●我们不全是长篇小说，也不全是短篇故事
最后的最后，我们成为一部人生作品集 ----加布瑞埃拉·泽文《岛上书店》

　　●一旦你学会信任自己的声音，并容许那个有创造力的声音从你体内流泄而出，便可引导这个声音来写短篇小说、长篇小说和诗，或者校正旧作等等。 ----娜妲莉·高柏《心灵写作》

　　●把一个个小小的黏土块反复揉捏搋和，一点点堆砌成长篇小说的基石形状，这样的角度妙趣横生，这样的人物刻画入木三分，这样的奇闻异事更是别有天地。作家都是怀着对作品的浓厚兴趣才孜孜不倦地从事创作的。当然，刚开始着笔时也常会有磕磕绊绊、迷惘彷徨，但这些对处于构思阶段的作家来说，完全不值得一提。他们只是一点点地堆砌着只有他们才能乐在其中的秘密花园，因而更有种无法言喻的奇妙。 ----石田衣良《孤独小说家》

　　●一千个读者的心中，就会有一千个“哈姆雷特”，而我又怎么能改变每一个人心中所读到的那个我呢，我也许会成为某些人的长篇小说，也或许会仅仅只是某些人偶然间读到的一篇短文，会有人感觉我的故事枯燥无味，也会有人对我的故事爱不释手，而这些都不是我能决定的，于你而言，我是什么样的故事…

　　●我要写一本一千万字的长篇小说
人物只有两个
一个是你，一个是我
那么精彩的你，让乏味的我变得有趣
才能这样写成一千万字来吧

　　●2016年小结：

3月开始创作长篇小说《生有所恋》，截止8月底完成15万字，还有2万字的结局暂时搁置，因为准备结稿时却有了新思路：原本一本小说完稿的计划因结局的调整而延伸出了下一部小说，计划2017年完成。

9月《我的世界，只有你来过》正式上市，虽然编辑姐姐还没收到发行的数据反馈，但网友的反馈却给了自己莫大的信心，我将更有信心在这条路上继续走下去。

这一年一直在看剧本、学剧本，虽然尚未开始真正创作，却有幸遇到了那么多提供机会的前辈和老师，而且一直给我鼓励，真的充满感恩。

2017年，加油！

　　●屈远志，陕西商洛人，1988年生，著有“灵魂三部曲”。中国乡土文学作家，当代中国文学“新语言”奠基者、倡导者，被戏称为“天才作家”。他本人记者出身，先后在陕西农村报、央视网工作，编辑出版有《陕西内保》《中国新闻人物》杂志，现为西安万隆文化传播有限公司董事长。他最初学的是新闻学，2013年出版第一部小说《灵魂不死》，开始慢慢被大家所熟知，至今已着有长篇小说《丛林有公主》《人在外星》等。他是上世纪末深山老林里的拓荒者，也是本世纪初文学界的弄潮儿。他的个性像他的作品一样大胆直率，甚至让人惊讶得目瞪口呆。 ----屈远志《灵魂不死》

　　●I think you like living short stories, but I'm kinda ready for the novel.
你喜欢活在短篇小说里，但我还是准备活在长篇小说里。 ----《纽约客的故事》

　　●每一个坟墓的背后都是一篇长篇小说。

　　●生活 生活 就像一部长篇小说 故事的主角有你有我

爱情 爱情 又有谁能说得清 你付出爱 却伤了情 梦太美却容易醒

　　●弗朗茨·卡夫卡，20世纪奥地利德语小说家，犹太人代表作是：长篇小说《美国》《审判》《城堡》，短篇小说《中国长城的建造》《判决》《饥饿艺术家》。

　　●为了追到她，他一年内写下了137封情书，超过100万字
为了守护她，他创作了16部长篇小说，4000多万字，成就了网络文学的奇迹 ----唐家三少《为了你，我愿意热爱整个世界》

　　●国外回来的一位老友曾对我说，他认为我的职业生涯，就像一部努力使美国国际地位衰落得体面、有序的长篇小说。我觉得他的褒扬带有讽刺性，暗示我们并不成功。回想起亲身参与的战后货币史，这种言论着实刺痛了我的神经。但美国也已意识到，自己在管理货币事务和美元方面日益被动。 ----《时运变迁》

　　●“但如要你写的是长篇小说的话该有多好。”她母亲说。女孩搭了一个给布偶住的房子。“但如果它是一座真正的房子的话该有多好。”她母亲说。女孩为她的父亲做了一个小枕头。“但一床被子不是更实用吗？”她母亲说。女孩在院子里挖了一个小洞。“但如果你挖的是一个大洞的话该有多好。”她母亲说。女孩挖了一个大洞并且走进去睡在了里面。“但如果你能永远睡在里面的话该有多好。”她母亲说。 ----莉迪亚·戴维斯《几乎没有记忆》

　　●这很奇怪，世上为何有人去干这份工作，理智地想想，它根本没意义，后来我发现，尽管它有种种不利之处，但它也有一个有利之处，就是一旦成功，你可以得以普通人十倍的收入。接下来二十年，我发现几乎所有10倍收入的工作都具有写长篇小说的相似特点：周期长，高风险，高溢价。 ----石康