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想知道剧作家是如何进行场景写作的吗?
日期:2017-09-19 作者:葛红兵 许道军 阅读:

想知道剧作家是如何进行场景写作的吗?

在剧本写作中,场景写作是用来进一步充实分场提纲的,它将涉及时间、空间、人物、行动以及与行动相关的事件丰满起来,从而帮助你设计出具体的台词。

 

场景写作

1

把场景叙事转化为微型故事

关于场景的写作,罗伯特·麦基的看法是:无论长度如何,一个场景必须统一在欲望动作、冲突和变化周围,每一个场景即是一个微缩的故事

 

罗伯特·麦基(Robert McKee),1941年1月30日出生于底特律,编剧。从小热爱戏剧,早年做过演员。1981年,麦基受美国南加利福尼亚大学之邀,开设了“故事”培训班。25年以来,罗伯特·麦基先生的“故事”培训班已经成为全球最大的故事与写作机构,它曾面向6万余名学员,其中包括编剧,小说家,剧作家,电影工作者,电视工作者,行业主管,演员,制片人以及导演。

在《卡萨布兰卡》中有一个发生在阿拉伯小贩摊前的场景——曾被抛弃的里克重遇昔日爱人伊尔莎,在醉后的苦涩中对她大加贬损,伊尔莎离开后,里克后悔了,于是在街上一个卖亚麻织品的摊前,他试图放下自尊,挽回爱情。那么里克的“挽回”之举究竟会以什么样的方式展开?会遭遇什么波折?又会以什么样的结果告终呢?这一场景要解决的这一系列问题,包含了人物、行动、事件等要素,已然是一个完整的故事,只不过形制相对微小一些而已。而且这一场景中的事件虽小,但有始有终,有起有伏,有矛盾,有悬念,能充分保证场景写作富于发展变化,充满灵动的吸引力,无疑是一个微小但却精彩的故事。由此可见,将场景转化为微型故事是处理场景写作的有效策略。当然,场景中的微型故事是统摄于整个剧作故事的主脊椎之下的,离题的微型故事即便再精彩也是无益的,这是必须遵循的基本原则。

2

把场景行动分解为节拍

每一个缩微故事都是由更微小的节拍构成的,所以缩微故事写好的关键就是巧妙地设计节拍。所谓的“节拍”,即人物行为中动作与反应的一种交流。只有动作没有反应,那就不是交流,自然也构不成节拍;如果节拍重复多次,没有进展,缺乏变化,那其实还是重复同一节拍。此外,动作节拍之后通常还蕴含着一个潜文本,即外在动作之后的潜在意图(实在动作)。例如,趴在她脚下的动作的潜文本可能意味着求饶,而置之不理的反应的潜文本则意味着拒绝饶恕,它们构成了一个包含潜文本的动作节拍。

因此,场景写作的关键就是形成动作节拍的变化,而且暗示出动作的潜文本。仍以《卡萨布兰卡》中阿拉伯小贩摊前的场景为例,在这一场景中,编剧是这样设计动作节拍的:

a.走近她/不理他;

b.保护她/拒绝他(和阿拉伯人);

c.道歉/拒绝他;

d.找借口/拒绝他(和阿拉伯人);

e.试图把脚伸进门内/把门打开;

f.跪地乞求/要求更多;

g.让她自责/让他自责;

h.道别/拒绝反应;

i.指责她为懦夫/指责他为傻瓜;

j.对他进行性挑逗/隐藏她的反应;

k.指责她是婊子/摧毁他的希望

这些动作/反应模式构成了一系列节奏很强的节拍,而且节拍间有丰富的变化,有生动的潜文本,是值得我们深入学习的范本。

 

3

综合利用各种视听手段进行造型表现

由于电影是以画面声效来呈现的,这就要求进行场景写作时不能光想着攒台词,而要尽可能地利用各种有效的视听手段来进行造型,从而增强表现力。例如,在电影《理智情感》中,玛丽安与威洛比陷入热恋后,却意外地得知他要抛弃她和富有的盖小姐结婚,玛丽安悲痛欲绝。编剧是通过这样的造型艺术来表现玛丽安的悲痛的:

内景 巴顿农舍 埃莉诺和玛丽安的房间 白天

玛丽安坐在窗边泪眼蒙眬地看着雨景。膝上放着威洛比的袖珍诗集。

玛丽安:

离开了你,日子多么像严冬,

你,飞逝的流年中唯一的欢乐

天色多么阴暗!我又受尽了寒冻!

触目的是隆冬的一片萧索!

在这一场景中,编剧借助窗外的雨这一特殊的时空环境与氛围,借助玛丽安泪眼蒙眬地看着窗外的动作,借助膝上放着昔日情人诗集的事件,借助玛丽安诵读的昔日情人的诗作的特殊台词,利用这些生动的造型手段让读者“看到”了玛丽安失恋之痛。较之只是歇斯底里地哭喊失恋的痛苦的设计而言,这样的处理要高明多了,值得我们深入揣摩。

总之,由于场景写作所涉及的问题过于细致、微小,在有限的篇幅中无法面面俱到,因此要想提高剧本场景写作的能力,最直接有效的办法就是扒片,即通过观影的方式来对照着将影片的相关场景描述下来。如此坚持练习,自然能形成较好的造型感,有了较好的造型感之后,设计场景自然也就比较顺手了。

 

做个练习吧

场景写作的造型训练

(1)他日复一日地做着无聊重复的工作。

(2)他第一次抢劫。

(3)他正在经历一次伤心离别

请参考《理智与情感》的场景写作,尝试使用不同的视听语言来进行造型表现。

文章摘自《大学创意写作·文学写作篇》

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