获得喘息之机。这种对“善”和人性的维护是在东野圭吾、宫部美雪、松本清张这些日本推理小说大师们笔下所难见到的。
如果你被一股强大的神秘势力逼迫，不得已地去经历生活，这个不得已中间就有了一种主动性——与强大黑暗势力对抗的主动性。面对突然而至的糟糕境况，青柳雅春奔跑的姿态就是“在悲观的舞台上努力活下去”该有的样子。“人生可不轻松哦！”
伊坂是很难定位的一位作家，他所谓推理似乎并不执着于真相的揭露，而更注重人物内心活动的呈现。他的小说人物对待无奈人生有种别样的豁达，不是什么都无所求无所谓，而是在紧张节奏中还能保持某种游戏态度。逃跑中的青柳，还能有闲心研究抓拍他的摄影机，还能在仓皇中听一首歌曲。
有时候一首歌就会改变一个人的一生。伊坂特别喜欢齐藤和义的歌，据说他就是在下班路上听到齐藤和义的那首《幸福的早餐 倦怠的晚餐》，才决定辞职专心写作的。
说到歌曲，还不得不提伊坂小说中的摇滚元素。比如披头士和今年获得诺贝尔文学奖的鲍勃·迪伦，都是伊坂所喜爱的歌手，也在他的多部作品中频频出现，《金色梦乡》一书的书名便是来自披头士歌名Golden
lumbers。有读者问过他生活中是不是也很摇滚，他说：“我想过一种稳定的、不给别人添麻烦的生活，因此我的生活完全不摇滚。但是，我想写出比任何人都有趣的小说，也毫无理由地相信自己能写出这样的小说，这种幼稚的想法应该也能被称作摇滚吧。”
关于伊坂的文学创作和摇滚之间的关系这一问题，《金色梦乡》的译者代珂在译后记中有提及，他说：“在摇滚乐中有一个分支叫作独立摇滚，要求乐队按照自己的思想不受局限地制作音乐，在我看来，伊坂文学就是大众文学中的独立文学。”
不受局限地创造自己的文学世界听起来是有些任性的，但也正是这份任性让伊坂的作品具有极高的辨识度。
在《死神的精确度》中，死神是一个掌管生死却不懂生死的“神”，他夺去人的生命却爱着每一个人。
在《重力小丑》中，父亲明知自己的妻子怀上了强奸者的孩子，却仍然让妻子将孩子生下。他说这是问过上帝后的决定。“上帝怎么说？”“上帝说：问你自己。”
在《家鸭与野鸭投币式置物柜》里，家鸭是外国来的鸭子，野鸭是日本土生土长的鸭子。多吉和琴美就是家鸭与野鸭。家鸭遭到生命威胁，野鸭挺身而出，在公权力缺失的地带，只能靠自己来保存自己，只能靠自己来伸张正义。这种自我主张的确是违法之举，但他们用更高的标尺自我约束，把被他们奉为神明的鲍勃·迪伦的CD和录音机锁在置物柜，让“神”的暂时缺席来成全他们的正义。
伊坂幸太郎比起东野圭吾等人对政治有更多敏感，对人生也有一种在嬉笑中隐藏的苍凉。处理人生这种事情，谁都是新手，所有人都是第一次。越是像《金色梦乡》中青柳雅春的遭遇一样让人感到可不轻松，就越要像《重力小丑》里的小春一样轻快地活着——快乐生存就能摆脱地球的重力。
小春，从二楼一跃而下。
《金色梦乡》读后感(七)：活下去！
如果我被一个极尽周密的计划诬陷为杀害国家最高领导人的罪犯，我会怎么办？
我会在被逮捕之前自杀。最好是跳海这种毁尸灭迹的方式，但其实以怎样的方式也无所谓。
也一定有人拼尽全力逃跑。跑远些，活下去。
我进行了一场蠢极了的赌博。把最后的希望押在一个不认识的作家身上。
我赢了！但是我是赢了谁呢？
或者说，是伊坂幸太郎赢了芥川龙之介。（只是对于我而言啦。）
兜兜转转一大圈，其实我一点也不想知道这个世界是怎样的，人性又是怎样的。芥川龙之介是对的，他也许真正看穿了人性，但是没有人想走上那样的道路。
默念一句Love&Peace，一遍遍听着Golden Slumbers，想这样一直坐在窗前直到世界末日。不想睡，不想打破现在这样美好的时刻。
最近对于世界恐惧到了极点，但忽然觉得，又可以相信“这个世界不像你说的真有那么坏”。
活下去！忽然觉得接着活下去来没关系。
可以好好活下去。
天啊，我要振臂高呼三声：
伊坂幸太郎！
伊坂幸太郎！！！
伊坂幸太郎！！！！！！
万岁！！！！！
2017.2.2
《金色梦乡》读后感(八)：编辑，原来也可以很摇滚 。
《金色梦乡》编辑手记……
2016年6月底，我拿到了《金色梦乡》的译稿。我知道，伊坂幸太郎的这部作品，无论是在日本还是中国的伊坂迷心中，都占有绝对重要的位置。毋庸置疑，这是伊坂幸太郎最重要的代表作。其实，《金色梦乡》已经在中国内地出过简体版，但已绝版多年，网络上更是将这本绝版书炒到两百多元。这一次再版，我深感责任重大。说得官方些，作为一名编辑，我要对读者负责；然而身为伊坂的小粉丝，能参与《金色梦乡》的出版工作，我已经热血沸腾了！这也太摇滚了吧！
在拿到译稿的同时，我从主编那里得到消息：伊坂幸太郎八月要来中国出席上海书展。这就意味着，在伊坂来中国之前上市，是《金色梦乡》的最佳上市时间。对于很多伊坂的书迷来说，如果拿着最爱的《金色梦乡》请最爱的伊坂来签名，一定会很幸福吧。我瞬间涌上一种使命感，决定放下手头的其他工作，只专心做《金色梦乡》，但内心仍感觉这实在是个无法完成的任务。
审读之后，我和主编对译文都相当满意。然而，我阅读过上一版，它的译文也很好。既然费时费力做新版本，就要有它的意义在——一定要为读者呈现一版最棒的《金色梦乡》。
于是，我决定逐字逐句地核对译文和日文原文，尽自己最大的力量，希望这个版本完全忠实于原作，完全还原那些令人会心一笑的对话与伏笔。然而做起来才知道，这是一个多么浩大的工程。《金色梦乡》的原版书文库本将近700页。那段时间，主编都替我发愁呢，开玩笑说，这是在做《百年孤独》吗？
《金色梦乡》文库本
《金色梦乡》读后感(九)：温情地逃亡
事件发生前，青柳算一个半吊子的屌丝，30好几了，无车无房，未婚，辞职在家，下一步人生方向没有目标和计划；连朋友似乎都没有几个；偏偏遭遇厄运，摊上奇祸，被迫走上逃亡之路，在逃亡的路上，不断被大学时代的好友，前女友，前同事，偶然遇到的连环杀手，职业老赖，前打工老板，还有自己的父母鼓励、信任和支持，靠一帮朋友的帮忙，竟然逃过了国家机器的制裁；有一个光明的结局。
故事有些奇幻和离奇，但不算“科幻”（有肯尼迪的刺杀做参照啊），作者的功力体现在几个方面。一个是多线索的交叉和互相呼应上，不停的视角转换，但不烦乱，很多不同视角还互相呼应，颇有草灰蛇线之法；二是文字的细腻，用一种很细腻的笔触刻画不同关系之间的那种信任、关心和联系；尤其是父亲采访那个环节，画面感那么强，文字那么简洁，但感情确是至深。
我想这本书，应该早就撕掉了推理这个标签，是一种很奇特的文风和题材。我甚至觉得东野的《解忧杂货铺》，是为了和这本书竞争写的一本书，题材和情节不一样，但小说的内核感觉很像。
《金色梦乡》读后感(十)：金色梦乡 | 人最大的武器，到底是什么呢？
《金色梦乡》 阅读评分★★★☆☆
自三月中旬到四月初，每晚的 bed time reading 都是伊坂幸太郎的《金色梦乡》，终于在清明节假期读完了这本近500页的小说，前前后后半个多月。
高中时一度沉迷推理小说，读的大都是东野圭吾的作品。某日在书店偶然看见《死神的精确度》，南海出版公司那一版，黑漆漆的封面似乎在催我赶紧买下，于是我初识伊坂幸太郎。小说的具体内容已经记不清了，但对发现小说家伊坂的那份欣喜仍记忆犹新，心想着：一定要看他的其他作品。
或许是对伊坂有着过高的期待，加上《金色梦乡》备受读者推崇，导致整本书读完后的我并没有预期中那么惊喜，感觉过誉了。
本以为这么厚的书，人物关系会如《白夜行》般复杂，开始我甚至用纸笔梳理人物关系，但是书读过一半，出现的人物统共就那几个，即使记忆力如我一般差也能全部记住。
小说叙述过于拖沓，铺陈过多显得臃肿。同一件事讲很多遍，导致我有些失去耐心，后半部分赶进度一般匆匆读完。
情节巧合度高，推理性弱，过于理想化。青柳作为主人公主角光环太强了，不管多么紧张的情况都会莫名出现转机、都有人帮他转危为安。虽说伊坂突出了“人性的温暖、习惯和信赖”，但是故事情节为了迎合主题过于牵强，反倒让人觉得强硬而俗套。
读前半部分时我还仔细的做标记，后半部分匆忙读完总的来说，我给三星。
虽说这本小说在我心中并不出彩，也还是有几个细节让我印象深刻。其中最触动我的不是青柳如何躲避逃脱追捕，而是他和樋口晴子恋爱时的细节：
青柳雅春无意间瞥见面前的小茶几上有一块板状巧克力。“这个我吃一半行吗？”“吃吧吃吧。你掰开。”浴室里传来回答。青柳雅春从薄薄的包装盒里抽出那块包裹着锡纸的巧克力,双手拿好,小心翼翼地掰成两半。“那是公司同事给我的。”樋口晴子回到客厅时说。青柳雅春刚掰完巧克力,正在打量。他已经很小心了,但还是掰得有些歪。他比较了一下,将拿在左手的那一块递给她。樋口晴子站着没动,愣了一会儿后脸色忽然阴沉了下去,低头看着他递过来的那一半巧克力。“嗯？怎么啦？”青柳雅春问,但对方没有反应。“我看……”樋口晴子终于开了口,语气沉重。她短促地叹了口气,随后又以轻快的口吻继续说道:“我看,我们还是分手吧。”“青柳,你刚才掰完巧克力,还特意比较了一下大小,然后将哪怕稍微只大那么一点点的那一半给了我,对吗？”樋口晴子的表情十分平静,甚至带着微笑。“你总在这种小事上替我着想,很温柔。”青柳雅春听得出来,她这并不是在夸赞自己的优点。樋口晴子将手里的巧克力用双手拿好,随意地再次掰成两半,巧克力断裂之处参差不齐,还飞出一些碎屑。她伸出拿在右手里的那一半。“好啦,这给你。就是这种感觉。我觉得这种随意的感觉很好。那些小事都无所谓,也不必太在意。就算巧克力稍微小一点,我也不会生气。我和你,已经相处很久了,我们是在恋爱呀。毕业后因为要工作,相处时间是少了些,可基本上都在一起,犯不着那么拘谨。你不觉得吗？”“我总觉得,我们现在只是漫无目的地在一起而已。再这样下去,我们就跟互相倦怠了的老夫老妻没区别啦。”桶口晴子笑着,“我开始感到痛苦了。”青柳雅春的脑子里闪过一个月前两人利用暑假去横滨时的画面。他们从导游手册里千挑万选出一家茶餐厅,结果服务态度简直恶劣。二人商量是否该跟店家理论,但又觉得坏了心情得不偿失,于是决定采取拖延时间的战术,一直霸占着座位,套餐里的那些茶点尽可能慢慢地吃。这样的抗议方式显然没什么意义,后来想想都忍俊不禁。那个时候的她,因为跟自己在一起而感到痛苦了吗？不痛苦的日子,究竟是何时结束的呢？这段很精彩。我一边读一边觉得，倘若我跟青柳这种人在一起，必定会受不了。
他最大的问题是，太计较。对，事事为对方着想很好、很贴心，可一旦把这种贴心应用到恋爱的琐碎日常上，就会变得婆婆妈妈、斤斤计较、不够大气。
还是会去读一下伊坂幸太郎的其他作品的，毕竟一本书说明不了作家的总体水平。