●我一直觉得好像记性里面，你真正眷恋的并不是那些很贵的山珍海味或是大饭店里奇特的菜肴，而是一些在偏僻的巷弄里的小吃。为什么是小吃？我后来在想，可不可能因为那些小吃里有人用他一生或者好几代的时间，把心血全放进去了，所以我们会觉得他的那碗担仔面都好，里面有一种认真。 ----蒋勋《天地有大美》
●“今天谁也不像靠警察维持统治的国家那样重视文学的作用，”阿尔卡迪安·波尔菲里奇说道，“花在控制和压抑文学方面的巨额资金最能表明这些国家真正重视文学。文学在这些国家里具有巨大的权威；是那些把文学视为无害的消遣并任其自流的国家所无法想像的。当然，压制也要让人喘息，也有闭上一只眼睛的时候，时紧时松，鬼神莫测。如果不这样，如果没有什么可压制的了，那么这种压抑的机器便会生锈、陈旧。 ----伊塔洛·卡尔维诺《如果在冬夜，一个旅人》
●你在寻思我是不是孤独：
是的，不妨告诉你，我是孤独的
像一架依靠定向无线电波
在孤独地飞行和掌握高度的飞机
要翻越落基山脉去寻求
茫茫大海中的一个机场，机场上
那条被漫天蓝色挤成珠链似的跑道
你想问，我是不是孤独？
哦，当然，孤独得
像一个开车横越美国的女人
一天又一天，一里又一里
把许多小城镇留在后面
她本来可以再这儿住下
孤独地活着，孤独地死去
如果说我孤独
那必定是那种孤独：
第一个醒来，呼吸到全城
破晓时分第一口寒冽的空气
第一个醒来，当全屋子的人
都蒙着头在昏昏沉沉地酣睡 ----艾德丽安·里奇《你在寻思我是不是孤独》
●一切，就像唐纳德·里奇在《小津安二郎的电影美学》前言里说“小津的艺术”：与所有的诗化手法相类似，小津的手法也是拐弯抹角的。他不会使自己去直接面对感情，他只会妙手偶得之。他的电影艺术是形式上的，是一种可以与诗歌形式主义相提并论的形式主义。在符合其自身法则严格规定的情况下，他摧毁了一切陈规和熟悉的套路，以给每一个词、每一幅画面重新赋予紧迫而新鲜的意义。在这方面，小津与墨绘大师及俳句大师非常接近。而当日本人说小津“最为日本式”时，他们所依据的正是这些特殊的品质。
这种特殊的品质，小津的风景是最好的写照，但也是在现代化的过程中最早凋零的。 ----毛尖《例外》
●世界让我挫败，我还舍不得离开。 ----《奥丽芙·基特里奇》
●聪明的资质、内在的干劲、勤奋的工作态度和坚韧不拔的精神，这些都是科学研究成功所需的其他条件。 ----贝弗里奇
●在特殊的时间，他在找你，你非常特别
妈妈，你知道我压根不信那一套
susan...为什么你看不到，为什么你不觉得他爱你？他想让你和他在一起？ ----罗兰·艾默里奇《2012》
●聪明的资质、内在的干劲、勤奋的工作态度和坚忍不拔的精神，这些都是科学研究成功所需要的其他条件。 ----贝弗里奇
●“对那个女人来说，”阿尔卡迪安·波尔菲里奇继续说，他发现你对他的话听得十分认真，“阅读就是抛弃自己的一切意图与偏见，随时准备接收突如其来且不知来自何方的声音。这个声音不是来自书本，不是来自作者，不是来自约定俗成的文字，而是来自没有说出来的那部分，来自客观世界中尚未表达出来而且尚无合适的词语表达的那部分。至于他的观点，他则希望证明文字背后是空虚，世界仅仅存在于伪造、假冒、误解与谎言之中。 ----伊塔洛·卡尔维诺《如果在冬夜，一个旅人》
●如果说我孤独
那也是一条冻结在岸上的小船
映照着岁暮的最后一抹红霞
它知道自己是什么，知道自己
既不是冰也不是泥和冬天的寒光
而是木头，生来能炽烈地燃烧。 ----艾德丽安·里奇《你在寻思我是不是孤独》
●每件事情都有理由的，Susan,你看不见或者不相信的事情，并不代表他不存在,我的意思是你可以随便想，但是总有生老病死，我们可以做一切力所能及的事情，我们是可以，但是我们不能驾驭他们 ----罗兰·艾默里奇《2012》
●当时除了样板戏，一些地方剧团竟也紧跟形势排演了一些“新编现代戏”，最疯狂的就是把苏联电影《列宁在十月》改编成中国戏曲。据说这种洋戏倒没有什么固定的剧本，基本上靠戏子即兴“踩水”——
列宁（唱）：叫一声约瑟夫孤的好兄弟 有件事朕同你细说端的 打冬宫咱还要从长计议 切不可闹意气误了战机 冬宫内到处有许多裸体
斯大林（唱）：叫一声敬爱的……弗拉基米尔·依里奇 三日前本将军已传话下去 打冬宫不准毁坏文物古迹 开枪不能朝著壁上的裸体 那都是尼古拉留给咱们无产阶级的…… ----杜君立《历史的慰藉》
●“真糟糕，月亮还没有升起来。”里奇说，“有月亮的时候这里棒极啦。”
“现在也不错。”
他悄悄地把胳膊伸过去轻轻搂住她，仿佛这样做是天经地义的，他可以随心所欲。他吻了她的嘴。在她看来，这是她第一次参与接吻这样的事件。整个故事，完全独立。温柔的前奏，有效的压力，全身心的试探和接受，迟疑的感谢和满足的分开。 ----艾丽丝·门罗《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》
●大多数的科学家，对于最高级的形容词和夸张的手法都是深恶痛绝的，伟大的人物一般都是谦虚谨慎的。 ----贝弗里奇
●周二投资朋友重点关注的经济数据如下：22:00 美国4月新屋销售总数年化、美国5月里奇蒙德联储制造业指数； 次日04:30 美国至5月20日当周API原油库存 ----徐晴媛《徐氏交易心得》
●你从未想伤害别人，但是你却一直在伤害别人。就像生活一直在伤害着你。你是受害者又是加害人。 ----《奥丽芙·基特里奇》
●他厌倦睡在床上，所以改睡在长椅上。他总是朝向墙壁躺着，独自为尚未解决的苦闷而苦恼。并且，独自思考着尚未解决的想法。“这是什么？这真的是死亡吗？”一旦这么问，体内的声音就会回答：“是的，没错。”“这种痛苦究竟是为了什么？”一旦这么问，那个声音又会答道：“不为什么，就只是这样而已。”前方除了这个之外，其余什么都没有。 ----托尔斯泰《伊凡·伊里奇之死》
●尽小者大，慎微者著 ----贝弗里奇
●我知道我们的生命里奇遇不多，如果错过了，可能再也遇不到了。 ----《时光情书》
●我认为那是最甜蜜的事情，那很糟...我很意外，我们还能在一起说话 ----罗兰·艾默里奇《2012》
●你每天都看到好人死掉，却依然坚信上帝？
是的，当一个人死的时候，你可以看到有光从他身上散去，我的意思是，他们走的时候，我能感觉到，你感觉不到么？
我不知道，或许我...... ----罗兰·艾默里奇《2012》
●清风拂尘，扬起七米尘埃。信手挥来，便成十里奇葩！漫天飞絮，吾梦谁托？
●聪明的资质、内在的干劲、勤奋的工作态度和坚韧不拔的精神。这些都是科学研究成功所需的其它条件。 ----贝弗里奇
●额...看看周围...看看太阳...在天空中闪耀...那云，那树，我在想...这有多么完美啊！所有的东西，从闪耀的太阳...到地球上的万物，所有东西都在一起，这该是多么完美的一个伟大工程，那怕只有一个细节，他当初做错了，就会全盘失败，太惊奇了
我希望我可以看到你说的这个世界 ----罗兰·艾默里奇《2012》
●打从孩提时代起，我一直有一个嗜好——喜欢欣赏大自然里奇特的造型...我喜欢的主要有水、火、烟、云和浮尘的变幻，但另外还有一种更特别的东西，那就是一闭起眼便在眼帘上漂浮打转的色斑...没有任何一种活动能如此轻易地让人发现自己是个造物者，认知自己的心灵原来持续地参与着世界的具体创造...灵魂是永恒的。我们虽然不识得它，但它多半化身为爱情的力量和创造力，让人感受到它的存在。 ----赫尔曼·黑塞《园圃之乐》
●你还好吗？
susan,到底出了什么事情了？
我不知道，我只是觉得我应该去那个大金字塔那里，我也不知道为什么...只是需要去 ----罗兰·艾默里奇《2012》
●被噩梦惊醒。久久不能入眠。
梦中太过真实的环境，让人无法挣脱。恐惧至极致却喊不出声。
醒来听见自己的呼吸声，如同溺水之人回到岸边。大口大口地喘气。
惊醒并未如电视里般大喊大叫，也未从床上坐起。是悄无声息的。除自己外，没人得知发生过什么。
只是暂时不想入睡。噩梦总是连续不断，若现在入眠，只怕仍会被惊醒。
渴，但嘴里奇怪的感觉让人提不起喝水的欲望。据说是为了抑制唾液分泌产生的一种物质。
还能回想起噩梦中的情形。噩梦惊醒后，是最恐惧的时候。天亮后再次清醒，便能忘却如今的恐慌，只残留有关噩梦的记忆。
●“幼弱的小佛陀，”她说
我最小的佛陀——像议员。
她也许引用艾伦·金斯伯格，
后者也许在改写瓦尔特·惠特曼。
内战之后，林肯逝世之后，
那是一个拥有铁路股票的好时代，
但惠特曼在国会图书馆，
探索另一种美洲，
因在印度哲学上的好奇心阅读着，
钻研着一本书里奇特联结的
石雕的蚀刻画。 ----罗伯特·哈斯《紫丁香里的未来》
●发现的历史表明，机遇起着重要的作用，但另一方面，即使在那些因机遇而成功的发现中，机遇也仅仅起到一部分的作用。 ----贝弗里奇
●我发现我的错误，我认为是理所当然，我在想...我会到那里，当你离开的时候，我...
你一定看到它
我没有
我尽力去和你聊天 ----罗兰·艾默里奇《2012》