●不过，在踏着悬叶掉得满地的路上走时，总会发出窸窸窣窣的声音。一听见这种声音，我就觉得直子很教人同情。她所要的并不是我的臂膀，而是某个人的。她所要的也不是我的体温，而是某个人的。 ----村上春树《挪威的森林》

　　●一个人的生活虽然轻松也寂寞，却又难割舍。 ----高木直子《一个人住第5年》

　　●与他相比，木月的座谈之才，简直成了哄小孩的玩艺儿，根本不足以相提并论。尽管如此，尽管我对永泽的才能五体投地，我还是由衷地怀念木月，愈发感到木月待人是何等以诚相见。他把自己那为数不多的仅有的幽默才能全都献给了我和直子。相比之下，永泽却把他超群出众的才华儿戏般地随意张扬。 ----村上春树《挪威的森林》

　　●梦蝴蝶的人在两千年前死去了，两千年后，她敲开我的房间，我在地毯上坐下，我们聊到凌晨两点，然后在肆意的笑声中沉沉睡去，早上醒来睡眼惺松的时候，我看到一只鸟从窗外飞走。一个声音说，八十年代一个诗人卧轨，六十年代一支乐队迷失，而今，都已经分不清是在梦里还是现实。我喃喃自语，那有什么关系，直子死了，我们不是一直都在迷失吗，直子死了......

　　●我们活着，同时在孕育死亡。不过，那只不过是我们必须学习的真理的一部分。直子的死告诉我这件事。不管拥有怎样的真理，失去所爱的人的悲哀是无法治愈的。无论什么真理、诚实、坚强、温柔都好，无法治愈那种悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力--我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。 ----村上春树《挪威的森林》

　　●那是一场雨。我说够了 我爱你，却抵不过 她的一句 对不起，她一直子在梦里 你那么珍惜，你难以忘记。理所当然的豪不在意，原来我不曾走进你的心里。

　　●“是真的—— 真的很深唷！”直子谨慎地措词。她说话常常是那种方式。一面谨慎地选词，一面慢慢地说。“真的很深。不过，没有人知道它的位置。但它一定是在这一带的某个地方。” ----村上春树《挪威的森林》

　　●然而，此时此刻我脑海中首先浮现出来的，却仍是那片草地的风光：草的芬芳、风的清爽、山的曲线、
犬的吠声……接踵闯入脑海，而且那般清晰，清晰的只消一伸手便可触及。但那风景中却空无人影。谁都没
有。直子没有。我也没有。我们到底消失在什么地方了呢？为什么会发生这样的事情呢？看上去那般可贵的
东西，她和当时的我以及我的世界，都遁往何处去了呢？哦，对了，就连直子的脸，遽然间也无从想起。我
所把握的，不过是空不见人的背景而已。 ----村上春树《挪威的森林》

　　●这是初秋一个天朗气清的午后——同恰好一年前我去京都探望直子时一模一样。云如枯骨，细细白白，长空寥廓，似无任何遮拦。又是一个秋天，我想。风的气息，光的色调，草丛中点缀的小花，一个音节留下的回响，无不告知我秋天的到来。四季更迭，我与死者之间的距离亦随之渐渐拉开。木月照旧十七，直子依然二十一，永远地。 ----村上春树《挪威的森林》

　　●你选择了绿子，而直子选择了死，我们每个人都要对自己的选择负责不是吗 ----村上春树《挪威的森林》

　　●我可不怎么想见证自己的性命被贴上价签的那一瞬间，即使是很高的价钱。
守护好藻奈美的身体和直子的心——这就是我的使命。
沉淀在隔阂底部的不是愤怒，而是悲伤。
对他们来说，我是一个已经死掉了的人。他们的世界里已经没有我的位置了。我去了，无非像一个游魂。
他心底在想：只有我才是她真正的亲人。我们两个人是孤立地活在这个世界上的。 ----东野圭吾《秘密》

　　●姑娘站在海边，微眯双眼，脸盘干净头发乌黑，整个人盈软腻滑，明眸皓齿的样子。她让我想到安房直子的《野玫瑰的帽子》——“像拂晓时分的月亮”，就是那种让人一看就想把世界上所有的最好吃的东西都买给她，把世界上最好的运气都送给她的人。 ----花花姑娘大钱《在每碗我们一起吃过的食物前，我都想你》

　　●让人生气的刺眼的清晨到来，天黑时缠人的月亮升起，让人呕吐的春天结束，疯狂的夏天过去，像傻瓜一样的肚子会每天饿三次，日复一日，充满悲伤。荻上直子，干净的寂寞，给有些自闭的剩女们用来催眠的日式森系小清新。

　　●后来，有好几天，我都在山中徘徊。只要有一点似乎是狐狸的叫声，只要森林里可能有白影子闪动，我就直起耳朵，一动不动地向那个方向搜索。可是从那以后，我一次也没有遇到狐狸。
我不时地用手指头组成窗户看。我想，没准儿会看到什么。人们常笑我：你可真有个怪习气呀！ ----安房直子《狐狸的窗户》

　　●虽然饮食这么不均衡，但一个人住的话 ，没人会骂你。 ----高木直子《一个人住第5年》