《64》是一本由橫山秀夫著作，臺灣東販出版的平装图书，本书定价：NT$420，页数：544，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《64》读后感(一)：最凶恶的绑架撕票案，最平凡的你我他，最坚守的力量
在不知道是在哪个网站看的推荐，被书名中的“史上最凶恶绑架撕票事件”所吸引，而开始读。本以为是个步步紧逼的破案故事，但是一直读完全书的70%都没有多少破案的情节，一直在讲警察机制中的警务、刑警和后来的广报之间的勾心斗角，相互角力。如果是一般的作者，我这种读小说对故事情节比对文学描写敏感的人，早就放弃了，但是横山不给他的读者这个机会。他的臻于化境的写作功底，入木三分的刻画描写，鞭策入里的人生思考，深入浅出的哲理讲述，只要开始读就很难不沉浸到作者构架的那个世界中，和对作者的深深叹服。这本书让我相信有人真的是写作的天才，是一般然拍马也赶不上的。（这个翻译版本的作者绯华璃的功底也是不容小觑）
我们都是普通人。这本书中没有一个至善的人，也没有一个至恶的人。他们都是我们生活中的普通人。有烦恼、有纠结、有妥协、会犯错，但也有良知和荣誉感。三上、松岗、雨宫、幸田、美云、秋川、诹访等，每个人都是活生生的人，我们周围的人，甚至我们自己。结尾中大部分人都找到自己的人生路，唯一有些伤感的是美娜子和三上这对夫妻在心中危机离家出走的孩子构建了一个虚构的她活着的世界，她只是离开了这个家，三上和美娜子只是失去了她，但是她还活着。这是美娜子的自我安慰也好，是一种心理解脱也好，却是始终有丝丝伤感和无奈。
偶然造就我们自己。这本书以警察组织为载体，对职场的之间微妙的平衡，难言的嫉妒，残酷的争斗、官僚作风的黑暗，描写的身临其境。工作中的人为了生活、为了养家，如果遇到卑鄙的领导，在理想和现实激烈冲突中，不得不妥协，不得不放弃自我。但是心中的希望之火却不会因此熄灭，只是暂时蛰伏，只要遇到一点点风，就会随时形成星火燎原之势，只要给一点点养分，就会生根发芽，不甘沉寂。三上做过刑警，也喜欢刑警，但是不得不做广报官后，还是一直对自我的职场定位不坚定，既想做刑警，也不想在广报位置上随波逐流放任自我，最后他认识到组织内部的权利游戏根本没有正义与不正义可言，但他身为一名警察，需要选择自己的工作立场，需要遵从内心开辟出第三条路。一条真正属于自己的路。这就像在职场中，没有几个人是做着自己以为自己喜欢的事情，但是暂时又不得不做，这时该怎么办呢？三上给了我们一个很好的例子。“人的一生有时候是由偶然造成的”，我们之所以能成为自己，就是由无数给偶然造成的。遇到不尽如人意的处境，不要急着怨天尤人，每个经历都是我们的组成部分，每个偶然都是我们区别于别人的地方。最后三上在广报官这份工作中找到了自己的价值感。一系列的偶然，他成了一名真正的广报官，一个一生骄傲的经历。人生的漫漫长途，如果可以一眼望到头又有什么意思，在偶然中适应，在适应中找到自我。有时被逼入绝境，被切断所有的退路，才能找到一条新的路。三上在广报官这个曾经鄙视的职位上看清了“内”与“外”的风景，人生的感悟达到一个新的高度。做的成功，做的好的工作，就是我们喜欢的工作。
信任是相互的，是脆弱的，也是坚韧的，总需要有人迈出第一步，也需要有人不放弃的去修复。警察与记者间是一个矛盾的共同体，他们的利益从根本上是一致又冲突的。文中的广报系统从刚开始的记者与警察之间的不尽职的传话筒变为一个有活力、有原则、有人愿意为之奋斗的部门，转变的关键就在三上试着与记者俱乐部建立信任。最后出现了“我们的记者”，“ 我们不需要新的广报官——这是俱乐部一致的决议”，打开一扇相互沟通、相互促进的窗。多一些信任、少一些猜忌，让每个人都归于认真工作的正规中，让每个人看起来纯粹就是一个对工作充满热情的年轻人。三上迈出了第一步，也是最艰难的一步。他极大可能性会失去很多东西，但是他不再摇摆、不再悔恨，不再不安。他开始笃定，并坚信自己的选择，最重要的是他终于有了自己的部下，有了自己的事业。
理解是世上最大的鸿沟。美娜子对自己童年的描述，让人印象深刻。“我爸和我妈对我都很好，但我就是觉得很孤独，也从来没有告诉过父母自己真正的想法，更是从未感受彼此有过心意相通的时候。因为我知道不管我说什么，他们都不会懂。我不知道为什么，但我就是知道。放学回到家，明明我妈在家，家里却仿佛一个人也没有。我知道她会问什么，无非是今天学校里发生了什么事之类的问题，也知道自己会怎么回答，那是一种非常空虚的感觉。即使我爸回来也一样，家里依旧是没有半个人的感觉。即使现在回想起来，记忆里也全是没有人的风景，例如从窗户吹进来的风和阳光、绽了线的沙发、架子上满布尘埃的玩偶……”，这是一个普通的正常的家庭，没有虐待、没后叛逆、没有分离，但是他们的心就是无法理解彼此，就是无法缩小那遥远的距离。不是时间的问题。无法理解的事再怎么努力也无法理解。很多时候为了省力，我们最喜欢做的是贴标签，还是单色的标签。能干的同事、懦弱的小人、善良的女人、无私的父母、懂事的孩子等等。我们就这样简单粗暴的用一个标签去概括一个人，即使随着时间流逝也没有想着去确认和修正，忘了每个人都是独立的个体，是一个复杂的个体。我们无法理解双方，即使亲密如父母子女、夫妻双方。最后美娜子对亚由美出走的原因理解为，她需要一个人接受她原有的样子，不需要她变成这样或那样。她根据亚由美活下去需要的那些条件创造出“某个人”，在心里构建出一个亚由美还活着的世界。而三上的“某个人”就是美娜子。对此也有一些体悟，我的家庭幸福、和谐，但是家人总喜欢把自己的喜好想当然的加到我身上，把自己的人生观、价值观强制的变为我的人生观、价值观。他们不理解我的世界，也不想去理解。以前我觉得自己理解他们的想法，现在觉得也许自己没有自己想的那么理解他们。以前很不甘心，希望得到所有人的支持和理解，现在不再做这种不可能的奢望了。不理解就是不理解。也许会有一个人对我们说“你很好，只要保有你原来的样子就好了”，也许永远没有这么个人。
自私的本性。现在的电影、电视很喜欢把一个人的付出、背叛的动机概括为“为了家人”。但是我们真的是全都为了家人吗？很火的美剧“绝命毒师”中男主角在最后终于对妻子承认，自己一步步走上制毒、贩毒之路，不是全都为了家人，而是因为自己擅长于此，喜欢这些。我一直相信人就是自私的，为了家人、为了孩子等等动机，很多时候追究到根本的动机都是为了自己。书中的三上承认自己，一再忍让，一再退步，原因不是家人，家人只是借口，自己才是最重要的。每当他在组织里的立场受到威胁的时候，他就把家人搬出来，告诉自己要忍耐。但他其实很清楚，就算失去家庭什么的他还是能活下去。但是一旦在组织里失去容身之地，他就活不下去了。如果无法认同、接受自己就是这种男人的话，到死为止都无法找到描述自己的方法了。 他的心里变得非常扭曲。 为了自己，无可厚非。什么时候，我们的教育、宣传的道德达到了一种病态的洁癖程度，好像为了自己就是一种原罪。我们能不能承认，遵守道德法律，根本上是为了自己的利益受到保护；我们热爱孩子，根本是为了让历史长河中渺小的自己有一个价值；为国捐躯、舍身忘己等，根本上是为了自己心理的平静。自私就是我们生存下来的本能，不是什么原罪。
坚守、坚持的力量。整本书对于雨宫和松岗的描写很少，却是一笔勾魂，最有力量的两个人物。雨宫在二十六万警察都快放弃的时候，用一部公共电话、一本电话簿，坚守8年，凭借一己之力找到真凶。松岗在当年没有侦破案件，找到真凶，之后的十四年，“对于每一个初次见面的人，都会用眼神问他们一个问题——你是64的真凶吗？” ，所有人都有可能是64的真凶——松冈是这样度过这十四年的吗？即使面对女儿被绑架的被害人，依旧毫不留情地用眼力仔细观察着。年龄、稍微有点沙哑的声音、抽掉女儿被绑架的慌张后却依旧有些多余且可疑的举动、面对刑警的闪躲眼神、正因为是64的真凶才会受到64模仿犯的报复。短短几笔的描写，把一个人的坚持、坚守刻画的淋漓精致。
《64》读后感(二)：你有什么理由不看？
我想，任何一个对于文字敏感，或者崇尚写作的人，应该会很羡慕甚至嫉妒于他的文笔。即使隔着一层翻译，也能感受到原文的笔力。
有些人不喜欢这种过于细节化的写作方式，这种婆婆妈妈似的细节，对于我来说，却是非常令人惊叹的地方。乍看上去流水账的文章，就像是写好的的电影分镜，用词语精准堆积出来的场景，都可以在脑子里生成那副场景，好像活过来了一样。
注重细节的铺垫，环境，人物动作变化，还有视角变化，宛如一出纸上电影一般。
书本中的诡计并没有多出彩的地方，对于喜爱复杂的诡计的读者恐怕要失望。
社会派的作品大多如此，相对于华丽的诡计来说，重点是放在社会环境下，人与人之间，通过案件建立起来的点与线的联系，这也是为什么社会派的作品非常容易走红的原因，但是写的不好，就有可能沦落为三流的社会小说。
横山的小说质量的高不仅在于他的实力，即使是青涩的出道作，也依然站在不少作家的肩膀之上，还在于他“低产”的特质。比起某些作家一年x本的产量，横山近乎是牢牢控制着作品的数量，当然，身体原因也是一个重要因素。电影发布会上横山露脸，和他那张经常放出来的照片，整个人苍老了不少，满头白发。
这样一个人符合我对作家的全部期待，文笔实力强，认真对待写作，有什么理由不让人喜欢上呢？
本书和某事一点关系也没有，只是碰巧发生在昭和64年(1989年)的凶恶绑架案，一位少女被残酷地绑架，绑匪拿到两千万赎金后，却把女孩的尸体交给了她的父母。
而在十四年后，因为多方博弈，这起当年未解决的案件又重新浮出水面。
由于下面会涉及到关键情节透露，没看书的人劝你赶紧离开，把第一次的感动与震撼留给书本。
开头就是三上和妻子去认尸，女儿因为容貌丑陋而产生心理疾病，进而离家出走，原本幸福的家庭破碎，而家中又接到了奇怪的匿名电话，这让妻子重新燃起信心，认为，是女儿打回家里的。
而三上也遇上不顺心的事情，本来要继续在刑事科干下去，却被调到警务科，复杂的人际关系，还有内心的苦楚，他就像活在职场上的孤岛。
此时，领导要下来视察，这位从来没露面的领导拉开整场戏的大幕，有人质疑为什么书本的前半部分一直在写内部斗争。
没有斗争，领导也不会下来视察，64也不会重新被提及，也就不会弄出后面一系列的事情。而三上被分到跟进受害者雨宫家，要求配合领导过来上香的行为，把这信息透露给雨宫，从而使他下定决心想要通过特殊的方式逼迫犯人。
当年的未解决，正是因为警察内部失职，犯错了又隐瞒，使得雨宫心寒，录音机故障，没录到犯人的声音，没办法直接指证罪犯。究其原因，莫过于是D县缺少像样的刑事人才，一些人埋头想要往上爬，破案率越来越低，才会这样无能地放过凶手，这也是本厅后来用来控制地方的理由:你们这群本地的刑警，什么事情都做不好，还不如叫特考组的精英过来领导你们。
而本地也不甘心被中央这样控制，他们于是弄出各种各样的事情，来牵制警务科，三上这种当过刑警的警务人员，简直里外不是人。
书本的前半段，这位女儿离家出走，与妻子关系僵硬的悲情中年男人，还要面对精英上司的羞辱，非常的压抑，总有一种“你都冷却技能这么久了，什么时候放大招呢？”的疑问。
但是，生活不是热血漫画，不是CD之后就可以干掉大魔王。幸田当年为了自己的尊严，勇敢检举录音失误，却丢掉了工作，朝不保夕，做着没有钱的工作，游荡在社会底层。我不知道他是否后悔，但最后帮助雨宫执行这一系列计划。
可以看出来，幸田这人之前还是作者创造出来的理想型的英雄主义人物，如果他到最后变成一个为了讨生活谄媚的小人物，我想震撼会来的更加强烈，并且更加黑暗。
横山终究还是留了点阳光给所有人，男主角终于想通一切，少了点套路，多了点真诚，收获属于他自己的下属，还有“我们家的记者”，妻子最后也从家里走了出来，用理想来安抚受伤的心，“女儿一定要找那个对的人”。
虽然到结尾，这个不孝的女儿都没有出现，但作为知道符号，夫妻二人的心态已经有所转变，作者表达的意思已经出来，生活不是剧本，不一定会有美好或者悲伤的结局。至于那女儿究竟是沦落为风尘女子和男人同居怀孕又堕胎，还是被人盯上杀了沉尸东京湾，这就留给读者想象，说不定，女儿也找到那个愿意给她钱，让她生活，不介意她的容貌，那个“对的人”。
横山的笔下女性可以走的非常极端，为了自己的目的，不惜玩弄男人感情卖弄风情或者歇斯底里做出病态的行为，也可以像晨间剧的女主角一样美好。
美云是个比较特殊的存在，秋川喜欢她(哈哈哈，为了抢威胁女小偷的新闻，没去喝酒，第二天还油腻地过来问候和道歉，每次说话还偷偷看她，说话也喜欢逗她)，落合也喜欢她(哈哈哈，新闻记者会被逼问狼狈不行，快晕过去了，还说我还可以再撑一下，为了表现男子汉气概)，她有着不做花瓶的毅力和决心(“花瓶”详情参加横山秀夫其他短篇)，还是个细心的下属，为了工作奉献出一切，是个干净的美人，却努力适应肮脏的污水。
文中还有许多出场不多的女性，松冈的妻子，还有村串，七尾，每个人都有着自己的角色和作用，这些警察的妻子正如美那子一样守护着这个小小的家，同她们丈夫一样守护着D县一百多万的人口。
横山还塑造太多的人物细节，松冈洗完手后的甩手动作，山科谄媚的笑容，秘书石田为了迎合上级的官僚行为，还有混日子祈祷安稳度过的白田，而那位出场不多的部长，仅仅一次与三上的谈话，就从他的鞋子判断出来身份，而同是精英的赤间，则是低级的厚黑，还经常因为情绪原因大发雷霆。
每个人不完全是刻板的标签，有他自己的利益与考量。
对于雨宫的描写更为精妙，出场时候苍老的面容，满头的白发，还有手上奇怪的特征，凌乱的一切，同样的事情没有引起三上的重视，反而被松冈抓住了，这也是后面他真心佩服松冈，认为自己如果有机会，一定要在他手下做事的感慨的由来。三上到雨宫家上香，对于三上的眼泪，雨宫什么也没说，也是因为匿名电话中他露出的感情，而雨宫剃了头，整理了衣服，则象征着，心里的迷惘已经被切断，他已经下给决心要进行“复仇”。
电影版的预告，男主角很煽情地哭着告诉大家，“受害者的父亲还活在十四年前的那一天。”
对于他们，何尝不是呢？
以前，我在新闻里看见过那些孩子被拐的父母，花了几十年时间寻找，除夕夜跳楼，喝农药，患上抑郁症，死前睁着眼大声喊着孩子的名字死不瞑目，家财丧尽，能够想象和不能想象最惨的事情，他们都经历过。即使能够活到一百岁，生命却早已经停在那一天。
他们早已经“死”了。
而最后，雨宫将同样的心情施加在凶手身上，我并没有资格指责这位父亲，难以想象，凶手犯案时也有个三岁的女儿，收了赎金还把女孩杀害，黑道上就是不讲信义。
这位无德无信的人，可能用了赎金，建了漂亮的房子，开了商铺，拥有富足的人生，还有了第二个女儿。最后把纸条吃了一半，面对审讯，甚至用“最近有点饿”这样愚蠢的借口，想妄图逃脱制裁。刻画出一个贪婪而又残暴的歹徒形象，但这个人也会为了女儿被绑架，吓得什么都不顾选择报警。
这样的细节不胜列举，横山的书如果不细细品味，就丧失了原本的魅力。
.说个有意思的地方，三上打电话给二渡，不由分说，一阵乱骂他在本厅和D县两边乱来，二渡问他，“你从哪知道的？”
三上也没多想，就说，刑事部早已经传遍了(特考组要取代的消息)
二渡说，不是这个，我问电话号码。
三上，你这个……
这两个人，还蛮萌的对吧？
《64》读后感(三)：职场百态，一笔入魂，警界之殇，不吐不快
在讨论横山秀夫这本鸿篇巨制之前，先来说一点题外话，据说横山在05年推出《震度0》之后直到12年推出《64》中间有一段长达7年的创作空白期，原因是在直木赏上居然有人质疑横山的作品缺乏“真实性”，导致横山愤而退出直木赏并导致心情长期抑郁，耿耿于怀，无法专心创作，这实在是个让人觉得荒谬至极的理论，难道在这些所谓的评委心里，真实的警察形象就只是喝喝茶聊聊天装模作样走几个现场再召集一干人等开个会就把案子破了的安乐椅神探么，倘若果真如此，那这个奖项还真没什么权威性和水平可言！
再回过头来说说《64》，也许是不甘心自己的写作生涯就这样终结，横山在12年推出了这本集大成的野心之作，这里我不说剧情也不讨论人物，只说说警察这个职业，传统类型小说里的警察形象几乎都是嫉恶如仇的硬汉，而在一般老百姓的心里，警察更多的代表了国家的权力机关，更多的时候是深入骨髓的暴力机构，但警察真的就是上面这两种情况吗，不尽然，如果不是处在这个职业的最核心一两句话是说不清楚的，简单而言之，在外人看来警察是这个社会最矛盾的职业之一，而在大多数警察眼里，这是个压力最大，矛盾最突出，人事斗争最复杂而且吃力不讨好的工作，好的警察小说也许侧重点不同，但都从几个不同的角度诠释了这个职业，《犹太警察工会》里的兰兹曼警探，《命定日》里的艾登.考夫林以及洛城四部曲里的一众警察形象无一例外都是深处政治漩涡，随时随地有生命危险，辛苦卖命换来的微薄薪资只够睡间烂茅草房，体现了这个被严重妖魔化的职业的不易与艰辛，横山秀夫的《64》更是通过一桩陈年旧案描绘了警界各色人等的七情六欲更甚于常人，这也许不是最好看的推理小说，但却是最够味的警察小说，经过七年沉淀的横山通过一支笔写出了职场百态，警界之殇，其间人物背负的巨大压力让人喘不过气来，真的是一笔入魂，让人不吐不快！
《64》读后感(四)：不算书评，只是一点感想和笔记
因为觉得日剧很不错的缘故，找了书来读。
感想
开篇：描写得很真实，很沉重，很厉害……但是也很冗长。到底要顾左右言其他多久啊？有时候日本作家的写法就这点让人抓狂。
高潮：书三分之二之后，十四年前绑架案仍没有任何推进，不过各条暗线慢慢厘清了，好大的铺陈！之前各种不耐烦，暗流涌动，在五十九章有了出口。厚积薄发。各方面的角力，形形色色在公义法律职责和私利中挣扎的人们。
结局/尾声：节奏非常快，两件案子因为路线和一个更重要的因素渐渐重叠起来，所有进展都在跟踪第二起案件受害人父亲的警车上通过监听电话得知。
读到最后，真是激动，所有的线索都连起来了，所有的问题都得到了解答。精彩！
对书里线索的理解
主线一：十四年前被绑匪绑架并残害的雨宫翔子案件，因为刑事部各组的疏失和有心隐瞒失败，长久没有破获。在案件即将失效的时候警察厅长官决定去雨宫家致歉，及召开现场记者会。
主线二：十四年后第二起绑架案，绑架女高中生的自称佐藤的犯人向女生父亲目崎索要两千万赎金，手法方式都和雨宫案类似。这起案件恰恰发生在警察厅长官准备去雨宫家拜访的前一天。
副线：广报官三上的女儿亚由美失踪，三上和妻子美那子曾经平静的生活被搅乱。女儿是生是死，身在何处，夫妇必须处理各自情绪，在混乱下审视一切发生的原因，继续相处。这段时间里，不断接到的无声电话让美那子心神不宁，以为是女儿的告别电话。
暗线一：警务部和媒体依赖又充满冲突的关系，借由隐瞒撞死老人的孕妇姓名一事，矛盾激化，已经到非解决不可的地步了。
暗线二：警务部和刑事部互相不满，通过外界力量打击对方。刑事部借助媒体，连环爆出警务部各项丑闻；警务部试着借雨宫旧案，彻底击垮刑事部，由本厅直接指派刑事部部长。
暗线三：三上对刑警职业眷恋，厌倦了需要承受各方责难，类似胶合剂的广报官身份。因为雨宫案，各方矛盾，他不得不选择立场，得罪了刑事部警务部的后果也许是断送职业生涯。对个人发展的犹豫，也导致他和下属之间的不信任。
暗线四：因雨宫案临时去帮忙的日吉，和其他几位底层小刑警，人生轨迹因案件改变。
暗线五：出于种种原因而对雨宫案中疑点私下展开调查的三上，发现旧识，对手，平步青云的二渡也在调查同样的问题，而且处处抢先一步。二渡的立场，总是拒绝透露心意的态度，还有他真正的意图，都使得三上更加寸步难行。
无声电话是解决案件的关键
无声电话在全书中的关键作用，直到七十七章才揭晓。即使是这个关键点，横山秀夫也暗地做了大量铺垫：雨宫在三上第一次和第二次拜访时的态度发生巨大转变，不是因为三上第二次的痛哭，而是自己十四年来按照电话簿一户一户打电话听声音，终于找到了当年的罪犯，也因为这些调查的电话，让雨宫无意中了解到三上女儿失踪的秘密。
接下来的安排更加巧妙，第一起案件人生被搅得一团糟的小刑警幸田也参与到雨宫私人的调查和随后为揪出罪犯做的案中案，也就是第二起绑架案里去了。虚构的第二起绑架案，以幸田和雨宫电话胁迫受害者目崎（也就是第一起案件罪犯）焚烧全数赎金，给他留下了“我们知道你做了什么”之类的提示为结局。这个结局，同时又是刑事部发现两件案件真相，以及重启第一起案件调查的契机。
《64》读后感(五)：他还没有放弃
1.
昭和64年，公元1989年。这一年1月7日，昭和天皇病逝，翌日改年号平成。横山秀夫的长篇小说《64》，就以这仅存在了短短七天的年号为背景。
横山秀夫，1957年生人，在报社当了12年的记者后转行为专职小说家，已出版了十余部作品，《64》出版于2013年，是他最新的作品，也是他在发表“直木赏诀别宣言” （因评委北方谦三认为他2002年入围直木赏的作品《半自白》中有关接受犯人的骨髓移植之情节“缺乏真实性”）之后篇幅最长、野心最大的作品。
2.
D县，58万户，182万人。
三上义信，D县警察本部广报官（大致相当于省公安厅新闻发言人），小说男主角，但身上毫无HERO（“男主角”）另一层更广为人知的意思：英雄。在长达五百余页的小说中，大概有四分之三的篇幅都是关于三上面临的各种困难与矛盾：
作为业绩出色的刑警，莫名被调任至了与警察职务毫不相关的广报室，即使职位上是升迁，可依然令他感到工作能力遭到了忽视，无法信任组织。他怀着“两年后就能回到刑事部”的心情，走进了广报室。
在刑警和广报官职务的背后，则是刑事部和警务部之间的斗争。和所有行业一样，业务部门和行政等其他辅助部门间的矛盾似乎天然存在：业务指责行政不懂实务，行政认为业务不切实际、故步自封。新上任的广报官三上，不仅在刑警面前带着“被发配”的污名，就连在警务部内也被看作有刑事傲气与“前科”的外人。他被夹在咄咄逼人的地方媒体记者和同样咄咄逼人的刑警之间，进退维谷，走投无路。双方都认为自己负有维护社会公正与正义之责任，都有不容侵犯的专业权威。
这还不算完。书中作为重要情节推动器的“长官视察”，带出的就是D县警察本部（省公安厅）与警察厅（公安部）间的角力。地方有地方的情况，但中央的权威不容置喙，且被地方之人向往。这样层层叠叠的科层制矛盾描绘，难免会吓退许多抱着阅读推理小说心态前来的读者。
不过，以上真的只是三上所身陷的矛盾泥潭的一方面。开篇就下着雪，三上和太太下了计程车，到了地方某警署门口，有人迎接——他们是去认尸的。三上的女儿，因无法认同自己的长相而自闭，进而离家出走，已经三个月了。这是他们夫妇俩第二次去认尸。还好不是。可自己的女儿呢？对，女儿长得像三上。他的太太则是当年警部著名的美女。太太为什么会嫁给自己？女儿怎么看我？太太现在后悔了吗？这些问题，三上根本不敢想。
3.
《64》这部小说，目前只有台版。台版的副标题“史上最凶恶绑架撕票事件”，说的是书里最广为人知的推理情节部分。昭和64年发生的绑架撕票事件，三上还是刑警，作为跟着受害者父亲交纳赎金的车上队员参与了案件侦破工作。被绑架的7岁小女孩的尸体，在两千万赎金被拿走的三天后被发现。犯人一直没有找到，追诉期只剩下一年。平成过了14年后，D县又发生了绑架案件，诸多元素（犯人自称的姓名、要求的赎金金额、交纳赎金的线路）与当时的事件一模一样。模仿犯？愉快犯？
事后证明，这是64事件受害者的报复。受害者不仅仅是小女孩的父亲，还有因为14年前这一事件被影响终身的前警察。他们用极为笨拙、迟缓的方法找出了犯人，并用自己的方式向警方发声：这个人就是64的犯人。这大概是书里唯一比较亮色的部分。
4.
去年由本书改编的五集连续剧开播，我第一时间看完了全片，难过得喘不过气。横山秀夫安排的“诡计”太偶然了，只要有一点点闪失就无法成立，但它又太真实了：我们都能想象一位父亲确实而且只能用这个办法去找出残忍杀害自己女儿的犯人。
因为知道了结局，我在阅读本书中完全不心急，带着之前因为阅读横山秀夫作品《登山者》的美好印象进入了故事，享受着作者以一己之力描绘出的厚重现实，因而也能察觉到作者在看似与案件主线无关的内容中铺陈的线索。
抛开推理的部分，《64》还是跟《登山者》一样的“职场小说”。与上次阅读横山秀夫一样，我依然跟着男主角的步伐，和他一起寻找解决生活给我们出的种种难题的方法。我以为横山秀夫给出了答案：一是永远都要返回现实，不要因为身处的位置而模糊、改变自己对问题的看法与判断。二是决心。三上走马上任时作者写了这样一句话：“他还没有放弃，也不想再犯下因为自暴自弃而白白浪费岁月的愚蠢错误。毕竟，长年认真工作所锻炼出来的脑袋和身体，都不允许他对上头交代的课题敷衍了事。”
横山秀夫没有放弃，我也一样。
《64》读后感(六)：《64》——你面对的所有矛盾
活到这个年纪，似乎可以在比自己年纪稍小的朋友亲戚面前吹吹牛皮，谈起当年过往，既不希望他们重复自己的错误，也顺带着炫耀以前成绩的意思。记得我之前说过一句话：“年轻时要克制向别人炫耀的冲动，年老时要克制向别人说教的冲动。”到了快三十岁的年纪，恰好陷在这两种状态之中，两种错误都偶尔有犯。好歹在职场混了几年，对工作这种东西多少也有些感悟，又恰在此时阅读了横山秀夫的《64》，正好也在此一并写下来——许久不动笔写书评，一半是因为觉得少年时的那种激情大抵在之前都写得差不多了，另一半是因为自己逐渐在远离网络，投入现实生活中，自然也就懒得在网络上发言写文了。
横山秀夫的书，大抵是警察职场小说，作为一名推理小说爱好者，接触横山秀夫，一开始是冲着推理去看的。但在看了《半自白》、《超越极限》等几本书之后，基本上关于这位作家的认识偏差就已经纠正过来了。横山笔下的案件绝对不能用复杂来形容，但多少会有些古怪。诸如《半自白》中沉默的犯人和心照不宣的协助者，《阴暗的季节》里面莫名其妙的行车路线……从古怪入手，慢慢解开谜团。横山秀夫并不擅长写谜团的复杂度，反而更看重谜团周围的人无可奈何被卷入其中的状态，谜团只是多米诺骨牌的开始而已。
那么《64》这本书，一开始似乎和破案这种事情完全不沾边，的确没有谜团。主角三上刚登场的时候，只是D县警察本部充满忧愁的广报官，于公于私都面临着不少矛盾：一方面觉得广报官这份工作夹在警察和媒体中间，两头不讨好；另一方面女儿离家出走，一直都没有消息。这是所有职场人士都可能预料到的职场困境，在职场做事，团队合作非常重要，所以每个人都有自己的分工，但问题在于，虽然每个螺丝钉都必不可少，但每个人做的事情总有轻重之分。相对边缘化的工作大概就是三上刚开始的真实想法。他一开始是从刑事部调过来的，但就是担心自己在警察部门里面被边缘化，所以才想调回刑事部。但是好巧不巧，广报官这份工作可说是费力不讨好，媒体记者很难缠，其它警察也不理解广报官的工作，《64》一开始用了几十页来絮叨三上的个人矛盾。
其实对三上的心态，我个人在职场待了两三年之后，也深有体会。这个社会太焦虑，好像没有什么工作可以让人安稳做一辈子，在团队里面做事，必须不断衡量自己的知识、人脉积累，一边做一边想退路在哪里，既害怕工作太累，又害怕只做边缘化的工作以后混不下去，学不到什么安身立命的根本，以后只有被淘汰的命运。每个人都想自己变得重要，但对一个团队来说，却尽量要避免把鸡蛋都放到一个篮子里。生活真的很微妙，但就在这种微妙的状态中，三上开始艰难前行。
等一下，说到这里，好像这本书中并没有所谓的“谜团”存在——不，不是没有，只是一开始你意识不到而已。工作当中可以预见的困难，这算不上推理小说中的谜团，而人事调动、同僚排挤、伙伴反目这些事情，那不都是工作当中司空见惯的么？这样的生活没有谜团，我是说，没有那种你想要不顾一切去探究清楚的谜团，因为从一开始就大概能猜到结局是什么样子，查与不查也就那个样，工作并不需要赌上所有力量。
如果只是这样写的话，那《64》就根本用不着洋洋洒洒花这么多篇幅了，本书前面80%的内容，其实只值四星而已，顶多算是一本不错的警察职场小说——大概只是以三上视角吐槽自己家庭和工作中遇到的所有矛盾而已。人到中年，在职场也待了十几二十年，大概所有的热血，都已经化为腐朽了吧。但是横山的厉害之处在于，在最后的20%，他硬是用昭和六十四年的绑架案，将整本书化腐朽为神奇，而因为这件案子而引爆的“炸弹”，也将所有人都卷入其中。所以看完后回过头来想想，前面80%的铺垫是非常必要的，以三上的视角为明线，以绑架案为暗线，将上至警视厅，下至D县警察本部所有警察，周边还包括媒体记者的职业状态都囊括其中，构成了职场生态的全景图，所以这本书应该是横山结构最完整的集大成之作。
也许是因为描写太过真实，所以这本书实际上充斥着职场生涯中常见的无力感，妥协和交易才是生活的常态么？面对那么多矛盾，虽然自己还能有希望，但最后的结局就在那一刻戛然而止，没有人知道最后会是什么样子，只是自己还在工作，就觉得应该做下去，仅此而已。
如果说《半自白》是有力而真实的人生，那么《64》，是无力而真实的人生。用一笔入魂的短篇小说写法来写长篇小说，又能如此缜密地将各种矛盾交织在一起，于是主人公三上踏出的每一步，实际上都在拷问他自己的灵魂。
《64》读后感(七)：64:史上最凶恶绑架撕票事件
还是很值得推荐的一本书。
第一次看横山秀夫的作品，也是无意中的，很喜欢哦。
最后知道是因为按照日语的五十音图顺序打电话找犯人时候我还是震惊了。
雨宫家的案件，除了是整本书的线索，也是整本书的高潮。这是我第一次接触这样表达方式的推理小说，真的是很值得一看的。
在前面百分之八十的篇幅真的十分考验耐心，整个警察局的各个利害关系都和详细阐述一遍，当然角色也多刚好锻炼逻辑和记忆力。
同时在很多细节部分都做了和后文相对应的体现，是很可以让读者们再三翻阅的。例如无声电话，例如拜访雨宫时的对话描写等等。而且表现人物性格特征除了用处理事情的态度和一些简单的言语之外，还有很多“一语惊醒人物特色”的话，例如松冈的那句，大概意思是“14年来，对每个人陌生人我是抱着‘你是不是杀人犯’的猜测。”看似风平浪静，被掩盖过去的痛心事件，实际在这个有感情的警察高层脑力是挥之不去的遗憾和决心。
松冈是个接任隐瞒64错误的领导，一面需要继续为了整个警局利益隐瞒，一面刚好可以利用这个错误进行对当年案件的追踪，整个局并不是他设计的，但当他发现这个局后竟然成功地利用了局势，简直爽呆了！“做人有些该说，有些不该说的。”不管是处事，还是做人，都很符合爬到这个位置的情商和智商，还有总显无情，偶尔人情的表现，优缺点都有，符合立场，呼应局势，棒！
里面的人物角色真的很多，说印象深刻的，除了松冈就是幸田，这个从头到尾都是文本中心的人物，还以为早已被他杀或者关押，但是事实是每日都在被监视的市场保安。
想起来上一本看过的，驰星周的《镇魂歌》，如果幸田是在《镇魂歌》里存在，早就不知道被雨宫，警察或者是刑事部给偷偷杀害了，在这里还得以娶妻生子，稍微平凡的生活。
但是你也不能说这是警察们的仁慈或者怎样，因为有些时候，生不如死的感觉更可怕，所幸除了妻子，还有让他一直维持现状的动力，那就是对雨宫案件的愧疚，这当然也成功促进了整本书的高潮。
高潮毕竟是高潮，真的是太引人入胜。不是一步步逼近真相的紧张感，是那种来回蹿涌你肾上腺激素的起伏感，这一句你会觉得啊原来如此，下一句你又会立马否定自己的猜测，实在是太爽了！
并没有完全抛弃理智去报复，但是也没少让犯人受折磨，真的是很完美的revenge。虽然我还是真的很好奇，目崎吃下去的半张纸条是什么。
哦对了，因为百分之八十都在描述人物，关系，立场，所以在推进高潮时候的各方面描写都十分真实，我都要怀疑是真实案件改编的了，因为每个人物描写的确从个体考虑都是保持着一致的性格特征，没有跳戏，从组织考虑，除了类似三上这种会涉及到广报厅和刑事课两个组织以外，剩下人都很单纯的就是为了组织，并且代表着组织，平淡的叙述更增加了真实感。看书时候你会一个个进入个人角度考虑，看完整本书之后，你就可以从组织宏观上看每个人的行为举止，都是经得起推敲的，而且这样的感觉很棒，不仅仅是文学作品，还是件理工作品哈哈哈。
最后案件的现场大快人心，不是那种纯冲动报复还要考虑受害者是否会被处决的遗憾，也不是那种无可奈何只能让犯人逍遥法外的愤怒，是那种皆大欢喜，真正意义上的大快人心。
对了，我一直以为绑架案的结局会是和三上女儿有关，没想到女儿去向还是未解之谜。但是看似未解，实际上夫妻二人的态度和状态也表明进入了新的阶段，未解中的有解，真的很让人回味无穷。
所以不管宏观微观，对于读书并不多的我来说，真是本让我惊喜的好书，耶。
《64》读后感(八)：《64》——一根難啃的骨頭
我之前常跟朋友說，閱讀橫山秀夫的短篇小說是一種享受。不論是故事的設定還是人物的刻畫都能讓讀者在短小精悍的文字里，感受到一個虛幻但又現實的世界。然而閱讀完《64》後，之前的那種虛幻感頓時消失殆盡，給我留下的則是那近乎於現實的「真實」。 與其稱《64》是一部「推理小說」，倒不如把這本書稱之為一本極為出色的具有寫實色彩的「警察小說」要好的多。畢竟，這本書中所出現的所謂的「詭計」，與眾多頂尖的，華麗的推理小說相比，實在是過於「平常」。在《64》中，沒有華麗的詭計，沒有天馬行空的案件。整本書的核心，僅僅是圍繞一件時隔多年的“綁架案”不斷展開的。而且在這宗綁架案中，橫山秀夫又瘋狂的夾(tu)雜(cao)了太多和日本警察體系相關的內容。
說真的，要想給《64》評分真的很困難。首先，讀者需要對日本警察體系和社會背景有一定的了解。其次，讀者還要有一個極好的耐性。因為和橫山秀夫其他的中短篇作品相比，《64》並沒有給讀者帶來昔日「一筆入魂」的痛快。相反的，《64》這本書很硬，很難啃。同時也很黑暗。讀者需要耐下性子，一點一點的消化這道做工精緻的美味佳餚。如果說，此二者少其一，都會對這本書的感覺大打折扣。
在我看來，橫山秀夫為《64》這本書所下的功夫可不僅七年那麼簡單。從九八年《陰暗的季節》獲得第五屆鬆本清張獎時起，這場龐大的盛宴就已經在籌劃之中。書的內容看起來冗長乏味。書中的每一個細節，每一次的情節推動，看起來都可有可無，其實都已經被作者精心的安排好了位置。而且，每個出場人物看起來都已經被臉譜化，如果你沒有真正的將整本書讀到最後，很難能會想象到最後發生了什麼。因為這一切，實在是太過「現實」了。而對於這種感覺，沒有絲毫刻意，故事也沒有為了推動而推動。所有的一切，都是從人，從人真實的思維以及各種矛盾點上出發。借用歐陽杼老師的一句話將就是「這不是一筆入魂，而且步步驚心」因為只有人心，才會讓簡單的事情變得複雜，讓人感覺到真正恐怖。無聊的話到這裡就算說完了。
對於《64》這本書，除了強烈推薦給各位朋友外，再也沒有其他多餘的話可以說了。
《64》读后感(九)：孤独隐忍的力量
警务部与刑事部的争斗占了相当大的篇幅，读起来略觉冗长拖沓。但是，故事本身震撼的力量堪比圣女的救济，结局少了一丝丝苦楚，多了那么一点点甜腥。读完之后，久久不能平静。父爱故事中的一个，一个父亲的力量，敌过26万警员的力量，那么隐忍内敛，那么简单重复，日复一日，年复一年，整整14年。对于世人，这只是一个绑架撕票悬而未决的案子；对于办案人员，这是悬而未决的达摩克利斯之剑；可是对于父亲，这是他生活的全部。印象非常深刻的一个细节是书中关于藏前搜集车祸老人生平的那一段窝心的故事，记得对于三上问他递来的两页纸是不是很重要时，藏前这样回答：或许我们觉得不重要，但是对于本人非常重要。
虽说警务部与刑事部的争斗占了相当大的篇幅，但是三上心路历程描写的淋漓尽致（真的有点过了），故事过半之后做的决断以及广报室其他职员的表现描写也给在职场内的我们一些醍醐灌顶的警示：无论处于多么纷乱庞杂的争斗之中，时刻都要认真做好自己的事，莫被混沌带走自己的心智。
《64》读后感(十)：横山秀夫:当个体与组织斗缠时，我应该在场
村上春树说蛋和高墙他会站在蛋的一边。
覆巢之下焉有完卵。
同样来自日本，横山秀夫的主题并不偏向于个体，而是个体存在于组织中。
个体作为作者的观察物，被放置在组织的大体系中。有的个体强硬，有的个体软弱，有的个体迂回……警察在横山的世界里摘下了形式化的躯壳，操起普通人的七情六欲，和任何一种政府公务员一样，打起精神对上对下对内对外。这让我想起了约瑟芬 铁伊笔下的格兰特探长，没有任何过人本领，有的也无非是警察的直觉和多年的经验。还有高群书的《神探亨特张》里，一位时常皱眉的焦虑着的片儿警老张。
在可谓最极权的组织之一警察体系中生存的这些个体，与其他职场个体很不相同的一点也许就是依附于组织所体现的存在价值和个体内在价值的冲突。正如今年那部要火却没火起来的《小巨人》中所指明的那样:敌人，往往会装成同伴的模样。对横山秀夫而言，警察组织之于警察个体可能就是一位伪装得体却极易撕破脸皮的同伴。
比如在《64:史上最凶恶绑架撕票案》里几近四面楚歌的广报官三上。曾经是刑警精英的他却莫名其妙地成为了专和记者媒体打交道的广报官。一时间，通向警察事业的路被封死了，自己还成为了旧同事最讨厌的"间谍"(广报官负责透露刑事案件的侦破情况给媒体，可以算是警察局和媒体之间的中介)。不仅如此，空降下来的部长根本不顾三上的死活，一味我行我素总把三上置于和媒体闹翻的边缘，一面却又假惺惺地借用权利帮助三上寻找离家出走的女儿来钳制他。与此同时，警察高层内部的夺权游戏也因为长官巡视昭和末年最严重的绑架撕票案波及到了三上。工作生活与理想抱负之间的纠缠不清让三上身心俱疲。三上能否凭借个体的韧性改变看似乱麻的局面呢？还是在随波逐流的大势下向看不见的命运之手彻底臣服？
有着"一笔入魂"之称的横山秀夫尤其擅长在人物的命运中揭示他的本质，这种本质也一度决定他面对所有危机时应有的反应。人物的内心与所做出的抉择有时一致有时却又相互矛盾。于是角色作为一个大写的人跃然纸上。这种在任何一个真人身上可预见可体会到的性格或者说命运的谜团正是横山小说的极大魅力所在。
昆德拉在《小说的艺术》里指出，"任何时代的所有小说都关注自我之谜"，还认为"通过行动，人走出日常生活的重复性世界，在这一重复性世界中，人人相似；通过行动，人与他人区分开来，成为个体。"
《64:史上最凶恶绑架撕票案》之所以能成为横山秀夫最负盛名的作品可能正在于此。一个表面上稀松平常的长官巡视活动终于把主人公逼到了最迫切的关头，一切待续的情节在人物不断试图的努力中充满了各种可能性，而可能性正是活力之源。
既然对人物的人性挖掘更深是不是就意味着动机大于案情侦破，毕竟多数人对社会派推理的印象差不多是这样。不过横山秀夫显然不准备"以德服人"。即或是温情如《半落》，动机简直催人泪下，横山也并没有放过制造推理小说应有的紧张氛围，在真凶认罪之后仍展开了一系列精彩的逻辑推导。更为狡猾的是，这些推导通过不同阶段与真凶接触的人生发出去，恰有一种讲真话的罗生门之感。
对人性深度的挖掘并不意味着横山秀夫笔下没有推理小里常见的所谓神探。事实上，个体如果只是在组织下一味地委屈求全，那么个体与组织的关系只能是畸形的存在。因此横山设计了这样的一些英雄，他们有着敏锐的洞察力和惊人的直觉，对案件的把握也有着多年经验所修成的老练。但是这些精明的个体从不屈从于组织之下，毋宁说，正因为他们的不屈从使得他们的头脑永远保持在绝对清醒的状态。这些个性鲜明又战绩累累的个体包括《临场》里人称"终身验尸官"的仓石义男以及《第三时效》里三位刑事班班长朽木、楠见和村濑。
个体与组织的关系，横山说，是他唯一关注的焦点。这样的专注内藏于如此厚重又缜密的小说风格之中可以说是横山秀夫这座山峰能够屹立于日本小说界的最大基石。
愿读过他的人都可以被那一笔沁入心魂。