《好儿女花》是一本由虹影著作，江苏人民出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：230，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《好儿女花》读后感(一)：人生如梦
19岁的时候从图书馆借来《饥饿的女儿》，看得心惊胆战，仿佛重庆南岸江边长满乌黑青苔和泥土的老旧院子就横在眼前。书中的一切，真实如幻影。就像古老悠久的长江沿岸，溢满了神秘的氤氲，又充斥着市井的纷杂。在百度上搜虹影的照片，她长得很像一个重庆女人。身形精干，眼神深邃犀利，不知是这个世界历练了她，还是她清洗了世界的乌杂。
这本书，其实在我大三的时候就已经出版了，给我们上课的博士生几乎人手一本，下面的学生也大面积流传，讲实话，很大原因大概是因为那年学院聘请了一个教授，名叫赵毅衡。
上过他的一堂录像课，一堂比较文学课，他声音浑厚、音量不大，我远远观瞻了牛人后便因两堂课内容完全一样而昏昏欲睡，很多同学在下课后抢着上去问他问题做交流，他一一回答。
大四找工作身心俱疲，冬天很冷心口发疼，跑到校医院去看内科，等医生的时候碰到他，闲聊几句，觉得他性情温和，对待学生不居高临下。
除此之外与这个教授没有任何交集，《对岸的诱惑》也只看了一半就撂下。可能就是因为这样，这本书才可以如此淡定地拖到现在才看。
我喜欢看这种宿命与暗示极强的小说，它的结尾和《玫瑰门》有相通之处，这让人在看完书撕心裂肺后能升起对人世的一些眷恋来，相信生是永久。
我也喜欢看这种独白式的文章，它让我能够明目张胆地近距离窥看人心，感知苦难，人生如梦。
江苏出版社出版的这本书不用心，看得时候发现两处增减字，无法读通。还有些地方歧义很明显，要用逻辑去猜，可惜了这样的好文章。
《好儿女花》读后感(二)：虹影翩翩何所似？
花了一个下午，一口气读完了虹影写的《饥饿的女儿》和《上海王》，先读了饥饿的女儿，虽然是上海王收入手中更早。
读饥饿的女儿，看了一下她的《好儿女花》的书评，有书友说，我写日记都不敢这么大胆，怕日后自己看到鄙视当时龌龊自私的自己。而她不是，她的笔下，无人是完人，是模板，是榜样。
她拿着笔，好像是刀客，一下一下砍向那些早已结痂了的伤口，让世界流出中毒的脓血。残忍，冷酷到对自己的剖析、嫌弃……
之前不久看《杨戬：人生长恨水长东》，为杨戬的委屈不止一次湿了眼眶，而在《饥饿的女儿》里，六六，也就作者的经历反而让我这个自诩冷静的读者，带入到六六的角色里，疼痛到麻木不仁。
我们都逃不脱童年。不知道是不是每个人的童年都有过伤痕，那些大人们听来看来只是笑话的小插曲在我们的记忆却让我们感觉沉进了一个溺水的梦，好像有谁推了我一把，谁在我脖子上栓了块石头，挣扎无益，慢慢沉浸，想要醒来，却发现不是梦。
虹影出生在1962年，抓住了大饥荒的尾巴，素有天府之国之称的四川对于这天灾人祸也束手无策。她是一个被欢迎的私生女，她的母亲的生活的折磨下被压弯了腰，压碎了心。
父亲是一个沉默的患有眼疾的长江下游的中年人，在他的身上，六六反而寻到了一丝温暖，使她在出走青春的时候不至于堕落到无边的黑暗里。
李碧华像是一个过客，路过了聊斋，告诉我们一个个光怪陆奇的故事，有鬼有魅，我们却不知道这个过客的故事，不知道她经历过什么，得到过什么，失去过什么；而虹影则把笔伸向了自己的血肉，她用血蘸着回忆下菜，告诉我们这故事的来历，这肉是刚从身上割下来的阿，鲜血淋漓，她却申请地注视着这肉的纹理，解释着，不哭。惨笑着。
在看完《好儿女花》的时候，心情愈发地沉重。《饥饿的女儿》里用的是孩子的视角，被无视，被歧视好像也无人可倾诉，无人安慰。
而《好儿女花》里，开篇就是母亲死了，后面层层叠叠纷纷扰扰，最后才知道说的就是那表现平静的母亲内心曾有过的无数煎熬和痛楚。她为自己的孩子们担当很多，为孩子们成了这世界的人质。
好儿女花，就是小桃红，又叫凤仙花，也叫指甲花，命贱好活，也是“母亲”的乳名。
看虹影的书，就像在看一个女人剖析自己的筋骨，她什么都敢写，甚至让我想起卢梭的《忏悔录》。
虹影是个奇女子，她在《上海王》里写：本书绝非虚构，她因为刀笔惹上不少官司，却不改初衷。
虹影翩翩何所似？
她的《好儿女花》，我在结尾终于看到一丝暖色，她这个相信有情人难成眷属的女人终于有了自己的孩子，孩子的爸爸在出生的时候也在。
《好儿女花》读后感(三)：母爱如丝，绕指柔缠
五月风筝2009-12-21 12:55:42
很早以前就在电视上看过虹影的访谈，也知道她的文字大胆真实，却倒是没想过去看她的书。大抵是喜欢的作者不少，想看的书太多，没有那么多精力去选择新的作者。
只是上次当当网的征文活动，得了奖，就提出送给密友一本书，她想了一下，说：“那就买本《好儿女花》。”于是在她看完后，又力荐给我，才开始看。
很真实的文字，在翻到第三页的时候，我的心里就如斯的惊叹。全文只有开头关于流泪的曼陀罗那一段，有那么一丝文艺的味道，然后整本书中，铺天盖地的琐碎的人物和事件，就像一块巨板，完完整整的压在我的头上、我的心里，沉重得让人窒息。在麦当劳吃早餐的这个早上，将最后的数十页看完，也用光了那些厚实的纸巾，肆无忌惮的在那里落泪。全然不顾旁人异样的眼光。
细腻的情感总是容易博得我多愁善感的泪水，而文字中所更让人伤痛的，是贯穿其中的母女之情。和作者相似的是，自己是个情感细腻的女子，又有一个美丽而敏感的母亲；所不同的是，我和母亲之间毫无隔阂，彼此情感交融，既是母女更是密友。从这一点上看，自然是比作者幸运的多。所以，当看到虹影，这个母亲的六女儿，在母亲去世后，才沿着母亲走过的足迹去细细的了解母亲的一生时，我的心，仿佛在滴血，不断的想问她：为什么，子欲养而亲不待？为什么不要在生前多一点去体贴自己的母亲？为什么要等到她走了，才拼命的哭？
一个女人的一生就是一本书，所不同的是，有些书像教科书，写满了对守节、贞操的赞美之词，因为一生只有一个男人，而被千古赞颂，像一块贞节牌坊横亘在子孙后代的心中；而有的女人，则像一本探秘的书，幽幽深深，越发掘越有味道，但因着和某些男子暧昧的关系，被误解被抹黑，成了一本反面教材；当然，也许有的书也会像黄色小说，但那一类毕竟是少的，也不在我的描述中了。
美丽而善良的女子，总是有不少故事的。身边，总是会有喜欢她，敬重她，疼惜她，关照她的男子存在。但也因为如此，在旁人的眼光中看来，难免是不守妇道的表现。作者的母亲，就是这样的人。而在那样的年代里，她的行为，更加是不可理喻和难以被原谅的。作者通过母亲的葬礼，一层一层的剥去她神秘的面目，终于还原出一个真实的女子——只是一个情感丰富的女人而已，却连儿女都无法理解她。
爱情是一种很复杂的感觉，并不是道德规范所能制约的。作者的母亲无疑是爱她的丈夫的，在那个危难的时候救了她，保护了她，并对她的两个非自己生的女儿视如己出，甚至在她出轨后，依然爱她疼她。她的心里，是真的一生一世都充满了感激和敬重；然而她也是深爱着作者的生父的，他是能给她带来快乐的男子，他们的爱情，是真正的爱，彼此情投意合，水乳交融，那种爱，不是感激或怜悯、疼惜或尊敬所能取代的；而另外两个男子，翦伯伯和守仁大伯，对他们则又是另一种感情，因为至真的对她的爱，使她无以回报，只好认做兄长，一生互相照应。她为了救翦伯伯，甚至一次一次的忍受平常女子所不能忍受的侮辱。在那个时候，难道，还真的应该拿起贞节牌坊，狠狠的砸向她善良的心灵吗？
可悲的是，她的朋友了解她，她的男子理解她，她的儿女却是如此的漠视她、瞧不起她、冷落她。甚至她最爱的六女儿，也是一直用那样叛逆的态度，去惩罚她，和她对抗，互相伤害。于是，文中的最后，出现了晚年的她，在被现实所伤得太重后，开始执意的躲进自己的过去中，四处寻找那个给她温暖的男子，那个她深爱的人。她像个孩子一样的惊慌失措，在江边捡垃圾，四处流浪，不停的寻找，却，没有依靠。回到家中，媳妇和女儿忍受不了她的昏聩，不停的虐待她，责骂她，却没有人真的去贴近她的内心聆听一点什么。所以，她最后终于默默的死去。也许这对她而言，才真正是一种解脱吧。
不想去责备那些粗暴的儿女，所谓“久病无孝子”，也许伺候久了，也难免会烦躁和厌恶，虽然从我自己的角度看那是相当过分的行为；但是作者说得很对，比起他们，她自己又做了什么呢？远离他乡，很久才能见母亲一次，见了面，一样沉默，一样不愿将心交给她，又算得上怎样的孝顺呢？看着那些在黑白照前痛哭的儿女，真是又可笑又可悲，和母亲那如丝般密密麻麻的缠绕着牵系着子女的母爱相比，你们算得了什么？又哭什么？
穿插其中的还有虹影自身的故事，难以言语的私密的个人情感婚姻生活，以及那个疯狂的时代背景。读后如鱼刺埂在心头，令人无话可说。而母爱如丝，如绕指柔缠于心头。
《好儿女花》读后感(四)：生活，何曾有真正的结尾
十年前，读完《饥饿的女儿》，写下读后感时，说：这是这个时代里，为数不多的传奇。这才是饥饿的女儿真正的结尾。
十年之后，无意间读到续集《好儿女花》。才知，果真，“从此以后，过上了幸福的生活”是多么虚妄的一句话，生活，何曾有真正的结尾？
以为一个功成名就的男人对一个身世可怜的女人的爱与婚姻，就是救赎，并成为传奇。但世上当然没有无缘无故的爱。多年后，那美丽的爱情面纱揭开，原来里边是这样的不堪的内核。所谓的邂逅，只是男子无数场紧锣密鼓的相亲的其中一场。所谓的救赎，不过是一场精心的计算与彼此利用。所谓的郎才女貌，女才郎貌，原来背后是对肉体对性的变异的索求与不情愿的祭奉。
当年虹影深情地塑造了一个伟大的救赎者的形象，如今她又亲手把他粉碎。那些镜头让人触目惊心。他与她初次见，就要她脱光衣服，“看看她”。他所住的不过是两居的小屋，洗衣机都无空间容纳，他要她去做人体模特，拍色情电影，“养活自己”。他要她在大庭广众的舞台上跳脱衣舞，满足他“最大的梦想”。虽然，这些不过是个人私事，何况夫妻之间百无禁忌，但既然虹影自己把这些往事写出来，并且表明当年是不情愿的态度。那么，这场所谓的传奇爱情，不过是男子与女子间，拿地位名声身份与年轻肉体所做的交易。唯一特别的，可能是这地位名声属于学术界，而那年轻肉体又有才情。
这样的关系，很快打破了平衡。女人的作品为她赢得了名利——这作品的成功，说起来，很大程度上得归功于对这传奇的粉饰炫耀，和男人充分利用自身资源人脉的推荐。于是，原先的交易不能顺畅地继续了。换句话说，女人长出了翅膀，可以高飞了。情逝缘断，本来也没什么，多少传奇不也是这样的结局，可偏偏，又有那琐碎的钱财的计较，才子佳人也不过鸡贼至此。——而佳人又把这些都写出来，带着怨责。狗血啊狗血。
其实，这一段关系本不是这本书的重点。重点是女人对她的母亲她的兄弟姐妹的记述。但那些啰啰嗦嗦没有语言美感的叙述，并不让人有太多触动。尤其致命的是，如我十年前所感到的，作者没有自省精神。这种没有自省精神的半自传体小说，实际上会有不自觉的虚伪掩饰自恋。既然女人对男人的苛责中并不曾有对自己的心态的真实的反省，那么，她对兄弟姐妹的不光彩的叙述，是不是有些严于待人宽于律己呢？那种居高临下的审视有何价值呢？
从这点上说，虹影远不如林白。她们都被当做女性主义、自传体小说的代表人物，可是，林白更坦白，更尖锐，更不留情地审视解剖自己。尤其在最近的《北上》中，更是如此。林白也有一次功利性的婚姻，她毫不隐瞒与粉饰，如实地剖析了一个为从外省来到京城而不惜以婚姻做桥梁的知识女性的复杂心理。而林白和比她年长很多岁的丈夫的感情，更加漫长，也更令人动容。他们已经没有了爱情没有了婚姻，但她还在承担着照顾他的责任，林白从来没有说他们是多么传奇的爱情，但最后反而是成了真正的亲人。
倒是虹影，赵毅衡，这对曾经的贤伉俪四处炫耀乃至是贩卖他们的传奇，最终却是这样的狗血的结局。没错，虹影最后是说，女儿的出生，令她和她的丈夫，情人，情敌和解。可是，我不敢确定，若干年后，是否又会有一次翻盘。
一些题外的话：
赵毅衡据说是放弃了16年的英国国籍，回到了四川大学教书，与一个女教授结婚。看过一篇文章写他的书房，特地提到川大给的房子宽绰，窗外就是滚滚的沱江。看，祖国经济繁荣，教育产业吸金，果真是比资本主义要舒适。
虹影又出新书，看访谈说是女儿画的画。贩卖完母亲，如今又轮到女儿？这是所谓女性作家在商业时代的悲哀，还是机遇？
《好儿女花》读后感(五)：国内最好的现实主义女作家——虹影
老公有一副很美妙的嗓子，高音清亮，低音婉转，真假音转换自然，第一次听到的人都很吃惊，怎么会唱得那么好，不过老公并没有专业的学过声乐，他对自己唱歌好的解释很自恋也颇为有理：天赋+自己琢磨。按他的说法：所有的技巧不都是有第一个人想出来的吗？
所以，唱歌最好的人通常没有学过声乐，画画最优的人往往也是半路出家。
艺术行业的人，不需要学。第一次出手，往往漫不经心，不够精巧，但是依然才华灼灼，让人过目难忘。
虹影的第一本作品《饥饿的女儿》就给人这样的震撼！她的文笔很优，但不是最优；她的故事很惨，但也绝不是最惨，但是虹影就是虹影，她故事的气场会把你牢牢的拉拢到故事的节奏中去。她是最好的讲故事的人！这也许就是天赋吧，我想。
《好儿女花》这又是一本作者半自传体的小说，在中国这个大环境下，我不知道看官们是以一种什么心态去看待这么一本颇为异端的作品。我想被打动的是一部分，还有一部分或许讶异的嘴巴都成了o字形。自爆家丑，这是中国人的大忌讳，因为家丑是家家都有的，但是有暴露癖好的却没有几个。男作家或许还能冠上一个真性情的名号，那女作家呢？是不是该冠以女liumang作家的雅号。
我想爱称呼什么就称呼什么吧，虹影是不会在乎的。张爱玲说：前往女人的心灵通过阴道，我想虹影会告诉你：救赎自己的灵魂，通过文字。虹影的小说，也是她在这个荒芜的世界上救赎自己的方式！
而且我相信，在这个世界上她所救赎的不仅仅是自己。多少人通过她的文字，也原谅了自己。这样的文字是有热度的，是有生命的。我看好虹影，你的书远远超越了中国许多名气更大的作家。在很多时候，我们不得不承认，写书如同做人一般，付出更多，获得更多。如果现在有那么一个榜单，评选中国最好的现实主义女作家，我会毫不犹豫的投上虹影一票！
并不是所以叫励志的书才够励志，如果你看到虹影还觉得不够励志的话，那你需要擦拭的是你的眼睛和心灵！
《好儿女花》读后感(六)：所有的故事都不会比生活本身更复杂《好儿女花》
所有的故事都不会比生活本身更复杂《好儿女花》
《饥饿的女儿》带给我的震撼还没有散尽，《好儿女花》依然没有让我失望。虹影再一次证明所有的故事都不会比生活本身更复杂更深刻更精彩。《好儿女花》是《饥饿的女儿》的续集，《饥饿的女儿》讲的是虹影的童年，《好儿女花》讲的是现在，在书的后记中虹影说这是一个成长的三部曲，中间还有一部，叫做《愤怒的女儿》，已经写作完成，但是还没想出版，那本书讲的是虹影的青年时代。
这本书虹影写作得更加成熟，全书是围绕着母亲的去世来展开的，虹影接到母亲病危的消息，赶紧买机票从北京往回赶，可是还是迟了，到重庆母亲已经离开了人世，从着开始，到出殡的两天中，虹影把母亲一生中的故事，遇到的各种人物，还有自己这些年的婚姻还有爱情，已经这个家族在这几十年中的变化都一一道来，随着故事的展开，母亲，自己，大姐，二姐，小姐姐，三哥，五哥，父亲，生父，母亲的前夫，自己的丈夫，小姐姐的情人，大姐的女儿，妈妈的异性知己，小姐姐的前夫，妈妈的同事邻居……这个复杂的大家庭一点一点展现在我们的面前，《饥饿的女儿》中描写了这个大家庭的历史，现在让我们看到的是这个复杂的家庭，进入到二十世纪以后发生的巨大变化，下一代出生了，但是这一代人的恩怨纠葛还是牵扯不断。虹影成了作家，可是并没有因此而获得家庭中姐姐哥哥们的认可，他们只知道虹影在英国成了有钱人，虽然虹影为这个家庭付出了很多经济上的帮助，但是这么多亲人，永远是一个无底的黑洞，而且因为得到的多和少，依然会产生无休止的纠纷。在这里你可以看到人性的善良，也可以看到人性的丑恶，无论善还是恶，其实都是人性，都很自然就那么发生了。大姐竟然算计妈妈，把虹影给妈妈的私房钱全都偷偷取走了，而其他弟妹因此和大姐撕破脸皮，结果却不了了之。和几十年前相比，钱并没有让这个家庭获得幸福，也没有让这个家庭变得更可怕，只是让一切都变得那么复杂，亲情永远都紧紧纠结于利益，每个人都有自己计算的方法。
在讲述的家庭的同时，虹影也描写了自己的生活，如何嫁给华裔英国教授，从此远赴英国，然后开始写作，成为作家。丈夫比他大二十岁，却仍然迷恋于女性的身体，去天体营，让她在夜总会跳脱衣舞，平淡的描述中让我们不能不为虹影惊人的大胆，和对生活真实的描写而感觉惊讶。对于很多人来说，这些都是需要遮掩的隐私，可是虹影却大胆的把自己的伤疤，自己的隐私揭露出来，让我们不得不钦佩她的勇敢和自信，这种自信只属于成功人士，对于一个老百姓来说还是一种奢侈。
在书的后面虹影又大胆的揭露出一个秘密，原来自己丈夫的情人竟然就是自己的小姐姐，小姐姐到了英国以后，两个人竟然同侍一夫，其实这样的故事在生活中并不鲜见，我们每个人的在自己的生活圈中都能够找到这样的情况，在作家中也有耳闻，比如顾城在新西兰也是两女共侍一夫，从古至今这都算不上是什么新鲜事，不过这总算不得是什么好事，敢于自己把这样的事情揭露出来的还真的没有听说过。在这点上，我们不得不佩服虹影的勇气和大胆，这不得不让人想起虹影作为一个私生女的身份来，在现当代女作家层出不穷，但是私生女成为作家的在中国文坛上应该只有虹影一位，外国的我不清楚，估计也不会多。在书的最后虹影又抛出一个重磅炸弹，和丈夫分手以后，虹影面临着再次选择，从两位爱着自己的男人中，她选择了自己后半生的归宿，并且和他有了自己的孩子，可是这个男人却离婚失败，这样自己的孩子又成为了一个私生女。
也许是命运带给虹影太多的不幸，这些不幸反过来也成就了虹影的一生，上天把如此曲折的命运交给她，如果不用笔写出来，岂不是辜负了命运的垂青。看过这么多书，看过这么多作家，有才华的作家虽然不多，但是也如同暗夜中的星空，散布期间，可是却从来没看过如同虹影这样的作家，敢于把自己的生活如此坦白的揭露开来，把自己如此深刻的解剖开来，不仅女作家中没有，在男作家中也找不到，这就是虹影的独特所在。这样的作家不是靠努力所能够达到，不是靠才华所能够造就，是上天赐给这个世界的独一无二的礼物。
《好儿女花》读后感(七)：生命的对接
对于虹影的喜爱与追寻是在看过《饥饿的女儿》之后的事情——而且还是在今年年初偶然间得到的新版的。看到这本《好儿女花》，前面已经零零散散不成系统的看了《上海王》《英国情人》，觉看过的三本也许可以说是代表了虹影不同类型写作的风格（当然，她还是个诗人，诗集还没来得及看）。
《饥饿的女儿》是她的自传体小说，可以说是评述略带夸张的手法的小说写作。《上海王》是她写“历史人物”的生平，带着记叙、描述、追寻的痕迹的创作。《英国情人》（原名叫做《K》）可以说是和《上海王》类似，在一定的历史文化下的一段跨国的婚外恋情。不同的作品需要不同的方式阅读——这个方式并不是固定的一种方法而是一种心境感觉，而看这本书，就是要和《饥饿的女儿》一样。
因为《好儿女花》可以说是《饥饿的女儿》的续集、后续。讲述了“我”在十八岁那年知道了自己的身世之后，开始了各种逃离的生活——逃离自己的家庭，逃离自己的亲人，逃离那时“骚乱”——但是在这种逃离中，始终有一根线牵挂着他的心——“我”的母亲。我们可以说，这本书是“我”母亲的死，引来的回忆。此时的“我”已经长大、有着自己的生活，但是过去的痕迹都不曾磨灭。根源的消逝——母亲那段“不道德”的爱情——似乎并不是所有的秘密都会消失，而是突然间充斥在整个心头。回到家里，满屋都是母亲的气息，那么多的好奇，细细的搜寻，其中还夹杂着兄姊与“我”的隔阂、矛盾，兄姊每个人生活的“秘密”情感。从中“我”的懊恼、想象着母亲真正的生活情形。
不可否认，虹影的文笔是大胆的、开放的，毫无顾忌的将真相赤裸裸的展现在每个愿意看书的读者面前。但是，我并不认为这是她吸引读者的方式。我想这是她自己纪念母亲、“悔不当初”的情感。因为想念，所以心痛，因为心痛，反而更加思念。她的伤口，本身就在那里，从来不曾消失，母亲的离去似乎又让她重新注意到了这里，一味的掩盖，并不是她的风格。当真相展现在她的面前，她无力反驳、无力辩解——即使那是残忍的，她也只好勇敢的面对，用她自己的方式是面对。尤其作者在书中不断以“我”的感悟，和想象着“她”的生活的场景的交替变化，更加锤痛、冲击着作者的心理。她曾经的逃离，并不能掩盖她对于母亲的深爱，否则这下，又怎能写下如此深刻的情感的宣泄般的文字。或许真的离去，让她所感受到的就是“子欲孝而亲不在”的真谛吧？
她用叛逆逃离家乡，又用叛逆面对真实。
大部分的女人，都会是自己母亲的曾经与现在。因为天生的，我们似乎是母亲生命的一种延续与轮回。就好比书中“我”与母亲，似乎一生都寻觅着爱情幸福，但是总是在不合时宜的地方出现，幸福反而变成了悲剧的根源。
她们是相互依存，却又带着“仇恨”，就好像一朵双生花，彼此“争夺”却又相互依存生长，在斗争之中，即使没有诉说，却相互原谅。不可否认的，母亲对于女儿的成长有着不可磨灭的痕迹，因为彼此心底是依存在一起的。母爱，不管何时，都是那样的可贵、温暖，值得人留念。
书中以一个母亲的离去作为开始，以一个新生命的到来作为结束，是否就像我们的生命般，周而复始、轮回不息般呢？生命的对接、延续，好似绵绵流水般，剪不断、离不开。
------------早在当当发的，贴过来
《好儿女花》读后感(八)：揪着心，仿佛感同身受。
书摘：
温柔而暴烈，是女子远行之必要。
没有父亲的孩子，她将盲目的活着？没有母亲的孩子，她将绝望的，加倍盲目的活着。
人都是凭第一印象判断，而第一印象往往误事，甚至一生最不能错的事。
我明白一个男人的爱情既能损害你的意志，也能温暖你受伤的心，即使他已成了一个鬼。
可怜的孩子，你得走出家，或许你可重新找到自己。
青春叛逆之美，好险恶，首先伤害到的就是身边之亲人。
六妹呀，不要怕，太阳走，月亮出，月亮走，太阳出。
毁誉听之于人，得失安之于心，取舍应之于道，进退存之于礼。
小桃红，这花很贱，容易长。它也是凤仙，很多人叫指甲花。宋朝有个皇帝老儿，皇后名凤，宫中忌讳，看花像母亲膝下儿女，就叫它好儿女花。
心情：
11点到家。看着接下来几天9个小时，10个小时的班，瞬间觉得有点累。累的下意识是想喝点酒。
不想开电脑，本来想早睡，但拿起书就这么一直看到了快四点。
过程中想的最多的是，明天一定要给老娘打个电话。这几天上班到很晚，早上起来收拾东西也没来得及打电话。
想到大一的时候，每天都会打电话，老娘自己一个人在家撑家，毕竟孤单寂寞。每天聊东扯西的，一天没打电话还会像个孩子似的质问我为什么没打电话。
现在弟弟在身边就少了很多电话，她有人陪，吃饭也香，人也胖了。
我记得老娘说过，说我没亲情，说我就是没本事出国，有本事早就跑的更远了。
我记得第一年放假说不回去，后来说想回去了，老娘的第一句话是终于等到你这句话了，赶紧回来吧，钱不够妈再给你打。
虹影说，其实母亲都是关心了解孩子的，身上的一块肉啊。
我又开始胡思乱想了，想我老娘如果死了，我怎么办。无数次梦到她死，哭醒发现是个梦心里也会不安。第二天一定要早早打电话验证。
打电话没接就会打电话到老姨那听到她平安的消息。
我记得一起住的时候，她晚回来一点，或者是敲门不开，我就会开始胡思乱想，急的想哭。
生怕这么美好的东西就让我丢掉了。
但即便是这样，我还是离开她很远。我不知道该怎么理解，但是我觉得她一定理解。
她知道我的倔，也许她也知道我的压抑。所以她从来没怪过也没阻拦过我的选择。
在母亲的牺牲面前，孩子更多的是自私。而我也决心这辈子走自己的路。
我希望像书中说的那样，这辈子我做你的女儿，下辈子，我做你的妈妈。
《好儿女花》读后感(九)：把读者当成了母亲
读到三分之一的时候,便有一种不幸的预感,终究变成了结论由作者自己在书中揭示出来.
从饥饿的女儿开始接触虹影的作品,总觉得她的作品有一种野性的生命力,压抑的抗拒着宿命般降临的世界,然而,又慌不择路.
犹如山崖处挣扎着长出各种形状的树,路过的人惊异它们的不同,却没有人会停留太久,对于树来说,它们终究是异类.
在继续的阅读中,我有些恐惧,这种夺路而出的野性,因为不可控制,便成了洪水猛兽,伤着的无非是以自己为圆心的范围之内的人.
她太有倾诉的欲望,很多人有这种欲望,没有类似的渠道,或者故事讲的不够好,而虹影的事无巨细的讲述方式恰恰成了她作品的吸引人的一个部分.
这本依旧是她絮絮叨叨的继续,不过故事到了一个家族或者家庭的尽头处.多了一份不言自明的凄凉.
相信作者也曾被这种氛围所感染,从而试图描述她不所有所埋怨的母亲.
可惜的是,如果将一个人的生命分为三个周期,作者不管是对自己还是对母亲的记忆都是有所缺失的,比较重要的从十八岁到四十岁之间的一段时间了,对虹影自己来说不是一段值得回忆的时间,因此描述中总觉得少了一份激情和生动,感觉不是在讲自己的故事,而已另外一出生活.
而对于期间的母亲的生活,作者只能他人的口述拼凑出一个母亲的形象,我想这形象很大程度是虹影成年之前对母亲的形象的惯性延续
几十年过去之后,母亲的变化很少,而虹影本人却物是人非.
我相信她想与母亲,想与周围的世界和解,可不知道是时光流逝心疲惫的无所谓,还是一如她的野性一样,凌乱的翻过了.
这个世界崩塌着留在身后,然而哪里又有新的世界呢？
是这样一种倾诉,让我知道这个世间有一批旅人,不停的走,无望的寻找着出路,温暖与幸福.
自己是自己命运的主人,也是自己悲剧的制造者.我们都很容易记得受到点点伤害与委屈,很少耶很难检视自己的成长与应对是否是合适的
这是让我对这部作品评价不高的原因.
作者不能仅仅靠展示自己的伤口而创造,更应该留下沉甸甸的有价值的东西.
《好儿女花》读后感(十)：从《饥饿的女儿》到《好儿女花》
发现虹影是一个意外，是在同学那看到她的一本书，就是这本《饥饿的女儿》，是封皮的那抹红色吸引了我。那时，我还不知道虹影是谁。
就是这么一本不在我意料之内的书，给了我太多的意外。一本写女儿对母亲身世追寻的书，从故事层面说，情节很简单，不过是“我”18岁知道自己私生子身世后，对母亲故事的探寻。从艺术层面说，这本自传色彩很浓的小说，却触到了内心的最深处，触到了那种伤，自己的存在似乎是种罪过。她在书里这样描写父母对自己的态度，“她的态度我没法说清，从不宠爱，绝不纵容，管束极紧，关照却特别周到，好像我是个别人的孩子来串门，出了差错不好交代。”“对我，父亲却不动怒，也不指责。”寥寥数语，却纂紧了我的心，这样的描写，也正是我想找寻的。
读罢《饥饿的女儿》，并没有明白“饥饿”一词的内涵，潜意识告诉我这不是普通的“饥饿”。直到前些日子，我看到了《好儿女花》，完全承接了《饥》的叙事情感，只是在后一部小说中，这种情感的宣泄更为直接，小说的前半部分，小唐和小姐姐的故事，“我”和丈夫的情感纠葛，一直断断续续夹在母亲的葬礼叙述之中，到姐姐们商讨要整治小唐的时候，“我”才惊呼：我的丈夫，轮不到你们来处决。至此，小唐和丈夫两个人物终于合二为一，“我”自此，才完全揭开了那隐藏的伤痛，小唐和丈夫的合体，也将前面所有情感贯穿。“我”一直找寻的父亲的角色，是由小唐来扮演，“我不是需要一个男人，而是在找父亲，我需要人来爱我，不管多不可能，不管多大危险，甚至得付出一生的代价，要做出一生的牺牲，我都想要一个父亲。”如此直白的情感表达，在我读过的小说中不多见，即便是自传色彩的小说也是借主人公之口说出自己的想法，在这里，确是赤裸裸的内心独白。她还如是说：我是那种从内心深处不开心的孩子，带着对世界的抵触和不满长大，内心一片孤独和黑暗。“饥饿”——是“我”对爱以及父亲的那份渴求。
两本自传色彩的小说，表层的叙事线索都是对母亲一生故事的追诉，作者将潜在的情感置于叙事之后，作者和“我”已浑然一体，“我”和母亲的情感线索，“我”自身的感情纠葛交替在书中上演，母亲的葬礼似一幕低沉的舞台背景，“我”的情感是唯一的话剧。母亲和“我”一生感情冷漠，两人之间永远隔了层东西，自己以为母亲不爱我，对“我”并不在意，而“我”在18岁逃离那个生活那个家后，也极少回来，内心总是有意无意的回避母亲，回避母亲的情感。母亲的死触动了“我”，“我”重新梳理母亲的一生，逐渐看到，母亲一生爱着两个男人，最爱的还是“我”的生父，迫于道德的压力，母亲只能将对生父还有“我”的情感深埋于心，而我也是在母亲死后才了解到这一些，也是母亲的死，打破了“我”和母亲的坚冰，只是为时已晚。
在《好儿女花》一书中，出版商这样说，虹影在这本书中是从“罪成肉身”到“肉身成道”，总感觉这样说有什么不妥，却又找不到合适的说法。虹影《好》确实完成了对自己的救赎，治理好了自己的“天生的残缺”，终于能正常面对男人，面对自己的爱情。她在这本书的扉页，写到“写给自己的女儿”,她终有了为自己守候的男人，有了自己的女儿，那些心里的痛终被拯救。