《青春禁忌游戏》是一本由[俄]柳德米拉·拉祖莫夫斯卡娅著作，电子工业出版社出版的平装图书，本书定价：19.00，页数：100，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《青春禁忌游戏》读后感(一)：青春禁忌游戏
用一下午的时间读完一本书，虽然只有不到7万字，但速度也算快。
有些冷，也许不完全是故事的原因。
一直很排斥前苏联的文学，一是人物名字太过繁杂，二是排斥所谓的正统教育，听够了一本正经的大道理，有一些理想连老师都不再相信，为什么要讲给我们听？
瓦洛佳、巴沙、拉拉和维佳也是这么想的吧？
18岁的青春，还需要一些禁忌，有些东西玩不得。
瓦洛佳，政府官员的公子，家庭条件优越，理想是报考国际关系学院，最终成为外交官。他像个真正的跳梁小丑，冷酷、无情、自以为是，做一切都是为了自已的利益；巴沙，出生于知识分子家庭，文学素养深厚，热爱写作，理想是成为大文学家，同样的自以为是，而且软弱，连自己的女朋友都保护不了；拉拉，巴沙的女朋友，生活在单亲家庭，希望嫁一个有钱人来保证生活的富足，但以希望获得纯真的爱情，虽然也自私但还保有诚实及善良；维佳，蔬菜站站长的儿子，生活在底层社会，与父亲一样嗜酒，热爱大自然，想考林业学院，与森林打交道，他被朋友们没耻，认为是个社会的弃儿，却一再的利用他，他有着小人物的莽撞、纯朴，心底还存有一丝善良。
他们的游戏不过是为了得到一把钥匙，那把钥匙在女教授叶莲娜·谢尔盖耶夫娜那里，拿到了钥匙他们就可以拿到保险柜中的考试试卷，然后就可以更改试卷得到好成绩，故事虽然简单，却暴露了人性的丑恶，软语相求、摇尾乞怜、威逼利诱、粗暴搜查甚至犯罪……
是人性还是社会？我不禁要如此怀疑，不就是如此的社会造就了如此的人生吗？孩子们有着超强的模仿力；瓦洛佳，他看惯了行贿、利诱，于是自然而然地认为“想要成为真正的大人物，光有后台不够，还要靠自己的能力和意志。从您这儿要钥匙对我来说算是个考验。作为未来的外交官，我得学会达到自己的目的。”“道德——人的意识范畴，因此也是相对的。我要从政治的立场出发，对我来说，主要考虑的就不是道德，而是利益。比如谈到彼得一世，谁的脑子里会想到道德！”，而巴沙，一个要上文学院的学生，一心想要当个文学家，可是如果数学不拿到五分他根本就没有上大学的机会，他出此下策也是因为教育制度吧？再说拉拉，“可生活本身就是卑鄙无聊的玩笑，叶莲娜·谢尔盖耶夫娜，您没发现？请问，您每天都得挤公交车吧？嗯，不用问因为您自己没有私人轿车嘛。您当然也没留意过我们学校的女教师、女职工，她们那些个锈迹斑斑、眉头紧锁的脸。人人脸上都是痛苦、沉重的表情，好像手里都拖着多少斤重的面口袋似的。尤其是每天早晨送孩子去幼儿园的时候，看她们那脸苦相！我看到生活中有另外一些女人，人家什么样儿？从五颜六色的小汽车上下来，从忙着维持秩序、汗流浃背的警察身边走过，到首都电影院看国际影展的参赛影片，这些影片，普通老百姓是看不着的。噢，她们那一张张脸，又滋润又光洁，就像是玻璃纸包的礼物！”拉拉的想法也许并没有错，但这不应该出自于一个18岁女孩的口里，也许再过个7、8年再说也不晚；至于维拉“我老爸有时候无节制地狂喝滥饮。老爸他本来是个画家，自学成才的，做市场装潢，设计各种各样的橱窗，后来不知道怎么，不知不觉变成蔬菜站的站长了。每当他酗酒，你就听吧，他那一大套的哲学！关于生活的方方面面，关于艺术……他说，‘维佳，我是恶棍。’啊哈，把大实话都吐出来了。他说：‘我为了三十银币出卖了自己的灵魂，把自己所有的神圣的理想出卖了，喝光了。但你不能这样干！’这是他对我说的。”不得志的老爸给儿子的教育也许只能是消极的。
青春，他们的青春结束得太早，18岁的孩子已经像是个成人，这就太可怕了。
80年代的苏联，在现在看来，有种似曾相识的感觉……
《青春禁忌游戏》读后感(二)：小世界大世界
剧情在对话中推进。
比言辞更激烈的交锋，是不同的人生态度，甚至是判断是非、评判价值的标准。标准，先天缺少公正，更不是恒久的日月星辰，它云波诡谲，更替与确立由社会的强势族群确立。标准，也在生长。
作为六十年代的代表，叶莲娜有信仰，有理想，但也被生活死死地掐住，她会为了几十卢比的加班费与领导争吵，会为住院的母亲能够得到更好的治疗而愿意为瓦佳洛做任何事，但在钥匙问题上，她却有着一定程度的坚守，面对学生的威胁利诱、搜房搜身，她承受，咆哮，反抗，呵斥。可是这种坚守，还是瓦解了。当瓦洛佳以老师不交出钥匙就向巴洛的女友拉拉施暴为威胁时，伴着拉拉的哭喊和挣扎，叶莲娜从地毯下面把钥匙拣起，丢在地板上，痛苦地闭上双眼，转身把自己反锁在厨房里就再也没有出来。她死了。在这四个学生和一个老师一起构成的小世界里，学生们的标准就成为了游戏规则。死亡，有守卫道德信仰的悲壮，却又有些懦弱逃避的意味。叶莲娜无法捍卫自己内心标尺不落而又无法接受标尺旁落的事实，她选择了死亡，这是一个时代的终结。但是，叶莲娜，你说过：“只要有正派的人在，社会就能进步。”那么你在哪？
八十年代的代表，四个学生们。他们有追求有理想。他们期望过体面而充实的日子，有足够的金钱享乐人生，有精进学业撑起精神的天空的追求。好日子就像一方魔镜，在远处生辉，引得孩子们苦心追逐，但在追赶的道路上，他们的模样也被无情的扭曲。但是，他们在乎的只是远处的魔镜，其它都并不重要。大人们斥责孩子们的现实与露骨，但是不论是含蓄下的暗示，还是直白里的明示，手段不同而已。范有个更绝的比喻，他说，这就好比大家都在妓院，有的人认清现实，立即接客争取早日找人把自己赎出去，有的人一边说自己精神是高贵的一边还要半推半就忍受现实，还有的人一死了之。
比言辞更犀利的是社会硬硬的痛。都是抱着理想而来的，谁都想过单纯美好的日子，研究自己喜欢的陀思妥耶夫斯基，追随喜爱的政治人物，过平静富足的生活，但资源的稀缺，生的欲望，享受的追求，让他们都要陷于步步为营的人生，目的和理想在远处，要想接近它，就只能举刀前行，披荆斩棘。关系、投机、做弊、逢迎、贿赂，既为人们不耻，但又被大家乐此不疲地一出出上演。我们陷于这种周而复始的游戏之中，我们报怨游戏的规则太残酷，可在游戏中，谁也不比谁手软，就像北野武的电影《大逃杀》，想要成为最后一个活着走出小岛的人，那就拼命地杀掉自己的同学吧，否则你将没有活路。
这早已不是简单的代沟问题，代沟的产生与事物的生长性是一致的，就像人类进化一样，总以适应为首要前提。我们咒骂世风日下，痛哭道义荡然，可是，这不也是环境逼出来的吗？只有土壤的旱地是长不出半尾金鱼的。这一代人是上一代人种的果，这个世界是人类酿的祸。
大时代与小人物之间总有着不可调和的矛盾。在大时代面前，我们能做的只有适应，积极地适应还是消极地融解，深入其中，做出改变。死亡没有力度，充其量是一种洁身自好的完美句点。
结局，学生们没有拿走钥匙，除了瓦洛佳，每个人的道德底线都在崩溃后又重新回到起点，他们放弃折磨这个可怜的女人，他们放弃向善向恶的摇摆，而最终跳出了这个局限的五人世界，良心与道德又和新一轮的太阳重新升起。从这个意义上说，也许，叶莲娜赢了。
瓦洛佳，惟一一个不需要这把钥匙去修改分数的人，这一切对他来说就是一场实验，以此验证他冷酷甚至邪恶的生存哲学，仕途的规则与手段兴许就是这般残酷，叶莲娜的最终降服让他获得了狂喜。他以绝高的智商、卑劣的手段实现了他的目的。也许，他将会以这种方式继续下去，继续他无耻如强盗般的生活，直到遇到比他更胜一筹的“塞瓦洛佳”。
《青春禁忌游戏》读后感(三)：《青春禁忌游戏》
经过一星期的痛苦思考和讨论，我和老公终于找到了开启孩子心灵的钥匙！我和孩子已经冷战好久了，我都快绝望了，不知道从何时开始，孩子变得这么冷漠这么不讲道理？在痛苦中煎熬了好久，我和老公想到了一句话：思想的阵地，你不占领就会被敌人占领！这个敌人就是手游、网友、无聊的电视剧、金玉其外的小鲜肉！于是我老公说：对于父母的话她觉得不屑一顾，咱们是否可以带她参加一些活动、见一些比咱们水平高的人，这样孩子就可以眼界更高，受更好的教育。我觉得这是个方向，但是眼前又哪里找这样的活动这样的人？现在的孩子，表面化的活动和人根本无法进入他们的内心。于是我开始搜北京的各种演出。幸运的是，北京真是一个艺术的天堂，各种规模和类型的演出都有。前天晚上带孩子去看了一场爆笑的独角戏，孩子回来评价不高，说是网络段子和星光大道的水平。昨晚带孩子看了《青春禁忌的游戏》俄罗斯的现实主义题材。这部戏太适合高中生逆反期的孩子看了！我们全家都看得心灵震感，因为我和她爸爸就是那个理想主义老师，我们的女儿的思维就与那四个学生非常吻合。剧里的孩子对社会的思考和认识，就是我小孩这一代人的认知。看完后，我和老公什么也不说，留下空间给孩子们自己思索。回家的路上，我感到孩子特高兴，她们跟我聊了闺蜜的家庭，然后居然夸了我！首先这一部戏结束了长达一周的冷战，其次，我从孩子对这部剧的看法中体会到孩子的三观是正的，最重要的，这部戏深入了孩子的内心，在她们的心中，种下了一颗理想主义的种子，因为我知道我的孩子也一直对社会的丑恶很困惑，认为父母的正面教育根本就是空中楼阁。我太高兴了，我觉得自己找到一个更正确的方式。就像我小时候一样，钻到中戏去看剧，自发的接受理想主义的教育。艺术的存在价值其实就在这里，用更吸引人的形式传递给下一代正确的价值观。周日孩子下午和晚上都没课，我又定了两场话剧，一个是说人与人之间的关系，一个是厚重的历史剧。我希望孩子更多的接触这些正确的理想的东西，自然低俗的错误的邪恶的就退却了。
《青春禁忌游戏》读后感(四)：没有青春的青春禁忌游戏
没有青春的青春禁忌游戏
09-04-19
那是在90年代初，那时刚刚经历了八*八加一“动乱”以及价格·双 轨制的时代，那是个慢慢出现贫富差距的时代，那时候的人们，有部分相信民主，有部分想回到 毛时代，但是，没有人喜欢那个时代。那时候，出了个王朔，他写出了《动物凶猛》，里面的青春是奇异的色彩，主人公四处寻找刺激的欲望，王朔告诉了世人，如果你还相信老的观念，你就是个傻逼，那是个以怀疑价值为主流的时代。那时候出了崔健，那时候的崔健，还不懂得去和移动公司合作，搞商业巡演，那时候的崔健，在小棚内练习着吉他，清醒而悲伧的喊着：你问我还要去何方/ 我说要上你的路 /看不见你也看不见路。
那是在80年代初，那时苏 联刚刚经历了 勃列·日·涅夫的统治，布拉·格布满了苏联的铁骑，阿·富汗刚刚被苏 联占领，那时候苏 联国内的工业无法发展，那时候物价飞涨，那是个贫富爆发的时代，那时候的人们，有部分相信民主体制改革，有部分想回到斯大·林时代，但是，没有人喜欢那个时代。那时候，陀思妥耶夫斯基逝世100周年，却深刻的描绘了100年后人们，那是人类肉体与精神痛苦的震撼人心的描写。
昨天看了语艺社的《青春 禁忌 游戏》，看完后，我无法组织语言，我不能去表述心里的寒冷，我知道，那份怀疑与痛恨，就是青春的我。而我对青春所有的疑问、困惑、迷茫和年少时特有的丑恶，都被《青春禁忌游戏》说够了，看透了。
柳德米拉·拉祖莫 夫斯卡娅（查的，请看维基），写了本《青春禁忌游戏》，这是个靠对话推进剧情的本子，缺乏场景，动作也不大。
而潜藏在激烈交锋言辞下的，是不同的人生价值标准。而这个标准，它云波诡谲，它充满陷阱，它由社会的强势族群更替与确立。原来，它是可以改变的。
我很喜欢瓦洛佳，他是惟一一个不需要这把钥匙去修改分数的人，这一切对他来说就是一场实验，以此验证他冷酷甚至邪恶的生存哲学，他以绝高的智商、卑劣的手段实现了他的目的。他是个很单纯的人，他仅仅需要的是自我的求证，他需要有人来证明他的正确。他聪明，他激情，他懂得人性，他有一套自己完整的理论，他懂历史的阴暗面，他有浪漫主义情怀，他是社交大师，他是社会精英，他就是不善良，可善良，恰恰是他最不需要的部分。
瓦洛佳以个人的力量，在梳理着社会的纹路，他把社会的侧面剖开，慢慢的撕裂给我们看，他像极了六七 十年代的嬉 皮士，玩世不恭，充满乐趣，内心却独立而稳定。他是个半成熟的少年，望着自己的影子以为已经长大成人，手指尖儿抵到了老师的鼻梁骨上，以事故老练的口吻、尖锐挑衅的言辞“教育”和讽刺他的老师。
我不喜欢维嘉，过于跳脱，过于神经质，不知道是语言艺术社演绎方式的问题，还是原剧中便是如此。他仿佛是游离在剧情之外的人物，仅仅起着活跃气氛的作用，想法幼稚，缺乏理念。和别人相比，他更加像是一张平面，歪歪扭扭的调戏着观众。
作为老一辈价值观的代表，叶莲娜有信仰，有理想，但她被生活死死地掐住，她会为了那几十卢 比的加班费和领导吵架，她有那住在条件不好的医院的母亲，她是个很不女人的先进工作分子，她没有拉拉说的糖果纸包着的美妙皮肤。她却对钥匙坚守，她茫然自顾的说着一些老套的话语，她用政治正 确的方式说着一些被巴沙厌恶的话题。
她像极了我的外公，总是怀念着毛 时代的公平，对现在的贪 官污 吏的异常愤怒，对很多事情看不惯，却又喜欢去指责，强硬的要求对方认错。他是我内心中的笑料，他的保守，他的道 德正1确，是那么的让我觉得缺乏社会现实基础。对于他的政治见解，我永远在打着哈哈，仿若之间，我看到了这一代思维的坟墓。
但这早已不是简单的代沟问题，代沟的产生与伴随生长的事物的性质是一致的，就像人类进化一样，总以适应为首要前提。我们咒骂世风日下，痛哭道义荡然，可是，这不也是环境逼出来的吗？这一代人是上一代人种的果，这个世界是人类酿的祸。
大时代与小人物之间总有着不可调和的矛盾。在大时代面前，我们能做的只有适应，积极地适应还是消极地融解，深入其中，做出改变。死亡没有力度，没有意义，充其量是一种洁身自好的完美句点。
在最后，叶莲娜老师将自己锁在小屋里，不愿意看着门外的疯狂。女孩衣衫不整地拍打着门，哭叫着“他们没有拿走钥匙，……没有” 。而门内，没有了声音……
此剧演出的几年后，苏1联解体了，俄罗斯开始了休2克疗法，从此十年后，俄罗斯经济一直在倒退，国有资3产被大政本家侵吞占有。
而在另一个遥远的东方国度，代表国家1意志的坦克刚刚碾1过一个抗议的大学生，此后几年之内，北大的学生都必要要军/训1年半以上，当时很多年轻人跑到了国外，不再关注国内的任何情况，忽然之间，一个国家，没有了青春的声音。
《青春禁忌游戏》读后感(五)：话剧《青春禁忌游戏》——生命无法承受之重
最近可能是掉进了青春问题的漩涡里，写的是青春、听的是青春、看的还是青春，真想对着天空高喊一句“青春那些事儿啊~~~~”。
写的时候，全是歌颂，歌颂它的美好和激情，阐释它的珍贵与深刻；听的时候，全是疯狂，像发了羊颠疯般的疯狂，然后感叹自己年华老去；但到了看的时候，却全都变成了沉重，一种生命无法承受之重。
也许把以上的这些全都加在一起才是青春的终极真相：美好、疯狂、盲目并且丑陋着。
没有恰当的语言去表述心里的寒冷，因为我们所有的疑问、困惑、迷茫和年少时特有的丑恶都被《青春禁忌游戏》说够了，看透了。就像老爸评论“丹丹姐”的演说，她把所有最好的、最准确的词语和句子都用尽了，无论你是想附和还是反驳，都很难找出和她分量相等的词汇，所以只能点头称是。
突然想到了《神探》，一个罪犯拥有七个幻象，所以《青春禁忌游戏》里的五个主人公会不会也是“我”的不同幻象。
后来的四个“我”为了说服和战胜第一个“我”而表演了他们看到的所有的“恶”，在他们的世界里，“现实主义”和“自然主义”就只是“恶”，他们被“恶”蒙住了眼睛。“我”先是鄙视和羞辱了“我”，然后又在“我”的面前发表沉痛的演说，紧接着“我”表演可怜和乞求给“我”看，妄图用语言诡计令“我”溃不成军，最终还差点儿在“我”面前上演“自己强奸自己”的闹剧。
结局呢，就像《武林外传》里的吕秀才对付姬无命一样提出了振聋发聩的呐喊：“当我用我这个代号来进行对话的同时，你的代号也是我，这意味着什么呢？这是否意味着你就是我，而我也就是你？所以，是谁杀了我，而我又杀了谁？”姬无命此时只能回答“是我，杀了我！”接着，他一掌了结了自己的性命。
所有的的“我”搅和在一起，全都乱了，世界观价值观道德观全都乱了。“我”到最后也没有拿走保险柜的钥匙，却用杀死自己的方式放逐了所有丑陋的“我”。到底是谁胜利了，谁又战胜了谁，没有赢家，全部失败。
什么样的故事，能让人不忍心再看一遍……
导演：查明哲
翻译：童宁
编剧：柳德米拉·拉苏莫夫斯卡雅（前苏联）
主演：冯宪珍 张劼 苏小刚 江佳奇 李晔
时间：5月7日-13日（11日休息）19：30
地点：中国儿童剧场
人物介绍：
叶莲娜·谢尔盖耶夫娜：十年级毕业班数学教师，40岁左右的单身女人，生活简朴但坚持理想和信仰。
瓦洛佳：男学生，父亲是政府官员，家庭条件优越。理想是报考国际关系学院，最终成为外交官和政治家。
巴沙：男学生，典型知识分子家境，文学素养深厚，热爱写作。理想是成为大文学家。
拉拉：女学生，巴沙的女友，生活在单亲家庭里。希望嫁一个有钱人来保证生活的富足，但又希望获得纯真的爱情。
维佳：男学生，蔬菜站站长的儿子，生活在底层社会，与父亲一样嗜酒。热爱大自然，想考林业学院，与森林打交道。
《青春禁忌游戏》由前苏联戏剧新浪潮代表人物之一柳德米拉·拉苏莫夫斯卡雅创作，在前苏联一经上演就引起了巨大的反响，但由于本剧对社会问题准确、深刻的揭示，引起了前苏联当局的恐慌，一度遭到禁演。解禁之后，该剧迅速在欧洲以及美国、加拿大地区引起了轰动，被称为20世纪最具震撼力的青春故事，引发了全球对青少年教育问题的深刻反思。
《青春禁忌游戏》读后感(六)：恶之花——《青春禁忌游戏》人物
暗影——瓦洛佳
他聪明灵活，思绪活跃，雄辩滔滔；他掌控局面，滴水不漏；他有随机应变的智慧和层出不穷的点子；他是学校的优等生，他的理想是成为出色的外交官和政治家。可是他，将他的一切沦陷在对道德的反叛之中，他将聪慧变成诡谲，他将雄辩变为巧驳，他用一切卑劣残酷的手段满足自己对歪曲道德的价值判断。
他，瓦洛佳，这场青春禁忌游戏的领导者、主人、老爷。这个游戏的主题是围剿一位温柔高尚的女老师——逼她交出存考卷的保险箱钥匙，而瓦洛佳恰恰是不需要钥匙的人，他需索的是对自己离经叛道的认同，他嘲讽这个世界所有的纯真和无邪，他只是想做一个实验，使得他的理论不是苍白无力的，因而他必须要成功。他温和儒静的外表掩盖住他内心阴暗而强烈的气场，那对道德、理想的深刻背离豁然在他的身上划开阴森的缺口。
“俄罗斯吃老好人的亏还不够吗？幼稚的知识分子太多，清醒的铁腕人物太少。大家瞧不起实干家，当一个实干家，自己都觉面子无光。可我们坚信，能够拯救俄罗斯的只能是我们新一代的实干家。”原来时代已经改变，出生在六十年代的人将思想培植在纯净温柔的净土之中，他们有理想、奋斗的目标，他们不想自己，想的是意义、历史和未来，却只是“幼稚的知识分子”而已，年龄和阅历已经颠倒，孩子望着自己的影子以为长大成人，手指尖儿抵到了大人的鼻梁骨上，以事故老练的口吻、尖锐挑衅的言辞“教育”和讽刺他的老师：“您做事不讲究策略，没有章法。不象我，有随机应变的智慧，层出不穷的手段。我是个大阴谋家，叶莲娜•谢尔盖耶夫娜。我会象伊阿古一样用诡计战胜您。” 在他的嘴里，现在是另外一个时代了，一个更残酷、更有活力、更功利的时代了。它需要新一代的人也具备新时代的个性。那种个性，就是干事情要有干事情的钱。金钱与利益等价交换。理想主义？字典里没有这个词。
清澈的湖水——叶莲娜老师
她是一个时代的代表，作为一个老师，她为她的学生们树立理想，培养他们在未来生活之中保持纯洁、勇敢的心志，希望他们可以在各种人生境遇中洁身自爱；作为一个女儿，她为了照顾有病的母亲，她过着节俭而朴素的生活，“没人疼爱，没人关心，凡是能减轻生活痛苦、带来愉快的小玩艺儿一概没有，没有欢乐，没有爱情”，过着“不是女人”的生活，只是报纸上“穿裙子的先进工作者”；作为一个社会人，尽管她见过罪恶，见过卑鄙，见过庸俗，见过虚伪，却从未被小轿车、金首饰、让人眼花缭乱的七零八碎的奢侈品所迷惑，孤单地坚守她的理想以及追求，唾弃散发铜臭的灵魂。“现在发生的事情在任何一个时代都发生过。一些人苟且偷安，但还有另外一些人守着自己的价值观和理想，自古以来就是这样。为什么您断定这些人就不再存在了呢？让恶势力猖獗吧！……假如全世界所有人都站在恶的一边，即使到了那一天，还可以独善其身呢！哪怕只有一个人对这广大世界说不要恶，仅仅是一个人———恶就会退却，善与公正就会胜利”。当她发现在她教导下长大的孩子纷纷变成吸血的寄生虫，变成庸俗、迷糊、腻味的小市民，自以为是地训斥她做个“聪明人”时，她冲破柔弱疲软的肉体，用精神与理念爆发出怒不可遏的力量：“我会打碎玻璃，放煤气，把房子放火烧了。你们想跟可以当你们妈妈的女人斗，先把鼻涕擦干了再说。给我滚！”
“你们需要挽救。你们像一群瞎了眼的小猫，还不知道自己惹了多大祸呢。”可究竟谁才是瞎子？叶莲娜仁慈的心蒙蔽了她的眼睛，让黑暗的影子在她的眼皮底下滋生、长大，直到找上门来的这一天。瓦洛佳用将她母亲转院、求婚等甜言蜜语以及搜身搜房的暴行没有将叶莲娜摧毁，然而当她经历了一夜的“搏斗”后，面对瓦洛佳即将强暴拉拉的一幕，精神防线全面崩塌，她交出钥匙，已然老去十年，“再也没有叶莲娜•谢尔盖耶夫娜了，叶莲娜•谢尔盖耶夫娜已经死了”。
一个时代的理念，百年树人的美好理想，轰然坍塌。
随波逐流？误入歧途？软弱的一代——拉拉、维佳、巴沙
单亲家庭的拉拉，对未来没有憧憬，憧憬是什么？是向往美好的未来。然而拉拉心中的未来是这样的：“从五颜六色的小汽车上下来，从忙着维持秩序、汗流浃背的警察身边走过，到首都电影院看国际影展的参赛影片，这些影片，普通百姓是看不着的……脸，又滋润又光洁，就像是玻璃纸包的礼物！”这样的未来要靠工于心计来巧取，这样的未来要靠恬不知耻来豪夺，这样的未来算得上是“美好”吗？她将处女之身作为典当物，“有朝一日它会卖个更好的价钱。卖给肯出高价的人！” 这只是个戴着处女膜的妓女，明码标价自己的身体。是谁把本该身心纯洁的女孩儿变成了这样？是她那克制自己需求，却找清扫活儿挣钱给女儿买新衣服以便进入上流社会的妈妈？还是这个已经失却仁慈、自尊、荣誉、良心、怜悯的社会？
可她依然是个孩子，她那用势利的坚强伪装起来的温柔的、慈悲的心，最早被叶莲娜老师唤醒，她恳求叶莲娜交出钥匙，用朋友真心实意的劝告，最后，当她自己塑造的道德边防倒塌，她变成瓦洛佳用来威胁叶莲娜老师的工具，她懦弱的男朋友——巴沙嗫嚅着不敢保护她，她的朋友——维佳，成了瓦洛佳的帮凶，她在无谓的挣扎之后她完完全全地清醒过来，独自一人坐在叶莲娜老师反锁自己的卫生间门口，哭泣地呼唤她的老师。只是老师，没有任何声响了。
巴沙——这个在知识分子家出身的孩子，却没有像他的父母一样承载着梦想的翅膀飞向高远的天空。他文采飞扬，口才精彩，他从八年级就研读陀思妥耶夫斯基，他的论文送去参加竞赛……可是他不用文采去描绘美的世界，他不用口才去赞美善的社会，世界的罪恶在他的心里烙下了印痕，他父亲的科研领导安德烈夫斯基教授无耻地抄袭别人的成果，换来社会地位为他儿子的将来铺平道路。而他的父亲从来不用论文谋私利，却只能让他儿子“给每个过路人让位”。他决心要拿起“刺刀”生活，可他是软弱的。深爱的女朋友拉拉被自己的同伴抓住要施加暴行的时候，他在拉拉撕心裂肺的求救声中只是颤抖着不敢回头望一眼。
维佳，蔬菜站站长的儿子，在用理想去换金钱的爸爸的影响下，成为了酒鬼，他带着自然的天性，从小就热爱大森林，幻想“一路上野兔在跑，小鸟在唱，教堂的钟在敲。空气别提多新鲜了！四周呢，遍地都是野花”这样的未来。希望进入林业大学，在今后长远的生活中都与绿野相伴。他是这个游戏的后入者，他像懵懂的毛孩，冲撞进一个可怕的漩涡。“献出生命的人已经被遗忘”，他宁愿做恶棍、资本家。
酒精令他回到最本源的模样，他向叶莲娜老师忏悔，恳求老师伸出手接受他的悔过。然而他的智商无法同瓦洛佳相提并论，他是被利用的另一颗棋子，在瓦洛佳向拉拉施暴的时候，他充当了为虎作伥的帮手，但也是他，拦住了瓦洛佳罪恶的手，请求瓦洛佳停止对拉拉的做法；也是他，怒气冲冠地命令瓦洛佳把钥匙放下。他没心没肺，仿佛只是置身于一个梦中：“见鬼，全乱套了。瞧啊，太阳出来了。明天学校里会是什么样！上帝，最好别去想，对吧？拉拉，怎么不说话？你总不会找叶莲娜•谢尔盖耶夫娜诉苦吧，啊？你怎么想的，走还是不走？打算一直坐到天亮？算了，你大概不好意思，那我在街上等你，我就在街的拐角，行吗？穿好衣服就出来吧，我送你回家，好吗？嗯，就这样。”
终于一切都是个结束。被搜过的屋子凌乱着杂物，地板上散落着拉拉衣服的纽扣，试图复原一切的维佳没能将一切归位。然而即便归位，又能弥补什么？难道真的只是黑夜里袭来的一场梦魇？那东方亮起的太阳并不是新一天美好的意蕴，而不过是一个时代终结的警示灯。