●大道从来都是浅显易懂，哪会高深莫测！
●我是个通俗易懂的人，请不要唬弄我。
●“男孩子和女孩子交朋友，这是好事，不过不能放荡……”
接着他就用最浅显易懂的字眼给我们解释了什么是“放荡”。她说的很漂亮、很感人，所以我很好的理解了，不应该去摘含苞未放的花，不然它既不会发出香味也不会结出果来。 ----高尔基《在人间》
●一个人，一件事，一首诗，从不同角度去诠释，去理解，他所要表达‘底蕴’，就会不同.这话不难理解，通俗易懂点解释：当一个爷们对于自己心仪的妹子说‘我想和你一起睡觉！’那他肯定被妹子当场臭骂‘流氓！’，但当这个爷们，对妹子说‘我想和你一起起床！’嗯……那他就是现代诗圣徐志摩，有点文青底蕴的妹子，都很难拒绝被爷们相拥到天亮，一起看晨曦的诱惑！
●今天和明天之间
——灵遁者
今天过后就是明天
这个浅显易懂的道理
很多人都懂
很多人都不懂
今天和明天之间
是一条细小的缝
你根本看不到它
它却比悬崖峭壁更可怕
只有死过的人才知道 ----灵遁者《愿来日再续》
●人往往以爱为名，侵害对方的“个体性”，并藉由侵害（或即使侵害亦能被容许）来证明自己的存在价值，甚至错以为这才是人性的证明。最为浅显易懂的便是亲子关系；父母把入侵孩子“个人领域”的行为视为理所当然或义务，并以完成这份义务为自己的使命。这一点并不仅限于亲子关系。朋友关系、恋爱关系、夫妇关系、邻居关系、职场的同事关系――全都可以套用。换个极端的说法，人类甚至错以为须得侵害对方的“个体性”，爱情与友情方能存在；保持适当距离，往往被视为冷淡与不体贴的表现。这种错误之所以蔓延，便是因为人类能在自己的“个体性”受到侵害的状态之下感到快乐。侵害对方的“个体性”，蹂躏对方的人格，为了自我陶醉而玩弄对方；而对方也以此为乐。只要“侵害者”与“被侵害者”的利害关系一
●有这样一种体裁
假以文字
把如鲠在喉的话吐出来
打开心窗
让灵魂探出窗外
使心灵得以净化
重要的是内涵
让埋藏在心的事
直面阳光
有这样一种体裁
通俗易懂
语气可以直白、平稳
像春天里萌发的嫩芽
又如搏击长空的雄鹰
让人们感受其中的震撼
使我如鱼得水
像对呼吸的贪婪
有这样一种体裁
无拘无束
文字可以伤感、豪放 (qq空间经典友情日志 www.wenzhangba.com)
可以寄情山河之壮美
天空之广阔
与别人分享生命的浪漫
它是枯燥生活开出的一朵奇葩
它是一种信仰
这种体裁就是我心中的诗
●有时觉得人生真的象一部电影，过多的旁白也许别人更容易懂，但结局往往比旁白更重要。
●羡慕
我看见成都先生每日贴上短诗
这些诗象章回体小说的回目
对于我来说既高深而又晦涩
我还看见福建先生贴上生活叙事诗
这些诗歌既亲切又易懂
而我更羡慕他们能看懂外语的眼睛
我原以为这就是我生活的样子
看看别人家的花园与果实
伺养自己的迷你盆栽
然后我错了
生活只有观望与模仿是远远不够幸福的
我把一半的时间放在工作上
我的工作并不复杂
我偷偷地在工作时间想起您
象个上课开小差的学生
我在纸的边角涂鸦
写几个英文单词给你
这完全是一种自然而然的流逝
我把我的工作想象得过于平凡
它们确实也不费多少劲
然后我又错了
我的工作不需要我推陈出新
而诗歌如果永久保持一个调子
那是多么乏味的一
●讲得通俗易懂一点，要行外人看毕加索的成名作来分好坏真的很不公平。毕加索teenage的时候，绘画基础已经很扎实，是那种正儿八经的写实风格。这些事不是很多人了解。而如果毕加索一直保持那种一丝不苟的写实画法，估计也没有今天的成就。他之所以成为伟大的个艺术家，是因为他后来的蜕变，他超越了写实的风格，创作出前无古人的画风，一个新生的流派。那是一种经过思考的艺术创作，是智慧的升华，所以后来那些很难看得懂的抽象画之所以闻名，不是单纯因为它看起来有多美，而是它主人的心路历程。 ----李羯《知乎》
●我很简单，但并不易懂。
●大师与专家的不同在于，一个道理，大师用简单的故事讲，易懂，专家用复杂的数据讲，难懂。
●人生是一本书，一本要用一生来读的书。产房中，我们的第一声啼哭是这本书的卷首语，名字则是书名；父母是我们的出版社；生日是我们的出版时间；我们都经历了长达10个月的制版、装订，才终于面世，一生所经历的事便是这本书的内容了。这本书中有快乐奢华，也有悲苦忧伤。有的人写得艰深晦涩，有的人写得通俗易懂。有的人写得绵延如涓涓流水，有的人写得起伏不定如湍湍急流。
●为何畏惧黑暗？生活本身就是“前路漆黑”。俗话说，城市有白天与夜晚两种面貌。话是这么说，但现实没有那么明显的区别。比如这里是安全的白天领域，那里是糟糕的夜晚世界等等，很遗憾，这个世界上不存在如此简单易懂的区别。