《生在幼子》是一部由三岛有纪子执导，浅野忠信 / 田中丽奈 / 南沙良主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
看完《生在幼子》后，庆幸于这部电影像其他描写男人中年危机的影片一样，最终放过了男主角。然而，内心深深的悲伤确实慢慢地浮现起来。
男女主人公在片中有三个不同性格、不同年龄的女儿（两个是母亲与前夫所生，住在新家庭，还有一个是丈夫与前妻所生，跟着前妻），因为女主角的怀孕，三个女儿展现出了截然不同的应激：大女儿叛逆倔强，认为胎儿是养父亲生，因此自己受到的爱会被分流。她执意回到家暴邋遢的生父处也不愿意接受真心诚意的养父；小女儿不谙世事，盼望有个新的弟弟或者妹妹，在面对养父介绍他与前妻的女儿纱织时，很快就接受了纱织；纱织深深爱着父亲，当看到父亲一家幸福，新的家庭很快又要增添新成员时，装出很懂事的样子。
全片中父亲最大的痛苦，不是大女儿的不相认，而是纱织的懂事。纱织的继父已经病危，而纱织坦白过她对于继父的死是没有感觉的。当纱织在片尾紧紧握住继父的手，流着眼泪说出“别离开我”时，作为亲身父亲的男主角，不知道是应该感谢纱织的成全呢，还是自责自己的难以两全。
你的懂事令我悲伤，大人无奈的选择，让孩子过早地懂事，而懂事的代价，便是心碎。这种心碎不需要背景音乐的烘托和煽情动人的对白。几个空镜头，加上无奈的寂静，便足以让人感受到影片强烈的内心冲击。
父亲看着新生的胎儿降临人世，鱼尾纹展露，小女儿兴奋异常，而大女儿五味杂陈。其乐融融的一家，却不知道纱织在哪里，又会有何感想？
《生在幼子》观后感(二)：丧
我一直很喜欢看丧的元素，不过看之前也没想到这部电影竟然能丧成这样。一开始看到浅野忠信在摩天轮上问纱织的那个问题，就大概可以猜到这部电影的矛盾点了。这可以算是传统的讲重组家庭问题的电影了，但是电影中的配乐，以及一直伴随着男主角的间断的，低沉的鼓声，可以说是让这部电影更丧一层楼了。
电影里最打动我的一段其实是宫藤官九郎最后去见大女儿的情节。一个离婚数年从未见过，以家暴给女儿和前妻留下了阴影的男人，最终还是答应继父的请求去见一见自己的女儿。在他看来大女儿的这个请求确实很奇怪，毕竟他再怎么不负责任再怎么不在乎，自己曾经做过的事让他并不觉得大女儿是真的想要见他。但他还是去了——穿着从未穿过的笔挺的西服，打着领结，拿着精美包装的礼物——忐忑地去了。当然，他的女儿并没有出现。他的自嘲里是带着落寞的，他甚至不知道六年级的女生大概有多高，送什么礼物比较合适。他选择了一只小熊玩偶，自嘲着说：啊，这个礼物可能对她来说有点幼稚了。 我个人泪点特别低，所以看到这一段的时候简直哭得喘不上气了。偷偷一瞥我旁边的老阿姨也在抹眼泪。可能最令我难过的还是那种无能为力感吧，再怎么样，过去的伤害都是没办法弥补的。
感觉好像写偏了，毕竟主人公是浅野忠信哈哈。他真的蛮适合演这种角色的，看着他的脸和眼神就能感觉到他内心的纠结和烦苦。每次看完丧剧，哭完之后，我都觉得特别轻松特别解压，所以从这个角度来看大推荐。
《生在幼子》观后感(三)：这可能是发生在任意一个日本家庭的故事
日本导演三岛有纪子今年携手脚本家荒井晴彦带来了新作《生在幼子》。电影改编自直木奖获奖作家重松清21年前的同名小说，描述了一个双方都曾离婚的男女重组家庭的故事。
男主人公田中信（浅野忠信饰）是商社普普通通的上班族，每天除了按部就班，勤勤恳恳地工作之外，对他的生活来说，最重要的就是拥有一个温暖的家庭。信和在大学工作的前妻生下了女儿纱织，之后因为孩子的问题价值观不合而离婚。他现在的妻子，奈苗（田中丽奈饰）是一位在家专心备孕的家庭主妇。奈苗在过去的一段婚姻中遭受到前夫沢田（宫藤官九郎饰）的暴力，被逼无奈带着两个孩子（大女儿薰和小女儿惠理子）与沢田离婚。信，奈苗和奈苗的两个女儿四人住在东京郊外的新团地住宅。两个人各自背负着过去家庭破裂的碎片，面对同一屋檐下毫无血缘关系的“他人”，要怎样才能组建一个亲如骨肉的家？这个共享着信和奈苗血液，即将出生的“幼子”给这个新家带来的是希冀还是绝望？维系家庭的究竟是什么？
这些都是电影提出的疑问。影片围绕着即将出生的婴儿，从不同人物的角度表现了他们对这个还未到场的新生命做出的反应。类似的题材很容易让人想到2013年是枝裕和导演的《如父如子》。而《如父如子》更多地将焦点放在血缘对家庭维系的重要地位以及身为父亲（抑或是家长）的良多如何去接受其实是别人生下的孩子。在《生在幼子》中，导演三岛有纪子则用非常温情的笔触，多角度地描绘了丈夫，妻子和孩子以及周围人在家庭问题上的无奈和坚持。
和原著一样，浅野忠信饰演的信是故事的中心人物。出演了各种b级片角色的浅野忠信这一次做了一次慈父，剃干净胡须，穿上西装提着公文包成了一个普通得不能再普通的上班族。开头第一个游乐园的镜头便是信低下腰一丝不苟地系好松垮的鞋带，等待着女儿纱织的到来。信本人性格温吞还有一点笨拙，他在公司由于不和上司同事一起去喝酒社交，被调去仓库工作。每天依照电脑的指令从仓库中挑选出指定的货物。在工作场合的信，活得就像一个机器人。
这种透不过气的枯燥生活通过镜头很确切地表现了出来。影片大量镜头都是随着信往返于他的工作地点和家。在城郊新建团地面积狭小的家，不见日光的硕大的仓库对着数不尽的货物，往返于家和工厂的电车上站着或坐着累到一声不吭的上班族。连接家和工厂这两个异质空间的，是导演反复用推轨镜头表现的那一段车站和公寓之间绵延无尽的电梯轨道。每一天，信都穿过这一条黑洞般的通道回到裂痕累累的家中。
信一直以来的希望都是拥有一个完整的家庭。这也是代表了大多数人的理想。可是他的新家真的有那么美好吗？看着妻子和小女儿惠理子每天满心欢喜地盼望新生儿的到来，看到另一边对这个新家极度抗拒的大女儿薰，一想到即将要出生的孩子，他内心充满了矛盾，他不禁怀疑起这个家究竟是否值得去维系。
妻子奈苗的世界又是怎样的？她过着和大多数日本家庭主妇同样的生活，每天早上为孩子准备便当，白天在家里看怀孕相关的杂志，晚上丈夫回来之后只能对他说说他家里的日常琐事和对他们共同孩子的期待。她的世界只围绕着孩子和丈夫展开。家，就是她的全部。因此她不允许薰和生父见面，不喜欢信和前妻的女儿纱织见面。她做所有她认为应该做的，尽全力保证这一次的努力不会失败。
信和奈苗各自都在尽全力地去构筑一个全新而美好的家庭生活。为此信不牺对没有生父记忆的小女儿惠理子撒谎。信和奈苗这两个朝着自己的目标独自盲目前行的人，他们对家庭的渴望更多是对个人执念的追求，不管不顾他们周围亲人的感受。将他们所做的努力付诸流水的，是大女儿薰。她直接告诉了信和奈苗：“我果然还是讨厌这个家”。
影片通过幼子出生这个中心事件，呈现了各种人物对家庭的理解。可能因为导演三岛有纪子身为女性的原因，以及在拍摄电影之前在NHK做纪录片节目的经历，三岛的作品一直以来都以细腻温柔的笔触描绘着人在生活中的百态。同样在《生为幼子》中，影片对各个角色的塑造和他们立场的把握温情却又不失客观。
公司的同事认为孩子就应该是看着父亲出门工作的背影长大的，内心看不起每天一下班就回家的信。奈苗的前夫沢田则在第一次见面时告诉信：“孩子这种东西真的很麻烦”。令我印象尤其深刻的是他回忆到和奈苗的婚姻时说：“我每天下班后坐上电车时都非常期待回到家里。可是当我走到楼下，看到我家的窗户亮着灯，想着那个人一直在等我回家，每天灯就那么亮着，每一天，我就又掉头回到车站。”沢田的这般话大概绝大多数日本男性上班族都深有体会的吧。
同样身为女性导演的三岛在片中加入了对女性角色的关怀。信的前妻友佳，要孩子对正处于事业发展期的她来说是毁灭性的。怀孕代表她目前为止的事业将付之流水，因此她才会在怀孕之后瞒着信拿掉孩子。6年后与信再次相见的友佳对他说道：“你真是一点也没变，总是一直问为什么，从来没有问过我的感受”。再比如对奈苗这一角色的塑造，绝非把她单纯地刻画为一个过于乐观的家庭主妇。在表现她对新家未来的期盼的同时，又着笔于主妇囿于家庭内心产生的积郁。亦或者从三个孩子的角度表现他们对各自家庭的态度。
另外影片的场景选择也可以说是非常具有现实意义。片中各种人物所处的环境都是深植于现代日本社会背景之中的。除了上文提到的对工作女性严苛的社会大环境的映射，值得一提的是信和奈苗新家所在的地方：东京城郊的新团地住宅。
对在东京工作的大量上班族来说，他们的工资不能够承担起城中心昂贵的地租以供一家人居住。针对这样的问题，城郊建起了大量的集团住宅团地，附近带有满足生活基本需要的超市等设施。这些地方距离城内通勤时间在可承受范围之内，租金便宜，因而居住在新建团地的几乎都以家庭为单位。团地里的户型面积不大，客厅和厨房往往是一体的，带有两个居室。信的家就是典型这样的设计。导演用家庭空间的分割去表现家族成员之间的割裂。影片中家庭的场景，主要集中在客厅。客厅是家人沟通交流，共享时间和空间的场所。出现在这个空间意味着和其他的家庭成员主动产生联系，不管是积极的还是消极的。因此在客厅里，信，奈苗和小女儿惠理子一起吃蛋糕，奈苗和信商量备孕的注意事项，一直呆在卧室的大女儿薰出来告诉他们自己对这个家的厌恶。相反的，卧室则是极度私人的空间，是属于自己的，不容许侵犯的领悟。薰一直无法接受信作为自己的父亲，她不允许信呆在她的房间。薰一直都把自己关在房间，当信进到卧室的时候用命令地口吻叫他出去，到后来甚至买了一把锁试图将门锁上。空间的分离在故事层面上和家庭成员的隔绝相互呼应。
当原本看似“和睦”的家产生的矛盾愈发无法掩盖，面积狭小的家也愈发显得密闭，让人物和观看电影的人也透不过气来。这种窒息感直到最后，信提议出全家一起出去散步时才消失不见。
影片有一个镜头是在远处拍坐落在山坡上无数栋外观相似的住宅楼，夕阳时分家家户户的窗户陆陆续续地亮起了暖黄色的灯。信站在上坡的电梯里，身边是和他打扮类似的上班族。《生为幼子》里的信和奈苗，就是在新团地住宅楼中，生活在每扇亮着灯的窗户背后普通得再也不能普通的家庭。
《生在幼子》观后感(四)：父如生花
其实一开始也不理解家庭到对孩子意味着什么，父亲到底是什么样的角色。 直到我的父母也离异，尽管他们已经是在我成年以后才离婚，可是这种家庭破裂造成的创伤，并没有随着年龄的增长而减轻。 浅野忠信扮演的是个典型处在中年危机的父亲角色信，他与前期离异后，家庭重组。他与前妻生下一女纱织，跟了母亲，再婚第二任妻子奈苗带着两个女儿，新生儿要出世，而自己的职业生涯跌入低谷。 奈苗的前夫是个放荡不羁承担能力弱的厨子，原先有家暴倾向。 本来呢重组家庭也算和睦，父女感情也算是融洽。现任妻子奈苗怀孕了，这个微妙的家庭关系就出现了裂痕，每个人自己都有自己的小心思。 信还没想好，摩天轮上的时候通过他和纱织的对话就能看出来，‘’如果有一天妈妈和后爸生了新宝宝怎么办？‘’ 妻子奈苗希望和信有个新的他们孩子来稳固他们的家庭，所以她知道怀孕的时候是满心欢喜的，对女儿的心思没有做出正确的估计。 小女儿还没有自己的价值观，只是知道自己要有新的玩伴高兴的不得了，但是姐姐时不时透出的爸爸妈妈有了新婴儿以后就不要你的噩耗，弄得小女儿一会哭一会笑。 继女熏十二岁，正好处在叛逆期的时候，不像小女儿一样还是很依赖父母的。有了自己的世界观价值观，知道一点是与非，但是又拿不出很好的办法对应，只能耍着小性子给家里人添堵。 有人说熏是自己瞎胡闹，其实是明白的，因为生父的当年的暴行怎么会被遗忘。只不过信是个好父亲，而熏就像是受了伤的小野猫，有人对她好，她心里明白，但是害怕失去现在拥有的美好。 听说母亲怀了新的小孩，那她和妹妹就成了家里额外多余的人，享受过的爱和幸福生活就要被新出生的小孩子夺走，害怕回到当初黑暗的日子里，使得她格外的抗拒这突如其来的新生命。 什么叫因爱生恨，只要信对她越好，她就会越发反抗，甚至不惜搬出要见如噩梦般的生父这样的事情。作为一个只有十二岁的少女熏，所有的反抗就只有使劲互相伤害。 其实，这样的作茧自缚可悲就是就是缺少爱的体现，但是就像现实生活里不是每一个的都是能幸运的有一个美好的开始。 但是熏也是幸运的姑娘，信作为一个背负诸多压力和生活的苦楚的父亲，还是愿意与家庭站在一起。 一开始信和他的同事在酒吧喝酒的时候就提到了作为高龄的管理人员，他把大量的时间都花在与家人的想处，并没有没有把职业生涯作为终极目标，所以才会走到被总部下放到仓库职场危机的路口。 但是他的观点就和功利的成功学价值观背道而驰，如果你把精力都用在工作上给他们树立了做一个职人努力工作成为像大禹治水三过家门而不入的形象，那你就错过你孩子们的成长。
说明他的生活重心就是把家人放在第一位的，他不想错过和孩子们亲近的机会。所以才会不惜付出钱，让熏的生父来见她，来挽救他和熏的关系。
有人说了他闹了半天为什么不直接让熏去找他的生父，好让她知道什么是现实，不就行了吗。 其实这是大错特错，正是信爱他的家庭，他把熏视为己出，不想让她再次受到伤害，希望她能找到自己想要的的答案，才费尽周折，想让熏知道其实她生活在爱当中，让她走出当初的阴影。
事实证明就是在不负责任的父亲，对自己的女儿也是有一些期望的，还是希望自能在儿女面前能有一个正常的样子。
最后熏的生父，在游乐园里穿着不合身的西服，局促的拿着想象中女儿的应该需要的礼物，略有失望却又松了一口的状态表明了，其实他也在乎这些，只不过连对自己的都没法掌控，更加无法撑起一个家庭所带来的压力。
生活里就没有真正的坏人，只有一些可悲而又让无奈的却又身不由己的可怜虫。
《生在幼子》观后感(五)：再生家庭的修罗场
家庭由父亲，母亲，孩子组成；而父母生来天注定。然而，问题到了再生家庭，故事就演变成生父，生母，继父，继母，同母异父的兄弟姐妹和同父异母的兄弟姐妹的修罗场，痛苦难耐之时就如同在密闭的车子里默默抽烟流汗的田中，真希望醒来发现是一场噩梦。
电影虽然是围绕着再生家庭的新生儿开始发酵，但描画的最深刻的反而是“未成年”的父母和“成年”的孩子。即使变成了副教授，养育着十几岁的女儿，开着心理诊所，也有可能无法学会如何面对家庭和人生的灾难。而年幼的孩子却能体会到与生父和继父之间，感情的为妙差距，能够理解自己的父亲左右为难，能够勇敢地面对自己的真实情感。
面对人生，从来没有孩子和父母的差别，我们都需要独自面对自己的情感，即使最后关头退缩了也起码能认识到自己的懦弱。
当维系家庭的血缘关系不复存在，我们能否耐心重建家人之间的羁绊，这是成年人也难以完成的作业。人永远都不可能做到完美，生活的缺憾也遍地都是，后悔药却从来没有。我们只能接受自己的脆弱，失败，愤怒，失落，被击倒之后能够再慢慢恢复过来，转机可能就在眼前。
《生在幼子》观后感(六)：不够真实
说实话本来期待不大但是看了旬报那么高期待我也加大期待了，然而还是落空了……首先看浅野忠信演正常人就太不习惯了啊2333剧情我觉得最后还是掉到了俗套的HE了……至少作为实际拥有双重家庭的人来说我觉得还是不够真实。至少我自己对于父母的第二任配偶，就真的是觉得是陌生的大叔和阿姨。而那个阿姨的孩子更是一年也难得见几次，见了也不讲话，关系还不如一般同事这样。可能和年龄也有关系吧，母亲那边正式带回家是高中，父亲那边是我都25岁了……カオル和サオリ的转变都太突然啦。反正我觉得就是一般了，和之前看光的时候的感觉有点像。不过拍摄手法还有电梯啊电车那几个镜头确实蛮喜欢的就是了。