《三月和四月》是一部由Martin Villeneuve执导，剧情 / 科幻主演的一部加拿大类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
记得好几年前，在阿凡达离上映还有1年多的时候，看到一则新闻，或者说软文吧，“欢迎你通过这部电影来外星球旅行！”就在期待，等待，直到在3Dimax大屏幕上看到了他们解读的世界。
科幻片，就是用现在人的洞察力去穿透性描绘和展现未来，科幻的精髓不是背离常识和现实的酷炫画面，而是一种精神，一种化不可能为可能的信念，虽然没有看到这部电影，但看了TED上 Martin Villeneuve: 拍摄不可能的电影，我就彻底被征服了，这不就是我目前面对的事情么？
WE WIN,稳稳的去做，向世界道一声“喂喂”
用最少的钱，做最伟大的事情，梦想家们是可以做得到的。如果你没有足够的钱，那么就和最有才华的人一起共同实现梦想吧。我是we win 刘运韬，让我们见证这一时刻。明天出发！
《三月和四月》观后感(二)：怪诞而难懂的片
一开始被吸引到，是影片莫名其妙的中文译名“三月和四月”，原来是源自一个预产在四月而出生在三月、有着先天性哮喘、名字很奇怪是四月的女孩。女孩吸引了75岁高龄的音乐表演传奇和他的乐器制造搭档，演绎了这一段晦涩而充满隐喻的境程，梦幻和现实纠缠不清。
而影片名中的Mars又不仅仅是三月的意思，指的还有“火星”，其他影评说是一个在宗教中常常用以代表魔鬼的词语。电影好像塞满了各种隐喻，只是实在有些晦涩。片头那一大段的旁白，引人进入精心设计的幻境中，似乎有意在开头给全片一个注脚，讲着17世纪的开普勒认为天体的运动是某种永恒的复调音乐。
加点题外话，开普勒竟以音乐的和谐关系来研究宇宙的关系，据此作发现：行星之间受一种简单的、和谐的数学规律制约着。进而得出结论：行星的轨道不可能时圆的，而是椭圆的！而行星沿椭圆轨道上的运动也是有规律可循的，这就是开普勒第二定律（也称“面积定律)。
他的代表作《世界的和谐》一书中更是使用了大量的音乐语言和乐谱图，让人不禁感慨：“此曲只应天上有”。一本揭秘宇宙天体规律的书，却这么具有艺术感，可能正是这部片寓意的由来吧。
影片由开普勒论述的音乐与宇宙相关出发，却又不止于此。甚至探讨到宇宙的实际，可能正如音乐一般只是一种反复不断的对人们意识和幻想的反馈，并非实质存在的，就如“火星游客”一般只是一个骗局？这貌似牵扯到量子物理学中一种唯心主义的论调，即“只有可为观察到才为存在”的观点，既而引申到我们所处的物质世界都为人的意识观测才“坍塌”而成的。正如片中两人互相“观测”而使梦境成现实一般，而火星也是人类共同想象而形成的。
对了，回想到开篇各行星中仿佛就跃于乐谱中，突然想起所谓的弦理论，不知有没关联？太多隐喻，有新发现再更新吧。
《三月和四月》观后感(三)：你在宇宙的彼端，我在此端，隔着数十亿个银河
宇宙是首美丽的乐谱，会弹奏宇宙乐器的，都是拥有真正灵魂的人。
我拍摄到的灵魂，是一颗70多岁的赤子心，而我，虽然20多，但却已经老了，所以，我爱上了你。
你的第一次，和我的“第一次”，但是你还是不了解，我和你梦境的区别，所以你无法吹奏我，直到，你终于找到了我。
三月，和四月，有什么不一样呢，我不是还是一样的我，但是，我不知道，三月是我，还是，我是四月。
我和你，不能同时时空转移，因为如果我们一起，时空总会遗失掉一个，因为我和你，就是一个时空。
我爱你，所以我回去了，你爱我，所以你把生命给了我，终究，还是你更爱我。
在宇宙的尽头，在火星的平原，你的背影，是我一生的牵挂，我的爱，隽永的，守望的，爱.................
《三月和四月》观后感(四)：童子功，王道
75岁的吹乐大师Jacob和35岁的制乐高手Arthur是一组黄金搭档，他们在某娱乐圈有很多粉丝，不少外地人慕名而来，找他们签名，Jacob看不上的，Arthur也不会推辞，事业可谓蒸蒸日上。
这一天，来了一个漂亮女孩——四月，Jacob和Arthur同时看上了她。四月由于早产，从小患有哮喘，但这也极大地增强了她对音乐的悟性和迷恋，所以一见钟情，很快爱上了Jacob，并发生了关系（大家不要对这点产生怀疑，因为老爷子Jacob练的是童子功）。
一次，Jacob一不小心把四月落在了出租车上面，Jacob无心继续吹乐，疯狂地想找回四月。后来在众人的帮助下，终于从生活在沙尘暴的人贩子手中把四月解救了回来。可是四月由于哮喘发作，面临危险，而老爷子Jacob也由于兴奋过度，一命呜呼。
最后，医生把Jacob健康的童子肺移植给了四月，最终四月和Arthur幸福地生活在一起。
所以，神马都是浮云，童子功才是王道啊。