《预告犯》是一部由中村义洋执导，生田斗真 / 户田惠梨香 / 铃木亮平主演的一部悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《预告犯》观后感(一)：对不起，这里本来就是这样
在计划之外的，先看完了预告犯。 心中久久不能平息。有一点后悔，为什么不早一点遇上，但是如果早了两年我可能就不会那么有感触。恭喜预告犯成功打败人生密密缝，成为我心目中toma最好作品的No.2 最后有一点遗憾觉得导演把报纸男们的行为写成是为了替竹竿找父亲格局是不是太小，但是从另一个角度来说，这份友情甚至可以说是亲情却被凸显了出来。
让我有想哭冲动的是奥田死后，胖墩看着视频不知是哭着还是笑着上气不接下气地说着：“对，是他，是他威胁我们…”的时候，当那个视频被录制的真相被展现出来的时候，心中就好像压着什么，难受…只有这个苍白的词，是真的难受。哭不出来，因为太难受了
即便这样，这个国家还是有着那么多的人口，不断地吸引着外国人的到来
《预告犯》
前两天被微博首页刷出来的类似‘女的受到侵犯，她们本身穿的少就是在往前凑所以是自作自受’这样一个话题吸引看的这部片子。
果然这种片子真的让人在意的是剧情啊。
我本来以为盖茨费那么大劲做这么多要上升到一个对现实社会不满，结果人家只是为了圆周围几个朋友的心愿，是我小人之心度君子之腹了。虽然这也是情理之中，特别是结合起之前他们为了菲律宾男孩杀人放火烧垃圾站的情节。但当四个人‘集体自杀’后女主角赶到现场看到他留下的手机录像，说是让女主角帮他找菲律宾男孩的父亲，并且说他们的目的仅此而已我真的感觉我的心灵似乎受到了那么一点儿伤害，你搞这么隆重你上天好了啦。然后呢，女主就强行搂了他……当然是他的尸体……还说你耍什么帅……我感觉我受到的伤害加重了：你俩很熟吗？
再说男主，到底他为什么会这么做？是真的因为他对这个社会的绝望，还是当他发现身边真的有朋友存在后，将自己对生活的希望转化成自己对他们的以死相付出？
最后荒川桑边笑着说‘ね’一边流泪，这个真的好评。
中间有一段儿鬼畜，我一度以为我电脑坏了。
户田惠梨香很漂亮。
生田斗真很帅。
《预告犯》观后感(三)：亦正亦邪
人们总是抱着期望而生活，但现实终究伴着无奈，有时还会与伤痛不期而遇。影片《预告犯》或许有放大社会阴暗面的嫌疑。在命运的嘲弄下，犯罪四人组——盖茨、关西、胖墩、大雄相会于世界的边缘。他们的梦想很简单：寿司吃到饱，交几个朋友。然而，他们选择了替一个为来日寻父而不惜卖肾结果客死异乡的菲律宾少年了却最初也是最后的心愿。 他们用凿开世界的方式，把光带了进来。不只是简单粗暴地以牙还牙，还顺道带出了当下网络暴民的敏感话题，给那些只敢躲在网络中肆意践踏嘲弄他人的“阴沟老鼠”当头棒喝——可以雪中送炭，也可以落井下石，但不能践踏人的尊严，谁都不能。然而，人性的阴暗面还是在丑陋地蔓延。虽然正反双方选择的道路和信念看似不尽相同，但内心真正的指向却是同一所求。
《预告犯》观后感(四)：预告犯
《预告犯》
日本电影最近几年与中国市场愈走愈远，中国的影院制度几乎没有引进日本电影，不管是票房高的商业片还是独立电影片的。近几年，除了看过那部奥斯卡最佳外语片《入殓师》外，眼前一亮的日本电影实在不多。但在世界电影史上，日本电影占有一席之地，黑泽明牢牢地独占一地，包括小津安二郎，专拍日本家庭琐事，却有深深的禅意，今村昌平师出小津，却另走道路，意在表现现实，尽管残酷，但也得到欧洲艺术奖认可。后来的北野武则创作旺盛，各种类型片都尝试，拍出了一系列好电影。现在的日本电影市场，动漫电影成为主流，在好莱坞的侵袭下，估计艺术电影也不好营生了。纵观日本电影，节奏上明显放缓，不乏有涵养的内容，扭曲与阴暗的东西始终如一，穿插在人性之中，大概有日本社会的等阶压郁所造成的。《预告犯》讲述了几个被社会遗弃的青年人，通过一名卖肾的菲律宾朋友来日本寻找父亲，却死在非法工地上的事，实施了一系列直播报复。影片试图抨击日本的社会现状，甚至这个世界的现状，冷漠，无视，嘲笑，阶级，野心，阴谋，主犯“盖茨”最终通过报复后，伙同同伙直播自杀，但把毒药掉包，自已吞下了毒药，同伙却活下来了。直播预告，引起警方关注，只是试图为死去的朋友找到父亲，最终，一切如他预设的，一一实现，但他用安静的死法告别生命，也许只是这样，他的爱散发出去，死亡是他选择的最好的归宿。
《预告犯》观后感(五)：照在他脸上的阳光
最美的一刻，是他死去，在她的怀里，黑夜里，不知从哪里射进来一束温暖的阳光，照在他脸上。那时的他，仿佛只是睡去，梦里甜蜜地浅笑。
他的发型有一点像江直树，是我一直都没有抵抗力的那种小小的坏痞样。但是，当他在公司里因为派遣员身份备受欺凌作践时，那缕遮住眼睛的乱发就不是为了耍帅，而是为了遮住他那卑微孤独的内心。
记住的第一句台词是他在竹竿病死时：“对不起，这个国家，就这副德行，不值得你来。” 日本人似乎很喜欢说“对不起”。《被嫌弃的松子的一生》贯穿全剧的也是一句话“生而为人，对不起”。原来，一切都是罪过，人的存在是罪过，社会的不公正也是罪过。“对不起”，适用于任何一个悲哀的场合。
如果说，俄国人的灵魂深处是东正教的罪与罚，是谢肉节的狂欢，是大斋的忏悔，是沉重的寒冬；那么日本人的灵魂深处便是美学的物哀，是恭敬的致歉，是落日夕阳泣血的绝望，是凄美的深秋。
然而，的确也是不值得的。盖茨先生怎么会不懂这一点呢。找到竹竿的父亲只是他们大干一场的借口，而非革命的目的。那样抛妻弃子的人渣不配做单纯的竹竿的父亲。那位前议员的父亲在满头苍发被找到时，让我想起《胭脂扣》里的十二少苟且暮年被冤魂如花找到时一样，一具行尸而已。
有评论说他策划这一切只是为了满足朋友们的心愿：关西想大干一场，胖子如愿吃足寿司，眼镜找到了心仪的女孩。而他，也满足了告诫和惩罚这个社会不公的夙愿。皆大欢喜，不是么？
不，似乎有哪里不对。如此完美，那为什么他最后还是选择死去？其实，既然另外三个人可以假死，他一样也可以。好吧，我错了，忘了他们留的是真名~还露了真脸。所以说，四个人当时的心境都是去意已绝，毫无眷恋了。我想说的是，如果是一场闹剧开端，为什么不能也以一个聪明的谎言收场？不要留真名，也不要露真脸，在银幕前死去，告别观众的视野，ok。
不，不可能。因为这样ok之后，他们的人生又一次不知道何去何从了。依然找不到工作，实现不了幸福。像是玩了一场轰动世界的游戏，大获全胜，关机之后重回茫然。
盖茨先生看透了，也想透了这一切，所以，他觉得：做完这件大事，达到了人生充实的顶峰，他就可以在这最合适的时候完美告别了。因而，他离去时，脸上是平静的微笑。
第二句触动我的台词是他在地下道里对女警察喊的回音“你不会明白……” 是的，女警察即便是感同身受地明白被踩在底层的悲痛厌世心情，也只能在不可挽回的结局撒泪：“这个世界，还是有生存的价值的……” 这时，我难得地挤出几滴眼泪，却又立刻忍了回去。无需煽情，“生存”，本身就是一个不需要阐释，就很沉重的话题。
女警察不会懂，或者懂了她也不会承认：生存，对于那个男孩来说，是最大的不堪。因为他自己都将自己称为“垃圾”了。他自己都不再瞧得起自己，自然生无可恋。反而，死去，为同伴担起责任英雄一般地死去，这才是他最自豪的伟绩，是他对这个世界最好的交待。
有什么办法呢？虽然是为了正义，但这是21世纪，杀了人——哪怕是一个没有良心万恶不赦的人，也是要受到严惩的。这不是那种农民揭竿而起，一锄头砸死恶地主，就可以宣扬惩恶扬善的旧社会。有法制，冰冷高于人情，这是维持社会秩序不得以的利器（虽然不见得真的捍卫了秩序）。邪教一般的社会哄动虽然没有真的闹出人命，却也积攒了好几起故意伤害罪和扰乱公共秩序罪。这几样叠加起来，即使没有终生监禁，也好歹二三十年。这样苟活，只是为了一张嘴，一副躯体而活，有什么意义呢？
盖茨不算顶聪明，但人生这笔帐却还算得清楚：做不了正式工，交不了医院费用，没有工作没有尊严没有朋友没有一分钱的价值；还不如豁出去一次，做个伪“黑老大”，邪教教主，网络神人，于尊严，于面子，于良心，都是一个不错的交待。而且，他要做就要做全套。最后一次预告，他也没给自己的团队丢脸，大写的完美：我们犯下的罪，我们自己审判了结。
只一点：他要一个人承担。
因为，他觉得其他几个人还有活下去的信心和希望，唯他没有。所以，他愿意成全有心活下去的人，更添加了三份光荣赴死的动力。视死如归，在这样的情境里，虽不是为了人类的革命，却也是为了他个人的人生意义了。
海报做得好差劲，那么艳丽的亮相，从色调到人物形象，都和电影内容不相符。好吧，只要电影本身拍得动人，我也就知足了。
最后得说，虽然日本人的人格为我所不了解，但日本的片子真的可以拯救我的内心。这样物哀的哲学每每让我的内心激荡、矛盾又归于平静了。不像俄国片子，激荡，痛苦，更加纠结痛苦。中国片子，额，商业片能博人一笑倒也好，但之后脑子里空空如也，连片名都不记得；经典的片子呢，却总是教人痛到骨髓，看透一切之后反倒更加绝望了。我想，只有佛教能拯救浮躁的心吧。额，偏题太远，收~写作业去
《预告犯》观后感(六)：《预告犯》来自网络世界的制裁？
本来在纠结日语考试之前要不要看这部电影，后来出了电影发现我没有半分犹豫就开始看起来了。当时看完电视剧的感觉是震撼，到结局有一种恍然大悟的感觉，在这个信息爆炸的时代，有多少信息是可信的是真实的呢，我们可以相信的又是什么呢？但是这里先撇开不谈，要不然就要变成电视剧的影评了。
首先来看一下电影想要探讨的是什么问题，如果说《搜索》展现的是被人肉的可怕，《白雪公主杀人事件》是舆论的向导与人们的无知，那么《预告犯》就是对于滥用网络的制裁，甚至是脱离网络这个载体对现世中作恶的人的惩罚。但是我们都知道想要制裁一个人就必须有相应的权利，有善恶是非的观念，有完善的体系比如法院就是可以制裁他人的机构。那么对于那些游离在法律制裁之外的案件怎么办呢？于是由男主盖茨组成的“报纸男””就出现了，说我不是为了自己才做这些，我要制裁这个世界，听起来中二满满的台词一下子让我联想到《死亡笔记》。但是问题也就引发出来了，最激烈的问题就是善恶的标准是谁规定的？“报纸男”所做的事情本身就是违法的，用错误的做法完成的事情会是正确的吗，用恶来惩罚啊恶我们得到的就会是善吗？善恶是自己所定，那么善和恶在每个人的心中就会不一样，店员炸蟑螂害的店铺快要倒闭是恶，喂店员吃炸蟑螂也是恶；键盘侠认为被强奸自作自受是恶，爆掉键盘侠的菊花也是恶；嘲笑来找工作的中年大叔是恶，对嘲笑者施加暴力也是恶；食品工厂造成食物中毒却不负责任是恶，放火烧掉工厂也是恶！善恶并不是绝对的，将这一切的恶用恶来惩罚，支持的人数越来越多，关注度越来越高，但是这个世界变得更好了吗？也许吧，有些人因此得到一丝丝安慰，有些人却也走上了报复社会的道路，但是世界不会认同这种做法，所以盖茨的结局从一开始就已经注定。
再来思考一下，为什么盖茨他们走上这样的道路，这条路并不是他选择的，而是对这个残忍薄凉的世界绝望了而造成的。被身边自认为是朋友的人伤害，连简单到卑微的梦想都会破灭，甚至连工作都没有生活在社会的最底层。如果在最绝望的时候得到的不是身边的人的白眼和伤害，如果不是连自尊都被践踏在别人的脚下，如果不是连生命都被视为蝼蚁没有丝毫的尊重，那么他们也不会犯下罪行，也不会走上一条这样的道路。户田饰演的女警说不要把自己的失败归结于社会，她也体会过残忍但即便如此只要努力就好，而盖茨说你还能努力就已经很幸福了。是呀，能努力就已经很幸福了，不是每个人都有强大的内心可以在一次次的打击中站起来，有些人幸运没有受过伤害，有些人坚强敢于重新起航，有些人妥协放弃尊严忍气吞声怎样不是活着呢，而有些人，总有些人会被这个不美好的世界所打败，对这个世界绝望。
当然这些是隐含的原因，是电影想要表达的意义之一，如果说更直接的原因是：盖茨想要帮助身边的人，帮他们实现各自的梦想，帮助认识的人实现那些小小的愿望，他并没有多么伟大不是所谓的救世主，也不算是新世界的卡密，他即使惩罚了这些恶但是也付出了代价。可是你完成了别人的梦想，又有谁来完成你的梦想呢？在最后的预告中，人们的评论是集体自杀的结局好土，真无聊，不要耍花样装死啊，看到之后不有些悲哀，他从来没有被这个世界温柔的相待，但是户田的拥抱和笑容多少还是留下了一丝温暖，也许只要活着就会遇见好事吧。而这个电影最值得一提的真的是结尾的回忆杀，即使一开始就被剧透盖茨死掉了但是看到结局真的泪崩了。
再来说一下配乐，日本影片的BGM一直深得我心，不管是一开始的燃还是最后的悲，都把气氛烘托的恰到好处，为电影增色不少。卡司方面还是很强大的，我这个入日剧日影坑半年多的人基本上都还认识。生田斗真，户田惠梨香，洼田正孝，滨田岳，四个田在一起，还有弥海砂和夜神月的梗。看到生田斗真和洼田正孝站一起的时候就想流泪，超爱的两个男人站在了一起,你俩怎么这么帅啊！！！整部戏可以享受Toma的低音炮和帅气的颜还有眼神，雨中露额头的造型真的好帅连民工都这么帅还有没有天理啦！下水道那一段戏看的我真的很尊敬日本的演员，跑那么久不说还不怕脏而且还有老鼠，导演说把老鼠想象成米奇，拍摄是大家一起去迪斯尼乐园玩，觉得导演也是很萌的，户田你等我去补你的剧。铃木亮平，滨田岳，荒川良良的演技都超级赞啊，尤其是良良在被警察审问那一段心超级痛。看到弹幕有人说这里的人都是演技派挺赞同的，顺便想吐槽一条弹幕“共.铲党”是什么鬼啊，那么悲伤的一段害我直接笑喷了。再加上网红近距离恋爱的小松奈奈，和网红朝五晚九的田中圭，还有“恶女”奈奈绪，和演了虚伪的政治家的小日向文世。
恩，最后还是表白一下生田斗真。也希望这个世界更加温柔，祝愿每个人都可以跨过生活给你的苦难。
《预告犯》观后感(七)：《予告犯》中的社会与人性
《预告犯》说真的是冲着斗真去看的，而且也是因为斗真想看了很久，但是真的看了以后有那么点失望，虽然斗真依旧很帅！！！
《预告犯》的整体拍摄完全不像是一部电影，而像是日剧的加长版（不过说不定导演本身就是这么定义的吧），如果因为日本电视剧产业的发达原因，而把《预告犯》也拍出了浓郁的电视剧风格的这个理由怎么样都很没有说服力，相比之下我会认为被定义为电视剧的《神探夏洛克》的每一集都要比被定义为电影的《预告犯》看上去更像是电影，当然这一点要排除《神夏》的大电影。
这部"大电视剧"在整体节奏的把控上，从电影的角度来看把握地并不是很好，并没有高潮迭起，只有最后的一个悬念，前面可谓是平淡如水，给人一种急于让它烧开但是却沸不起来的感受，不过最后的那个结局我还是很喜欢。
奥田（斗真 饰），一个高智商的IT员，为什么会在他的事业上无法被认可呢，努力并且拥有高IQ，他的被排挤我认为很可能是因为他的上司由于他是派遣员而看不起他，刁难他，由于上司的看不起而被其余的同事排挤，最终他发现那些他以为善意的人，背后也是恶言相向，嘲讽，讥笑，他所处的世界令人作呕，于是他呕了，为这假面下的真实的一切。这是他第一次被抛弃，被公司，被同事。没有钱的奥田在这样的逼迫压力下住了院导致简历上的空窗期，没有人愿意雇佣他所以一名IT员和乞丐们一起在肮脏的街上讨取体力活，这本身已是一种侮辱，而这些乞丐，这些乞丐曾经也许也是各自有着各自闪闪发光的生活的人。
这几段描述太贴近于日本的社会现实了，企业也好学校也好的排挤欺凌现象，被辞职后的生活无望，拥有空窗期就等于失去了一切可能的好工作等等。我想起来我的朋友讲述的日本人的生活，我无法想象一个民族，失业等于妻离子弃，等于万人唾弃，等于失去了一切，在失业的低谷，还要忍受着被社会甚至最亲近的人的讥讽谩骂，每个人都仿佛笑里藏刀，这是对一个人的集体屠宰，于是许多人选择了自杀，起因仅仅是因为一次失业，但本质却是一次公诸于世的被宰杀。
奥田没有自杀，他活着，甚至可以说遇到了他人生中最快乐的时光，和一群同样被社会抛弃的人。尽管他们的工作甚至不被当作是人类，连狗得到的关怀都比他们多，但是他们互相给彼此安慰，给彼此快乐，如果可以就这样维持下去的话，奥田或许会就这样平淡过掉这一生，菲律宾裔的男孩的死让他们杀了雇主，充满了对社会的悲哀和愤恨。"你卖肾来到的这个国家就是这样，对不起。"
雇主如果没有那么不通人性，也不会死，杀死雇主的一场戏是大快人心的，对雇主的制裁残忍，但是没有人会真的反对。
奥田领着其余三个人去预告犯罪，去帮助男孩完成心愿的过程是他觉得自己有用的时光，尽管犯罪，但是支持他们的人远大于反对他们的人，众人皆对世界不满却无人反抗，反抗的人便成为了英雄，"报纸男"作为警察追捕的罪犯却成为了偶像。
看奥田直播的人大约是有几种心态：1、对他的崇拜，感谢他的行为帮自我的宣泄；2、等他出丑，如同看热闹一样。 到了后期多数人变成了后一种，再次用恶毒的语言让他们赶快去死，这是人类由于事不关己便可以变的难以置信地恶毒的劣根。生活中平和的人在网上也会是个暴民，网络上我们看不到彼此，披着ID的外皮所以可以大肆的用我们的恶毒去抨击 着他人，和集体谋杀有什么区别。离开网络呢，大部分人都是人，在网络上，我们都是什么 ，人又有几个？
奥田虽然出了雇主没有杀死任何一个人，但是奥田是成功的，他保护了朋友，到最后一刻，完成了男孩的心愿，同时，也有一个人理解了他。给胖子过生日的片段是人性的温柔，这温柔，却变成了最悲伤的用于帮助其余人洗脱罪名的证据。这悲伤也是人性，使得没有人愿意拆穿他的谎言。直到最后一刻，奥田依旧成功地蒙骗了世人，死去的他一定也非常满足。
《预告犯》观后感(八)：以死亡为希望
之前看repo里常提及结尾的过度煽情，所以观看的时候做好了烂尾的准备，没想到很惊喜。 作为演员饭来评论这部电影不能保证客观全面，不过还是要感叹一下，无论节奏、情绪铺垫、故事完整度和情节反转性真的是番茄参与的最好作品了。 影片开头的犯罪预告非常具有冲击性且中二感满满。 头戴报纸的男人坐在狭小网吧里发出一个又一个的震撼宣言，在现实世界里他们也一一如约付诸行动，无论是肆意嘲笑他人的平民还是借机炒作的政客都无一幸免，在舆论的最高峰，报纸男也发表了宣言，在虚拟世界里为底层人民声讨尊严发出声音的喉舌，获得了大批网民的支持。 可随着剧情的进展，警察的调查和插入的回忆杀，就可以发现这一群嚣张的家伙的本来面目——被这个社会抛弃、对自身绝望的可怜人。残缺的履历让他们失去工作的机会，为了维持生计接下的工作却是辛劳无比。 困境下5人的交心而催生了难得的温情，这些个落魄的人坐在一起，地位平等，谈论自己的梦想。 关西过：我想要做一番轰轰烈烈的大事。 胖墩过：我想要吃回转寿司。 大雄说：我想要女朋友。 奥田说：我想要朋友。 竹竿说：我想找到爸爸。 可竹竿这个孩子没能撑过沉重的体力劳动，肾衰竭让他一睡不醒。冷酷的雇主引发了胖墩的怒火，用来掩埋尸体的铁锹成了杀人的工具，这场谋杀把一切拽向了无法回头的境地。 毫无预兆的死亡成了微妙的转折点。 没有未来又身负人命。这一群分担犯罪的人，打算处置自己的生命，却在Gates的号召下，为了已死的朋友燃起了从未有过的斗志，决定对这个绝望的世界奋力一击。 于是就回到了开头里，报纸男预告所说的“改变世界”。 这句话听起来如此坚定，到了结尾却成了嘲弄。 这一桩桩哗众取宠的预告，是他们用时日无多的生命燃烧得出的控诉。不惧死亡因而无所顾忌，这样的觉悟让他们有着不同于昨日的光彩与力量。被践踏的尊严，被夺取的机会，虚拟世界这个平台让他们为无数个像他们一样的人平反。 可是到了结尾，他们的豪言壮语均是假象，他们的本意并非“声讨尊严”，甚至连所预告的死亡也没有如约将至。 以插叙的手法理清脉络的故事，总是看完之后留下复杂的余味。 因为他们之中有着这么一个人，对自身绝望却视友情重于生命。 Gates，奥田宏明，这个对世界绝望了的好人，用自己的死亡终结了一切。 也许在Gates从胖子手里夺过铁锹的那一刻，他已经做下了决定。 他是这个故事毫无异议的主角，在绝境下催生而出的控制力与谋划力，让整个事件都在他的掌握之下，从最开始就定下了结局。 无论警察还是公安，那些高高在上的人，都成为了他的棋子。 自以为找到真相的公安，循着报纸男留下的线索找到了竹竿的父亲。 而此时，在预告了报纸男的死亡之后，四人决定服药自杀。奥田把药分发给众人。 大雄问：如果吃了药没死怎么办？ 奥田说：那就把罪都推给死了的人。 那桩藏不住的命案总得有人担下，他的死亡是最好的结局。 这一切的始作俑者，并不是对着这个世界抱有多大仇恨的人，更不是有着雄心壮志想改变世界的人。也许过程中不乏情绪的宣泄和对社会的不满，但归根结底，他们只为了一个心愿，在社会上任性地主导了一出闹剧。这一辆疾驰的列车让他们在到达终点前尽情挥霍他们的热情。 竹竿说：我想找到爸爸。 所以他们愿意用最后的生命成全他的心愿。 奥田说：我想要朋友。 所以他用死亡担下一切，让他的朋友们能逃离牢狱之灾， 这是一个极其简单的原因，简单到让人想掀桌。 如洼田小哥所说，人总是能为微小的事情爆发出无穷的力量。 所以奥田可以为了朋友而死，大雄在几番纠结之下仍然选择服药，所以胖墩和关西可以泪流满面地附和奥田死前的录像，让死去的朋友背负罪责。 是竹竿的死亡给一群绝望的人带来最后一击的动力，又是奥田的死亡给剩下的人带来甩开罪孽继续活下去的机会。 非常喜欢夕阳下的结尾。 暖黄色的日光除去了盘旋已久的阴影，发布最后一个自杀预告的一群人，在海边打打闹闹，显得一切生机勃勃充满希望。 大家为胖墩庆祝生日，送上便利店买来的寿司。 奥田拍下了似是而非的录像为其他人的洗白留下伏笔，大雄紧握着店家女孩送的透明雨伞踌躇不已。 明明是以以死亡为开端与结尾的故事，却蕴含着难以忘怀的温情。 每个人都达成了自己的愿望，心怀感激。 结尾并非如开端那般轰轰烈烈，也许会让很多人失望，但那些隐匿于日常边角的温暖，却是我们这些泛泛之辈所能理解的最通俗的存在。 ====================== 想看轰轰烈烈的剧情的人，建议看多拉马版的予告犯。 多拉马版的故事是原创，发生在映画版之后。虽然是同一导演，同是以“人可以为了微小的事情做出伟大的举动”为出发点，但多拉马借一宗冤案叫板司法体制的魄力，是远超于映画版的私人情怀的”找爸爸“的。观后的余味很赞，最后一集的结尾反转让人拍案叫绝。
《预告犯》观后感(九)：谢谢那些在我哭泣时给我怀抱的人
在画面倒回到一群人吃着寿司过生日的同时，我呆呆地蜷在椅子上无声抽泣。
室友在我身后轻轻拍了拍我的肩膀，毫不吝啬地把她的怀抱给我，从那一刻开始，我决定，一定要温柔地对待身边每一个温柔对我的人。
我比盖茨幸运，尽管我也受到过世间的白眼嘲笑，但我还有非常要好的朋友，在我彷徨迷惘自怨自艾的时候拉我一把。因为有他们在，所以我不需要做那些出位的事情让这个社会看到我的努力，因为有他们在，我不需要独自舔舐自己的伤口向社会摇尾乞怜。
我并不相信，这个社会的每一个遭受不公正对待的人，都会像盖茨一样，就如同我并不相信，每一个努力了的人最后都可以成为人中龙凤。
但这并不影响我对这个世界的期待和热爱。
我们都曾遭遇这个世界的不公，我们都曾经过黑暗，我们抱怨过也失望过，我们试过放弃但最后还是灰头土脸地爬起来继续，因为，我们无路可退。
改编一句盖茨对卖肾少年说的话，这大概也是无数父母亲、长辈们想对孩子们说的话。
真是抱歉呐，孩子们你们拼命睁开眼想要看清楚的这个世界，居然就只能是这样。
是的，尽管这个世界就是这样，但我还是想要尽我自己最大的努力去改变它，终有一天，它会变得想我们喜欢的那样，那样美好。
《预告犯》观后感(十)：无功无过有颜值也可
抨击社会底层的黑暗现实，没什么花哨的悬疑，说教部分控制在了可以接受的范围， 一个全能又圣母的犯罪主角，一个特别能理解主角的自身成长过程也很简单的警察班长。阴暗的画面，脸谱化的恶意配角们，企图制造全片的紧张感。可老实讲如果没有民颜值超高的toma，跟眼线妆toda，我根本看不完……所以普通日影的演员特别重要呀
最喜欢的两个部分，一是 toda追toma，跑了很远，没有抓到，但那段对话的意义重大；二是toda抱着toma的尸体哭泣，此处我的bg魂燃烧了，恨不得他两马上被拉出去演部纯爱剧，甜虐都可以，赶紧去！ 回忆了一下这俩我的大本命竟然是第一次合作，之前并没有在同一部日剧里出现过，shock！
表现出色的配角们，洼田正孝，短短几句词充分表现演技；小松菜奈，第一次看到她不是死鱼眼的状态，美！为什么她自己主演的角色们基本全程呆滞啊…：小日向文世，哈哈哈还是熟悉的奸诈的脸，好坏难分； 泷藤贤一 ，挺适合演这种浮夸的社长呢。