《饲养乌鸦》是一部由卡洛斯·绍拉执导，杰拉丁·卓别林 / 莫妮卡·兰达利 / Florinda Chico主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《饲养乌鸦》观后感(一)：用平常拆解平常纷繁复杂的隐蔽性

　　我喜欢看电影看得到电影的叙述口气，更喜欢看到电影有清晰的心思，或者说方法。卡洛斯绍拉的电影一贯是这样的，就像一个人的为人，他有一种高级的放弃，这种放弃可以归入一种对解释的放弃，是一种只从叙述层面就可以展露整个质感的展开方式-用平常拆解平常纷繁复杂的隐蔽性。

　　其实作品作为作品，必须要经过三重视野：作者视野、文本视野和观众视野。三者的关系是作者视野建立文本视野并通过文本视野牵引观众视野。我想卡洛斯绍拉这样的人对这种三重视野的把握有种天然的驾驭性。我们知道，有时当我们试图用一种能够原谅的强力想去解释一切的时候，就已经是一个坠入无力的开始。这部电影只描述杯子，只描述杯子中的水，描述水中折射出的光。然后，时间就出来了，然后整个房间的情绪就出来了。这时候，作为作者，作者的观念传递的方式，就不再是表述自己的阐释，而是一种展露获得的共鸣。

　　“关于童年，我从来不认为是天真无邪的”这部电影的观念命题，在电影的名字“饲养乌鸦（或者姑息养奸）”就已经有透露，但更为迷人的是绍拉对这部电影观念的叙述方式，他真的是一个天才的讲故事的人，不去发明和阐释逻辑，只去发现和记录他所看所想，并智慧地转手给你。单纯的观念发现，可能会说服人，但不一定能打动人，但绍拉的观念展开的方式不一样，他会给你一个客观的距离，他只负责讲完这个故事，然后观众在这个安全的距离中，就能如他所愿的把所有的气息感知到。

　　“质感的感知，比单纯的现象叙述更为重要”，就像莫兰迪的绘画为什么比同为二十世纪的其他观念艺术家更有时间感和情绪感？只是简简单单若隐若现的一些片段和细节，并不追求完整，就像并不强迫自己讲述明白，那样所散发出来的身临其境的感觉其实是一种更为抽象的重现，这种还原感是丰富于提炼为逻辑的理性阐述的。

　　《饲养乌鸦》观后感(二)：最大的阴霾也是死亡的气息

　　卡洛斯·绍拉对死亡的迷恋，体现在他的多部电影中：《莎乐美》里施洗约翰的头颅献祭，《爱情魔法师》里与丈夫的亡灵共舞，而《饲养乌鸦》里最大的阴霾也是死亡的气息。

　　影片里丧失双亲的笼罩在佛朗哥时代后期的压抑中，便出现了这种印象：暑假似乎特别长，女孩们被困于童年，永远等不到长大。卡洛斯·绍拉安排饰演安娜母亲的演员同时扮演成年安娜，是否暗示了她永远走不出母亲的阴影？安娜也说她无法理解那些称童年是自己一生中最幸福的时光的人。

　　安娜的双亲先后故去，她和一双姐妹被过继给姨妈抚养。让人印象最深的是她整齐的短发，圆圆的脸庞，融合了男孩的英气和女孩的忧郁，但安娜似乎愿意活在这忧郁中，因为从中能看见母亲——母亲不断显现的鬼魂继续出现在这栋房子里。安娜最喜欢的歌是《Por que te vas》（你为何离去）。这本是一首描摹离去的歌，但却被谱写在悦耳的、甚至有些恬淡的节奏中，轻描淡写。这种反差让安娜冷淡地对待死亡，她与两个姐妹翩翩起舞，显然没有意识到所处的困境——她们都发自内心地高兴。在这短短一刻里，童年才显现出本来的模样。

　　童年应该是天真的，安娜当然也是天真的，要不她也不会相信真能用白色粉末状“毒药”（其实是碱面，母亲骗她是毒药）试图去毒死父亲和祖母。对她来说，死亡并非值得思考的哲学问题，而是一种必须面对的外部压力。她既记住了死亡可以自动降临，比如她母亲的死，也记住了她可以主动去充当行刑者的角色——用毒药毒死别人，她试图在祖母看照片时让她“服毒”，或者在姨妈的牛奶里“下毒”。死亡也可能是游戏：安娜和姐妹在乡间玩捉迷藏，她命令暴露行踪的姐妹二人“死去”，姐妹俩真的倒地装死。带有游戏形式的死亡，是对其恐惧的消解，安娜叫了一声”复活“，她的姐妹就真的从地上爬了起来。这让她更加坚强。

　　虽然安娜还未到达思考死亡意义的年龄，但应该明白了它所代表的威力，《饲养乌鸦》因此蒙上了悲剧性的色彩。我们可以把影片解读为独裁统治的阴影不散，作为“老大哥”的佛朗哥本人死去，然而暴力、犯罪和对他人的侵犯，也可能继续存留。安娜说父亲送给了她手枪，她姐姐也应和道父亲同样遗赠了来复枪给自己。安娜拿着手枪去问向姨妈确认是否可以留下它，却被姨妈误以为她要举枪杀人。姨妈的担忧不无道理，枪里确有子弹。还是佣人阿姨问得好：“女孩为什么要玩枪呢？”不是说女性应该远离暴力，而是这种对暴力符号的天真幼稚病，会被带到社会的集体无意识中，让整个社会潜伏下祸根。佛朗哥统治时期，残酷镇压巴斯克人，成立于1959年的巴斯克分裂组织“埃塔”制造了无数起恐怖事件，不仅刺杀政治人士也炸死平民百姓，而佛朗哥死后，民主化进程并未消减暴力，反而让它愈演愈烈。拍摄于1976年的这部影片，显然精确预言了这一切。

　　然而绍拉并非绝对的悲观主义者，他不忍心让三姐妹中的任何一个人成为一个凶手。绍拉把死视作为一种恶，但可以通过信仰来赎罪。在安娜最初认定白色粉末是毒药的时候，曾亲自品尝了一下又很快吐了出来，说明她无自杀之意；而安娜的宠物豚鼠死去，她用一个画有十字架的盒子埋葬了它，并虔诚地为它祈祷。与之形成对比的是看到安娜此举的一大一小的姐妹，妹妹问姐姐何为死，姐姐避而不谈，两人离开，她们对死，一个无知，一个无谓。安娜集天使与魔鬼于一身，她所侍奉的信仰并非道德意义上的，因为很难说为豚鼠下葬划过十字就是什么大善，她也可以转身就用“毒药”去杀人。尼采说“上帝已死”，道德是虚无的，我们才有可能自己去变成上帝，探索所谓生命的意义到底是设么。事实上，自始至终，安娜并不知道白色粉末只是无毒的碱面，安娜在给祖母展示“毒药”的时候，镜头给了特写——只有观众和祖母知道。也就是说，其用意不在于用道德批判安娜的行为，而在于让我们思考她的行动本身，因为我们也有可能作恶，而“危险的生活”正是我们生命意义的一种，不要像安娜的姐妹一样避而不谈。

　　但令人惊讶的是黑色并非影片的主题色彩，幼年安娜对死亡的迷恋，使之被赋予了一种彩色的浪漫。实际上，影片最夺人眼球的就是安娜常穿的那件红色毛衣。

　　也许影片传达出来的正是这样的认识：人生的大部分时间是痛苦的，欢乐只存在于短暂的瞬间。想到这里，一切也就淡然了，在听por que te vas时候，仿佛也有了光。

　　《饲养乌鸦》观后感(三)：流淌在意识里的因果

　　■往事

　　从小我就是个爱想事情的人，可以说脑子总是转个不停。这原本不是什么问题，但随着年龄的增长，随着接触的小说、电视和电影数量的增多，对自己的脑子是不是正常，不由得开始担心起来，毕竟在小说和戏剧当中，每当人物开始精神失常时，自言自语和胡思乱想总是最先出现的症状。我虽然没有傻到把脑子里想的东西说出来，但思绪本身的对话形式和发散程度，与影视节目上所谓的“疯子”似乎挺接近的。

　　当这份担忧开始冒出头时，我正在就读高中，为了确认自己是否正常，我主动接近班上学习成绩最好的那位同学，这位同学所有的心思都在学习上，思想简单、个性也开朗，总而言之，当时我觉得她在各方面都足以成为“正常”的典范。于是我鼓起勇气，私下地问她是否曾经在脑子里自言自语过？她很认真地思考了一下，然后非常认真的说有过一次。之后她巨细靡遗地描绘那是一个什么样的状况，当然，我只是强作镇定状，但其实一句话都没听进去，毕竟我可能真的是神经病啊！！

　　后来很久我都没有再问过别人同样的问题，毕竟我虽然可能是个神经病，但终究不是个傻子，不至于到处宣言自己脑筋有问题。一直到后来谈恋爱时，我才又问起了类似的问题。我第一个恋爱的对象是一个沉默寡言的人，经常半响都不吭气。好几次我问他刚才在想什么时，他每次的回答都是没想什么。有一次我甚至为此发起脾气，说你不吭气的时候，脑子难道一片空白？而他竟然对天发誓，真的是一片空白……当时，我心里的震惊，根本无法用言语形容。原来正常情况下，脑筋就该是一片空白，而我的脑子竟然没有一刻是停下来的，看来我不仅病了，还病得蛮重的。

　　再次鼓起勇气问别人同样的问题，是谈第二次恋爱的时候。有一次对方在发呆，我赶紧问他刚刚在想什么，起先他也是说没想什么，但是看到我露出严肃且即将暴怒的神情时，他终于招认了，他说他当时正看着衣柜的门扉，于是先是想到这个门扉真丑，继而联想到这是一个便宜的衣柜，然后想到以后要换一个好一点的衣柜，然后就开始思寻要买什么样的衣柜比较好。说完这些后，他有些腼腆地说，想的事情很无聊吧。我听了赶紧问，那你会“脑筋一片空白”吗？他说不至于吧，一般就是看到什么就顺着胡乱想什么，虽然都是些无聊的念头，还不至于一片空白。呼~我真是高兴极了，原来别人的脑子也会不停地转，之所以说没想什么，只是不好意思让人家知道自己在想无聊的事情罢了。

　　又过了一段时间后，我又开始有点担心了，这在脑中的想法，正常来说，形式上应该是以“我”的身份对别人说话呢？还是有个“别人”在对我说话？还是既没有说话的人、也没有听话的人，而只有一段段类似文章一样的独立文本？我的情况是第一种，有没有可能第二种或第三种情况才是正常的呢？于是我乘着一次机会，委婉地问一个很好的朋友说：我“偶尔”会在脑子里出现“对话”，你会不会也“偶尔”这样呢？那这个对话当中你是说话的人，还是别人是说话的人？这个朋友非常干脆的说：会啊，通常这个内容都是我在训底下的人，尤其是销售主管某某某，我会指着这个某某某说，你应该这样、不应该那样、怎么说这么多次你还听不懂呢？你是白痴吗……激动啊，我不仅正常，还是非常的正常。

　　■意识流

　　周末时看了部电影，西班牙导演卡洛斯-邵拉的《饲养乌鸦》，这电影是部采用意识流手法拍摄的作品，因此引我想起那些可笑的往事， 但这就是我对“意识流”概念的形成过程。

　　在二十世纪初时，美国心理学家威廉-姆士认为，人类的思维活动是一种斩不断的“流”，而不是片段的衔接，因此称之为“意识流”。法国哲学家亨利-柏格森提出“真实”存在于“意识的连续波动当中”，主张应该跟着人物的意识流动来刻画人物。自此，不仅“意识流”的名称被确立，也开创了一种崭新的写作技巧。

　　所谓的意识流小说，是指打破传统小说的叙事框架，让故事跟随小说人物的意识自行开展。在传统小说当中，即使是以第一人称、顺时序方式来开展的故事，都是经过作者理性思考后，以逻辑加以编辑整理才呈现在读者面前，因此读者看到的是由“重要片段”衔接而成的故事，是经过筛选和加工后的情感和思绪，而不是对人物行动、思绪与情感的真实完整记录。

　　意识流小说主张“作者应该退出小说”，让人物直接表达他的思想和意识。因此意识流小说的叙事顺序不再是按照过去、现在和未来这样的顺序进行铺陈，也不是按照原因和结果这种方式来衔接，而是模仿人们真实的意识运作形式。人们在现实行动时，意识中不时会出现对过往的回忆、对未来的幻想、对自我的反思、以及突如其来的情感波动，因此乍看之下，意识流小说给人凌乱、晦涩难懂的感觉，然而这却是人们在真实世界中，行动与意识交织下的真实反应与感受，是比传统小说所试图捕捉的真实更为真实的状态。

　　意识流小说崛起于二十世纪20年代至40年代，最主要的代表作家和作品包括：法国作家马歇尔-普鲁斯特的《追忆似水年华》、爱尔兰作家詹姆士-乔伊斯的《尤利西斯》、英国女作家维吉尼亚-伍尔芙的《达洛维夫人》和美国作家威廉-福克纳的《喧哗与骚动》。这四人被称为意识流小说的四大支柱。

　　意识流的创作方式在二十世纪50年代进入电影界，最早采用意识流手法的电影作品是瑞典导演英格曼-伯格曼的《野草莓》（感兴趣者可参见博友“傲慢与偏见”的影评博客），意大利导演费里尼的《8 1/2》、法国新浪潮导演阿伦-雷乃的《广岛之恋》（可参见博友“浴神”的影评博客）也都是意识流电影的代表性作品。

　　意识流手法对文学和电影的最大贡献，在于使人物和事件的刻画，从对外在行为和现实景况的描述，转向对内在心灵的挖掘，创作者不再迁就读者和观众的理解能力而编辑叙事顺序与内容，而是彻底进入人物的内心世界，忠实地探求人物的内心变化、心理活动和纷呈思绪；创作者不再透过对白与手法对事件进行批判，而是将人物的心路历程一一呈现，留给读者或观众自己去体会和判断。

　　由于人们的意识是发散的，不时进行自由式的联想，在时间轴线上没有固定的顺序，回忆与情绪、真实与幻想经常往复交错，画面与自我独白也不时跳跃而出，各种美丽的、奇情的、或是黑暗的与肮脏的念头更是真实地呈现在意识当中，因此意识流的小说和电影除了予人纷乱难懂之感外，也常常会给人一种阴暗与晦涩的感觉。无论喜欢与否，意识流都树立了一种崭新的创作手法，是嫁接于现代主义与后现代主义之间的一种重要文体和电影手法。

　　■《饲养乌鸦》

　　《饲养乌鸦》是西班牙导演卡洛斯-邵拉于1976年执导的作品，获得戛纳电影节评审团会大奖、西班牙影评人协会最佳导演奖、法国电影评论协会最佳外语片奖。卡洛斯-邵拉是西班牙新电影浪潮的领军人物，成长于佛朗西斯科-佛朗哥的独裁时代，他在1979年前拍摄的作品，大多充满了象征和隐喻，这是为了躲避当局严格的审查制度，以反映当时的社会状况。《饲养乌鸦》便是在这个阶段所拍摄的作品。

　　《饲养乌鸦》是一部悬疑片，主角是一个八岁的小女孩安娜，在片子一开头，安娜的父亲便猝死于床上，从安娜接下来的动作，可以推论出是她在父亲杯中下药毒死父亲的。接着导演便以意识流手法，透过安娜的外在视角和内在意识来开展整个故事的真相，进而揭露一个八岁的女孩如何能犯下出弑父的恶行。

　　安娜的母亲是一个钢琴家，对安娜充满慈爱之情，当安娜夜里睡不着觉的时候，母亲会为她弹奏钢琴，会温柔地亲吻她的脸颊，会说轻声地说故事哄她入睡。即使在安娜毒死父亲的那个晚上，母亲也是对她露出包容与理解的笑容，似乎默默地认同安娜的行为。但事实上，安娜的母亲早已过世，在父亲的冷淡、漠视、以及无止尽的外遇下，痛苦地病死在床上。而这一切，安娜都亲眼目睹了，当时她站在母亲的床边，听着母亲恐怖且怨恨的叫唤声，却一点忙都帮不上。这件事在安娜的心里留下了深深的自责。

　　安娜是否是因为母亲的凋零与痛苦，这才埋下对父亲的杀机？安娜其实也不知道，在她的内心独白中，她述说了毒药的来源。那是母亲在世时交给她丢弃的，当时她问母亲罐子里装的是毒药吗？母亲笑着说是啊。于是安娜偷偷地将罐子藏了起来。至于她为什么要杀死父亲，她也说不清，只说也许二十年后她就能搞清楚了，她毕竟只有八岁。当安娜对着自己独白时，她是以母亲的样貌呈现，在安娜的心里，母亲的生命就在自己体内不曾离去。

　　安娜还有一个姐姐和一个妹妹，在父亲死后，母亲的妹妹成为三人的监护人，带着祖母一同搬来和姐妹们同住。祖母既不能行动、也不能言语，整日坐在轮椅上，看着窗外或墙上的老照片。安娜眼见过另一个自己从高楼上跳下，因此她很能理解祖母不想活下去的心情。安娜偷偷地告诉祖母如果她想死了，自己能帮上忙。但是当安娜将小罐子上头的标签读给祖母听时，祖母无奈地摇摇头，那上头写的是：食用苏打。原来安娜以为的毒药其实只是苏打粉，她根本没有杀死父亲。

　　安娜举家受邀去到阿姨的一对朋友夫妻家度假。这对夫妻也是安娜父亲的朋友，父亲也曾带安娜和母亲及阿姨一起去那对朋友夫妻那里度假。对于当时的一切，连身上穿的衣服，安娜都记得非常清楚。那天所有人一起穿行在树林当中，阿姨和那对夫妻中的丈夫走在前头，父亲则和那对夫妻中的妻子走在后头，母亲则是孤零零地和安娜一起走在中间，不时回头张望越落越远的父亲。后来实在见不着后头那两人时，母亲让安娜回头去找找，结果安娜看到父亲与人家的妻子在树林中拥吻。而这位妻子，就是父亲死时，从父亲房间仓皇离开的女人。母亲的失落、父亲的丑陋都清晰地印在了安娜的心里。

　　安娜又睡不着了，但是母亲温柔地走到她的床边坐下，一边轻轻抚摸她的脸庞，一边为她说出《小杏仁》这个床边故事，然而安娜还没入睡母亲就突然不见了，于是她放声大哭、喊叫着母亲。结果阿姨闻声后立刻从自己房间跑来，紧紧地拥抱住安娜，告诉她只是做了噩梦，还说要说《小杏仁》这个故事给她听。安娜一听就发起脾气，说她希望阿姨去死，并将自己的头深深埋进枕头下。安娜讨厌阿姨，因为她觉得阿姨想取代母亲在家里和在她心中的地位。

　　安娜决定杀死阿姨，因为当她拿着父亲的一把手枪，走进客厅吵闹着说这是父亲指明留给自己的时，她看见阿姨正和那对夫妻朋友中的丈夫拥抱亲吻着。当两人发现安娜手上的手枪时，两人惊惶地设法从她手中将枪夺走，阿姨事后还为此打了安娜一巴掌。于是安娜决定要毒死阿姨。安娜虽然不愿意阿姨代替母亲的地位，但无形之中阿姨还是有了母亲的重量，因此阿姨的行为背叛了自己，丝毫不能饶恕。

　　安娜在阿姨的牛奶里加入小罐子里的粉末，当晚深夜，安娜悄悄地来到阿姨房间，轻轻抚摸了阿姨的头，便将一旁的杯子拿去清洗干净。

　　隔天佣人将三个唤醒，催促着大家快点更衣上学，没多久，阿姨也进来了，还帮着安娜把衣服穿好。在开心地用完早餐后，三个孩子便穿着整齐、领着书包走出家门，去学校了。

　　■《饲养乌鸦》是西班牙的一句谚语，意思是养虎为患、姑息养奸，在影片中，指的就是八岁的安娜已然长成一只会伤人的乌鸦，尽管她其实并未杀害父亲和阿姨，但她内心的黑暗和邪恶已经成型，已经足够离开家庭到学校、到社会去为恶。

　　导演在演绎这部影片时，并未以客观的观察角度来看待发生在安娜身上的事情，而是以意识流的手法，顺着安娜的所见和所想，以想象、回忆、自白、内省，来挖掘她内心的世界，用最赤裸的方法，呈现一个小女孩观看和理解世界的方式和结果：

　　》当安娜睡不着时，她想象着母亲来陪伴自己，重温母亲的慈爱

　　》当饭桌上提到母亲过世的事情，她回忆起母亲临终时的痛苦与怨恨

　　》当一家人去度假时，她在内心独白着自己上一次度假时，亲眼目睹父亲的出轨行为

　　》当她自以为杀死了父亲时，她在内心冷静地分析和检讨自己这么做的原因

　　于是观众经由安娜最隐秘、最深刻的意识流动，理解了一个八岁女孩是如何理解和感受世界，并因而埋下阴暗邪恶的种子：母亲悲惨的死状在她心里留下悲伤与自责，让她觉得自己的生命没有存在的价值；她认为父亲的丑陋行为是造成母亲痛苦的根源，她觉得自己应该为了母亲惩罚父亲；阿姨的到来改变了大家的生活方式，也在安娜心中制造了挣扎，一方面觉得自己应该忠于母亲，不能让阿姨代替母亲在自己心里的地位，但又觉得阿姨其实如同母亲，不能在行为上背叛自己。

　　《姑息养奸》虽然是透过一个小女孩的故事，来描绘一个人形成压抑与变态心理的过程，但实际上是对西班牙社会的一种反映。当时的西班牙处于独裁统治时期，丑陋而令人窒息的社会氛围，对家庭、对人性都极尽扭曲之能事。原本单纯无知的人们，便在这种氛围中，透过对残酷与压迫的目睹与体验，一步一步地形成畸形与邪恶的性格，而这样的性格，又透过家庭向社会的蔓延，进一步加剧整个国家的畸形与邪恶。

　　《饲养乌鸦》观后感(四)：使劲闭眼，睁眼之后会是什么？（观影记录）

　　开篇放了很多照片，很慢的钢琴伴奏，回顾了Ana从出生到现在的生活。从黑白到彩色，有父母姐妹的影像，在一个军人家庭。陈列式，平铺式。

　　Ana主角

　　Rosa保姆

　　Irene大姐

　　Maite妹妹

　　Amelia父亲死前与之偷情

　　aulina阿姨

　　在父亲的葬礼上不要亲吻父亲，走到半身不遂的祖母身边。

　　怎样通过眼神表现在人群中两人有联系——15:16模仿Ana看女人的视角，Ana躲在人群后中景，模仿Ana视角看到女人看过来（全景），推近到近景，模仿女人视角拍Ana躲到祖母背后（中景推到近景），女人近景。

　　19:25Ana长大后的声音，画面是孩童时的Ana侧过头正视镜头，然后镜头右移，从孩童的Ana过渡到成年的Ana，她正视镜头，讲述往事和爸爸对于妈妈的伤害。回忆的是曾经母亲让她扔掉一个罐头的事，还有母亲的往事，通过照片和讲述，像是访谈。

　　Ana孩子时期就因为母亲的遭遇讨厌甚至恨父亲，所以在父亲葬礼上她拒绝亲吻父亲。

　　Ana诉说母亲放弃钢琴除了为了家庭，也有害怕自己成不了朋友语言的那种天才，她宁愿选择平静普通中规中矩的生活，也不愿独自面对责任独自冒险。

　　这两种人生状态似乎我是那种选择平静的人，但听了这段话，我觉得我自己也是这样的，因为害怕失败而连努力都不努力。

　　父亲曾经连女佣Rosa也骚扰过，对孩子产生不忠的印象。 他们之后玩的游戏，扮演的就是他们的父母。

　　38:39我也有这样的童年，对隐私对他人之物感到好奇，会趁父母不在家，翻他们的东西。

　　43:47小时候洗澡，谁太烫老是不愿意下去洗。

　　小时候害怕或者睡不着的时候，就会去找妈妈。

　　回忆里母亲死前十分痛苦，对Ana造成十分大的触动。

　　Ana以现在的形象目睹父母曾经的争吵。母亲的爆发和父亲的冷血无情厌烦。

　　幻觉

　　出现母亲让她睡觉、帮她梳洗的幻觉（回忆）

　　女孩望向天空，楼顶有个人影，推近是自己。

　　时空在孩子的眼里交错了，她把回忆、看到的母亲的幻觉、现实生活全部交错在一起。

　　62：40Ana每闭一眼就会看到母亲从门口走过，她笑了。

　　Ana每次晚上不睡，就能见到妈妈。

　　66:40因为害怕就使劲地叫妈妈，直到有人来安抚自己。这是孩子时期都有过的

　　70:30为什么这次旅行让她感到自由？去的路上，Ana趴在后窗向后看，看着一切往后远去，痛苦的回忆也暂时离去。

　　把苏打水当毒药想给祖母吃，祖母拒绝了。或许，Ana只是可怜她，看到祖母只能摇头点头，只能看窗外风景看过去照片，连记忆都丧失了，这样的处境，是没有任何意义的。

　　Ana把耶稣照片插在土里，向他祷告。用泥糊了一脸。

　　阿姨正在成为一个军官的情人。Ana看到阿姨和一个有家庭的军人亲热的时候，举着枪的时候看到阿姨和军官这两个大人眼中的害怕。母亲是因为背叛而伤心抑郁而死，而姨妈的这个行为，造成了对Ana的背叛。

　　在剧中放了三遍的那首歌——《因为你离开我了》

　　“今天太阳在我窗口照耀

　　我心好悲伤

　　望着窗外的城市

　　因为你已离去

　　风景虽转好

　　我心仍哀伤

　　未来会如何

　　依然很迷茫 ”

　　Ana整理头发，对着镜头说：

　　我希望她死了。重复了3遍。

　　Ana想要阿姨死，想要毒死她。

　　开头和结尾，Ana都去洗了杯子：可以说，父亲当初的死，是女孩期望的，她在父亲的杯子里下了“毒药”，父亲正好猝死在床上，让Ana以为“毒药”杀死了父亲。后来她用同样的方法想去杀害姨妈，第二天发现她相安无事的时候，震惊了。通过后一次洗杯子的动作可推测Ana当初也给父亲下了“毒药”。只是没想到“毒药”只是苏打水。

　　谜团：片中出现三处冰箱里的黄色鸡爪子？

　　使劲闭眼，睁眼之后是否会看到美好？

　　最后一段故事？

　　西班牙谚语：“你饲养的乌鸦，长大以后会来啄你自己的眼睛。”对题目《饲养乌鸦》似乎有了一定的理解。这与父亲将枪赠与给自己的孩子一个道理。

　　这个电影平静而暗流涌动，一些阴谋隐藏在幻觉、回忆、现实的交错横杂中。Ana神经质而忧愁的眼睛，让人印象深刻，不同于《小孤星》中爱哭鼻子、情感表露无遗的波纳特，Ana对母亲的执拗，电影是直接让Ana看见母亲，而波纳特是一直等待能够见到母亲。

　　《饲养乌鸦》观后感(五)：沉静的忧伤

　　orque te vas

　　http://www.tudou.com/programs/view/EyIwmLsnUrw

　　歌词：http://www.songtaste.com/song/71012/

　　参考：http://www.douban.com/note/13831454/

　　orque te vas？

　　为什么你离开？

　　==

　　Hoy en mi ventana brilla el sol

　　今天阳光在我窗前闪耀

　　y el corazｏn se pone triste contemplando la ciudad

　　观望着城市我的心变得哀伤

　　or que te vas？

　　你为什么离开？

　　Como cada noche desperte pensando en ti

　　我没一晚因想你而惊醒

　　y en mi reloj todas las horas vi pasar

　　看着我的时钟里时间的流逝

　　Todas las promesas de mi amor se iran contigo

　　我所有爱的誓言都随你而去

　　me olvidaras, me olvidaras

　　你将会把我忘记，你将会把我忘记

　　junto a la estaciｏn llorarｅ igual que un niño

　　在车站旁我哭得像个小孩

　　me olvidarａs, me olvidaras

　　你将会把我忘记，你将会把我忘记

　　ajo la penumbra de un farol

　　在灯影下

　　e dormiran todas las cosas que quedaron por vivir

　　所有剩下的生命都沉睡了

　　e dormiran

　　它们将会沉沉睡去

　　Junto a las manillas de un reloj se quedaran

　　与时针一起

　　todas las cosas que quedaron sin hablar

　　沉默的一切

　　or que te vas？

　　你为什么要离开？

　　or que te vas？ por que te vas？

　　==========

　　Hoy en mi ventana brilla el sol

　　mi corazn se pone triste

　　contemplando la ciudad Porqu te Vas

　　Como cada noche despert

　　ensando en vos

　　Y en mi reloj las horas no terminan ms

　　orqu te Vas

　　Todas las promesas de mi amor se irn contigo

　　Me olvidars, me olvidars

　　Y en una cancin te llorar igual que un nio

　　orqu te vas, porque te vas.

　　Yo en tu vida solamente fui

　　un juego ms

　　y todo aquello que juraste por mi amor

　　lo olvidars...

　　Como cada noche despert

　　ensando en vos

　　y en mi reloj las horas no terminan ms

　　orque te vas

　　Todas las promesas de mi amor se irn contigo

　　Lo olvidars, lo olvidars

　　y en una cancin te llorar igual que un nio

　　orque te vas, porque te vas...

　　《饲养乌鸦》观后感(六)：饲养乌鸦

　　首先，女主安娜令人印象非常深刻，大眼睛黑头发，天真的眼神，优雅的气质。而卡洛斯·绍拉的这部影片讲述的，就是这么个可爱伶俐的小姑娘，在目睹母亲抑郁生病而死、父亲与情人交欢时猝死、阿姨与父亲已婚战友偷情、以及成人世界里种种丑恶行径下，如果逐渐远离善良的本性，并伺机杀害外婆及阿姨，成为无望而邪恶的一代。影片用多重闪回及超现实手法方式，回忆安娜与死去母亲及父亲的生活，当安娜被环境逐渐沦入仇恨而意欲杀人时，死去的母亲则越来越少甚至不再出现在她臆想的时空，当安娜一遍遍哼唱那首通俗歌曲及一遍遍诅咒他人之死，一个曾经善良天真的孩童则被饲养成了“乌鸦”，这种隐喻影射了在看似祥和的环境下其实已深入骨髓的社会丑恶。

　　《饲养乌鸦》观后感(七)：悲伤的寒鸦

　　西班牙电影《饲养乌鸦》是我喜欢的导演卡洛斯绍拉的作品，没想到他不拍弗朗明哥的时候能如此吊诡。据说如果你饲养一只乌鸦，那到头换来的是它把你啄瞎。8岁的安娜就是片中喻指的小乌鸦，在父母双亡后，被姨妈领养，她却在某一个夜晚把毒药放进了姨妈的牛奶杯里。

　　8岁的安娜的气质独一无二，澄澈的眼睛好像无人之境的冰雪，笑起来像天使，安静时又霜寒凛冽。她不像她的姐妹一般懵懂天真顽皮嗜睡，她总是很清醒，所以总是看到真相，父亲的偷情，母亲被抑郁和病痛折磨，姨妈同父亲的情人在沙发上拥吻，她无法阻止成人世界的罅隙阴暗笼罩进自己的童年，这使她的内在思索早已穿越年龄，甚至穿越了整个人生站到了终点的死亡线上，她仿佛看到自己从高楼坠下。于是她理解终日困在轮椅上的祖母，祖母永远笑意盈盈却在望着满墙的旧照片中昔日自己的婚纱照，眼泛泪光。安娜总是看见去世的妈妈走过来，和她开玩笑，给她讲故事，为她弹钢琴，温柔如烛光的往昔交织于冰冷惨淡的现实，她和姐妹们玩过家家，披上宽大的睡袍，蓝色眼影，胭脂抹上粉颊，套上姨妈的假发，慵懒涣散的主妇神态如此历历，早熟的灵魂在幼嫩的身体里快速拔节，使她又纯净又成熟又善良又冰冷，却又让人觉得天衣无缝，无比自然。彼时的安娜就像她哼唱起来的那首歌词悲伤而节奏轻快的歌曲，她原本只是妈妈身边的幼弱雏鸟却悲伤得长成了一只乌鸦，一次次拿出毒药，想用死亡帮助奶奶解脱，惩罚有罪的父亲和姨妈。

　　据说影片映射的政治喻意颇显，但我只是难忘安娜唱起Porque te vas的落寞，以及她在妈妈纤指轻弹的半首钢琴曲里入睡的餍足时光。

　　《饲养乌鸦》观后感(八)：《Porque te vas》是首欢快的悲歌

　　2009年12月30日。

　　最初听见《Porque te vas》是在电影《饲养乌鸦》里。31分25秒。女童安娜把一张黑胶唱片放上老式针式留声机，仰面躺在一张墨绿色的旧沙发上，开始随着旋律哼唱起来：Hoy en mi ventana brilla el sol，y el corazón se pone triste contemplando la ciudad，porque te vas...安娜的胸脯轻微地上下起伏，明亮清澈的眼睛里透着隐隐的哀愁，因为不知世界而有些哀伤。为一些说不清楚地忧伤。安娜的姨妈进房间以至于音乐不得不停下来，姨妈走后安娜重又放上唱片，随着音乐和姐妹们跳起舞来，镜头跟着这三个小姐们稚嫩随意的舞步缓慢移动。音乐声停止，在楼下奶奶按响铃声中。

　　音乐重又响起是在电影快要结束的时候，玩枪的安娜被难以忍受的姨妈打了重重的一巴掌。安娜像上次一样仰躺在那张沙发上开始唱起这首歌，唱到一半的时候安娜却忽然坐起来，学着大人的摸样优雅端庄的直挺起了上身。安娜模仿着姨妈的样子，用一种成熟女人一般惺惺作态地对着镜子用手捋了捋头发，稚嫩的手拿起想象中的化妆工具为自己涂脂描眉。安娜学着姨妈的口气昂着头学着姨妈命令她关掉音乐时的语调，高傲又冰冷德说了同一句话：麻烦你能把音乐关掉吗？随后安娜停下了。她对着镜头，一脸地仇恨，眼睛里泛着难以察觉的泪光。带着急迫而又严肃的语气，她冷冰冰地重复说：我希望她死了，我希望她死了，我希望她死了。

　　这是一个稚嫩女童的恨，俨然有着成人的严肃和沉重。

　　最后的最后，女童安娜终于把一勺毒药放进牛奶端给了姨妈。她镇定的做完这件事后像平时那样走到旁边椅子上坐下来开始缝补衣物，若无其事。安娜小心翼翼地偷偷观察她姨妈有没有喝掉那杯牛奶。可是安娜不知道，她以为的毒药不过只是苏打。

　　《Porque te vas》的旋律很轻快，却时刻透着一种不自知的悲伤，似乎这种悲伤已经被镌刻在了那张黑胶唱片里。它轻快地唱着失恋者的歌，却又让人误会它是在掩盖某种绝望。可是歌词又明白的写着哀伤，写着因为恋人离去后的失意难过。词和曲似乎是矛盾的，然而正是这种冲突和矛盾，表现出来的苦痛，失恋人的苦痛，又多了一倍。因为爱人的离去而觉得生活绝望，轻快的歌词似乎是积极决心的树立。要忘记伤痛，要积极努力，要开始全新生活。

　　这似乎只能是一种愿望。生活依旧是绝望的。你为什么要离开？

　　后来我把这首歌下载下来存在任何我可以听见的地方。当我开始听这首歌，我仿佛可以看见满脸哀愁的安娜坐在那张墨绿色的旧沙发上轻声的哼着：Hoy en mi ventana brilla el sol，y el corazón se pone triste contemplando la ciudad，porque te vas...

　　orque Te Vas

　　演唱:Jeanette 　

　　Hoy en mi ventana brilla el sol

　　今天阳光在我窗前闪耀

　　y el corazón se pone triste contemplando la ciudad

　　观望着城市我的心变得哀伤

　　orque te vas？

　　你为什么离开？

　　Como cada noche desperte pensando en ti

　　我没一晚因想你而惊醒

　　y en mi reloj todas las horas vi pasar

　　看着我的时钟里时间的流逝

　　orque te vas？

　　你为什么离开？

　　Todas las promesas de mi amor se iran contigo

　　我所有爱的誓言都随你而去

　　me olvidaras, me olvidaras

　　你将会把我忘记,你将会把我忘记

　　junto a la estación lloraré igual que un niño

　　在车站旁我哭得像个小孩

　　orque te vas？

　　你为什么离开？

　　orque te vas？

　　你为什么离开？

　　orque te vas？

　　你为什么离开？

　　ajo la penumbra de un farol

　　在灯影下

　　e dormiran todas las cosas que quedaron por vivir

　　所有剩下的生命都沉睡了

　　e dormiran

　　它们将会沉沉睡去

　　Junto a las manillas de un reloj se quedaran

　　与时针一起

　　todas las cosas que quedaron sin hablar

　　沉默的一切

　　or que te vas？

　　你为什么要离开？

　　orque te vas？ por que te vas？

　　你为什么离开？你为什么离开？

　　orque te vas？ por que te vas？

　　你为什么离开？你为什么离开？

　　orque te vas？ por que te vas？

　　你为什么离开？你为什么离开？

　　《饲养乌鸦》观后感(九)："Porque te vas"

　　Her greatest success, "Porque te vas" (Because you're leaving) was written by José Luis Perales and remained relatively unknown at the start of 1974. Only when the song was used in Carlos Saura's 1976 film Cría Cuervos (Raise Ravens), and the film went on to be honored at the Cannes Film Festival (Jury grand prize) and the Berlin Film Festival (jury special prize), did the song become internationally known and a hit. In Austria it reached number 13, in Switzerland number 4, and in Germany it even reached number 1.

　　cited from Jeanette of en.wikipedia.org

　　《饲养乌鸦》观后感(十)：一场被死亡预设的阴谋

　　第一次尝试用自己的方式去解读这种意识流电影。抛开黑暗的社会背景和电影隐晦的政治隐喻，在叙述和选材方面真的很别具一格。影片没有按照严密的空间和时间顺序，而是依照主人公的意识，将现实和记忆交织起来，死去的人也能够很自然的出现在情节之中，温暖的往昔回忆与冰冷现实生活相交织，打破了时空界限，无形之中赋予影片一种凄凉感。主人公Ana内心世界既纯净又成熟既善良又冷漠，看似矛盾，却随着情节发展渐渐构成一条隐藏的时间线。

　　“死亡”是这部影片最重要的主题。但从Ana眼中目睹的不同的死亡有着不同的隐喻。

　　“Ana，把这个丢到垃圾桶里去，不该放在这里，更何况也用不着了。”

　　“这里面是什么？”

　　“你操什么心”

　　“是毒药吗？”

　　“是！非常可怕的毒药，一勺这样的粉末就能杀死一头大象”

　　于是Ana收藏了这罐所谓的毒药，并且萌生了第一杀人的念头。

　　Ana要杀的第一个人：父亲。

　　镜头中Ana站在门后，目睹了父亲慌乱逃跑的情妇，和自己为父亲准备的牛奶，当然在这之前，加了几勺“毒药”。情妇匆忙又无从逃避的眼神仿佛在告诉Ana，他真的死了。Ana对这场已预设的死亡没有半点的恐惧，她自然的为父亲蒙上双眼，然后去冲洗牛奶杯，然后打开冰箱，看着那盘冰冷的鸡爪，这个动作在影片中反复出现，导演用平常的方式去展示Ana纷繁复杂的内心世界。父亲的死是一种厌恶，痛恨，恐惧，折磨，复仇…

　　另一个着重表现的场景是母亲的死，Ana用最为平静的目光去目睹被痉挛折磨着的母亲，母亲挣扎着对着镜头说着只言片语，关于欺骗关于罪恶，但却在一种无形的空间距离中显得无力和绝望。母亲的扮演者同时也扮演了Ana二十年后的自己，这其中也暗藏隐喻。原本以为二十年后可以明白那场谋杀的意义，但却还在等待着下一个二十年。

　　母亲死后却以Ana记忆中的模样回归现实，影片中穿插着各种Ana与母亲之间的美好回忆，她多次的闭上眼又睁开眼就能看见母亲，Ana幻想她死去的母亲温柔地对她讲述《小杏仁》的故事，但当她醒来的时候再一次哀伤地发现自己孤独一人。随着Ana对死亡的渴望的加剧，母亲在影片中出现的次数也逐渐减少，这也解释了影片之后有一个镜头是Ana躺在床上，看着镜头，用力的睁眼，闭眼，睁眼，闭眼…

　　Ana想要杀的第二个人：祖母。

　　这是以一种黑色幽默的方式来表现的，用一种孩童的天真来解读这一层死亡。Ana用手依次指着墙上的照片，仿佛是在带祖母追忆往昔，直到有一张照片时，祖母因身体缺陷而总是面带微笑的神情突然闪过一丝异样。

　　“你想死吗？”

　　她拿出那瓶“毒药”。

　　“用我帮你死吗？”

　　她从祖母的眼里洞穿了寂寞，无助，和对死亡的渴求。Ana想让祖母从死亡中得到解脱。这里的死亡是对自由的向往。然而祖母却摇摇头，看着窗外的风景，仿佛是在表达 对于一个连记忆都死去了的人，这样做是没有意义的。

　　Ana想要杀的第三个人：姨妈。

　　母亲的死让Ana对父亲的恨转向对姨妈的恨。姨妈在母亲死之前也当过父亲的情妇。她在Ana的眼中是一种虚伪刻薄的形象，Ana和她的姐妹三人在私底下扮演她的样子，涂口红穿高跟鞋，一种骄傲又虚假的姿态，用她们滑稽的形象来讽刺这种华丽外表下隐藏的恶意。印象很深的一个镜头是Ana拿着父亲留下的枪对准姨妈，甚至在被姨妈的新欢以为枪没有上膛的时候竟拨出了几颗子弹。那个时候姨妈表现出一种崩溃，表现出她无法继续掩饰的憎恨，她打了Ana一巴掌，也是在那个镜头下，Ana看似脆弱的流下眼泪，眼神里却有种不可言说的恐怖，她回到房间，昂着头，模仿着姨妈严肃的语气，说着同一句话：麻烦你能把音乐关掉吗？随后安娜停下了。她转向镜头，一脸地仇恨，眼睛里泛着难以察觉的泪光。用一种厌恶，痛恨又急切的语气说着：我希望她死了，我希望她死了，我希望她死了。以至于她可以用最平淡的心境往姨妈的牛奶里加着毒药，又若无其事的去缝补衣服，她以为用杀死父亲的方式去结束这个女人的生命。然而，第三个要被杀死的人拒绝死亡。

　　Ana冷漠的冲洗着牛奶杯，再一次打开冰箱，看着那盘神秘的鸡爪。

　　这里想要穿插一点的是，用同一个人去扮演母亲和二十年后Ana自己，也暗示着她无法逃脱要重走这条周而复始的路。

　　《Porque te vas》这是一首在影片中反复响起的旋律，是一首欢快而又悲伤的歌，第一次响起是Ana和姐姐在房间里跳着舞，在姨妈进入房间之前那个时候所呈现的是一种和谐而又童真的画面，她们随歌而舞，像是对死亡恐惧的反抗，对美好自由的向往。第二次响起是在Ana被姨妈打了之后，显然即使是轻松的旋律也将氛围带入一种低谷，用一种矛盾的方式来表现对生活的绝望。“你为什么要离开？”这是一首刚开始根本不会被在意的旋律，直到影片结束，却形成脑海里挥之不去的旋律。

　　片尾处，Ana的姐姐讲述了一个噩梦：一个女孩被绑架，找不到父母，却在暴徒即将开抢想要杀害她之前突然醒来。值得关注的是，影片在穿插对母亲的记忆是也引用了一个《小杏仁》的故事。两个故事有个相同之处，最后一句话都是：她突然的醒来。这也仿佛在暗示着拯救社会的黑暗需要唤醒下一代。

　　饲养乌鸦——也是出自西班牙的一句谚语：“你饲养的乌鸦，长大以后会来啄你自己的眼睛。”纯净无暇天使般的孩子在阴暗冰冷的环境下被饲养成乌鸦。

　　影片结束之后又回过头来梳理情节，原来或许是二十年后的自己才意识到那瓶毒药只是使用苏打。整部影片构成一个黑色玩笑，一切阴谋都只是预设，一切黑暗都在周而复始。沉睡时的噩梦醒来时也依旧继续。