●叶问：亮了。
张永成：那帮我个忙，把灯关上。
●赌上来的，赌上解决。
我不要你的命，不要你的龙洋，我就要你身边看不到你的那东西。我用命换。 ----张永军《狼狗》
●冬季才是长白山的灵魂，不论什么物种，灵魂美，才是最美的。 ----张永军《黄金老虎》
●把一个局部或一个细节作为设计的起点。也许，你先为你故事中的主角设计一个楼梯，好让他下来。然后跟着他走，去设计一条走道、另一个楼梯、一个房间??，直到完成整个设计。或者，你会先去设计一个门的把手?? ----张永和《作文本》
●每个脸盲的人都有一张永远不会认错的脸
●在整个练习中，应当坚持做笔记....一个思想火花的闪现总是有其一定道理的，请千万注意，不要枪毙自己的想法 ----张永和《作文本》
●中国的庭院不是房屋组织的副产品，它是住宅中的主要空间或房间。先有了院子，其它房间才聚拢起来。四合院的室内室外空间没有质的差别，它没有剩余空间。 ----张永和《作文本》
●每个人或每条狼狗都有一个割捨不了的地方，就是家。
有了家的，离开了家总想著回家，总会回家；没有家的，总想著找到家，然后安静地守候。 ----张永军《狼狗》
●绘图必须具体，要十分注意细节。细节会帮助你把现实生活中的片断，而不是把抽象的想法揉进你的设计中去。要注意灯光、材料和气氛。 ----张永和《作文本》
●如果建筑构思产生于对现实片段的惯常，相应的设计制作，图或模型，很可能从局部开始，一个细小但具体精确的局部。意味着从宏观到围观的设计过程被逆转，传统草图也随之失去意义，更不用谈其审美价值了。如果仍然用画草图来描述创作早期意图，草图标明的也许是过程中设计的片段性与深入程度的不平衡，而不限定制图方法。于是出现了制作上未必草的草图，它否定设计阶段人为的划分和设计过程方向的单一，它成为探索建筑创作的途径。 ----张永和《作文本》
●生命不是一张永远旋转的唱片；青春也不是一张永远不老的容颜；
爱情是一个永恒的故事，从冬说到夏，又从绿说到黄；
步履是一个载着命运的轻舟，由南驶向北，又由近驶向远。
●薛洋像是完全没有想到会出现这种意外，那张永远都笑意满满的脸上，头一次出现了一片空白。
不假思索，他后知后觉地用手去捂晓星尘脖子上的伤口。然而，血已经流尽了，晓星尘的脸已苍白如纸，大片大片已变成暗红色的血干涸在他的颈项间。
现在才去堵伤口，什么用都没有。晓星尘已经死了，彻彻底底地死了。
连魂魄都碎了。 ----墨香铜臭《魔道祖师》
●面对城市里的钢筋水泥，家楼下的车辆横行，那现代化的气息、夜里刺耳的轰鸣，让我愈是觉得急促、压抑。为什么，这些事物，不能随着那形形色色的人匆匆略过，在我生命里不留痕迹呢？为什么，身边所的熟悉，总有一天一定会缺席呢？我不愿接受，却也只得承受。看过某些事，遇见某些人，在经历了一次又一次的成长之后，这些人事的背后渐渐变得明朗起来，却又好似有张永远也戳不破的网，将我层层包围着，使之永远也无法全面的看透事实真相。那个底究竟在哪？我总是不厌其烦的在想那是什么？是欲望吗？不，那是人心。一个难以概全的名词，一个杂染是非的象征。
●对一成不变的专门游戏场，他们没兴趣，他们需要不断创造新的游戏场。他们是建筑师，但不设计、不建造，而是通过运动或使用（包括滥用、错用）促使建筑元素发生质变，城市空间重新组合。 ----张永和《作文本》