《彼布利亚古书堂事件记事簿》是一部由松山博昭 / 宮木正悟执导，刚力彩芽 / 黑泽良平 / 田中圭主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《彼布利亚古书堂事件记事簿》观后感(一)：打5星是非常诚意地想推荐给别人的意思
看完一部剧之后已经习惯上豆瓣给它打个分，一星是泄一下愤，五星是真的诚意想推荐给大家。
一开始看到这个题材的时候就特别有兴趣，但对钢牙无感，看完发现其实她在这里面比以前漂亮多了。
看第一集的时候就有泪点，虽然是牛头人了，但是老爷爷老奶奶的爱情演一辈子都不会不催泪不会不感人的，而且这种日常推理系的作品简直就是戳中我萌点，动漫有《冰果》，真人有古书堂，都是日常解谜，很有人情味。
剧情差不多是一集一本书的节奏，主打的是温情，道具很赞，ed的书籍内容介绍非常良心，能涨姿势是绝对不会错的，有几个作家不熟，但是看完之后特别想去看剧中提到的书，特别对《蒲公英女孩》很有兴趣。
最后我想说，总之打个5星，是非常诚意地想推荐给大家，打三星四星还在那一个劲叫好的朋友，拿点诚意出来啊！！！你们这样分数也不会高上去的呀，人家进来一看7点几也没多少兴趣去看啊，所以觉得它好就给它个5星吧。
《彼布利亚古书堂事件记事簿》观后感(二)：古书堂书单
观剧时，请自动关闭大脑逻辑系统并转换推理模式至其他非理性模式，忽视以上建议出现死机卡当一律不予维修！
本剧改编自轻小说《古书堂事件手帖》，与悬疑侦破毫无干系专攻日常情感小软肋的题材。刚力彩芽偶尔战战兢兢的行为神态显然不符合年幼时期便对《发条橙》写出略带暗黑色彩书评并设计医院烧书一幕人物的性格，安田成美扮演的原古书堂老板娘气质气场均属上乘，也更契合故事风格，略微收敛恶意腹黑渲染的话更好。Bug满剧飞。剧中音乐像是多部剧集整合下来的杂交结果，无新意略怪异。尤其灵机一闪的旋律，《虫师》附体感。
虽如此，每集用一本书作为引线叙述故事的形式对于我还是具有相当吸引力的。
01
《从那以后》夏目漱石
内容梗概：
代助的父亲是实业家，他在家一直啃老，直到30岁还是独身一人。别人给他介绍对象也总是一直拒绝，一直过着无所事事的生活。因以为三年没见的好友返京，给他的生活带来了变化。好友平冈的老婆三千代是曾经代助所向往的女性，为了帮助因为失业而被生活所困的平冈夫妇，代助四处筹钱。数次会面后，代助注意到了自己现在也仍然深爱着三千代。代助下定了决心，纵使前方只剩下绝路，也要表达自己的心意。“我需要你，无论如何都需要”，两人确定了彼此的感情，等待二人的却是平冈和父亲的绝交。走投无路的代助彷徨地离开了这座城市，故事就此结束。
作者介绍：
夏目漱石（1867-1916）原名夏目金之助，在“明治维新”这个新旧交替的动荡时期，加之家族受到冲击，使他形成了独特的自我观念和思想。不幸的童年使漱石饱尝人间的虚伪、冷酷和自私，造成了他憎恨虚伪的心态。 洁身自好的夏目漱石爱读言情小说，书中所描写的江户的固执、狭义等精神，深深地印在他的脑海中。 他也经常出入说书场，从中领受江户町人文化中活生生的艺术。后来在他给友人的信件以及自己创作中常常能得心应手地使用滑稽和诙谐的语言与此也有很大的关系，但是毫无以低俗的心理去描写玩乐的品性，他的基调始终是激昂的。1868 年， 进入本科学习阶段， 漱石决定专攻英文，与正纲子规成为了同窗好友，最终又走上了研究英文学的道路。 漱石作为教育部的留学生，为了英语研究被派往英国留学，在英国，漱石对英国文学者的理论说法持有怀疑态度，决定去形成属于自己独到的见解和学问思想，最终确立了“自我本位”的理论思想。
首先，滑稽文《我是猫》的诞生也标志着作家夏目漱石的诞生。漱石把内心多年的忧愤在小说中和盘托出，在讽刺资本主义制度下社会的虚伪的同时，又剖析了安闲度日的知识分子所处的所谓“良心和自由的世界”,并且对其加以批判。 最重要的是，小说借用猫的观察，以讽刺、诙谐的手笔勾绘出了人类的百景图。
而后，创作讽刺小说《哥儿》、《草枕》、《二百十日》和《野分》。《二百十日》与《野分》是继《哥儿》之后的两部强调正义感与道义感的作品，而且在这两部作品中作者还思考了文学的主流是什么。
夏目漱石又创作了《坑夫》，描写了一个出生于门第的 19 岁青年因为恋爱事件而离家出走， 在足尾铜山过着清贫的井下矿工的生活，这部作品是以回忆入山的事情和矿工生活来展开叙述的， 抛开性格的描写，以意识流的手法来描写人物的内心状况。
随后，夏目漱石又创作了《三四郎》、《从那以后》和《门》，统称为夏目漱石前期的三部曲，他们描写了当时知识分子的典型， 是以知识分子的自我中心、利己主义为主题的一系列爱情小说。
剧情：
与《从那以后》故事截然相反的剧情发展，田中嘉雄并未与大辅祖母相守。而是面对现实并以他们独有的形式相守了一生。不仅体现出双方对于美好情感和两人生活的向往，也融入了现实的无奈。如剧中母亲所说：那个时代离婚的话，不论是否是因为男人沉溺在酒精和赌博当中，一生都会遭世人的白眼，过得很没有面子。和现在完全不是一个时代。因此，剧情从某种程度而言感人却也不失一定真实感。
面对不同时代的读者，对《从那以后》的读后感受也是十分不同的。后期人们明显对于恋爱自由及个人追求多了份理解和包容。如后期书评中说到：本书描述了明治四十年代青年知识分子同现实生活的矛盾及抗争，深刻挖掘了掩盖在近代文明下面的社会弊端，揭露了封建残余势力压抑个性和自由的罪恶。虽说从人物设定上《从那以后》里的男主各种不靠谱。
亮点：钉在门框上的胶皮。（只有中间一段实在有些不正常，哪有人只走正中间的？卫星定位也有闪失的时候啊。）
吐槽：大辅母亲反应能慢上好几个世纪，这种事对于子女应该是更为敏感的。
02
《落穗拾遗》 小山 清
内容梗概：
我是一位贫穷的小说家，独自度过安静的每一天。我的一天几乎不会与任何人说话。即使是这样的我，在经常造访的古书店会和年轻的女店主交谈甚欢。在某一天我的生日，她告诉我和我同一天出生的艺术家的名字，和我一样在贫困中持续创作，画出了拾落穗的画家米雷。然后，他送了我指甲剪和耵聍勺作为生日礼物。这个故事以“是否是真的自然不用多说”，而结尾。
作者介绍：
小山 清（こやま きよし、1911年（明治44年）10月4日 - 1965年（昭和40年）3月6日）は東京出身の小説家。
東京府東京市浅草区新吉原（現在の東京都台東区千束）の廓内に生まれる。生家は兼東楼という貸座敷業を営んでいたが、盲目の父は家業に関係せず義太夫を謡っていた。
府立三中を経て、明治学院中等部卒業。18歳のとき人生への煩悶から洗礼を受けるも、数年で脱会。母の死後、一家離散の憂き目を見る。島崎藤村の世話で日本ペンクラブ初代書記になるも、公金を使い込み、水戸刑務所に8ヶ月間服役する。出所後、下谷竜泉寺町界隈で新聞配達をしていたが、1940年（昭和15年）に太宰治の門人となる。太宰が戦時中に疎開している時期、太宰宅の留守を預かる。
第二次世界大戦後まもなくは炭坑夫として、夕張の炭坑で働き2年足らずを過ごす。この時期に太宰が死去。
同じ頃から太宰に預けていた原稿が売れるようになり、作家となる。1952年（昭和27年）に『文學界』に発表した「小さな町」や『新潮』発表の「落穂拾ひ」など、一連の清純な私小説で作家としての地位を確立。 1951年（昭和26年）に「安い頭」が第26回芥川賞候補に、1952年に「小さな町」が第27回芥川賞候補に、1953年（昭和28年）「をぢさんの話」が第30回芥川賞候補にあげられた。
1952年、亀井勝一郎夫妻を仲人にして、18歳下の関房子と結婚。1953年に長女美穂、1955年に長男穂太郎（現在東京藝術大学絵画科教授）が誕生。
1958年（昭和33年）、心臓障害による脳血栓から失語症となる。以後は妻の稼ぎに依存しつつ生活保護を受けて暮らしたが、1962年4月13日、生活の困窮からノイローゼ気味であった妻が、練馬区の雑木林で睡眠薬ブロバリンを服用して自殺。
1965年（昭和40年）、急性心不全で死去。享年55。
著書：
落穂拾ひ 筑摩書房 1953
わが師への書
聖アンデルセン
落穂拾ひ
夕張の宿
朴歯の下駄
安い頭
桜林
小さな町 筑摩書房 1954／みすず書房 2006
小さな町
をぢさんの話
西郷さん
離合
彼女
よきサマリア人
道連れ
雪の宿
與五さんと太郎さん
夕張の春
犬の生活 筑摩書房 1955
犬の生活
早春
前途なほ
西隣塾記
生ひ立ちの記
遁走
その人
メフィスト
幸福論 筑摩書房 1955
落穂拾ひ・聖アンデルセン 新潮文庫 1955
落穂拾ひ 他六篇 角川文庫 1957
日日の麺麭 筑摩書房 1958
スペエドの兵士
ゴタ派
啓吉
紙幣の話
ある靴屋の話
紅いサンダル
クラ爺や
捨吉
日日の麺麭
聖家族
旅上
浅草
痼疾
栞
風貌
二人の友 審美社 1965
小山清全集 筑摩書房 1969
落穂拾い・雪の宿 旺文社文庫 1975
風貌 太宰治のこと 津軽書房 1997
小山清全集 増補新装版 筑摩書房 1999
日日の麺麭・風貌 小山清作品集 講談社文芸文庫 2005
落穂拾い・犬の生活 ちくま文庫 2013
03
《伦理学入门》 维诺古拉多夫•库吉敏
内容梗概：
按照这本书所说，伦理学就是研究思维正确构造的学科。除了三段论之外还有很多不同的法则和形式，例如交叉概念就是用简单的图来表示喜欢狗、喜欢猫和狗与猫都喜欢的人可以用图来表示。类推指得出某个结论的推理方法，例如存在两个相同条件的森林，其中一片森林中生长着蘑菇的话可以类推另一个森林也生长着蘑菇。1950年这本书在苏维埃作为教科书所使用。在日本，作为对苏维埃伦理学的研究所使用。
书籍介绍：
首先《伦理学》是不探讨逻辑推理内容的。经进一步查证，本集中所提及的书应是《逻辑学入门》实为Vinogradov, Kuzmin（维诺格拉多夫/库兹明）合著。
我国也出版过此书，所能查到的最早版本与剧中时间相吻合：中华书局1951年版《逻辑学》（前苏联）维诺格拉道夫、古齐明（著）齐大衍（译）
本书分为：
逻辑学底对象 唯物的思维论 逻辑学底作用
第二章：逻辑的方法
思维是间接的和匯通的对于现实地认识 比较法 分析法和综合法 抽象法和匯通法
第三章：概念
概念底本质 等……
作者介绍：
作者名字有多种翻译版本，其他资料暂不详。
剧情：夫妇（尤其妻子）的心意真是美好的存在，遗憾的是本集中的内容如果硬要与《逻辑学》挂钩的话。我只能认为这是作者的一个善意恶作剧——完全反衬。
04
『春と修羅』 宮沢賢治
集中介绍：
《春与修罗》对宫泽贤治来说是第一次出版的书，印刷这些初版书的是当地一个叫花卷的小型活字印刷厂。贤治几乎每天都去那里帮忙，花卷没有的活字，还会跑到盛冈去取。这样做出来的书，虽然和贤治期望的有所不同，但却成了具有特色的作品。可是印了1000本的书却只卖出了100多本，即便如此，贤治的语言世界还是深深地影响了同时代的作家们。贤治把卖剩下的《春与修罗》全部买下，四处赠送。其中，有因关东大地震（大正12年）而失去藏书的明治大学。没有作者名字的赠书在学生们手中传阅，知道破破烂烂。另外，现在可以再筑摩文库读到与初版相同内容的书。
内容梗概：
序
わたくしといふ現象は
仮定された有機交流電燈の
ひとつの青い照明です
（あらゆる透明な幽霊の複合体）
風景やみんなといつしよに
せはしくせはしく明滅しながら
いかにもたしかにともりつづける
因果交流電燈の
ひとつの青い照明です
（ひかりはたもち その電燈は失はれ）
これらは二十二箇月の
過去とかんずる方角から
紙と鉱質インクをつらね
（すべてわたくしと明滅し
みんなが同時に感ずるもの）
ここまでたもちつゞけられた
かげとひかりのひとくさりづつ
そのとほりの心象スケツチです
………
大正十三年一月廿日
宮沢賢治
另：
灰色的心象坚硬的钢铁篱笆上
迎风招展的枝蔓，缠绕着云彩
野蔷薇漫生、腐殖质的湿地
到处、到处，都是谄媚的花样
（琥珀的碎片浇筑直下
不时淹没正午的管弦乐）
怒气冲冲的苦涩和抑郁
在四月气层下的阳光地面上晃荡
我，是一个恶鬼阿修罗
唾吐口水，又紧咬牙关
（风景，在泪光中打颤）
滞住了眼界尽头的乱云
玲珑透彻的天海之上
净琉璃的神圣之风穿行其中
丝柏树一字排开，那是春天的一行
黑黢黢地，吞吐着以太
那黯然的阵型 向上
直到天山的雪脊 都在闪光
（飞旋的鳞波，白色的偏光）
却没有真心的话语
断云飞于苍天
我只是 一介恶鬼阿修罗
啊，在光辉灿烂的四月谷底打转
咬牙切齿，火烧火燎
（玉髓色的流云漂动
那春天的鸟儿，在何处啾鸣？）
待到天光暗淡
修罗与树林，交响和鸣
深不见底的天穹里
耸起黑色的鳞木群落
那悲怆的枝条，繁茂不堪
一切，都变成了二重图景
在失神的林梢上方
冷不丁地 乌鸦飞起
（大气圈越来越清澈
丝柏顶天而立，悄无声息）
有的掠过黄金般的草地
有的幻化为人的形体
而身披蓑衣的农夫瞅着我
莫非他真能瞅见我不成
在眩目耀眼的大气圈的海底
（悲哀无底，碧绿深邃）
丝柏树，静静地摇晃
鸟儿又一次，划破蓝天飞去
（此处没有，真心的话语
修罗的眼泪，掉进土里）
只要仰天，重新呼一口气
微微发白的肺叶就会紧缩
（这个身体就会支离破碎，
散作空中的微尘）
银杏树的树梢，又会光芒四射
丝柏树， 愈发焦黑一片
汩汩地流淌着，花火般的云烟
作者介绍：
宫泽贤治是日本家喻户晓的儿童文学家及诗人。在他短暂的有生之年，超越常识的人生选择为亲友及当地农民所难以理解，无人赞许，更谈不上反响。他创作了94篇童话和一千多首诗歌，在世时只有一篇童话《过雪地》获得过稿费，童话集《花样翻新的饭店》和诗集《春修罗》均系他28岁时自费出版。生前作品无人问津,在离世后,作品才被人们喜爱,其价值才被挖掘。一般认为,宫泽贤治的作品中蕴含着深刻的自然观,宗教性与哲学性。这与贤治从小的生活背景有很大的关系。贤治世家笃信净土真宗,有着浓厚的宗教氛围。中学时代起,贤治开始听讲佛经,潜心阅读有关哲学及宗教书籍。中学毕业那年起,开始阅读日莲宗信奉的经典《汉和对照妙法莲华经》。以此为契机,日莲宗成为贤治一生信奉的宗教。日莲宗属于大乘佛教,舍身为天下众生谋福、劝人入世是其特点。这种大乘佛教对日后贤治的作品创作产生了很深的影响。本文以《宫泽贤治全集I》中的『春と修羅』(《春与修罗》)为基础,主要目的是讨论关于其中阐释的有关轮回转世等佛教思想以及从描写食物方面所表现出的宗教性与哲学性。
05
《发条橙》安东尼•伯吉斯
故事梗概：
在未来的超管理社会里，有一个热爱暴力和音乐的15岁的阿莱克斯，在犯下了抢劫杀人罪行的这天夜里，他因同伴的背叛而被逮捕。在监狱里也没有反省的他成为了政府人格矫正程序的实验品。2周后，他害怕暴力和音乐，变成了一个胆小的人。回到城市里，遭到他曾经伤害过的人的报复，最后他想要自杀。他保住了性命，政府因害怕舆论的指责把他变回了喜欢暴力和音乐的阿莱克斯，让他再次踏上原来的道路。3年后，他厌倦了暴力，无所事事的他遇到了结了婚的老朋友。他想象着自己什么时候也能有一个家庭，他发现了自己的变化，阿莱克斯的故事到此结束。
作者介绍：
安东尼•伯吉斯（Anthony Burgess，一九一七——一九九三），英国当代著名作家，生于一九一七年二月二十五日，自幼丧母。他出身天主教世家，父母都从事音乐舞蹈，但他却心安理得地背叛了在英国不算主导宗教的天主教。为此，他在小说中频频展现“自由意志”和“命中注定受天主拯救”观点之间的对立；除了《发条橙》，还有《缺少的种子八一九六二年》和《尘世权力》（一九八零年），都表明他的信仰游动于残存的贝拉基主义（五世纪在英国本上出现的基督教异端，认为人类性本善，享有自由意志。到了近代，它演化为人道主义宗教）和奥古斯丁教义（六世纪自罗马帝国传来的基督教正宗，有原罪之说教）之间。本书的主题颇有哲理意味，原因即在于此。
剧情：
小菅结衣因为一篇《发条橙》的读后感以及“偷盗”的行为被学校所有人所孤立，视为品行不好的学生，成为了优秀的圣樱女高的墨点。但是真正盗窃的却是在其他同学面前替结衣辩护，看似体贴可人品德优良的田边同学。从剧设上算是稍稍贴近反乌托邦中篇小说《发条橙》原著中的一些思想：1.不存在彻底的坏蛋以及彻底的好人。2.个人暴力以及社会暴力（整个学校对结衣的排斥）均是需摒弃的。
非一流小说的《发条橙》被改编为电影后催生了一部一流电影。果然是二三流的剧本一流的电影，一流的剧本三流的电影。
06
【道化之华】 《晚年》 太宰治
内容梗概：
12月末 一个男人被送进了海边的疗养院。男人在那片大海中失败了，警察造访，告诉那个男子。女人已经死了，你还想去死吗？男人呗自责的念头所驱使，开始哽咽。可是朋友们却像什么事都没有发生过一般对待他。在短暂的时间里，男人和护士真野交流了心情退院那天早上，男人和真野一起登上了后山，俯视着大海。另外太宰让主人公的名字在《人间失格》中也有登场
《晚年》是太宰治第一本小说集，作者在附录中说到“我以为这也许是我唯一的遗著”，青年时代的太宰治，游戏人生，数度自杀，思想支离破碎，精神极不安宁，可称为“叛逆和反抗”的时代。 在这一部作品中，最具代表性的《小丑之花》，是《人间失格》的先声，作品主人公依然为《人间失格》里的叶藏，追逐着爱，又逃避着爱，并延续着“跳水自杀”的情节。其他十四篇小说包括一个附录，都展现了太宰治动荡不安，沉郁苦闷的内心世界。
作者简介：
太宰治曾在青森初中的《校友会志》上发表过《最后的太阁》，此后相继创刊了《星座》、《蜃气楼》、《青坊》等同人杂志，发表了不少小说和随笔习作。一九二七年七月二十四日太宰治喜爱的作家芥川龙之介自杀，这件事给他的心灵造成了巨大的震撼。三年之后，太宰治首次自杀，未遂。
文学、爱情、革命这三大主题贯穿了太宰治青年时代的创作。一九二八年、一九三零年他分别参与了文学杂志《细胞文艺》和《坐标》的创刊，并发表了《无间奈落》、《地主一代》、《学生群》等长篇未完成稿。一九三零年他拜会了作家井伏鳟二并终身师从井伏。这一年他以资金援助的形式参与了日本共产党的重建工作，并与艺妓小山初代私奔到东京。长兄文治得知后赶到东京，以太宰治和家庭断绝关系、另立门户为条件同意了两人的结合。放浪形骸的太宰治于十一月和银座酒吧的女招待一起投河自杀，结果女招待死亡，太宰治却活了下来。两年之后，在长兄的督促下，他主动到警察局交代情况，与左翼活动彻底脱离了关系。其间他也创作了一些短篇，比较具有代表性的有《回忆》、《鱼服记》等。
一九三五年，太宰治的短篇小说《逆行》发表在《文艺》杂志上，成为第一届芥川奖的候选作品，终审时惜败给石川达三的《苍氓》。此后他又因为没能被新闻社录用而深受打击，继而自杀未遂。一九三六年他的第一部作品集《晚年》出版，次年与小初代服用安眠药自杀，两人都没有死成，此后又一年左右他停止了创作。一九三八年他创作了《姨舍》，标志着他回归文坛。一九三九，经井伏鳟二介绍，他与石原美知子结婚，并移居山梨县，度过了一段家庭和精神都比较安定的生活，创作了《富岳百景》等作品。
二战期间，太宰治相继创作了作品集《关于爱和美》、短篇集《女生徒》、《新哈姆雷特》以及著名的短篇《快跑！梅勒斯》等。一九四一年他收到了征兵令，但因体检不合格而免于前往战场。井伏鳟二、高见顺等人则应征入伍。随着战争的深入，太宰治创作的作品频繁地因为不合时宜而被禁止刊登或者被勒令全文删除。
临近战争结束的一九四四年，太宰治遵从日本文学报国会的要求，以[日中亲善]为主题开始着手创作《惜别》，这篇作品描写鲁迅和藤野先生、同窗的友情，次年完成并出版。在东京遭空袭期间太宰治也没有停止创作，一九四五年出版的《瑜伽草纸》便是其中的代表作品。
战争结束后，太宰治迎来了创作的黄金时期。一九四七年描写颓废文人家庭生活的小说《维荣的妻子》完稿，他的重要作品《斜阳》也于这年开始在《新潮》杂志连载。因为作品呈现出明显的颓废风格，太宰治成为[无赖派]（[新戏作派]）当之无愧的旗手。同属[无赖派]的还有坂口安吾和织田作之助等人。
一九四八年是太宰治生命中的最后一年。他创作了小说《樱桃》，并开始连载《如是我闻》，对日本文坛进行了毫不留情的批判。他按计划完成了最后一部中篇《人间失格》（丧失为人的资格），之后于六月十三日和山崎富荣投水自杀，尸体于十九日清晨被发现，这天恰好是太宰治的生日。这一天后来被后人称作[樱桃忌]，以纪念太宰治。
在他去世之后不久，《人间失格》、小说集《樱桃》、评论集《如是我闻》也相继以单行本的形式出版。
太宰治在不足二十年的创作生涯中，留下了许多耐人寻味的作品。特别是二战结束到自杀辞世短短三年时间里，他创作了《惜别》、《斜阳》、《人间失格》等一系列名作，他以率真细腻的文笔征服了众多读者，成为一代名家。
毛边书：
侧面和上边并不裁切开的书，通常三边留白区比较大所以尺寸也比较大，阅读时随翻随裁。这种书起源于欧洲，1920-1930年代从日本传到了中国。鲁迅因为曾留学东瀛，所以对日本这种装订样式很感兴趣，在《鲁迅全集》中，他提到“故所谓毛边书，就是三面任其本然，不施刀切，保留天头、地脚和书口，一仍旧貌，取其拙朴、自然、本色之美者也”。
毛边书在欧洲中世纪的贵族阶层中产生，读这种书，需手持小刀，边裁边读，契合了有闲阶级的沙龙文化。到18世纪乃至20世纪初，在英法还很流行，我还在古董店里见过当年欧洲贵族的象牙裁纸刀。朋友之间送给你毛边书，是看得起你，认为这本书非常适合你来细细品读。如果你不读，连拆开都没拆开的话，那是对赠与者的大不敬。关于这个还有丘吉尔的一段趣闻，有兴趣可以自己去搜搜。毛边书怎么传到日本，呃，估计也是明治之后日本拼命学习西方那个时期跟科技啊什么的一起过去的。在文盲率还相当高的民国时期，毛边书也是少数文人之间流行的小游戏，听说还有不懂的人买了之后以为是装订失败去找出版社退货的。现在就是收藏用的啦。
剧集：
本集伊始有一段栞子和大辅围绕太宰治书中赠言中‘罪之子’的对话。
栞子：‘罪之子’这种表达方式说不定有什么特殊的含义，因为在【鸥】这篇短文中也出现过。
大辅：是指大家都是恶人的意思吗？
栞子：也不一定是这样，活着的人都会有积业。这是我很喜欢的一个词。
大辅：是这样啊？
顺着这段谈话，栞子设计演出了一场医院天台烧书的戏码，不仅保住了珍贵的《晚年》还令笠井进了大牢。也许这是作者试图传递的‘罪之子’之意义所在，人们思想行为的总和中包含着一定的罪恶，不论是恶意明显的笠井还是怀揣执念的栞子。
但若想更深入多面地了解书中太宰治所提及的‘罪之子’的意思，便不得不提及太宰治的另外几本作品。《人间失格》书中曾提到：“懦夫连幸福都害怕，碰到棉花也会受伤。”所以不仅没有勇气奋起抗争，而且连幸福，爱情也不明所以，往往承受不起，《人间失格》主人公每日自责“苟活着就是罪恶的种子！我的不幸，是无力拒绝他人的不幸。一旦拒绝，不论对方或是自己心里，永远都有一道无法弥补的白色裂痕。我被这样的恐惧胁迫着。问问老天：不抵抗是罪吗”，最后灵肉一起湮灭。因为不抵抗之罪，所以失去为人资格，这不抵抗之罪，其实也是骄傲。拒绝一切形式的妥协，以放弃抵抗，来表示自己的立场。在《斜阳》中，主人公即使在自杀的遗书中，也要写下我是贵族。但这种骄傲，又是太宰治心目中的七罪之首，便更加重了他的罪恶感。又如宰治在《东京八景》中有段话很形象地表明了无赖人的无奈境地“我是无知骄傲的无赖汉，也是白痴下等狡猾的好色男，伪装天才的欺诈师，过着奢华的生活，一缺钱就扬言自杀，惊吓乡下的亲人。像猫狗一样虐待贤淑的妻子，最后将她赶出。” 和《货币》中“我深刻体会到，像野兽的，并不只有所谓的军阀。那并不拘限于日本人，而是人类一个大问题。”
以上的这些片段有着恶的无处不在，字里行间透出懦弱阴暗愤世。正是通过这些文字桥梁，反而看到了太宰治内心对精神完美纯粹的向往与追求。读太宰治如置身最黑暗的时刻等待美好黎明的降临，又像置身现世中怀揣美梦，分裂矛盾的合于一体却只能对立存在。
07
《UTOPIA 最后的世界大战》 足塚不二雄
20XX年，受到水素炸弹的影响，世界被并覆盖。当躲在地下避难所的少年被救出来的时候，地上已经经过了100年的岁月，出现了首都UTOPIA。在科学急速发展的世界中，机器人开始兴起，在不知不觉中，人类和机器人的立场发生了逆转。为了取回人类世界，一群有识之士占了出来。可是却被机器人逼到了绝境，知道了自己力量的渺小。在持续的辛苦战斗中，少年和离别的父亲再次重逢。然后机器人们走上了自取灭亡的道路，战争终结了。人类发誓要建立真正的理想乡UTOPIA，故事就此结束。
其他：
足塚不二雄所创作的《UTOPIA 最后的世界大战》 在收集者中被称为梦幻的一本。足塚不二雄是藤子F不二雄和藤子不二雄A初出茅庐时的笔名，足塚是效仿手冢治虫的名字，意思是和手相比足远远在其之下。之后两个人就以藤子不二雄的名字发表作品了。该漫画一共出版了四次，前三版都已绝版，而第一版尤为珍贵。这本当时售价只卖130日元的漫画，在2007年01月 29日雅虎拍卖上以100万元起价的“初版鹤书房本《UTOPIA 最后的世界大战》”，最终以150万7千日元落锤。该书总页数是191页，也就是说每张纸都超过了一万日元。而且这次拍卖的这本书还是很脏，很多地方折页或残破的一本。
作者简介：
藤本弘，也就是藤子•F•不二雄，在小学五年级时（1944年）认识了安孙子素雄（藤子不二雄A）。由于都对漫画创作充满了热情而很快成了好朋友。初中时两人就合作制作漫画同人志，并不断向漫画杂志投稿。他14岁时（1947年），日本漫画大师手冢治虫发表了新作《新宝岛》，对藤本弘产生了重大的影响。
此外，他也受到迪斯尼动画的启发，立志要成为儿童漫画家。19岁（1952年）中学毕业后，藤本弘在司津田制果公司找到一份工作，但是却只做了三天就辞职，过后专心搞漫画。两人以“足冢不二雄”的联合笔名开始连载漫画。
不久后，两人离开家乡高冈前往东京闯荡天下，并正式将联合笔名改为“藤子不二雄”。他们租了漫画大师手冢原来在长青庄公寓内的房间，在这个公寓里住着一大批青年漫画家，经常一起讨论漫画创作问题，这些年轻人后来几乎都成了赫赫有名的漫画家。
由于《妖怪Q太郎》的广受欢迎，令“藤子不二雄”的知名度大为上升，两人的漫画事业开始蒸蒸日上。1970年1月，藤子不二雄创作了《哆啦A梦》（Doraemon，又名“小叮当”）”，于《小学1-4年生》杂志中开始连载。由于哆啦A梦大受小学生欢迎，终于在1973年为藤子不二雄赢得“漫画家协会优秀赏”及后来的“文部大臣赏”。
剧情：
根据推理，栞子母亲发现须崎先生父亲偷书一事后主动帮助并保密，要求便是廉价卖出or转让部分藏品。这一举动虽被栞子所不耻，却不仅令须崎父亲有生之年可以相对安心地（因为付出了代价）拥有珍藏自己梦寐以求的书籍，还完好地为年幼的须崎君搭建了一个‘乌托邦’，使其快乐成长。换个角度看待，不失为一种‘双赢’。
08
《蒲公英女孩》罗伯特•富兰克林•杨
内容梗概：
有一天,马克和一位穿着白色礼服的美女相遇了,她说她是搭乘父亲制作的时光机从未来来的.马克每天都到山丘上与她见面,不久他们便产生了好感.可是,女孩有一天突然消失了.数天之后,再次出现的她告诉他自己的父亲病逝了.告诉他因为无法修理时间机器,所以时间旅行也只剩下一次了.女孩与他约定了再次相会,离开了他的身边.可是女孩再也没有出现,在马克就要放弃的时候,从妻子的行李箱子里发现了白色的礼服…
英文版阅读：
http://www.douban.com/note/405082929/
作者介绍：
罗伯特•F•杨的小说创作生涯长达三十多年，直到死神到来那一刻，他都没有放下手中的笔，从1953年开始，他陆续在种类繁多的杂志上发表了约一百篇短篇故事，起初在《Startling Stories》，然后是《PlayBoy》（花花公子），《The Saturday Evening Post》，但他最著名的是作为一位长期的投稿人，在杂志《Magazing of Fiction》和《Science Fiction》上发表了当时最受读者欢迎的一系列有关女巨人和她们不走运的男性迷恋者（giantesses and their hapless male devotees）的故事。杨的小说类型主要是以诗意而浪漫的短篇小说为主，但足以雷•布莱伯利以及 Theodore Sturgeon 相提并论。其中许多作品由法国的《Galaxie》,《Fiction》以及《livre de Poche》的科幻选集发行了法文版。在意大利，他的多数作品由 Urania 杂志发行。
但无论是在美国，还是其他地区，杨还只能算小有名气——几乎在他逝世之前，科幻小说界才了解到他在水牛城（布法罗城 Buffalo system）的一所高中当了几十年的看门人。
罗伯特•F•杨最著名的作品应该算是《The Last Yggdrasill》和《The Dandelion Girl》(蒲公英女孩)。前者于八十年代初发表在《Ballantine》，迪斯尼花了大钱买下了这部小说的改编权，但并没有推出它的电影。而后者发表于《The Saturday Evening Post》1961年的四月，它深深地影响了日本动画导演出渊裕的《翼神世音》、key社的《CLANNAD》以及杨后来的作品《Little Dog Gone》，不仅如此《The Dandelion Girl》还被提名为雨果奖最佳故事。
在《CLANNAD》中关于一之濑琴美的故事中，《The Dandelion Girl》的女主人公朱莉（Julie）的一句话被多次强调：
Day before yesterday I saw a rabbit,
and yesterday a deer,
and today, you.
剧情：
感情是极其个人化的心理历程，即便是相爱的两人也无法深探对方内心奇妙情感的究竟，何况子女和他人。一直以为父亲自母亲离去反复阅读《蒲公英女孩》是因为恨的栞子，直到从试图通过曾经赠予未婚妻的旧书中找回往日感触和时光的离婚偷书男那里了解到父亲不忍放下一读再读的书是母亲赠送的时候，惊讶之余才稍稍体会到了一个丈夫对于妻子的深深眷恋和思念之情。
相比离婚男前妻卖掉纪念两人真挚情感的书决定掀开新的篇章开始新的生活，更加好奇作者设原书店女主人赠送《蒲公英女孩》给丈夫的意图。通过故事铺垫可看出原书店女主人绝非一位简单普通的女性，在如同曾经可能过过的任何一日的一天，毫无征兆又似是再自然不过地消失。赠送《蒲公英女孩》是因为如同书中白衣女孩爱上了与自己来自“不同世界”的男人，还是另有原由……
09
《Cheburashka和伙伴们》 艾杜瓦德•乌斯宾斯基
故事梗概：
谜一样的生物Cheburashka没有朋友。看到朋友招募广告后，它早放了鳄鱼盖拿家。在哪里，它与鳄鱼盖拿和女孩加纳成为了好朋友。还让狮子和被抛弃的小狗成为了好朋友。孤独的动物们还有很多，Cheburashka想要帮助那些动物，于是就想要盖一座可以让孤独的动物们聚集起来的好伙伴之家。想要住进那个家里的动物们齐心合力，终于建成了好伙伴之家。那时候动物们都已经成为了好朋友。
作者简介：
Uspensky was born in Yegoryevsk, in Moscow Oblast. After graduating as an engineer, he earned his living by writing and producing animations.
esides writing and producing, Uspensky has enjoyed a professional role as a long-lasting figure in radio and television: he was instrumental in the creation of the popular radio programme Radio Nanny (Радионяня; Radionyanya), produced with the aim of featuring songs and humorous dialogue as integral elements of an educational radio programme explaining concepts in grammar, mathematics, scientific subjects, and courteous behaviour to children. In recent years, he has been working as host of the musical TV show V Nashu Gavan' Zahodili Korabli, dedicated to bringing old popular songs, performed by talented amateur singers, to nostalgic older audiences.
In addition to children's books, Uspensky's creative output also includes plays and poems.
Uspensky's first book about Uncle Fyodor, Uncle Fyodor, His Dog and His Cat, was first published in Russian in 1974. The main character is a six-year-old boy who is called Uncle Fyodor because he is very serious. After his parents don't let him keep Matroskin, a talking cat, Uncle Fyodor leaves his home. With the dog Sharik, the three set up a home in the country, a village called Prostokvashino (Простоквашино, from the Russian for buttermilk, Простоквашa). After finding a treasure, Uncle Fyodor can afford to buy a tractor that runs on soup and potatoes, and a portable sun to do the heating during the winter. The book was made into a successful animated film, Three from Prostokvashino (and its two sequels). Uspensky continued with Uncle Fyodor in other books which have not, however, been as successful.
剧情：
“我会成为什么样的母亲？我希望自己成为什么样的母亲？” 女孩带着从母亲那里受到的伤害长大成人，知道了即将拥有属于自己孩子的晶惠在反复的自问自答中，踏上了寻找童年最喜欢的绘本之路。最终通过栞子的帮助不仅找到了绘本也感受到了原本就存在却又缺失已久的母爱。
并不是所有的人都懂得该如何表达爱意与关心，同时因为缺乏性格互补，父母与孩子之间性格相似的双方更容易产生矛盾冲撞。但到一定年龄则会发现相似的两代人更能体会彼此间的不易以及痛处。剧中的栞子和母亲便是，惊奇相似的二人似乎有着不可融合的矛盾和敌意。当栞子对晶惠劝说其母再以她的方式试着去了解她的时候是否能够参透或理解母亲的离开和似带敌意的回归呢？！
“所谓一家人,在内心深处还是联系在一起的。”有此感触的绝不仅是子女，母亲们也是这么想的吧。
其他：
“大耳猴”切布拉什卡（Чебурашка／Cheburashka），被美国人戏称为“俄国版米老鼠”，在俄国家喻户晓。
10&11
剧中作者简介：
江户川乱步， 明治27年在山重县出生。从小就对外国的小说感兴趣，提别喜欢侦探小说，喜欢到亲自写评论书的地步。大学毕业后，他换了20多份工作。在29岁那年以《二钱铜币》出道。虽然在圈子里活跃一时，但在陷入困境时便开始流浪旅行。《新青年》的编辑长横沟正史也为这样的乱步所烦恼。作为有名的推理小说收藏家的乱步把自家称为《幻影城》的仓库作为书库。他的藏书现在被立教大学所管理。
涉及主要书籍：
《少年侦探团》东京的黑怪物搅得人心惶惶，怪物先制造了几起女童绑架案，接着在众目睽睽下盗走了筱崎家受了诅咒的大钻石，侦探团团长小林少年也被卷入事件中。侦探团当然不能坐视不管，随着调查不断深入，小团员们窥破了一个惊天的秘密，惹得名侦探明智小五郎也大惊失色，最后拉开了名侦探与怪盗二十面相第二次对决的序幕……
本书的重要之处并不在于故事有多诡奇或者有多恐怖，而是它创造了一个推理史上个性鲜明、具有代表性的“团体角色”。本质上讲，乱步笔下的“少年侦探团”有柯南道尔笔下“贝克街小分队”的影子，但是少年侦探团的形象无疑更完整、更饱满，而且——他们变成了故事的主角，左右着故事的进展。在明智小五郎和怪人二十面相的漫长对决中，“少年侦探团”是鲜活而画龙点睛的一笔。
《二钱铜币》松村从一枚有缝的二钱铜币内发现了一张纸条，从而解开了被盗的5万元之谜。
《插画和旅行的男人》 （中文书名《男人的旅程》）、《江川兰子》、《大金块》等
作品特征：
江户川乱步的作品，情节扑朔迷离，悬念强烈，既充满妖异、诡谲的气氛，又有着合情合理的推理判断，既以荒诞、幻想的浪漫为创作主调，又能深刻地把握人物的心理，推理严谨，无可挑剔！其笔下的侦探明智小五郎更是日本家喻户晓的人物。
江户川乱步主要作品：
二钱铜币（又名：两分铜钱）（1923年4月 发表于：新青年）
一张车票（1923年7月 发表于：新青年）
可怕的错误（1923年12月 发表于：新青年）
两个废人（1924年6月 发表于：新青年）
双胞胎（1924年10月 发表于：新青年）
D坡杀人事件（1925年1月 发表于：新青年）
心理测验（1925年2月 发表于：新青年）
黑手组（1925年3月 发表于：新青年）
红房子（1925年4月 发表于：新青年）
算盘上的恋语（1925年4月 发表于：写真报知）
幽灵（1925年5月 发表于：新青年）
失窃（1925年5月 发表于：写真报知）
日记本（1925年6月 发表于：写真报知）
梦游患者彦太郎之死（1925年7月 发表于：苦乐）
白日梦（1925年7月 发表于：新青年）
戒指（1925年7月 发表于：新青年）
百变艺人（1925年7月 发表于：写真报知)
顶格里的散步者（1925年8月 发表于：新青年）
一人双职（1925年9月 发表于：新小说）
疑惑（1925年9月-10月 发表于：写真报知）
人椅（1925年9月 发表于：苦乐）
接吻（1925年12月 发表于：电影与侦探）
矮子（1925年12月-1926年3月 发表于：朝日新闻）
在黑暗中蠕动（1926年1月-1927年10月 发表于：苦乐）
跳舞的矮子（1926年1月 发表于：新青年）
毒草（1926年1月 发表于：侦探文艺）
蒙面的跳舞人（1926年1月-2月 发表于：妇人之国）
湖畔亭事件（1926年1月-3月 发表于：Sunday每日）
灰尘（1926年3月 发表于：大众文艺）
火星运河（1926年4月 发表于：新青年）
字母组合（1926年6月 发表于：新青年）
阿势登场（1926年7月 发表于：大众文艺）
非人之恋（1926年10月 发表于：Sunday每日）
巴诺拉马岛奇谈（又名：帕诺拉马岛奇谈）（1926年10月-1927年4月 发表于：新青年）
镜子地狱（1926年10月 发表于：大众文艺）
回旋木马（1926年10月 发表于：侦探趣味）
阴兽（1928年8月-10月 发表于：新青年）
孤岛之鬼（1929年1月-1930年2月 发表于：朝日）
蜘蛛人（1929年8月-1930年6月 发表于：讲谈俱乐部）
虫（1929年9月-10月 发表于：改造）
与画中人同行（1929年6月 发表于：新青年）
罪犯是谁（1929年12月~1930年2月 发表于：时事新报晚刊）
女妖（1930年1月 发表于：侦探实话）
猎奇的后果（1930年1月-12月 发表于：文艺俱乐部）
魔术师（1930年7月-1931年6月 发表于：讲谈俱乐部）
黄金假面人（1930年9月-1931年10月 发表于：king）
吸血鬼（1930年9月-1931年3月 发表于：报知新闻晚刊）
白发鬼（1931年4月-1932年4月 发表于：富士）
目罗博士的不可思议的犯罪（1931年4月 发表于：文艺俱乐部侦探和滑稽小说的专辑）
地狱风景（1931年5月-1932年4月 发表于：侦探趣味）
恐怖王（1931年6月-1932年5月 发表于：讲谈俱乐部）
鬼（1931年11月 发表于：king）
火绳枪（1932年4月 发表于：平凡社）
恶灵【尚未完成的作品】（1933年11月-1934年1月 发表于：新青年）
妖虫（1933年12月-1934年10月 发表于：king）
黑蜥蜴（1934年1月-1934年12月 发表于：日出）
人豹（1934年5月-1935年5月）
石榴（1934年9月）
影子杀人（绿衣之鬼）（1936年1月-1937年2月）
怪人二十面相（1936年1月-1936年12月）
暗室（1936年12月-1937年12月）
少年侦探团（1937年1月-12月）
幽灵塔（1937年1月-1938年4月）
恶魔的纹章（1937年9月-1938年10月）
妖怪博士（1938年1月-12月）
暗星（1939年1月-12月）
大金块（1939年1月-1940年2月）
地狱的滑稽大师（1939年1月-12月）
幽鬼之塔（1939年4月-1940年3月）
青铜魔人（1949年1月-12月）
虎牙（1950年1月-12月）
断岸（1950年3月）
恐怖的三角公馆（1951年1月-12月）
透明怪人（1951年1月-12月）
怪奇四十面相（1951年1月-12月）
宇宙怪人（1953年1月-12月）
畸形天女（1953年10月）
凶器（1954年5月）
月亮和手袋（1955年4月）
十字路（1955年10月）
搜查一课掘越警官收（1956年4月）
失恋于妻子的男人（1957年10月）
骗子手和空气男（1959年11月）
手指（1960年1月）侦探小说40年（1961年7月）
隐面人
剧情：
乱步迷的鹿山在走上仕途后隐藏了自己的喜好。面对与自己相像的女儿直美，严苛冷酷之下确是身为人父的疼爱和悔恨。订制沙发内的《少年侦探团》以及留给女儿的侦探团册子便是父爱的证明，当然还包括了这些年来对于【一个人书屋】的关照。
除了女儿之外其情妇则是另一与鹿山有着相同爱好的人，鹿山的珍藏也大都在别宅之中。鹿山死后不仅留给庆子《插画和旅行的男人》的部分原初稿以及为填补《插画和旅行的男人》缺失部分的自己的首作，更是为想要活在乱步书中的庆子设计了破解保险箱找寻自己为其准备的礼物的谜团。看到此，谁能说长居别宅38年的庆子不是幸福的呢？！
Dec. 21 2014 完结
《彼布利亚古书堂事件记事簿》观后感(三)：栞子小姐短发完全不能接受啊！！！
电视是在看完漫画后找到的，漫画只更到第二卷尾声。作品在日本非常有名，国内却少有人知。
电视与漫画差别挺多。首先，是栞子小姐的黑色长发，剧中的彩芽却是棕色短发。漫画里的大辅留着干净短发、身材魁梧，黑泽良版的却是一干瘦宅男。栞子的可爱妹妹也消失不见，弟弟是怎么回事啊！多出了一个咖啡馆，娘娘腔的店长，可爱的女店员。志田先生原本住在桥下，剧中却住在彼布利亚书店，为了表现女主的善良吗？毕竟漫画中女主聪明的让人恐惧，觉得电视中刻意冲淡了这点。总之，这种细节的改动很多，可能是导演想将它作为治愈系故事来拍吧
漫画前三个小故事，线索拼接在一起。电视中栞子却是遇见大辅后受伤，本来连成整体的小故事，却互相独立。推理的部分减弱了一些，情感方面的细节更为完善。前女友晶穗事件，与大辅相遇是为了寻找儿时的绘本。至于父亲背着后母留给女儿的珍本，剧中巧妙的略去。
剧中涉及了很多绝版文库书，《蒲公英女孩》、《春与蔷薇》。不得不感叹图书行业的不景气，1999年,日本共出版文库新书6320种。但在不到一年的期间里,多种文库新书就已经步入自己的半衰期,因此,出现多种难寻和绝版文库新书便不足为奇了。国内更不用说，《蒲公英女孩》在大陆根本没有实体书出版，仅有台湾宝瓶出版社一家出版过此书。
当然，觉得电视有些过分煽情，更喜欢漫画中淡淡的感觉，有点像《夏目友人帐》。画面明显日剧风格，有些朦胧。但是，用小清新风格拍的话会更好一些吧，不要盲目治愈啊。
生活在我们这个世界里，不读书就完全不可能了解人，这大概是本片想要说的吧
《彼布利亚古书堂事件记事簿》观后感(四)：先看电视剧，书没看完
要是剧里男主帅一点就好了，不过他戏份不多，和女主也没有亲密戏，丑一点傻一点也能接受。
菜牙在里面看着很顺眼，有几个镜头特别好看，到现在都记得她坐在椅子上转身的镜头，超级喜欢那个光线。
因为剧，我还买了前两本书，然而，落差太大。书里女主有些神经大条，会忘记事，反而要男主提醒，待人接物也一般。天哪，剧里形象可没那么接地气，智商一直很高，可没一点傻气的感觉，端坐着很女神，一直是高高在上的。我更喜欢剧里的角色定位，所以书第二本都没拆，后面的也就没买。讲真，要是早知道书里女主的角色定位，我根本不会买书。
打五星，完全是因为喜欢题材，自己喜欢看书，书和推理结合起来很不错，加上案件不恐怖，有些还很温情。还有电视剧的女主人设和画面也是加分项。记得剧里弟弟长得很帅，书里是女主有个妹妹。
《彼布利亚古书堂事件记事簿》观后感(五)：【转自百度】留存下这些书 慢慢读起来
小说中提到的书籍
第1册
夏目漱石《漱石全集・新版》（岩波书店）
《漱石全集第八册从此以后》
小山清《拾穗・圣安徒生》（新潮文库）
今和次郎、吉田谦吉《考现学》
维诸格拉多夫（Vinogradov）/库兹明（Kuzmin）的《逻辑学入门》（青木文库）
梶山季之《背取男爵数奇谭》
太宰治《晚年》（砂子屋书房）
第2册
坂口三千代《Cracra日记》（文艺春秋）
安东尼·伯吉斯《发条橘》（早川文库NV）
国枝史郎《完本・茑葛木曽栈》（桃源社）
福田定一《给上班族的名言随笔》（六月社）
司马辽太郎《豚と蔷薇》（东方社）
足冢不二雄《UTOPIA最后の世界大戦》（鹤书房）
第3册
国王的驴耳朵（POPLAR社）
罗伯特·富兰克林·杨《蒲公英女孩》（集英社文库）
艾杜瓦德·乌斯宾斯基“有着狸猫、鳄鱼和狗，像绘本般的作品”
宫泽贤治《春与修罗》（关根书店）
第4册
江户川乱步
《怪人二十面相》（讲谈社〈大日本雄弁会讲谈社〉）（《少年探侦 江戸川乱歩全集》）
《大金块》（大日本雄弁会讲谈社）（《少年探侦 江戸川乱歩全集》）
《少年探侦 江戸川乱歩全集》全23册（光文社）
《少年探侦 江戸川乱歩全集》全46册（POPLAR社）
《孤岛之鬼》（改造社）
《少年探侦团》
《押絵与旅行之男》（短编）
《人间椅子》（短编）
《二枚铜货》（短编）
《江川兰子》（博文馆）
横沟正史《代作ざんげ》
安野光雅《旅行絵本》（福音馆书店）
第5册
理查德·布劳提根(Richard Brautigan)《爱的去向》 （新潮文库）
彷书月刊（弘隆社·彷徨舍）
手冢治虫《怪医黑杰克》（秋田书局）
寺山修司《请赐予我五月》（作品社）
《彼布利亚古书堂事件记事簿》观后感(六)：漫步在时代大潮之外的人
会看这部剧，只是因为“古书堂”三个字，但片名中的另几个字“事件手帖”，却让我在开看之前，就有了一丝不祥的预感。
果然，一集看完就发现是披着书店店主外衣的柯南，要真当成推理剧看的话，此片实在不及格，每当女主板着个脸，故作神秘的说：“请想象一下。”时，就忍不住一身鸡皮疙瘩。
书与书店只是作为道具和背景，无奈这背景实在太好看，虽然推理一塌糊涂，还是要给出4颗星。
看此片时，总会想到另一部日剧“料理仙姬”，随然题材截然不同，但气味却一脉相承，本应是追赶时代前沿的年纪，两位小店主却自顾自地漫步在时代之外，一个穿着和服，在西装洋服的人群中，想着煮饭的稻草够不够用；一个披着披肩，穿行于书店与书市之中，看到珍本就两眼放光，提起古书就变成话唠。
难得还有人在拍书店相关的剧，可惜还是要靠推理往流行元素上靠。如果可以用此片的背景，简简单单讲些书与人之间的故事，由是枝裕和执导，苍井优演店主该有多好啊。
《彼布利亚古书堂事件记事簿》观后感(七)：五分给题材，五分给故事。bgm扣三分，男主衣服扣两分。
为了评这部剧用渣浪微博注册了新账号。
其实我是冲着题材来看的——就像看《图书馆战争》一样。如果不是和书有关，图战那样少女的少女漫我估计肯定是不看的。
本来对钢牙妹就没什么期待，再加上她把夏尔演的那么毁，二次元估计很少有人对她有什么好印象。不过没什么期待地看完了之后，我已经从路人黑转变为了路人粉。
原著是小说，我并没有看过的。所以不论形象还原度，不论情节还原度，作为一部剧，除了稍微有一点点仓促的结尾（不过古书堂的故事已经从扁扁的“故事”的世界里活了过来，是要继续温情地发展下去的，看起来有一点仓促有什么关系呢），在我心里已经可以完爆很多所谓热播大人气日剧了。
对于喜欢看书，又不排斥旧书的人来说，这部剧就像是打开了天堂大门一样——想必猫奴的话会稍微感同身受一点，类似于被超大一群猫咪环绕的感觉。一排一排的旧书，整齐地按作者、出版社分类，或者随随便便地等待着被偶然看见；用了很久的木头书架和柜子有一种老物件的香味；书店里的时间会自动走得很慢，可当你一抬头，猛然发现窗外夜幕已经覆盖下来，又会觉得时间怎么又过得那么快。书店都是有魔法的。
情节里头那些发生得过于巧合的巧合不论，每一集都是让人心头一暖的好故事。没有一部电视剧里是不存在巧合的，也没有任何一个人敢说自己的生活里没有那些“恰巧”。
钢牙的侧脸（至少在这部剧里面）确实好看呀，眼睛清清亮亮，微圆的脸，再加上花边小立领衬衣+线衣/毛衣+披肩这样的装束，怎么会没有气质。难道李狗嗨里面吴京大姐那样的才叫有气质嘛？
gm刚开始听超级难听，叮铃咣啷的，吵得很，听听倒也习惯了。还有男主的外套简直丑炸——这个看脸的世界就是这么残忍，有时候演技也稍微有点浮夸，不过真诚的样子也非常动人。
总的来说，7.2稍微有点低呀，我来给它拉拉高吧。