《暗店街》是一本由[法] 帕特里克·莫迪亚诺著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：25.00，页数：182，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《暗店街》读后感(一)：我们落地，是坠入天空
这本书读到一半，我对友人说，别的我不知道，但这绝对是今年我读的最对的一本书。某一瞬间，我的心情和高中时代阅读帕慕克《雪》时那种心情产生了强烈的共振。仿佛时间在此穿梭，而我在本书模糊又清透的语言中，找到了从过去到现在的途径，那是一些很虚幻的形容词，却表达着清醒的常识感和清楚的认识——这是本书语言给我带来的空间感受。对此，我很迷恋，个人体验和历史结合之后的产物，就该如此客观又私人。这或许就是文本在自身的流动中，和作者思维之间的紧密距离，找到这条缝隙，就找到了叙述的钥匙。
而同样是追寻，《暗店街》一开始是薄纱一样的平顺叙述，很欧洲，是丰富的“简”，而《雪》则是一个背景和渺小微物之间的线索性窜动，是立体的，却实则平滑。《暗》的空间感是发散性的，而《雪》是建筑性的。虽然隔着好几年光阴，我在看巴黎地图上的游走时，想到的仍是卡利普躺在大雪之上的场景。孤身前往，概念叙事，看似走在大地上，实则望向天空、地图表面。
本书工于细节，每一条街道都能在脑子里描绘出一个走向。地域的烙印表现得如此明显，但它却未让文本显得拘束。反而构成了多声部，一束声音和另一条声音彼此融合、交织，在城市里制造了一场喧哗的宁静。
让我激动，又不停反复阅读的段落是“蓝骑士”出现的那一节。人们因为丢失了彼此的联系方式，就用盲音充当彼此的信使。他们在盲音中投掷个人信息，在外倾听的人仿佛在捉着一棵不可能拉紧的绳索，想要通往自己想去的时空。而这仅仅存在于他们的记忆中——这是一种有气象的阵痛，莫名符合了我内心深处，“我们时代的小说”这个定义。
读的时候我不断走神，又回过头去看，有时候往后看了很多，过几天又忘记。然后又折返。如此往返很久，读完又不舍得结束。还纠结了一番。
书中警句颇多，或许是翻译的时候想要译出“流传性”，让本书的语言有些顺畅得不可思议。或许，这也是我觉得形容模糊的原因之一，让一个虚幻形容词多的文本顺畅，必然会让它在表面上展现出一种扁平。但这还是无法抵挡我遇到一本对的书的喜悦。光是这些穿梭的景象，和声音的交织，就已经让我想要与它的阵痛、丢失、过去呆在一起。丰富的“简”，这是一种理想，也只可能在“城市”产生。
：说起来很惭愧，这本书是我在北京的公交车上看完的。这一年，几乎没有安静的阅读时光，也逐渐习惯了城市嘈杂的声音，能拿起手边任何一本书，也能随时放下，这导致我翻过很多书，但很少有看完的。但《暗店街》却是拿在手里一个月之久看到结束的一本。期间辗转过朝阳区、海淀区、西城区、东城区、通州区。好像还去了一次昌平。这让我和书里的某种寻访产生一种奇妙的内心波动。时刻觉得自己走在一张地图上。而地图，或许就对应上上一段中“丰富的简”，它在我心中，不该再是《微物之神》、《哈扎尔词典》、《八月之光》那样的东西。而该是这样的。像水一样轻松、顺滑、流畅，虚幻又立体。它在天空之上，却让我们以面对大地的形式走向它。这该是现在年轻人的母体。
可以说 暗店街是我年内经帕慕克的《白色城堡》以来看的最神伤最吃力的一本书 薄薄的一本 虽然只是用了一个夜晚蹲在咖啡馆里 +一个燥热的午后 振奋起精神趴在床上 望着盛夏碧蓝天空映称之间的树影摇曳
因为同时在看卡尔维诺的为什么读经典 于是不由自主的想起那个所谓“重读”的概念 我们不会去期望它能像一盘拼图 散在桌上 东拼西凑 最后呈现完美全景 它没有 它也不能 这种缜密的“收官”不足以让你感觉灵魂被夺 而后念念不忘 总想着 也许 到我30岁 50岁 更有阅历的某一年 重读它 我就大彻大悟了 这很难
但是这不代表我们看完没有所思 想起自己在16，17岁的懵懂年纪 读完了百年孤独 写了一篇名为“等待的人”的读后感 还被登上了当地的日报
可是如今 再读百年孤独 所思 无疑是另外一个故事另外一个心境
暗店街也正是如此 莫迪亚诺似乎刻意不让读者带着连贯性去读这个故事 它的每一个章节 或长 或短 都是一个崭新的画面 碎片之中带来的是一个境界 你要看的是它带我们去了哪里 是巴黎 是毛里求斯 还是任何的异域 它在哪里 是哪栋楼 哪条街 什么样的视角 什么样的路线 通向何方 路边是什么 有穿什么样衣服的人 在做什么 最后你能看到 “我”流失的记忆 到底还剩下多少的线索 我是谁 我又不是谁 记忆的脑海中一无所有 但是 对方却流出各种信息 让我觉得几乎就是这样了 让我觉得 也许在过去的时空里 这个是我的角色 和这些人 都有着深深的羁绊 我们快乐我们相互依存 可是最后他或她是死去了 丢失了 无论何种 似乎都已经失去了交集
可是这些关系并不是那种看起来浅薄的知会 他们有过爱情 有过婚姻 有过友谊 有过童年 无论何种关系 当不明所以的断裂以后 似乎剩下的只是一些轮廓 她美丽 她有着金发和中国的脸 她煮俄罗斯的汤 他曾在祖父的迷宫里度过美好的童年…
相片是记忆的印证 但是它只是记忆的碎片 这些碎片不再是拼图 而是被砸碎的镜面 想把这些支离破碎的尖锐部件拼合成闪闪发光的美好 而那只会扎伤手指 带来记忆的决堤般的伤口
“我们被囚禁在这深山峡谷中，大雪将渐渐把我们埋葬…我呼吸着带着枞树清香的寒冷空气。我不再害怕，相反，我感到来自风景的一种超脱，一种泰然的忧伤。我们也是一道风景？我们的举动和我们的生命的回声，我觉得它被这棉絮一般的东西压低了。轻薄的絮片纷纷扬扬，飘落在我们周围，飘落在教堂的钟楼，溜冰场，墓地和横穿谷地的公路勾出的颜色更深的线上。”
不久之后“我”失去了德妮丝，在试图越境去瑞士分道的路上，收到了欺骗，变成了雪地里孤助的黑点。在南十字座的别墅里 我才和德妮丝单纯而心安的想着安定下来 生儿育女的未来
我想 在寄托将来的那一瞬 “我”应该潜意识里很清楚 那是不会到来的 只是那一瞬 “我”并不知道 这个不可能的将来 会以什么样的形式落寞 伤心 无奈而又迷失般的收场
于特觉得比起未来 人应该看到自己的过去
我曾以为 在丢失了德妮丝的那一瞬 “我”就不再寻找任何线索了 然而 “我”又去岛屿找了弗雷迪 然后我没有找到他 这也许是最终的线索 断裂
然后无论是沙滩人的隐喻也好 变成风景的一部分的觉悟也好 这些线索里的所有人 仍在继续自己或者平静或者自由或者又无奈的生活 而你 无论是谁 只不过是生命中的一个过客 而那些美好的回忆 应该刻骨铭心的回忆 在丢失记忆的那一刻 已经失去了意义
受雇于一种伟大的未知
木叶
看过莫迪亚诺不同时期的几枚照片，神色仿若一只迷离的鹿，而在其字里行间却盘旋着一只鹰和无尽夜色。
“很难说清这个敏感男孩的故事。他生在1945年，他的父亲是意大利犹太人，他的母亲是比利时人。他的童年被各种空缺撕碎了……”《家谱》里的真实渗透在莫迪亚诺的虚构之中。父亲的犹太身份，父辈在二战中的不清不白，以及弟弟的夭折，内化为他生命的一部分，他不断回到这一部分中去。处女作《星形广场》中，密集出现对犹太人和那段历史的描写或议论，意旨跌宕而复杂，譬如这句，“犹太人的担忧、犹太人的哀歌、犹太人的惶恐、犹太人的绝望……在不幸的境地中打滚，而且还求之不得，要重温犹太人集中营那种甜美气氛，重温大屠杀的快感！”此后，他从未间断关注人是如何受制于自己出生的时间和空间，而对犹太问题的思虑也一以贯之，并日益汇入对更广阔生命的探问。
巴黎是个独特的所在，也是莫迪亚诺小说中一个永不退场的“人物”。不过，他笔下的巴黎，并非巴尔扎克意义上的。“街上空空荡荡，是没有巴黎的巴黎”，这是《夜巡》里战争时期萧条的巴黎；在《环城大道》里他写道，“巴黎好比遍布陷阱的幽暗的森林”；到了《地平线》，有人生于巴黎，有人逃往巴黎，“他们可以随时离开巴黎，前往地平线上新的地方”；最触动我的是《夜巡》中的另一句话，“她是我的故乡。我的地狱。我年迈而脂粉满面的情妇”。这些文字是对不同时期不同状态的巴黎的抵达，也是对自我的召唤。被占领的城市，可怜的城市，梦中的城市，永恒的城市……相互对峙的心绪中蕴含着一个小说家的敏锐与诚挚。
记忆或追寻，不断在他的小说中升起，像是挥之不去的“副歌”。《暗店街》、《夜半撞车》、《地平线》如此，新作《为了你不在本区走失》也是由一个“陌生”的名字，引向遥远的时光。
有人称他是“我们时代的普鲁斯特”。不过，以我有限的阅读，这是两个很不同的作家。普鲁斯特更相信自我和整体性，相信文本可能已存在于世界之中（譬如蕴藏于一块点心），作家的魅力在于如何除去多余的部分，发现隐含的可能与美，呈现最终的肖像与心迹。莫迪亚诺也会书写个人与整体的相遇，而他更关心一个人如何自证，然后才是试图与世界偕行。在他笔下，“我”也是一个“他者”，不断追寻这个他者的过程，又与一个个新的他者邂逅，他们的记忆共同拼贴出“我”的面貌，这一面貌可能是理解父辈的钥匙，也可能折射出一个时代的心灵。《暗店街》正是这方面的杰作，失忆的居伊服务于私人侦探事务所，事务所关门后，为了弄清自己的身份，他寻访多人，包括流亡者、钢琴师、老板和编辑等，人们记忆中的他往往是只言片语，一鳞半爪，斑驳，漫漶，当然也有不少意外收获。最后，他想去坐落在罗马的旧居暗店街2号一趟，小说就此收束。暗店街能一劳永逸地解释他到底是谁吗，抑或一个新问题已然守候在那里？
这令我想起一位瑞典老人意味深长的诗句，“受雇于一个伟大的记忆/为生活在现在”。在莫迪亚诺这里，记忆是伟大的，也是幽微的，破碎的，甚至是黑暗而痛苦的。读了他的小说会发现，谁也不要以为自己了解自己，纵是一路追寻之后也未必对自己和世界了解得更多更透彻。当你接近了更复杂而开阔的存在，却也为更广大的消逝和疑问所笼罩。很多确确实实发生过的悲欢离合，已湮没于未知与未明之中。
可能是为了应对这些隐匿的部分，也可能是趣味使然，莫迪亚诺汲取了侦探小说的元素，有时所写人物干脆就是侦探。要害在于，他不会像侦探小说家一样，在最后来一个聪明的“真相大白”。他的作品往往开始于一个谜，结束于另一个谜，其间是延宕，是闪烁。最典型的莫过于《青春咖啡馆》，临了，女主人公露姬的身世和心路即将完全敞开，看似一切都可以收官了，而她却毫无征兆地从窗口跃了下去……
无论是追忆还是探寻，换个角度而言，都是对断裂的关注，人与自身的断裂，人与历史的断裂，莫迪亚诺的笔力所及是无尽的回返与弥合。他“重构”着自我和世界。不少小说的内容貌似很接近，实则不同。正是那些细微的差别，构成了巨大的分野。马克·吐温有言：“历史不会重复自己，但会押着同样的韵脚。”这或可解释莫迪亚诺小说中相似的部分，他尊重历史，并用虚构的文本和宏阔的历史相互辨认。
同时，莫迪亚诺还很明了自身的局限，前辈作家能够创作出大教堂般庄严完整的作品，而自己或自己这一代人，因了社会文化背景、自身根底和耐心之故，“也许能够完成一个完整的东西，但却是用一些碎片”。《暗店街》里有一个关键意象，我们都是“海滩人”，“沙子把我们的脚印只能保留几秒钟”。然而，作家就是要追溯这些脚印，这些碎片，将这些瞬间安放于历史长河中最恰切的位置。
除去处女作里的汹涌起伏，就目前可见的十来部作品而言，莫迪亚诺不是那种锋芒毕露、喜欢纵横捭阖或立异标新的作家，也不是那种庞然大物的缔造者。他的不少作品单独看未必极其震撼，但当它们慢慢构成一个序列，就会越来越迸发出自成一体、自具一格的力与美。他善于用简单表达复杂，用过去式触动生活现场，他所创造的忧伤氛围以及对内心的百般检视，无愧于种种褒奖。
这个生于“占领”之后的法国人，一次次触碰二战的历史与记忆，同时不断书写二战或稍后出生的那代人的青春时期。仿佛有一种罪或创痛，即便你不曾置身其中，它也不会放过你，它断断续续地到来，有如一种遥远的回响，一种命运的纠缠，用莫迪亚诺一篇小说的名字来形容，即，这是一种“缓刑”。
面对日常生活中的遗忘与迷失，面对更为寻常的人生困境，人们似乎很无辜，也很淡漠，莫迪亚诺却总是和自己塑造的人物一同立于这般夜色之中；在战争时期或非常年代，很多人会犯下出“平庸之恶”，有人坦然原谅自己，有人选择忘记，有人避而不谈，莫迪亚诺则是最执着的揭示者和反思者；对于那些我们似乎从未涉足或染指的恶与悲剧，莫迪亚诺始终抱有一份警醒……所有这一切，是因为对人之为人、生活之为生活的敬畏，是因为在文字的尽头，有一个“伟大的记忆”注视着我们，有一种“伟大的未知”考验着我们。类似的灾难和悲剧还会到来吗？如若再次降临，人会略微变好些吗？
（刊于文汇报笔会版，2014年11月8日）
《暗店街》读后感(四)：我的过去，一片朦胧
王小波在《万寿寺》的头一句话便是："莫迪阿诺在《暗店街》里写到：我的过去，一片朦胧……"
《万寿寺》中的"我"，也失去了记忆。"莫迪亚诺的主人公失去了记忆。毫无疑问，我现在就是失去了记忆。和他不同的是，我有张工作证，上面有工作单位的地址。循着这个线索，我来到了'西郊万寿寺'的门前。门洞上方有;敕建万寿寺'的字样，而我又不是和尚……"
不少人看《暗店街》是受了王小波的影响。王小波认为的最有成就的现代小说家，其中就有莫迪亚诺。
这本书讲了一个失忆的私家侦探寻找自己过去的历程。开篇就给人一种迷茫之感：
quot;我的过去，一片朦胧......那天晚上，在一家咖啡馆的露天座位上，我只不过是一个模糊的影子而已。当时，我正在等着雨停，那场雨很大，它从我同于特分手的那个时候起，就倾泻下来了。"
一个又一个线索、一位又一位旧识、一件又一件曾经发生过的事，答案逐渐清晰，但是给人感觉依旧如夏季的雨天一样沉闷。
当真相慢慢浮出水面，居伊也一次又一次认错自己。人们的过去并不是一条清晰的线，而是被撕碎的时间，它们被不同的人撷取，每个人只拥有片段，一个人的存在，是靠其他人的记忆支撑的，当这些记忆失散，这个人的过去也就消失了。
小说最后，居伊寻找自我的所有线索都已用尽，但他仍然不打算放弃，准备去"我的旧地址"——暗店街2号——做最后一次尝试。天光渐暗，他不由自主地掏出随身携带的照片，其中一张是一个小姑娘，那似乎是他生命中一个非常重要的朋友的妻子小时候，他这才注意到她在哭泣。"黄昏时分，一个小女孩跟随着她的母亲从海滩上回家来。她因为还想再玩，就莫名其妙地哭起来了。她离去了。她已经拐过街角，而我们的生命不也正是像孩子的这种忧伤一样，会很快地在暮色中消失的吗？"
我们终将消失，在这个世界又能留下些什么痕迹呢？人们就像海滩上的脚印，潮起潮落，什么也剩不下。
这本书读来有一种负重感，也许是记忆给了人太多的负担吧。这本书将二战结束后人们内心的空虚与迷茫诠释的淋漓尽致。当见过了太多的离别与死亡，当一切恢复平静，人们又该如何自处？
看似只有居伊或者说是佩德罗半生的颠沛流离生离死别，这其中包含着那个时代所有人的生活状况。当真相与现实相冲突，你会去接受真相，还是迷茫的过一生？
《暗店街》读后感(五)：其实我们都是海滩人——一本追寻过去的书
海滩人：一生中有四十年在海滩或游泳池边度过，亲切地和避暑者、有钱的闲人聊天。在数千张度假照片的一角和背景中，他身穿游泳衣出现在快活的人群中间，但谁也叫不出他的名字，谁也说不清他为什么在哪儿，也没有人注意到有一天他从照片上消失了。
于特一再说，其实我们都是海滩人，沙子只是把我们的脚印保留几秒钟。
——《暗店街》帕特里克·莫迪亚诺
《暗店街》出版于1978年，所写的故事发生于1965年。
1965年，二战二十年后的法国。一个失忆的中年男人居依（化名），依靠着微弱的联系，一层一层抽丝剥茧，试图找到自己的身份和记忆。
生命易逝
居依花费很多的力气找到那些可能跟自己有些联系的人，而这些人却由于年迈、意外、自杀等各式各样的原因已经离开了人士的时候，让人忍不住感概生命的短暂和脆弱。例如，一张照片中和居依合照的女人在30岁的时候，结束了自己的生命，因为不愿意看到自己老去的样子。例如，书中前面提到的一场葬礼，例如，那些可能是自己家族唯一剩下的人。
人生艰辛
那些只出现了一两章情节却经历了颠沛流离、起起落落的小人物，不仅还原了二战以后人们的生活，还有那些心里的伤痕。年轻时的钢琴家只能屈身与饭店为别人演奏他们点的歌曲，即将面临失业，年轻的妻子当着他的面在家里和其他男人约会。一直守着主人家房子忠仆在主人们都相继离世和失踪以后，仍守着被政府封房断电的房子，将主人的遗物视为珍宝。
这些平凡的人物让人忍不住意识到，无论你出生在什么年代和国家，你总是要自己去经历成长和老去。这一条路很公平，因为对于每个人来说都不容易，只是不容易的点可能不同。
未知结局
怀着追寻真相的心情，急切地把书看到了最后。居依终于找到一个可能知道他人生全部的故事的好友的下落，而就当居依到达了这个好友的藏身之处时，这个好友又失踪。于是，居依打算去到自己曾经的居住地——罗马暗店街2号。
故事在此落下帷幕，关于居依的身份和过去仍旧只是一些残破的片段。这样的结局可能违背了读者对真相和完满结局的期待，可是细想又觉得真实。也许这就是真实，真相会跟随着你的追寻一点一点地出现，但是你永远无法肯定那是全部的真相。这就是真实，没有人能知道全部的真相。
《暗店街》读后感(六)：乱写的
哲学三大问题：我是谁，我从哪里来，要到哪里去。
当前两个问题没有答案，第三个问题的答案就是，到能找出前两个问题的答案的地方去。
并不是没有现在的身份，为什么要追寻过去？也许是因为没有过去，就没有一个锚点。一半以上的人生悬浮在未知之中；灵魂的基底是陌生的。
然而过去，或者历史，只存在于人们的记忆之中，这记忆多少是想象，多少是篡改？在追寻过去的记忆的旅程里，错以为自己是那个人，到下一站，又发现不是。过去一如未来一样，是不定型的；未来的发现，陈述并证明着过去。
盒子。所有和回忆有关的物品都放在盒子里。在打开盒子之前，这些物品是否都处于量子叠加态？我在这个时候既是这个人，又是另一个人。打开盒子的一瞬间，未来确定了，过去也确定了。打开盒子之前，能够确定的只有现在。
曾经有一个有趣的问题：灵魂（如果存在），记忆和肉体，到底哪一个是自我呢？肉体终究衰老，灵魂太过虚无，而记忆，现在看来也是不确定的。
于是想起了这段偈语：
“平生不修善果，只爱杀人放火。 忽地顿开金绳，这里扯断玉锁。咦！ 钱塘江上潮信来，今日方知我是我！“
我，是谁？
You are not your job, you're not how much money you have in the bank. You are not the car you drive. You're not the contents of your wallet. You are not your fucking khakis. You are all singing, all dancing crap of the world.
不过最终还是找到了自己的记忆。一切在那一刻水落石出，记忆如泉水一般涌现。当一切明了时，发现，过去终究是过去。过去的好时光，过去的坏事情，都如同手中的沙一样，随着夜风飘散了，唯有那阵触觉还能被感知到。
已经丧失了。
不过，虽然没有那些好事情，但是也不必再经历那些坏事，这样想想，也算是个安慰。
《暗店街》读后感(七)：不要轻易让外在事物或人把你在通往内心的路上引诱出去，流浪在路上
读的过程可以不断思考，读过之后又陷入沉思，优秀的作品往往都有这样特点。通过对会回忆部分的描写，不断的思考自己应该做怎样过自己的生活。如果说生命是由记忆，现在和未来构成，那么其实记忆和现在的本质都是当下，因为过往的当下构成了记忆，而对未来的思考使我们明明知道意义不大可是却又永远在做的事情，就想《安娜卡列尼娜》最后列文对宗教的态度，明明他知道祈祷是无用的可是却在自己儿子出生时和面临危险时莫名的祈祷起来，这可能是人类当自己能力无法改变现实时候而自然而然产生的想借助外力行为，而对于未来的思考也可以说是祈祷，应该也是一样。而当下的生活是实实在在构成了我们生活的实质—记忆和现在，本书有一段描写深深震撼我心，“古怪的人，所经之处只留下一团迅即消散的水汽。我和于特常常谈起那些丧失了踪迹的人，他们某一天从虚无中突然涌现，闪过几道光后又回到虚无中去。美貌女王、小白脸、花蝴蝶，他们当中大多数人即使在生前，也不比永不会凝结的水蒸汽更有质感。于特给我举过一个人的例子，他称此人为海滩人"。什么意思呢？"一生中有四十年在海滩或游泳池边度过，亲切地和避暑者、有钱的闲人聊天。在数千张度假照片的一角或背景中，他身穿游泳衣出现在快活的人群中间，但谁也叫不出他的名字，谁也说不清他为何在那儿。也没有人注意到有一天起他从照片上消失了。我不敢对于特说，但我相信这个海滩人就是我。即使我向他承认这件事，他也不会感到惊奇。于特一再说，其实我们大家都是海滩人。沙子只把我们的脚印保留几秒钟”，我们大部分人医生都会是一个平凡的生命，可是一个平凡的生命要怎样度过我们的无数个当下，被人说烂了的道理是每个当下开心就好，我不反对这样的说法，可是怎么样才是真正的开心呢？怎样才能知道自己想要什么？在不知道自己想要什么的时候有怎样让自己过的宁静且开心？这些问题在孤独时会不断涌现出来，而我无时无刻不在思考这些。不要轻易让外在事物或人把你在通往内心的路上引诱出去，流浪在路上。找到那个真正的你，用力生活，尽量让回忆精彩。
小说结尾，“黄昏时分，一个小女孩跟随她的母亲从海滩上回家。她以为还想再玩，就莫名其妙的哭了起来。她离去了。她已经拐过街角，而我们的生命不也正是象孩子的这种忧伤一样，会很快地在暮色中消失吗？” 是的，也许我们看似强大的生命最终都会轻易的消失。上面说的那些疑问我不知道会停留到什么时候，可以没有答案，但是不能不思考。
《暗店街》读后感(八)：就是现在
“有一种人叫海滩人，一生中有四十年在海滩或游泳池边度过，亲切地和避暑者、有钱的闲人聊天。在数千张度假照片的一角或背景中，他身穿游泳衣出现在快活的人群中间，但谁也叫不出他的名字，谁也说不清他为何在那儿。也没有人注意到有一天他从照片上消失了。”
难道因为自己是个海滩人，就不值得认真生活，追逐梦想，活得精彩么？必然不是。就算是做个小市民，也要做个可爱的欢喜的小市民。我的小梦想。也许算不上，但是真的是这么想的，做不了伟大的事，成不了耀眼的人，那就安安分分的做个可爱的小市民好了。至少是自己喜欢的。
有人说，不要沉迷于过去，应该追寻未来。这应该是对于知道自己的过去，从过去走来，向着未来，却不知道未来是如何的人，才能坦然说出来的话吧。可是对于主人公，过去对于他自己来说是一个谜，一个挥之不去的谜，怎能不好奇，探寻自己的过去甚至超过了对未来的期待。因为过去断了，所以才要努力的去寻找，一点点的去挖掘，得到蛛丝马迹，摸到真相。可是结局呢，顺着线索一步步的走来，得到一块块散落的拼图，在答案呼之欲出的时候却发现现存可能知道自己过去的唯一的人也丢失了。不是死去，是丢失，也许也是寻找什么去了吧。
看完，一开始有些不知所措，到底讲了一个什么故事呢。静下来想想，这个结局也就是主人公的结局吧，就是没有结局。寻寻觅觅，到底找到了什么，又失去了什么。很悲伤，无声的悲伤。
不论是追寻过去，还是期待未来，都是自己的一种最面对内心的选择，也许未来就是过去。谁又能指责些什么？那么要做的就是，就是现在，去做，就好。
：后面出租车司机说的鲍勃贝松已经出事故死了，那么那个弗雷迪现在家里看门的鲍勃罗贝尔又是谁呢？真的不是一个人么？我想多啦？
《暗店街》读后感(九)：故事情节和相关理解
暗店街 读后感
暗店街是Modiano的成名之作，国内更有王小波等人对此大加赞赏。
这是我阅读的Modiano的第五本著作。总体阅读起来本书没有想想中的难。
：无意间发现，原来暗店街的英文版名字：missing person！
暗店街的写作手法，倒是蛮简单的。一个人联想到另外一个人，一个东西又联想到其他的人，环环相扣。侦探一步一点的探索，最终发现了真谛
暗店街的故事其实很简单，（相对于才出没有多久的《这样你就不会迷路》，个人觉得《暗店街》算很容易读懂）
故事开篇，于特离开了我，要前往尼斯。我的名字是于特救助我后，给我取的。我们两个人惺惺相惜，因为我们都是失忆者，对过去我们都有空白处。于特走了，但是我“固执己见”，继续寻找失去的记忆，整个过程于特等时不时的给于我帮助，提供相关人物的线索/报告。
我通过索纳希泽和让-厄尔特，了解到我或许认识斯蒂奥帕——俄国流亡者。我找到斯蒂奥帕，他送了我一个盒子，里面的几张照片引起我的注意，特别是那个叫盖-奥尔洛夫的女人，而我觉得站在这个女人附近的一个人就是我。
之后通过贝纳尔迪的帮助，我找到的盖的前夫。了解到盖和弗雷迪结婚。我一度认为我就是那个弗雷迪。但是后来见到弗雷迪的城堡的管理员鲍博，我了解到我并不是弗雷斯，但是管理员给了我其他消息，引起我注意的这个照片上的男人是南美洲的人，叫佩德罗。
我根据管理员送给我的饼干盒里面的信息，去往了那明信片上的地址，一个女人接待的我，她称呼我麦克埃沃依先生！我不放心还让她拼写了这个名字。通过这个女人我还收获了另外一条消息：德妮丝的出生证明原件。德妮丝送过来的最后一封信提及一个叫弗雷德的联系人
我继续调查，得知德妮丝当年住的旅馆楼上发生过谋杀案件。
后来我想起变卖首饰等东西——为了逃亡等
无意间我在一间咖啡馆，见到了安德烈 怀尔德默，他认识我，通过他我了解了很多我，盖，德妮丝和弗雷迪之间的关系：——算是对前半部分故事的解释
1安德烈认识我 是在纳依于连—波坦街的时候，也就是住在鲁比罗萨家的时候
2我是鲁比罗萨的秘书，是鲁比罗萨给我提供的假名，所以我的真名不是佩德罗 麦克埃沃伊。后来鲁比车祸死了
3我和弗雷迪中学就认识，路易莎中学。我还有个父亲
4安德烈是赛马师，后来去做骑术教师！他是弗雷德家管家提及的赛马骑师，是盖祖父的骑师。
5弗雷德和盖非公正结婚，公证人有我，安德烈，盖祖父老乔吉亚泽，鲁比罗萨。德妮丝当时也在
6鲁比罗萨是多米尼加外交官。
7盖第一任丈夫瓦尔多布伦特告诉过我，盖害怕衰老，所以自杀
8我给安德烈弄了一本多米尼加护照
9当时英国人被残害！具体要查！！在巴黎危险，检查频繁！弗雷迪是毛里求斯人，有英国护照，我们持有的多米尼加护照也不能保护我们！安德烈也是英国人
10有两个人让我们越境去瑞士。一个有张小白脸的俄国人和滑雪教练！滑雪教练叫鲍博贝松。记不得俄国人姓名
最终我想起了后面发生的一切：弗雷迪，盖，德妮丝和我，还有安德烈，我们一起出发去了默热弗。火车上我们因为多米尼加护照而免遭被捕。我们住在默热弗南十字座别墅。开始每个人都提心吊胆，特别是安德烈担心之前骑师事件被人认出。后来渐渐的，盖，弗雷迪和安德烈闲不住，出去找乐子。我和德妮丝还是小心谨慎，认识了给我们买东西的女人的一家，他们乐意帮助我们
后来有一天，盖在火车站认识的基里尔和他妻子带来了波兰人滑雪教练鲍博和俄国人弗雷德！这两个人说只要给他们钱，就可以带我们越境瑞士。其他人劝我们小心。我们还是一意孤行。
一天我们出发了，走到半路，弗雷德建议分头行动，德妮丝和弗雷德开车离开，我和鲍博步行。走了一会儿，鲍博接口探听路况，离开了，这才知道上当了！
而后，我继续探索，前往帕迪皮岛寻找还活着的弗雷迪，但是他的船搁浅了，我觉得他还活着。
文章结尾，我决定再去一次暗店街2号，罗马意大利——这个地址出至贝纳尔迪帮忙找到的关于佩德罗的相关调查报告，见前文29章
以上便是这个《暗店街》的故事，相对《这样就不会迷路》，整个回忆有始有终，脉络清晰，算得上是个完美的结局。
整个文段有几个地方，值得提及一下（个人观点）
第一，于特和“我”（“居伊”），对以前发生的事情，一片空白。可以说前部分是于特和居伊的对比。于特离开了巴黎，前往尼斯，自以为放弃对过去的追求就可以安然无事，但是最终，于特还是和居伊一样开始寻找自己的以前的一切。
在于特给居伊的信中，写到“你说得对，在生活中重要的不是未来，而是过去”。——于特还是同过去妥协了！这也是Modiano的主题之一——过去是躲不掉的，终究有一天，因为某种机缘巧合，你还是要面对过去！
我们读了不少的书，似乎都在表达，过去的就让它过去吧，因为你改变不了已经发生的事情，你现在能做的是朝前看！而Modiano却反其道而行之，借于特的话告诉我们，过去其实比现在和未来都要重要。我想之所以Modiano如此坚持，或许是因为，是过去造就了现在“我”。而寻找过去的目的其实是为了使自己今天走的更好。在某种程度上，追溯过去，不正是要求我们自省？
Modiano对过去的描述，通常不是某一个人的过去，而是某一群人或者某个时代的人的过去，他们有着共同的时代印记，探寻这些印记，能够帮助我们更好的理解和定义当时的人或物的位置，才能在现时中更好的理解对待他们。
第二点，孤独感觉。本文一开头“je ne suis rien”，我什么都不是。是啊，于特在的时候，形影相随，还有个伴儿，于特走了，在巴黎，失去记忆的居伊就剩下自己了
文中还有一句话很特别：“人们的生活显然是相互隔绝的，各自的友人彼此不相识，这令人遗憾”。我的理解是每个人具有的独立性有时候造就了个人的孤独。如果我们彼此都有朋友，相互介绍，那么我彼此都多了一个朋友！但是在现实中似乎这点不容易，毕竟交友不是随随便便就可以的，都是有一定的“相识相知”的阶段。
说到这儿，想到了以前看节目里面关于朋友的“合分合”原理。“合”：两个人，认识了觉得不错，就相交。“分”：但是在交往过程中，彼此看到了对方的缺点，有可能就会出现矛盾。这个时候处理得好，那么就继续朋友（下一个“合”），否则就“分”了。这都是题外话
第三点，不知道其他的读者是读居伊读出了什么。
我读出了居伊的胆小。我想居伊对自己的过去也是有排斥的，并非真的如第一章那样坚定不移！在遇到很多关键人物的时候，他不承认自己失忆，每每都说自己记得。实在解释不清的时候，这才说记得不是很清楚。一方面，作者给我们展示了一个失忆的人在社会中可能的处境：如果说失忆，对方或许不信，甚至还会失去这个重要的记得自己的人，从而更加无法达到目的地。另一方面说明，对自己不记得的过去的恐惧，万一过去简直坏的不能再坏？总觉得，作者的目的是希望我们鼓起勇气直面失忆，勇敢说出来，对自己的帮助或许更大！
也读出了居伊的迷茫，对过去一无所知，无从下手。
还读出了居伊的孤独，痛苦
第四点，本文第33章，居伊突然想起之前发生的事情了！怎么就突然就想起来了？好的这么快？
我觉得这里运用了心理学“潜意识”的内容。
记得以前，读《苏菲的世界》：
“我们并不一定能够意识到我们曾经有过的各种经验。但那些只要我们‘用心想’便可以记起来的想法或经验，佛洛伊德称之为‘潜意识’。他所说的‘潜意识’指的是那些被我们‘压抑’的经验或想法，也就是那些我们努力要忘掉的‘不愉快’、‘不恰当’或‘丑陋’的经验。如果我们有一些不为我们的意识(或超我)所容忍的欲望或冲动，我们便会将它们埋藏起来，去掉它们。”
“我懂了。”
“这样的作用在所有健康的人身上都会发生。但有些人因为过度努力要把这些不愉快或禁忌的想法从意识中排除，以至于罹患了心理方面的疾病。被我们压抑的想法或经验会试图重新进入我们的意识。对于某些人来说，要把这类冲动排除在敏锐的意识之外，需要费很大的力气。一九O九年佛洛伊德在美国发表有关精神分析的演讲时，举了一个例子说明这种压抑的机转是如何作用的。”
“我倒是很想听一听。”
“他提到：假设在这个演讲厅这么多安安静静、专心听讲的观众里面，有一个人很不安分。他毫无礼貌地大笑，又喋喋不休，并把脚动来动去，使我无法专心演讲。后来我只好宣布我讲不下去了。
这时，你们当中有三四个大汉站起来，在一阵扭打后，把那个搅局的人架了出去。于是这个搅局者就被‘压抑’了，我因此可以继续讲下去。可是为了避免那个被赶走的人再度进来捣乱，那几位执行我的意志的先生便把他们的椅子搬到门口并坐在那儿‘防御’，以继续压抑的动作。现在，如果你们将这个场景转移到心理，把这个大厅称为‘意识’，而把大厅外面称为‘潜意识’，那么你们就可以明白‘压抑’作用的过程了。”
“我同意。”
“可是这个捣乱者坚持要再进来。至少那些被我们压抑的想法和冲动是这样的。这些想法不断从我们的潜意识浮现，使我们经常处于一种压力之下。这是我们为什么常常会说一些本来不想说的话或做一些本来不想做的事的缘故。因为我们的感觉和行动会受到潜意识的鼓动。”
（只是参考，个人的理解）
我在想或许，是因为后面我们看到的德妮丝的遭遇很是悲惨，再加上当时的历史背景，居伊并没有真的忘记以前发生的事情，而是选择把他“架了出去”。这些记忆在“大厅外边”，但是最终还是冲进了大厅！所以居伊想起了，结尾他还不敢肯定，说明“大厅外”的东西还有
第五点，关于本书的背景——主要是居伊失去记忆的那段背景，上下文推测（发生时间等），应该是发生在“二战德国占领法国”期间。虽然文中没有明说，推断，德妮丝，“我”，“盖”等人或多或少都和犹太人有关，不然就是有英国国籍！这也就解释了为什么他们要逃跑！要逃跑到默热弗，“我”和德妮丝为什么要越境瑞士！
文中还提及了一个叫“蓝骑士”的谋杀案，想来和德国有关
第六点，文中还有侧面的调查，比如德妮丝的教女，帮我卖首饰的人，他们从侧面反映了当时情况的复杂，紧急
第七点，对弗雷德这类小人的批判。在战争期间，不但没有帮助弱小，却要发战争财，这是多么卑鄙可耻的行为！而德妮丝这样年纪轻轻的女人就这么毁在了弗雷德和鲍勃的手里！文末没有交代德妮丝的去向，“我”似乎只想去找弗雷迪，所以德妮丝凶多吉少，可能已经遇害！
第八点，盖的死因。文中提及是自杀的，因为前夫说，盖害怕衰老！
第九点，有一段情节的描述“我”到海员咖啡馆见到老板（17章）
“这是个身材矮小的人，年龄60上下，一头白发，满面通红，大概几杯开胃酒已下了肚。浅蓝色的眸子在鲜红面色的衬托下显得更淡。这白、红、蓝三色如同给陶瓷涂的彩釉，使人快活”——白红蓝想到什么？法国？
这个酒吧玻璃门后有个牌子：MEN SPREEKT VLAAMCH（此处讲弗拉芒语）。
查资料知道：莫迪亚诺的父亲从商，母亲是个艺术家，两人都常年在外。莫迪亚诺出生后，便由说弗拉芒语（比利时北部地区语言）的外祖父母照看，导致他3岁之前都不会说法语！
这段是很玩味儿的。
《暗店街》读后感(十)：靠什么打捞那些支离破碎的记忆？
《暗店街》讲得是一个关于记忆的故事。主人公叫居依·罗郎，是一位失忆的私人侦探，读者不知道他的具体年龄，也不知道他的真正名字，只知道他在二战后为于特的私人侦探所工作了八年，现在于特准备退休，他也决定开始寻找失去的记忆。
小说以居依寻找逝去的记忆为线索展开，但是这里并没有任何侦探小说的元素，没有案件，没有谋杀，没有死亡，没有一个凶手是谁的疑问揪着读者的心。我们和主人公一样，模模糊糊地凭借这个人的只言片语，那个人的信件、照片等物件，一点点试图拼凑出往日的生活景象，找到失忆前的自己。
然而小说最迷人的部分不在于故事的结尾，不在于主人公是否找到了真相，是否了解了“我是谁”，而在于追寻的过程，在拼凑记忆的途中。是的，拼凑记忆，这是主人公在整本书里努力去做的事情，因为没有人能告诉他他是谁，没有回忆录，没有日记，没有传记片，他必须把从这里听到的故事，和那里得来的线索拼在一起，然后推导出结论。当然，结论很有可能是错的，主人公就不止一次错认了自己。
在第十五章，主人公把一张相片拿给过去认识的一位女士看，那上面有他，还有其他三个人，他希望从这里找到一些线索。对方的回答是，“你和德尼斯在一起，但我不认识另外两位……”，德尼斯，这是他过去的女友，他现在知道了她的名字。另外两位是他过去的朋友，他已经在前面的寻访中知道了他们的身份，但是眼前这位认识主人公与德尼斯的人，却不认识照片上的另外两个人，这让他很遗憾，“人们的生活显然是互相隔绝的，各自的友人彼此不相识。”
这一番大海捞针的追寻之旅，向我们揭示了这样一个事实：人们的过去并不是一条清晰的线，而是被撕碎的时间，它们被不同的人撷取，每个人只拥有片段，一个人的存在，是靠其他人的记忆支撑的，当这些记忆失散，这个人的过去也就消失了。张爱玲在《对照记》里回忆家族曾说“我没赶上看见他们，所以跟他们的关系仅只是属于彼此，一种沉默的无条件的支持，看似无用，无效，却是我最需要的。他们只静静地躺在我的血液里，等我死的时候再死一次。”也是这个意思。
现在，我们知道张爱玲的一生传奇，她用文字写了下来，被其他人用文字写了下来。而我们的主人公却没有这么好的运气，他作为一个普通人，没有更多能够挣脱时间的人证物证，关于他的记忆，将很快消失。
在第八章，主人公回忆起了于特给他讲的关于‘海滩人’故事。“这个人在海滩上和游泳池边度过了40个春秋。嘻嘻哈哈地同避暑者和无所事事的富翁们聊大天。在成千张假日照片的角落或背景上，总可以看到他穿着游泳衣，混杂在欢乐的人群中，但是没有人能说出他叫什么名字，也不知道他究竟为什么呆在那里。因而当他有一天从这些照片上消失了的时候，谁也没有注意到。我不敢对于特直言相合，但我认为这个‘海滩人’就是我。不过由于其他的一些原因，即使向他承认实况也并不会使他感到惊奇的。于特就反复说过，我们实际上都是些‘海滩人’。”
我们都是“海滩人”，像作者在全书的最后一句所说的，“我们的生命不是和这种孩子的悲伤一样迅速的消逝在夜色中吗？”我们终将消失，这是不争的事实。我们留下的只能是一些记忆碎片，一些存留记忆温度的痕迹，然而这些痕迹是已消逝世界的见证，也是我们与记忆对话的魂器。