《朗格汉岛的午后》是一本由[日]村上春树著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：35，页数：117，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《朗格汉岛的午后》收录的是安西水丸和村上春树为《CLASSY》杂志创作的画与文章。
说是文章，更确切地说是人生琐想。那些对于生活小事的村上式看法，着实调皮可爱。“人们的情思就像细小的鱼鳞一样，紧紧粘贴在那一个个场所”。我们可以在这些时光和场所中找到自己。
第一次看到安西水丸的插画，很是喜欢。那般简洁明快，和村上的文章相得益彰。正如村上所说：“文章完全不需要让人佩服打动人——他们生下来就穿上'水丸性'衣裳，洋洋自得地栖息在画的旁边。”
书中的很多文章都喜爱至极。
最喜欢那篇《关于女高中生的迟到》。读完乐不可支，文字与读者间有种不必言说的默契。那寥寥数语，勾勒了女高中生的顽皮灵动，更为她们的青春洋溢而赞美鼓掌。
读得最开心的还有《猫之谜》。村上对猫的钟情众所周知，在他的文字中，从不曾将猫作为动物世界的一员来叙述描绘，而是把它当作一个独立平等的个体来观察思考。“不可思议、不可思议啊——如此想着想着，不觉日落天黑”。你也曾有过如此经历吧，那一段安静的遐想时光，与其说是对外在世界的凝视，不如说是自己与自己的对话。
村上的文字简洁质朴，这份简单背后是他对事物的细微体会，以及长此以往的深度思考。他把内心微小的火花放大，由此构建出自己的生活信念和人生哲学。如《作为哲学的冰镇威士忌》，读完之后，或许你也会发出“唔，人生原来是这个样子！”的感叹。
在《银座线地铁里的大马猴的诅咒》一文中，他误将两位女性看作一对母女，“原因在于我的判断力有缺陷（大约有缺陷），而想象力又快步抢先了”。这种想象力令人倍感亲切。那些天马行空怪异荒诞的剧情不知曾经在脑海里上演过多少遍，只是我们从未认真对待过。村上让我们更加关注内心的感受，因为正是它们，组成了我们对世界的认知，形成了属于我们自己的看待这个世界的风格。
在这个寒意弥漫的春节，读到《朗格汉岛的午后》，一切都觉得那么春机盎然。“在1961年春天温暖的黑暗中，我轻轻伸手，摸到了朗格汉岛的岸边”。那对往日的致意，是一种只有村上才会拥有的调皮。那对春日的表白，是一种只有诗人才能读懂的浪漫。
村上的天真，是内心干净纯洁的投射。“出家门走十来分钟就有五家百货商店的确令人欢欣鼓舞。每有时间（基本天天都有）我就跑到车站前，进商店里散步”。这份孩子般的纯真，冲刷了一切物欲杂念的横流。
村上的幽默，是发自心底对生活的热爱。它也许掺杂了些许无奈与自嘲，但每次翻来，我们依然能读到希望，它让我们觉得人生是如此美丽。
总之，这是一部温暖的作品，它有村上春树的真，也有安西水丸的净。只是在排版上，很多时候文章被画面拦截，让人不能爽快地一读到底，颇失酣畅淋漓之感。翻页时又不免被水丸君的画给吸引去，痴痴妄赏之余早已忘记了读到哪里，思路难免无以为继。但不管怎样，它的美好依然令人心生感动，能在茫茫书海相遇，真的是一种“小确幸”啊！
《朗格汉岛的午后》读后感(二)：村上君的小确幸
那篇《看书在餐馆》，让人好想隔空双手握着村上的手上下摇晃，说，大叔你说的对，就是这样的。
“面向年轻人的杂志常常搞什么“都市生活”特辑，坦率说来，我常常觉得那玩意儿对于实际住在城里并想活得津津有味的人并无多大帮助。
例如同女孩约会时对方于下午三时半在六本木十字路口突然提出“我想去卫生间......”而该领去哪里，这样的情况那种杂志特辑里就绝对不会提及。这类琐碎的现实信息只能靠自己开动双腿“吭哧吭哧”地搜集并输入脑海，可以说相当费事。但若做得一丝不苟，生活的流程有时候会意外地变得畅通无阻。
比如掌握几间不放音乐而又感觉舒适宽敞的咖啡馆就是很重要，在拥挤的街头走得心烦意燥的时候即可来到犹如Oasis的咖啡馆，慢悠悠地喝杯咖啡。这样，就会觉得脑袋里的漩涡静静地平复下来。要和别人谈要紧事时，知晓一家这样的场所就给你提供方便了，就大可不必面对大音量播放的史提芬.旺达的《Part-timelover》不甘示弱地大喊大叫什么“跟你说，这个星期天如果可以的话......”新潮的咖啡馆固然所在皆是，但安静的咖啡馆却不是一下子找得到的，知道一两家会意外的有用。
在街上若想看书。午后的餐厅无论如何都是首选。一定要确保一家安静、明亮、人少、椅子坐起来舒服的餐厅，最好是只要葡萄酒和简单的小菜也不至于给脸色看的。逛街过程中若有时间在书店买一本书，进那餐馆一小口一小口舔着白葡萄酒发动书页——实在让人觉得奢侈得很惬意的很。如果看的是契科夫，光景更是相得益彰。
此类小小的生活诀窍不会有专人指点，信息杂志也不会刊载，只能靠自己不断搜索着掌握。在这个意义上，住在东京和住在格陵兰岛恐怕没多大区别。”
很喜欢这样的咖啡馆或是餐馆，可是真的很难找，目前心目中仅有一间，可惜那间咖啡馆也不是时时都如此惬意，如果遇上办活动，或是店主招待朋友海阔天空高谈阔论，也只能觉得来得不合时宜而离开。
村上记录和留意着生活小事们，书里尽是一些，在调频广播里听西方古典音乐会，中间乐章交替间隙听到有人拍手；或是，坐出租车要付钱时，钱夹里都是大钱，司机又没有零钱时，会去买剃须膏；或是看到宾馆楼下高中女生上学迟到，如此种种，都能让村上浮想联翩意犹未尽。
至于，那个有名的“小确幸”，微小而又缺失的幸福。是某日，村上发现“抽屉里塞满团得圆溜溜的漂亮pants，我以为大概是人生中微小而又确实的幸福之一（简称”小确幸“）。或许这仅仅是我自己的特殊想法。这是因为，除了一个人生活的独身者，自己挑选自己的pants买回来的男性，至少我周围寥寥无几。”
估计以后，看到或是听到小确幸，会忍不住噗呲一笑，脑海中尽是村上抽屉里满满的团得圆圆的漂亮的内裤吧。
至于朗格汉岛嘛，听起来真是洋气十足的名字，还以为是北欧哪个小国的小岛，结果这个岛不是陆地海洋的那种岛，而是胰岛（Σ( ° △ °|||)︴），因胰岛发现者为德国解剖学家朗格汉而命名。
Σ( ° △ °|||)︴。
这些发表于1984年-1986年间杂志里的专栏文章，现在看来还是那么可爱，时髦，任性，活泼，简单，细腻，真诚。
《朗格汉岛的午后》读后感(三)：呓语，或者没有任何痕迹的话语：《村上春树随笔集》
村上春树是怎么流行起来的？
从早期的《挪威的森林》、《寻羊冒险记》、《世界尽头与冷酷仙境》……
到最近几年的《1Q84》、《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》。
文字组合起来，绝对不是随随便便的。
但是如果阅读上海译文出版社在2012年出版的一套七本《村上春树随笔集》，就让人完全不能相信，原来这也是他。
这一套作品集中包括了：
《爵士群英谱》、《爵士群英谱2》、《象厂喜剧》、《夜半蜘蛛猴》、《假如我们的语言是威士忌》、《羊男的圣诞节》、《朗格汉岛的午后》。
总体来看，这一套作品虽然是村上春树发表的随笔，而且搭配了以和田诚、安西水丸，佐佐木MAKI等知名漫画家的作品，但无论如何都会让读者心生疑惑：
村上春树可以写得这么随便吗？
除了《爵士群英谱1、2》之外，有的是村上编写的奇幻故事，比如《羊男的圣诞节》、《夜半蜘蛛猴》；有的是村上记录自己的生活，比如《格朗汉岛的午后》、《象厂喜剧》；还有记录他和太太两个人的旅行，探访苏格兰的威士忌酒厂的作品，《假如我们的语言是威士忌》。
搭配上三位漫画家简单到幼稚的插画，虽然相得益彰，但是让人有点莫名其妙。
但是从这些作品中，我们知道了以下三个信息：
村上是一个不可不扣的爵士迷。实际上从上个世纪50-60年代开始风靡世界的爵士乐，最初是黑人音乐，并主要存在于酒馆，经过一次又一次地改良，爵士乐不再那么挑耳朵，而且成为很多酒吧的背景音乐。村上也正是从日本酒馆打工开始，慢慢喜欢上爵士的。不知道你敢不敢尝试一下爵士并喜欢这种音乐呢？
村上没有孩子。
村上喜欢跑步。
这些都是在村上的文字的字里行间透露出来的。
当然了，这些文字的创作时间大概是十年前了。
大概也只剩下轻飘飘、完全不费力气就可以阅读的文字了吧？
但如果不是村上写的，还有几个人会读呢？
或许我可以称之为村上的呓语。
最后忍不住要讲，如果你是村上迷，或许这篇文字真的不对你的胃口。
请原谅我。
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《朗格汉岛的午后》读后感(四)：七点八点，哦不，九点
很难说这是一本书，总共15000字，竟然要卖三十五块。也就是人家一篇长点的博客的字数，还卖这个价。即使是村上先生写的，我也觉得很坑人。
说起书价，因为最近几年读的书几乎都是借的和电子版，所以我的记忆还停留在刚上本科时候的书价上，在我印象里如果一本平装书在三十块以上，起码得有二十万来字。对于书价越来越贵我是很高兴的，现在的书价我都觉得可以再高一些，但是对于这样一本凑数的书定这个价还是不能理解。
这本集子写得很早，还是sony的walkman时代的事情。村上先生的幽默是一以贯之的，在《关于UFO的思考》里这样揶揄艺术家和小说家：如此想来想去，姑且这样下定义如何——见过UFO或幽灵的为艺术家，没见过的为小说家（艺术方面活动家）。这样，再有人问道或提到UFO，我就可以理直气壮地拒绝：“噢，我是写小说的，是‘艺术方面活动家’，不是‘艺术家’，所以谈不来UFO，抱歉。”对方也会理解：是么，这家伙是”艺术方面活动家“，跟他谈这个纯属白费唇舌。于是得以八面玲珑天下太平。（P62L14）有种一板一眼说瞎话的感觉。在《新闻与报时》里讲了这么一个有意思的事儿：很久以前的事了，有个播音员两次报错时间：”刚才最后一响是七点整。对不起，是八点。啊对不起，是九点，是九点整。“如此这般，听得我一个人大笑了好一会儿。不过这位播音员事后肯定给上司狠狠训了一顿，没准还会给同事取个”七点八点不九点“之类的绰号，一连几年遭受奚落和欺负。想来令人不忍。虽然不忍，却又觉得滑稽。这种事每天都来上一回，人生就可以过得相当欢喜，我觉得。（P85L8）好一个七点八点不九点啊，笑到岔气。
《朗格汉岛的午后》读后感(五)：在我稍微小一点的时候，地球上是没有这么多烦恼的
”大马猴的诅咒锁定了她俩不放。”
看的第一篇村上君的彩图作品。觉得从某种程度上说，真的是非常偷懒的作品；以后大概也未必会有很富饶的兴趣再读另外几本。
这样的书册子是很会投机的：读者看的舒服，作者写的更舒服。稍微苦一点的可能是插画家——为了迎合作者。我作为个体最喜欢的一篇是《银座线地铁里的大马猴的诅咒》，从名字就喜欢，且和别的每一篇一样毫无道理可言；其余倒也没有什么。
出了名的“小确幸”一词也源自本书。那么应当说是村上君创造了“小确幸”一词，还是该说其是出自译者的手笔，就很难解释了。
试想一下：在念书的年纪，下了课，跑去隔壁的大学藏匿在图书馆里。到处有好看的不认识的大学生。喝饮料时嘴偷偷发出窸窣的漏油一样的声音，于是有几个回头望了望你，你突然想起下午的课已经开始了，操场上罚站的人你大抵见过，唯独时光的脸仍很模糊。
这大概就是所言的“安西水丸性”。还没有被大马猴诅咒过的。
你于是想着，如果人生一直这么单纯就好了。
我也这么想。
《朗格汉岛的午后》读后感(六)：朗格汉岛竟然不在海上
最近读了村上春树《朗格汉岛的午后》。内容轻松，又有大量插图，很快就翻完了。是他专栏文章集结，挺好玩的，读起来很愉悦。有时候不觉莞尔，有时哈哈大笑。看了一下定价，果然很贵，适合站在书店里看，很快就看完了。不过作为爱读纸书，支持实体书店的人，这样说太不厚道了。
看到一些有趣的地方，想记下来，随手就能抓到纸笔可真好。村上春树喜欢吉列的“热带椰子”牌剃须膏，用它一刮，感觉外出一步就是怀基基海滩。用气味营造一种氛围，甚至幻想一个环境也挺美妙。作为嗅觉灵敏的人，我有点浪费。近年来，才开始对香水感兴趣，也去闻花香。之前为了屏蔽不好闻的气味，连香气也忽略了。
昨晚想在香雾中入睡，结果喷了之后，刚把瓶子放在床头，还没来得及呼吸香气就睡着了。有时候因为心情很好很美妙，沉浸一种情绪不睡，很多联想幻想，恨不得不睡读诗。伤心的时候过一会就会主动开启睡眠模式，秒睡。唉，这一点来说，我是被上帝眷顾的人吧。
村上春树说华盛顿有一家名叫ONE STEP DOWN的爵士乐沙龙，看到的第一眼就嘀咕什么意思，想问问老板。结果去了之后无须再问，一如店名所示，只要迈进门内一步，自然一目了然。在跨进的瞬间，就会干净利落地滚下去，因为那里有低一层的台阶，人们不知道。他说：较之用来做店名，倒不如作为注意事项贴在门上对他有帮助。其实如果不会受伤，让男人们滚下去也挺好的，不过女士先行就不太好玩了。
他说他家里已经成了钟表窝，有大小不同的手表，座钟等十六个。十六个钟表在他家分别记录着时间，十五年前的日子，回想起来简直像是虚构。 “心血来潮时，我会逐个校对十六个钟表，去那边调快，来这边调慢，这时间里，不由心里会想，人生这东西真是奇妙。其实，即使没有钟表那劳什子，也不至于有什么不便。”这感觉真的很奇妙的，或许还有点茫然，一些惘然若失，好像自己从来也不曾存在，不知道怎么来的，又要向何方。
他说曾经看到毛姆说“剃须刀里也有哲学”，后来在酒吧做工，一边心想“即使冰镇威士忌里也有哲学”一边做冰镇威士忌。“但是破冰的方式就可以使冰镇威士忌的品味和味道截然不同。”“以冰块来说，大的和小的融化方式就不一样。全用大冰块，‘哗哗啦啦’的不好看；但小冰块多了，又马上水津津的。所以必须大中小巧妙搭配起来，再往上面倒威士忌，这样杯中的威士忌才会轻盈地卷起琥珀色漩涡。只是，做到这一步需经过漫长岁月。”“如此掌握的小小哲学日后相当有用，我觉得。”
他说在地铁里见到一对母女长相简直就是一个瓜的两半，但后来发现她们彼此不认识，是陌生人。他说时常会发生这样的错误，原因在于他的判断力有缺陷，而想象力又快步抢先了。她说虽然他们是陌生人，但作为母女的事实或许是真的，女孩幼时被大马猴抢去了，而母亲以为她已死，因此即使遇到也没有意识到那就是她女儿。大马猴的诅咒锁定了她俩不放。
这真是太好玩了，让人忍俊不禁。其实我有时候也会有这样的联想，也遇到过同样的事情，以为母女或者姐妹的人原来并不认识。还有遇到一些长相很相似的人，就会联想他们或许曾经是有关系的，而自己却并不知道。只是我并没有想到大马猴。
其实他写的都是一些闲散的事情，没有什么特别意义，很多事情引不起人注意，但被他写出来的时候，就觉得妙趣横生。语言有特色是一方面，另外作家们的趣味就是和普通人不一样，他们能够留意到普通事情之中的趣味，然后进行书写，会把日常生活过得很有诗意。就像众所周知的罗丹那句名言：生活中不是没有美，而是缺少发现美的眼睛。谁都知道这句话，却不是谁都能够有这样的眼睛，也不是谁都可以在单调漫长的生活中感受诗意。
当然，读者也很重要，有的人看这本书大概会觉得淡而无味，没多少文字，还那么贵，说一些无聊的事情。就像曾经仰望夜空，赞叹月亮之美的时候，有女人说那有什么好看的，月亮经常在天上，有什么稀罕。真是扫兴啊！有情趣，有想象力，有感动能力的人，才能感受到文字中的趣味。
当我看完书的时候，又回头去看《朗格汉岛的午后》这一篇。他说中学的时候有一次生物课忘记带课本，回家去取，回校途中看到闪闪地反射着太阳光的海面。放眼望去，什么都好像轻飘飘地离开地面两三厘米。他倒在草地上仰望天空。“闭起眼睛，传来河水流淌的声音，流得就像在抚摸柔软的沙地。”“在这简直像被吞入春之漩涡的正中央的4月午后，根本不可能重新跑回生物课教室。”
当我去查看朗格汉岛在哪里的时候，发现在胰脏上，“胰岛就是胰脏上一堆堆细胞的集合”。我简直惊呆了，一边觉得没文化真可怕，一边被这个结果逗得哭笑不得。谁让他说“青蛙的视神经和那神秘的朗格汉岛同样春意盎然”，还有“在1961年春天温暖的黑暗中，我轻轻伸手，摸到了朗格汉岛的岸边”。这种哭笑不得也挺有趣的，不是吗？
《朗格汉岛的午后》读后感(七)：原来著名的小确幸来源于这儿
“说起来，我是比较喜欢搜集underpants的（当然是男性用的），时不时会自己跑去百货商店斟酌一番犹豫片刻，一气买五六条回来。结果衣橱抽屉里塞了为数相当不少的pants。抽屉里塞满团得圆溜溜的漂亮pants，我以为大约是人生中微小而又确实的幸福之一（简称小确幸）。或许这仅仅是我自己的特殊想法。这是因为，除了一个人生活的独身者，自己挑选自己的pants买回来的男性，至少我周围是寥寥无几。”想起我近日的小确幸，应该是在暗自观察对面坐着的发际线稍稍靠后、皮肤黝黑、正在赶论文的陌生男生。此人学习状态非常认真，键盘打得咔咔直响，饿了就吃几块酸角糕，累了就到窗边发呆，回来继续咔咔咔地写论文。估计是研三学生，经常占着两个座位，桌上摆着两瓶水，会主动分享自己的插座······表面看上去蛮正常，内里不知道怎么样
我可真闲啊~~~~~~~
《朗格汉岛的午后》读后感(八)：夏日风来，冬日暖阳
这是我第一次尝试村上春树的插画版图书，以前觉得这种书肯定字大行稀，性价比不够高，所以一直都没有读过。这次恰巧买了一本，打开一看，第一感觉就是，薄薄一本100页的书，里面竟然25篇文章，每篇文章的布局结构就是，第一页上半页是片头画（一般都是食物），下半页是字大行稀的字，第二页有半页大字，翻到后面第三四页就是整幅的插画，如果之前看到作者标题上，文 村上春树，画 安西水丸，还会想“安西水丸是哪方神圣，怎么做插图的还放到作者的位子上面”，但看完书之后，你就会豁然开朗，“这明明就是一本图画书，只不过穿插了几行文字罢了，村上春树那么几个字怎么还好意思把自己的名字写在前面？”。在读之前村上的随笔中，就隐隐感觉的那份村上对安西相当强烈的崇拜感，在这本书的前言部分相当深刻地表现了出来：村上平时写文章时不喝酒的，但如果是水丸君的插图版图书，就不自觉地一定想喝威士忌；如果是平时，村上的文章写得极个人化，自我感极强，完全是“春树性”，但到与安西水丸搭档，觉得文章沁入了“水丸性”；平时写文章，就是写文章没什么好说的，独自发呆编词，如果是写水丸君的插图的配文，就感觉像在舒心的酒吧中在恰到好处的酒和音乐之中给老友写信。。。就这样一位让村上君喜爱到如此地步的老友，而水丸君在后记中也与春树君的前言遥相呼应，虽然作为不爱讲话的画家最后的留言只是极简单的几笔，但是却说了，“两年时间（和村上合作的时间），不过是转瞬即逝。”快乐的时光总是过得飞快，颇有点不舍的意味。
其实在村上的每一本随笔中，一开始给人的感觉都是，这篇是废话，下一篇还是废话，后面还是废话，总之前面给人的感觉都是“好像也没写出什么来嘛，我要是写都比这样强”，但慢慢的，突然某一篇中的某一句话写得真有意思，可能后一篇整篇讲得都很搞笑，进而就有渐入佳境的感觉，到最后几乎都能上升到一个顶点，翻完最后一页，有一种身处在满地青青嫩草的初夏阳光之中，坐在洁白的公园长椅上面，看着夕阳西下的小确幸（小小的确实的幸福）和充实感。这真的是读完村上的所有废话之后的最真实的感觉。随着废话的演进，村上的话题总还是离不开：猫（村上最爱养也只养过的一种动物），吃的（村上的最大爱好，从画风中看也是水丸君的最大爱好），音乐，地图（其实原先村上也在用语言来画到哪里哪里的地图，而实际上村上也是确实喜欢手画地图的，在这里村上还要提一句，安西水丸画得更好，另外想想我也挺喜欢画地图的，在去一个地方之前），小店（各种店，美食店，商店，荞麦面店，唱片店，蔬菜水果店，太多太多了），钟表（不觉得村上提过太多次，但每次写得内容都能不一样，也十足不易了），酒（村上的酒文化是非常的浓郁的，仅次于美食文化），新闻（村上是用它来调侃的），还有怎么也得有一篇以上讽刺在公司忙忙碌碌上班但不知道忙些什么的上班族，同时炫耀自己在家天天待着没事做的悠闲。
而看过了安西水丸的画，觉得村上春树也确实要稍微靠后站站了，虽然安西君的画其实看起来很简单直白，画得都是日常生活中所能见到的小东西，比如水杯啦，相框啦，蛋糕啦，鸡蛋啦，花生啦（花生大约是他的心头好，总出现在画面中不说，而且还总出现一个牌子的花生，可能对这个牌子情有独钟），他的画风很不精致，不像宫崎骏的画风，细到角落里，安西水丸的画非常粗线条，非常非常的简单直白，可以说就是涂鸦，可是小东西的细节也一个都没有少，该有的都有，多余的都没有，整体又非常协调，颜色又极为鲜艳亮丽，给人的感觉就和村上的文章一样，清淡而舒服，像夏日凉风和冬日暖阳。安西水丸一看也是个货真价实的美食家，每一篇的题头画都是吃的，这肯定和村上很有共同语言啦，怎么能不成为莫逆之交呢。我最佩服的，还是安西水丸的颜色的搭配，真的让人翻开书本有一种眼前一亮的感觉，色彩斑斓又不复杂，太是我的菜啦，原先是为了看村上春树而顺带买插画版的书，以后再买，就是买安西水丸的画顺带看看村上的配图文字了，相当了不起的说。
《朗格汉岛的午后》读后感(九)：村上君，文学界的段子手！
每次看村上的这类连载的杂文，都由衷感慨：村上就是文学界的段子手！
何况这本有安西先生的插图作陪，用村上叔自己的话：“我的文章一旦由安西水丸君配画，就全部沁入了水丸性。”
这本书收录的是1984年6月开始连载的文章，如今读起来依旧被萌到不行。村上君同我一样，细节控，喜欢给自己的各类恶趣味赋予冠冕堂皇的理由，由此我就心领神会：我们都是那种特别会享受孤独时光的人。一个人的小确幸，真是很容易快乐啊。