●阳光是极好的镇静剂。 ----彼得·梅尔《普罗旺斯的一年》
●没有什么让你感到痛苦，因为你不知道什么会让人感到痛苦，一切都让你感到痛苦，因为你对意味着什么一无所知。 ----彼得·汉德克《骂观众》
●我依然会不时在深夜突然醒来，就像从内心深处突然被轻轻地推出睡梦，体验到自己如何在因为恐惧而屏住呼吸的同时，身体一秒钟一秒钟地腐朽。黑暗中的空气凝固不动，让我觉得所有的一切都失去了重心，仿佛拔地而起，只是在没有重心的状态下无声地四处飘动，马上就要从四面八方砸下来，把我憋死。在这种恐惧的狂潮中，人就像腐烂的牲口一样具有磁力。与交织了各种感情的漠然的心满意足迥然不同，不自主地朝你扑来的是漠然而真实的恐惧。 ----彼得·汉德克《无欲的悲歌》
●他应该快要忘记温蒂了，可他没再讲过彼得潘的故事。
●彼得想起耶稣对他所说的话，鸡叫两遍以前你要不认我，思想起来，就哭了。 ----纯白《夏天还很远》
●文字之所以对我们形同透明，是因为它们具有结构和目的（它们是能指），还因为我们阅读的动作是习惯性。我们看多了“箭头”，就只关心它所指的方向了。 ----彼得·门德尔桑德《当我们阅读时，我们看到了什么》
●彼得潘。这样的你真的快乐吗。不如放纵一回，和我一起毁灭讨厌的人。
●我不需要在我自己面前把自己藏起来，因为我看不见我自己。 ----彼得·汉德克《无欲的悲歌》
●她朝他转过头。但是托马斯没吭气,眼睛直盯着前方的碎石路面。她无法超越他们之间耸立的这道沉默的屏障。她失去了开口的勇气。她完全处于那天从彼得山上下来时所处的状态之中。她的胃在痉挛,她想吐。托马斯让她害怕。对她来说,他太强,而她太弱。他下达的总是些她不明白的命令。她虽然尽力去执行，却不知道该怎么下手。 ----米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
●放眼天际，为这片虚假之湖标出边界的只是那些看上去平平坦坦的狭长地带。河流中的水自然是在奔涌着，但却让人察觉不出，除了波浪拍打泥滩时发出的类似浴缸中水波的哗啦声外，它无声无息，而且几乎没有一处不是平平稳稳，就如同一个充溢着整个低地的异体，被落日映照的天空染得泛着黄色，乍一看根本不会将其感受为温润之物，其间散落着一些在昏暗的暮色中已经没有凸凹感的小岛和沙洲。只有在那些隐没在河床的细沙和砾石床底的坑沟、凹陷和洞穴上方的水面上，才会现出一个个漩涡，而其余的地方看上去犹如一个坚实的黄金色庞大物体。在那些呈漏斗形就地急速旋转的地方，河水呈现的不是黄色，而是那种相距较远的白昼的天蓝色，因为它们与平稳奔涌的河水不同，和天空构成的倾斜度更大。 ----彼得·汉德克《缓慢的归乡》
●你要做的就是买入好公司的股票并且长期持有。 ----彼得·林奇《学以致富》
●这样的情形有如凝视一张不带任何表情的空洞笑脸，却突然间发现一生的忧伤其实都凝聚在了嘴角边。 ----彼得·海斯勒《江城》
●十分钟里，我们大开眼界。最后一个跑过去的选手穿得极其古怪，他把自己装扮成女的，胸前顶着两个圆锥体做胸脯，直指林什－巴日古堡的方向。站在我们边上同我们一起观看比赛的那些人，穿着竞赛服和跑步鞋，从外表看俨然是专家的样子。他们点燃了香烟，猜测着这一届冠军的成绩。全法的长跑冠军也参加了这次比赛，实际上，他就是一开始和那个花花公子兔并驾齐驱的选手。那些很有把握的人推断他会用两个半小时跑完全程，穿过终点线。让人怀疑的是，他会不会在任何一个食物补给站停下来，但至少他可以拿到冠军的奖品—不是奖章，不是奖杯，也不是盾牌，而是非常实用的东西：相当于他身体重量的葡萄酒 ----彼得·梅尔《愿上帝保佑法兰西厨子》
●在一个变化越来越快、越来越复杂的世界里，企业应该通过不断学习发展自身的适应能力。在将来，只有那些懂得如何激发组织内各个层次人学习热情和学习能力的组织，才能傲视群雄。 ----彼得·圣吉
●不敢进场的人不会赔钱，但他们永远也成不了富翁 ----彼得·林奇
●选时最准和最差劲的投资人年平均回报率的差距也不过1.6%。 ----彼得·林奇《学以致富》
●恰恰是那些文本没有阐明的东西，吸引了我们的想象力。所以我问我自己：是不是在作者最言简意赅或欲说还休的情况下，我们的想象力才是最丰富或最生动的？ ----彼得·门德尔桑德《当我们阅读时，我们看到了什么》
●鹿若月光晗似隐，凡若初雪笑彼得，兴若雷电甚奇迹，韬若咆哮在一起。天朝四子，永远支持，不忘初心。：?? ?? ?? ?? ?? ? ? ?? ?? ?? ?? ??, ? ?? ?? ?? ??, ???, ?? ?? ??.?? ?? ?? ??? ?? ??? ?? ??.
●房间虽小，但是是我的。 板凳虽低矮，介是舒服 。 判决 虽严厉，但是公平。 富人虽富有，但是随和。 穷人虽贫困，但是幸福。 老人虽年老，但是硬朗。 名人虽闻名，但是谦虚。 疯子虽发疯，但是无害。 罪犯虽是渣滓，但不管怎么说也是人。 残疾人虽令人惋惜，但也是人。 ----彼得·汉德克《骂观众》
●老师：“彼得，你知道老鼠能活多少年吗？”彼得：“这个就要看猫的心思了。”
●以后永远这么对我怎么好吧。不开心还要陪我喝酒，喝醉了还要背着我回家，我难过要哄我开心，我开心就要陪着我开心。所以，你必须要随时很开心，因为彼得入世，是为了迎接主的诞生。 ----沈肯尼
●和同时代的人一样，他对法国人没什么好感—这群古怪的法国佬连板球都不懂。但他也承认，他们的厨艺还行，并且有一天他还高兴地接受了两个巴黎同事约他共进午餐的邀请；或者，按他的说法，随便吃点。这就是我生命中第一顿值得纪念的一餐。
我们被合宜地带到了一条有着英国名称的大街，乔治五世大道，那儿有一家（现在还是）名为马里于斯和让内特的餐厅。还没等坐下，我就意识到我们是在一个正儿八经的地方，和我以前去过的任何吃饭的地方都不一样。那地方闻起来的味道就不同：奇异而诱人。摆放在碎冰上的牡蛎散发出大海的味道，在平底锅上加热之后的黄油飘出阵阵浓香，还有，每当厨房门被推开的时候，那股沁入鼻孔的—对于我那孤陋寡闻的鼻子来说绝对是陌生的—是咝咝作响的大蒜发出的香味。 ----彼得·梅尔《愿上帝保佑法兰西厨子》
●我们根据你们的呼吸，根据你们睫毛的眨动，根据你们的脉搏，根据你们的细胞生长来测量时间。 ----彼得·汉德克《骂观众》
●我拒绝长大，我贪恋少年时光，即便弥漫在整个青春期的都是迷惑、压抑而无法言说的悲伤，我也情愿去跟飞往永无岛的彼得．潘做朋友，而不愿变成穿西装打领带满脸皱纹的成年人。 ----水格《你总会路过这个世界的美好》
●无论发生怎样的变故，都懂得尽量不影响生活规律，依然按时吃饭按时睡觉。不在流眼泪的时候做任何决定，情绪负面的时候也说嘴少的话以免影响到别人。心里始终有底线。
前后不到两年。
——十年前，自己想要成为的人。
——怕是早就忘了吧。
并不会觉得现在的自己，有什么不好。
不会用“棱角被打磨圆滑了唉”、“对社会妥协”来替自己悲哀。
这个世界总归是需要大人的吧。
怎样叛逆的你，怎样想要躲避成长的你，最终会脱去身上的壳和刺，蜕变成懂得担当的大人。如果依旧坚持彼得潘的梦想，依旧逃避所有，依旧唤自己小孩子，不是显得可笑吗。
——什么年纪做什么事，本就是该有的成长状态。
令人惆怅的事反而是。
怎么不知不觉，我们就长到了“长大以后” ----野象小姐《生活的真相》
●如果 以前我觉得，仿佛自己根本 就不存在，那么现在的我几乎就太多了，那些以前过多存在的物体，现在对我来说，几乎又变得太少了。 以前遭受句子的折磨 现在我对句子不厌其烦 以前遭受词语的折磨 现在我和每个字母玩游戏 如果说以前只有人家问到我时，我才会开口说话， 那么我现在会主动说话，但是现在 我可以等着不说话，直到有人问到我 以前每个理性的句子对我来说都是一种负担 每个理性的秩序都令我深恶痛绝 可是后来 我变得理智了。 以前我撞翻了一把椅子，然后是第二把，然后是第三把； 现在，随着秩序的出现，我的习惯变化了。 我沉默 我想现在 不再是别的人 不再有什么会煽动 我跟自己较劲。 每一个物体 对我来说都变得 容易接近 而我也变得容易 接受任何物体。 ----彼得·汉德克《骂观众》
●作者写作时会简化，读者阅读时也会简化。大脑天生就是用来将事物简化、转化、象征化的……逼真感只是一种虚假的偶像，也是无法企及的目标。因此我们简化。但我们的简化并非粗暴无礼，而是这恰是我们理解世界的方式，是人都会这么做。
想象故事画面就是在简化。通过简化，我们创造了意义。
这种简化正是我们所看见的世界——它们即读者只所见，亦读世界之所见。 ----彼得·门德尔桑德《当我们阅读时，我们看到了什么》
●人生伟大的奥秘之一在于：世界展现在我们面前，我们便全盘接受了它，而没有看见它的缝隙、破绽和不完美之处。 ----彼得·门德尔桑德《当我们阅读时，我们看到了什么》
●人生就像滚雪球，重要的是发现够湿的雪，和一道够长的山坡。如果你所处正确的雪中，雪球自然会滚起来，我就是如此。所谓滚雪球，我并不仅仅指赚钱。它指的是你对于这个世界的领悟和朋友的累积。 ----彼得·巴菲特
●我一直认为我是不会老去的彼得·潘，可当我一次次的在夜里看着月亮，抽着快要燃到指尖的香烟，才发现心里想着一个人真的能够让人成长