《你逃我也逃》是一部由Alan Johnson执导，梅尔·布鲁克斯 / 安妮·班克罗夫特 / 提姆·麦锡森主演的一部剧情 / 战争 / 喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《你逃我也逃》影评(一)：你逃我也逃
提到刘别谦，总会想起他的标签“刘别谦触动”，虽说他的电影也看了很多，但仍然不很了解这个词的真正含义，猜想应该是那种比较斯文，狡猾的幽默，不俗套，不无聊的机智型幽默，正像我没看到刘别谦这个名字总会想起狡诘这个词，想起那个叼着雪茄，眯着眼睛，一肚子坏水的家伙。可能这就是“刘别谦触动”的感觉吧
《你逃我也逃》影评(二)：你逃我也逃
刘别谦的幽默在于人物机智的反映和狡猾的讽刺，以及一些有趣的巧合。比如杜拉刮胡子那段所造成的喜剧效果。电影里的人物多是自恋且虚伪的，杜拉夫人在化妆间关于年轻中尉的几段叙述以及后来与中尉的对话，一个虚伪且自恋的女演员形象就变得很有特点了。像杜拉夫妇每次都要跟别人夸耀自己是波兰最伟大的演员一样，过分的自恋。
《你逃我也逃》影评(三)：不比不知道
四星半。如果不是有原版的珠玉在前，我可以给五星，翻拍得应该说没有毁人不倦，但可惜还是跟刘别谦差一星的距离。开头的戏剧串烧倒也精彩，但一对比原版立马矮了一截:刘大叔是让希特勒“空降”波兰引发围观，绝了，刚好也跟片尾的空降形成闭环戏剧效果。最不喜欢的是翻拍版结尾的浪漫主义大逃离，太滑稽了，不过也许导演压根就是按滑稽剧拍的。
《你逃我也逃》影评(四)：你逃我也逃
他想从波兰得到什么？ 为什么 ？为什么？
我们不是人吗 ？我们没有眼睛吗？ 没有手吗…
如果你刺穿我们 我们不会流血吗？如果你错误对待我们，我们能不报复吗
《你逃我也逃》影评(五)：奇妙
但是，有一种电影很奇妙，从影像播放的第一秒开始，你就会不自觉的迷陷在其营造的奇妙氛围之中，以至于直到影片结束，你都不会过多的去思考影片的艺术表达之类的无味问题。卡普拉和刘别谦的电影就有这样子的魅力，他会让你在最短的时间内融入电影之中，并且每分每秒的跟着电影的情绪在走，没有一秒的冷场，没有一刻的乏味。就好像是走进仙境的爱丽丝一样，无时无刻不在感受着奇妙和变幻。
《你逃我也逃》影评(六)：摘抄
《生死大逃亡》改编自德国导演大师刘别谦曾经执导的著名黑色喜剧，开场戏乃公认的银幕经典。本片讲述第二次世界大战波兰沦陷期间，一群舞台演员和纳粹斗智斗勇，防止一个间谍把有关波兰的重要情报送到德国，保护了华沙地下抵抗组织，并且从纳粹眼皮底下成功地逃脱。剧中情节紧凑，笑料恒声，虽然年代已久，但看起来依然乐趣十足，宛如一出《虎口脱险》。片名出自《哈姆雷特》著名台词，是男主角梦寐以求表演的内容，影片表达了导演对二战的控诉。
《你逃我也逃》影评(七)：刘别谦的电影盛宴
老实说，对于这部影片的剧情说的越少越好，然而事实上你也很难从一个角度去叙述这部电影，或者这么说，我根本没有能力去复述好这个故事。脑子里塞满了的是对刘别谦完美指导，演员完美群戏，编剧完美剧本，影片之中透出的幽默，聪明，机智和嘲讽的赞叹。
然而也正是刘别谦指导下演员的出色以及影片精彩的剧情和台词让这样一部喜剧展现出了不一样的层次。
单单演员的表演，影迷就有足够的理由珍藏这部影片，从影片最开始剧院的排练，到之后真正的为了国家利益为了生死存亡的表演，每一个演员都赋予了角色最鲜活的个性。无论是戏中戏，还是惟妙惟肖的模仿，亦或是时不时的吐出令人冷峻不惊的台词都让人深深的陶醉和沉迷。
《你逃我也逃》影评(八)：《To be or not to be》83版 观后感 2016/2/10
我不知道这部片子是翻拍的刘別谦的，也不认识刘別谦是谁，豆瓣上大家都说原版更好。但是我没有看原版，在这里我还是按照我从83年这个版本看到的来说。
很少有看到喜剧是结合了历史背景去描述的，更别说是糅合了爱国的元素去进行演绎。男主和他的戏剧团跟法西斯斗智斗勇的情节是一波接一波，从第一次男主扮演法西斯长官，到后面他伪装希特勒，整个故事无处不体现出他们对法西斯的嘲讽和幽默——特别是男主说“嗨，我自己！”让人忍俊不禁。
让我印象深刻的，是最后男主带领着戏剧团和一群犹太人当着法西斯的面前，假扮是小丑戏剧的桥段，离开了剧场，逃离了当时危险的波兰。这是男主策划逃离计划中，对法西斯深深的嘲讽。
《你逃我也逃》影评(九)：资深影迷写给刘别谦的情书
不逊于42年的刘别谦的“原版”，我想那些觉得这片不如老版的人，若不是过于固执那就是没有认识梅尔.布鲁克斯。
梅尔.布鲁克斯是真正热爱喜剧电影的资深影迷，对喜剧有着无止的热情。影史上有过影响的影片和导演，都被他加予修改和编写剧本拍摄致敬，《你逃我也逃》之外，还有《科学怪人与新娘》、《精神病医院》、《歌剧魅影》等。 从中，可以看到梅尔跟昆汀的相似，有着丰富的阅片量和对一些电影有疯狂的喜爱，在没有DVD没有蓝光的时代，或许也曾在录像带出租当过店员，每天下班就偷偷抱着一堆盒子回家。
你逃我也逃（42年），无疑是喜剧中设计和台词最完美最精采的，放弃原版比新更好的固执思想，在84年版里我们完全找不到任何的不足，从台词到布景等一致，没有创新也没有恶搞，却因为梅尔的自导自编自演，在另一个角度上看，甚至可以认为是超越了原版。因为梅尔是最具有喜剧天赋的演员，他的自导自演才是影片的核心内容，献上悠然自得随心所欲的表演，其目的不仅是为致敬更是对自己喜爱的喜剧献上自己深切的爱意。
《你逃我也逃》影评(十)：逃……
电影是一个关于一群波兰演员的故事，战争让他们无法在剧院演戏，于是他们把剧院搬到了生活中，继续着他们的表演，并成功的骗过了德国纳粹，拯救了华沙的地下组织，他们也成功逃离。
拍摄时间1942年，这时盟军已经不再是之前被动挨打，在一些地区，战局已经逐渐扭转到盟军一方，不过纳粹势力依然极其强大。所以这个电影在沿袭了刘别谦一贯的轻松喜剧的风格外，也更多了些励志的成分，也可以说是刘别谦在迎合时局上还是很有一套的，像之前的为向美国谄媚而拍摄的反苏电影《异国鸳鸯》，也是很有心机的。于是在《你逃我也逃》这部电影里我们看到的是一群可爱且勇敢的波兰人，他们也许又很多缺点，彼此也是矛盾重重，但面对外敌的入侵，他们都是勇敢的，机智的，不屈的，没办法，就是这么励志。
刘别谦的幽默在于人物机智的反映和狡猾的讽刺，以及一些有趣的巧合。比如杜拉刮胡子那段所造成的喜剧效果。电影里的人物多是自恋且虚伪的，杜拉夫人在化妆间关于年轻中尉的几段叙述以及后来与中尉的对话，一个虚伪且自恋的女演员形象就变得很有特点了。像杜拉夫妇每次都要跟别人夸耀自己是波兰最伟大的演员一样，过分的自恋。
影片前段战争前的段落，除了把人物性格生动塑造出以外，也为下文做了很好的铺垫，好比为什么这些演员会有纳粹的军服。以及关于希特勒的那个经典的小笑话，甚至连两个龙套演员的几次反复出现。正是这种层层铺垫，才使得影片环环相扣，十分紧密，而且笑料才更叫有味道。