《童年时光》是一本由[南非] 纳丁• 戈迪默 等著著作，漓江出版社出版的平装图书，本书定价：39.8元，页数：368，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
这部短篇小说集，读来每一篇都是饱含深情的力作。著名作家分享着关于自己童年的故事，构思与创作之间，是真挚的回忆与永恒的童心。
“不过，有一天我打开收音机听到了那首歌，那首《戴三叶草的小丑》里的歌。我发现自己怀着极大的喜悦回忆起了那个略微嘶哑的、醇厚的声音，楚基舅舅的声音。
看来，我也许并没有把事情搞砸，如果在今生和来世之间、在他和我之间，还有可能弥补的话。”
——纳丁•戈迪默（Nadine Gordimer）《戴三叶草的小丑》
《童年时光》读后感(二)：如何来守卫我们的童年？
说到童年，相信每个人都会涌起一股回忆，不论它是美好的，还是平淡的，甚至是苦涩的。为什么它会如此令人难忘呢？因为那是一段宝贵的岁月，它塑造了我们的人格，奠定了我们的未来；因为它脆弱又坚强，迷惘又执著；因为它时而温馨，时而残忍。回首童年，我们往往会感慨万千，要是那时我们做了这个，或者没做那个，也许我们的人生就将从此改观，但童年是短暂的，是无法再来的，我们遥想童年，仿佛是想在疾风里捕捉到那个飘渺的残影。
我翻译的这本叫作《童年时光》的文集，就是能勾起人们种种童年记忆的一本书。要感谢本书的编辑，想到了这么美妙的一个主题，然后在全球范围内寻找作者和作品。所以我们看到了一本绝无仅有的书，这本书的主要对象应该是成年人，虽说其中也有不少篇幅是适合少年儿童的，它让我们去思考该如何来保护我们的孩子，来守卫他们的童年时光。孩子们因为搬家的缘故，从一个炎热的南国突然来到一个寒冷的北国，而且语言不通，寸步难行。面对一个突如其来的孤寂童年，他们该如何应对呢？在缺乏外部帮助的情况下，他们除了梦想着早日回到老家之外，还能做什么呢？一个患有自闭症的儿童，在过生日那天大人们想方设法用别出心裁的方法给她一个惊喜，但结果还是以失败告终，为什么呢？父母如果不知道该如何与孩子交流，那么在生日那天哪怕是把月亮摘下来当礼物，又能改变什么呢？成年的我和14岁的我之间展开了一场对话，如果当时能像现在那么成熟，如果对别人的判断能够像现在那么老练，那会少走多少弯路呀！但是我不后悔，过去的已经过去了，当时傻傻的我正是童年的一大可爱之处。一个孩子爱上了他的小猪储蓄罐，还给小猪取了个可爱的名字，等到里面装满了硬币，要把它砸开的一天，他流下了痛苦的眼泪。这故事虽简单，却让我们分外感动，因为通过它我们再次回味了童年的纯真，以及对友谊的珍视。家里有一个精神病的亲眷，但他的歌声非常动人，小时候和他在一起有不少美好的回忆，长大后却耻于有这样一个亲眷，他来家里做客时也总是想尽办法回避，如今的我深深地懊悔了，希望能有所弥补。在纳粹魔爪下偷生的两个孩子，躲在一个阁楼里玩着他们的游戏，哪一个世界才是真实的呢？目睹了父母亲的一场激烈争吵，一个八岁的小女孩过早地体会到了这个世界的冷酷。这一切为什么会发生？少教所里的孩子们常常遭受教官们的性侵，终于忍无可忍地策划了一场越狱，多希望这样的故事只存在于虚构的世界里。一个挚爱父亲的孩子，在父亲皈依宗教抛妻弃子后，早早地凋零了，这个类似于寓言的真实故事告诉了我们什么呢？……以上是我简单地介绍了本书中的一部分故事，相信读者们大致对本书有了一个感性认识吧。
虽然本书的作者群里没有一个中国人，这一点还是比较遗憾的，但我们并不会因此对这些故事觉得陌生、觉得难以理解。因为我们也有过童年，因为我们的孩子的生活状况也令人堪忧。做父母的都想把最好的东西留给孩子，但这些东西真的对孩子有益吗？我们是否尝试过从孩子的角度去理解他们的一言一行，以孩子的心态去与他们平等地交流沟通？我们是否为了生活中的种种艰辛而忽略了他们，是否会对他们冷言冷语，或者干脆不理不踩，甚至把自己的不如意发泄到他们身上？我们是否整天盯着他们的作业，是否在周末把他们送进各种补习班，彻底剥夺了他们的游戏时间，却还自认为这样是为了他们好？除了作业和分数以外，我们是否和孩子们没多少语言交流？我们是否从来也不会把自己的经验、对人对事对社会对世界的看法拿出来和他们一起探讨交流？我们是否会静下心来认真地倾听一下他们的童言无忌？
我想，以上这些就是这本书的意义所在。当然，我说的零零碎碎，还很不全面。那么，请尊敬的读者们拿起书来读一读吧。作为本书的译者，我觉得非常荣幸，也非常骄傲。我发自内心地向大家推荐这本书，它花不了您多少时间，而且我相信您为读它而花去的时间都是值得的！
姜向明
《童年时光》读后感(三)：那丝丝伤感的童年时光
单就这一书名《童年时光》你会想到什么呢？不知道为什么，我最先想到的，而是一丝丝的忧伤。其次才是简单、快乐，
小时候很喜欢读冰心的作品，多半是因为她的文字语言清新，情感细腻，也就是从她的那篇《小橘灯》开始，我觉得，童年并不像大人们所想象的那样简单，快乐。童年对未来的那种期盼，就像是小橘灯一样的朦胧。
这本《童年时光》，聚集了26个不同国度，不同年代的童年故事。非常喜欢编者：莱萨•赛库洛维奇，对童年的描述，他用了脆弱且宝贵，这两个词清楚地定位了童年时光的特点。
编者一直致力于保护儿童权益，这本书就是编者希望用作家的文字的力量，来激发大众对这一事业的关注并行动起来。首先这种初衷令人钦佩。
我不知道，什么时候记住了这句话——生命的本质是忧伤的。我就是用童年的感受印证了这句话，所以我深信不疑。正因为，忧伤是本质，所以要珍惜每一分快乐，这是我对童年的态度。也是我在面对孩子时，从来不避讳的回应。
每当孩子告诉我他伤心时，我就会表示理解，比如一夜风雨过后，早晨看到，满地都是花瓣和残落的嫩叶，他就会觉得伤心，这场景，任谁也高兴不起来的。可我告诉他，花落了，果实就会长出来，慢慢的长大，变得香甜可口，你喜欢吗？顿时孩子转悲为喜，仿佛就快看到那香甜无比的果子。
这就是孩子眼中的世界，如果，你不能帮他看到更远，更宽阔，那他只能陷入忧伤。童年时光里最大的羁绊就是，总也无法真的去探究自己迫切想知道的事情。表面上是家庭或学校阻挡了，可这不也是童年时光最最不愿面对的现实吗？
《冬季》里被冬雪困在房间的两个孩子，和那位，被空虚压抑的母亲，直到最后读到，母亲终于在父亲不归的那个晚上，带着两个孩子走出了家门。那忧伤才从房间里偷偷溜进，漫天飞舞的无休止的暴风雪和避险警告中，被禁锢的童年，是最糟糕的，哪怕只是冬季，哪怕只是适应新生活的阶段。
忧伤，我在本书里的童年故事中，很容易就读到了。我认为《砸猪》一文应该是相对最轻松，甚至，略显时尚，且适合亲子阅读的一段美好童年时光，整篇文章，真实流畅且顺应表达出一个小男孩渴望心仪玩具的美好心愿。爸爸为了教育，只是延迟了他拥有玩具的时间，送他一只小猪存钱罐，小男孩把钱存满时，也顺带存满了对小猪的喜爱。此刻，爸爸决定要满足他买新玩具的愿望，可是小男孩陷入了矛盾，尽管他做出了另父亲满意的决定，但跟小猪告别确实令小男孩陷入忧伤，这就是成长必经的痛。这篇文章短小，却意味深长。
《潜水艇》让我想起一部电影《意大利的美丽人生》。兄弟俩以游戏的方式来打发躲藏的无奈时光，通篇的兄弟俩的对话，充满了困惑，恐惧，和还未尽失的童趣。哥哥显得善谈，可是却难以掩饰他的恐惧，弟弟沉着，甚至沉默，但那种年幼时就要承受超出他极限的屈辱和忍耐，他的无言恰恰更好地表达了这一切。最后潜水艇还是浮出了海面，那兄弟俩怎么样了……别去想，谁都知道集中营是为犹太人准备的。
《天鹅妹妹》里妈妈的那句话，“蕾切尔是一只美丽的野天鹅，看上去随时都准备飞走似的。”这话听了让人心碎，整篇文章记录了，一家人小心翼翼呵护这个脆弱生命的所有努力，因为蕾切尔，舅舅跟妈妈摈弃前嫌，尽最大努力地想赋予这个脆弱的生命更多正常的生活。在蕾切尔的葬礼上，舅舅说，“现在，她已经无处不在了。”好美、好不舍、好苦涩的告别，给姐姐的童年留下永远的生命告别篇章。
《煤仓巷》让我想起另一部电影《肖申克的救赎》，一场由孩子们策划的出逃计划，他们的生存环境里，充满了暴力，肮脏的交易，屈辱，绝望和反抗。孩子们利用人性的弱点贿赂了看守人，给自己的逃跑计划增一分胜酬，如同那部电影《肖申克的救赎》肖申克成功越狱，不去想里面的人将会面对什么，也不去想奥利弗将会面对什么，他们俩活着逃出来了，他们的生命因此将改变！
本书里编选的是世界各国作家的童年时光的作品，大家都明白，读文学作品，读原著可能更有利于对作品的理解。书中很多是从英译本翻译成中文的，加上异国的语言特点，有些读来困难些。每篇文章都有对作者的简介，对世界史稍有了解，便可以猜得出文中所描述的社会背景，不过，毕竟不熟知，所以理解起来稍显笨拙。但出于对童年已逝的时光的眷恋，那孩子的情感确是无国界的。
感谢本书，带我感受童年的忧伤，清晰成长的印迹。以那份心底还能找寻到的纯、真、灵、期待……鼓励自己面对继续的成长！
《童年时光》读后感(四)：内心深处的童年时光
这一本书里的童年故事不是荧幕上表演的快乐的事，却是每个人曾经都有过的内心深处的童年。或者说，看完整本书，这不是我以为可以看到的故事，却是我更愿意看到的故事。
前几天去游泳，遇到两个强迫症妈妈。一个妈妈一直让她孩子跟着教练一起在深水区去练习，我从孩子眼神里看到的全是恐惧和不安，但她的妈妈看不到，只知道其他一起学习的孩子都敢在深水区游泳了，所以她一直吼，你可以你可以。而孩子却紧紧抱着扶梯不敢松手，甚至有其他天真的小伙伴在旁边哈哈大笑，你看，她害怕，她都在发抖！另一个妈妈一直让孩子学游泳，孩子一直憋气沉入水中，站起来换口气，又沉入水中，因为她的妈妈一直在说，对，就是这样，对！因为在浅水区，我就坐在游泳池里一直看着，这个孩子差不多半个小时没有休息一下，一直循环着憋气透气，她才那么大点，四五岁左右的样子，没有任何反抗，也没有任何怨言，只是每次站起来透气的时候我看到脸上很痛苦。我庆幸自己已经长大，不用再听这类强迫症妈妈的指令，但是我还是为两个孩子难过。
曾经有次，我妈像突然发了疯，因为我不会穿衣服的事，她逼我一直穿衣服脱衣服，这样循环到深夜直到她满意，那天晚上泪水浸湿了枕头，心里暗自发誓这种耻辱我一辈子记在心里，永不忘记！才几年时间，我也不再计较这件事，只是有时回想起，我只记得那晚我的痛苦。
写这几个故事，不是因为我胡言乱语，而是看完书，我最想表达的。
里面有几个故事，那就是我曾经的内心，我曾经深藏的童年时代。其中印象最深的是《Writ》，那个小女孩，和14岁的自己说着一些激烈的话，那种稍纵即逝的傲慢，是的，曾经我也像这样和自己对话过，我很不耐烦的吵闹着自己，同时，想到一些过去的事，我也心疼自己，最终还是以一副垂头丧气的样子结束了对话。我看到的就是自己，只是我从来没有从这样的角度看过自己。
《迈阿密海豚》是不是就是那两个孩子。虽然写的是自闭症孩子，但是他们一样有自己的内心，父母考虑不到，或者人都是喜欢以自己的想法去强加别人，只是父母孩子之间更甚。太多父母以为自己手里掌握着孩子的未来。
初为人母，这本书很有用。从另一个角度看待孩子的内心。反思自己该怎样对待孩子的同时也让我想起自己的孩提时代，大概，不太愉快的过去会让自己有一种强烈的愿望就是孩子能他以他自己喜欢的方式长大，我会努力做到。
留守儿童、儿童性侵、自闭症……甚至战争阴影，孩子们的生存境况愈发堪忧，我们是否可以做点什么？诺贝尔文学奖获得者戈迪默、畅销作家阿特伍德、马克斯•苏萨克等世界文坛名家，不约而同地将视线和笔触投往孩子的世界，用文字的力量来为孩子呼吁。童年应该如何度过？全世界的孩子都是如何成长的？而我们成年以后，该如何回望、以及思考童年的时光，可以为孩子做点什么？这本由26位世界级著名作家聚焦童年的短篇小说汇集而成《童年时光》，为我们呈现了26种勾起人无限回忆的童年画面。
文坛名家对童年记忆的集体回望
《童年时光》可谓国内首部以童年为主题的短篇小说集，作者均为当代著名作家。囊括纳丁•戈迪默（1991年诺贝尔文学奖获得者）、玛格丽特•阿特伍德（多届诺贝尔文学奖热门候选人）、著名儿童文学作家大卫•阿尔蒙德、梅尔文•伯吉斯等，畅销书《偷书贼》作者马克斯•苏萨克、《恋爱中的博尔赫斯》作者阿尔维托•曼古埃尔等26位当代世界文坛上著名作家，且收录的作品都为其新作或者绝版文集中的文章。
这么多名家的集结，使得这本《童年时光》将奉给读者精彩绝伦的阅读体验。作者来自世界各地，从美国、法国、英国、加拿大、澳大利亚、波兰，到塞尔维亚、以色列，印度、南非、多米尼加等，在书中用不同的语言风格，不同的叙事手法，或尖锐、或深情、或幽默，刻画出一个个不逊于小王子的可爱形象，展开一幅幅意味深长、各具特色的童年画面，将世界各地的童年情景和动人故事汇集一册。不少篇目催人泪下，引发了读者最真挚的共鸣。
《童年时光》的编者莱萨•塞库洛维奇在接受采访时表示：“作家们扮演了极其重要且有力的角色，因为他们能够为保护儿童权益提供最宝贵的资源——文字的力量。”这些感人至深的作品，可以呼吁读者认识孩子生命的脆弱与宝贵，从而鼓舞全人类守护孩子们珍贵的童年时光。
抚慰的温度和反思的力度
《童年时光》中的各篇小说或寥寥千字，或万字有余；或以儿童视角再现逝去的时光（如《方格》《打字机，Q键》），或以成人的眼光叩问和反省童年的印记（如纳丁•戈迪默《带三叶草的小丑》）；或满怀忧伤地拥抱儿童的世界（如《孩子和狗》），或与隐藏的记忆对话（如《Writ》）……沧桑间显露抚慰的温度与反思的力度。因此，从某种程度上，全书既是全世界当代文坛名家对童年记忆的集体回望，也是面向全人类的守护孩子童年时光的呼吁。这也切合这篇小说集的初衷——所获版税将捐献与拯救儿童机构，用来支持世界各地儿童的健康、教育以及权益保护事业，反对任何针对儿童的暴力和不公待遇，呼吁全人类关注儿童的健康成长。
小说中关注的诸如儿童面对的身体和心理暴力（如安德列•布林克《粉红的鞋》）、儿童自闭症（如《迈阿密海豚》）、成长阴影（如《鲁道夫的秘密》《亲吻与倾诉》）、流离颠沛的童年（如《潜水艇》《冬季》）等，有很强的当代性、话题性和针对性，足以引发国内家长、教育从业者及社会相关人士的讨论和反思。
因此，正如英国的《独立报》所说，这是一部“为了支持‘救助儿童’组织所倡导的‘停止对儿童施暴’活动，全世界的畅销书作家联手奉献了这样一部跟童年有关的故事集” 。
儿童和童年是本书焦点，如此高水准的关于童年的名人名作集锦实属难得，也是本书最大的吸引力所在。其中不少篇目都是适合作为中小学课外读物的优秀作品。
《童年时光》读后感(六)：老外眼底的童年时光
Y 宋薇棠
这本外国作家笔下的童年生涯，足够带领大家追忆往昔的欢乐与伤痛了。每一个故事就像万花筒中的一片零碎的彩片，随意拼接，自然摆设，都是再美不过的画面：有描写小时候很多孩子都干过的坏事儿，有温暖至深的亲情故事，有青春期的茫然与骚动……
孩子眼里的世界缤纷耀眼，却又不可着实，他们怀着童稚的心去触摸未来，迎来的是沙制的城堡与碎掉的纸屑。
一直以为外国和中国因为文化差异的原因，大家的童年就会很不一样，其实也不然。
所谓童年，就是过去做着和你一样的傻事儿并且乐此不疲。父母与老师的指责与呵斥在所难免，调皮捣蛋的孩子超越国界，自然的诉求尽在压抑中释放。
只是在描写这样的童年时光里，外国作者和中国的作者所用的笔法和侧重点明显有所不同。中国的儿童作家所追忆的童年，总是在平淡素雅的叙述里夹杂着少许的温暖亦或是忧愁，就像是暗夜里盛放的一盆夜来香，倾吐芬芳，持之而不断，逐渐地沁人心脾。当然随着时代的发展，忧愁的浓烈有进一步幻化成夸张残酷的迹象。中国人在这样的温柔或忧伤的童年里不可自拔，亦是追寻着自己的影子，长吁而叹。而国外作者笔下的童年，则更多的表现出一种客观的阐述，而不把自己的私人情感放入故事里。每个人都在自己的童年里迷茫失所，而作者却不给予任何的帮助，只是静静地看着，仿佛是在看着从前那样迷茫失所的自己。一些比较温暖的文章里，则更多的侧重于表现出一种失衡的成长，故事里的家长用非常循循善诱的话语来教导孩子，同时给他们的童年带来不一样的慰藉，这一点和中国作家相比，则较为相似。
但是不管怎么说，他们都是在写着童年，写着孩子眼里的世界，带着每个读者追忆往昔，或欢笑，或流泪，却都是曾经最美最神奇的镜子，照着现在的自己，然后驶向未来的彼岸。现在的我们，也许不会有那么多的迷茫，也不会再做那些傻事，但是可以相信的是，即使回到从前的那一刻，我们依然会这么做。
因为童年无可取代，因为磕磕绊绊在所难免，因为这么做的价值都已足够。
《童年时光》读后感(七)：温暖童年
记得当时年纪小，你爱谈天我爱笑，有一回并肩坐在桃树下，风在林梢鸟儿在叫，我们不知怎样睡着了，梦里花落知多少……这是草长莺飞的童年，也是晶莹清澈的童年。或许，正因为童年时我们会用更为纯粹的眼光去看待周围的一切，因为总会带着一点点哀伤。那是童年的眼眸，分外明亮。看到《童年时光》以及图书封面上抱膝的孩子，我突然想到了这些。
这是26位作家笔下的童年，很真实，像是发生在自己周边的小伙伴身上一样。读到《砸猪》，我仿佛看到了自己童年时候认认真真存钱的样子，简单而快乐；读到《制毒》，我又回到了儿时和小伙伴们一起蹲在地上看着大人们避之不及的死老鼠，研究它的构造，研究它死了多久……于我而言，童年多是甜蜜而美好的，只有嬉笑，只有快乐。我很少站在一个儿童的角度去想一些问题，彼时的感受已然忘记了很多，脑海中能够翻涌的基本都是游戏的场面。而看到作家们的故事，却觉得他们真是与生俱来的敏感和细腻。他们还能够记得童年时候的感受，对于世界有着独特的视角——这个生存空间刚刚向我们慢慢打开神秘的大门，我们扒着门缝张望时的好奇、期待、忐忑、不安以及恐惧，都能够在书中字里行间窥视得见。看着他们的文字，我也慢慢回到了自己的童年时期，试着从另一个角度看世界。
这本书是用来支持世界各地青少年的健康、教育以及权益保护事业的，看完前言之后让我尤为感动。童年时期，正是人性格、行为方式、初期世界观养成的绝佳时期，这个时候的孩子特别需要关怀和爱护，他们的健康成长对于社会对于国家也是及其重要。而这种健康成长，不仅仅包含身体方面，更有心理层面。我童年时候因为父亲在部队没有陪在身边，造成了长大之后的不安全感。我在大学上自习时，常常会找墙角或是有柱子的地方让自己觉得踏实。仅仅是父亲的不陪伴已经有如此影响，对于其他方面的忽视，后果就可想而知了。因此，对于发起这个公益项目的人员，对于支持活动写出令人赞叹文章的作者，都要点个赞。感谢他们对于孩子的用心和重视。也正是现在越来越多的人开始关注儿童的成长和发展，才让这个社会越来越好。
童年，是人生的起始阶段，很多事情都很懵懂；同时又是最“清醒”单纯的阶段，涉世未深，会用最直接的眼光看待世间万物。儿童需要引导教育，更重要的是，儿童亦需关怀和保护。童年时光，因为探索和发现而美好，因为爱护和重视而温暖。
《童年时光》读后感(八)：回望：我们还有勇气
不得不令人惊异的是，书中来自世界各地的二十六位作家像是商量好了似的，每篇小说都踏着爱的足迹悠然而去，又像一条小溪流淌过漫长的岁月，虽然有时哼唱着忧伤的旋律，有时带着一丝呜咽。悠然，但不乏面对的勇气。暂将二十六篇小说按照“回望：我们还有勇气”“童年：缺失与残酷”“倾诉：当我们被世界包围”“童心：永远的能量”“天使：他们是特殊的飞翔者”五种主题归类，每读一篇都是一次旅行，一种回归。
【回望：我们还有勇气】
以成人视角对对童年的守望。遗失的时光无法倒退，然而也总有办法为自己圆满一个故事。
玛格利特•阿特伍德的《制毒》讲述孩童时危险的游戏，却是成人世界和心理的隐喻。“做毒药就和做蛋糕一样有趣。大家都喜欢做毒药。如果你不理解这个，那你就什么也理解不了。”
艾莉•史密斯《Writ》采用很独特的和十四年前的自己对话的方式。带着怜惜和痛切的目光看着懵懂的自己，想告诉她如何避免错误、如何不要堕入歧途。然而毕竟，自己已经长大了。
纳丁•戈迪默《戴三叶草的小丑》有点莫泊桑《我的叔叔于勒》的意味。不是所有童年都是无辜的，那些被称为大人的人，或许也只是孩子，或许比孩子更纯然而易碎。无论何时，无论是谁，都有成为刽子手的可能，人是多么脆弱啊。因为患病，楚基舅舅保留了孩子般的无辜、脆弱与纯真，然而，却让被他视为至上美好和珍贵的孩子们触碰到心灵最痛处。不论是当时与舅舅面对面，还是如今怅然的回想，或者是自我安慰的救赎，——毕竟，那些事情都已经发生了。更让人伤心也令人欣慰的是，我是多么满怀眷恋地想起他。
维卡斯•史瓦卢普《一件大事》中，大作家如此目空一切，年轻的写作者终于忍无可忍地给了他致命的一刀，从而完成事业的转折，也印证了大作家反复强调的创作的关键——丰富的阅历和生命的一件大事。还有大作家的高论：“写作也是一种奴役的形式，来自语词的束缚。真正的自由是超越文字的。”
约翰•山姆•琼斯《亲吻与倾诉》讲述的是个很沉重的话题——少年同性恋。当然有时可能仅仅是心理上的依恋。但是如果他发生在了错误的时间和对象上，结果将会很糟糕，如果他还混合了虚荣、骄傲和得意的话。
尼古拉斯•莎士比亚《莫顿•杰瑞城堡》有点魔幻色彩。一个常年下雾的小岛的前世今生。
【童年：缺失与残酷】
在最应该成为天堂的地方，我们却给孩子们留下了一座失乐园，由爱的缺失与战争的残酷主导着。
胡诺特•迪亚斯《冬季》中，两兄弟像是不服水土的苦橘。看着邻居孩子在冰天雪地里畅快地玩耍，而这对于不得不随着父亲的工作而迁移到完全陌生的地方的孩子来说，自己仿佛置身于童年之外。家乡在孩子的眼中渐行渐远，快乐的时光似乎也因此被放逐了。
伊娃•霍夫曼《把死亡当早饭的小姑娘》充满了哀伤的笔调。因为爸爸的一去不复返，小姑娘对死亡产生了极度的恐惧。她满怀信心地觉得一定能找到爸爸，因为妈妈那么爱他，因为妈妈一定会告别忧伤开心起来，因为她自己相信一定会有美好的生活在等待着她。
乌里•奥列夫《潜水艇》是篇最令人痛切的故事。为了躲避纳粹对犹太人的追杀，兄弟两人不得不常年躲在地下室，只在夜幕降临时，才敢升起一块甲板仰望一下静谧的夜空。他们靠好心人的施舍度日，无法感受季节的变迁。然而孩子就是孩子，他们用锡兵、火柴盒、木块……畅快地编织着自己的童年。虽然，窗外不断传来隆隆的炮声和纳粹的歌声。
安德列•布林克《粉红的鞋》将目光聚焦在有形或无形的战争中被残害的孩子。奥斯维辛集中营中被毒气残忍杀害的孩子，在如今堆积如山的遇难者的鞋子中仿若可见。如今虽然不会再有如此泯灭人性的人间惨剧，但是对儿童的伤害如今仍然在上演。一只粉红色的鞋子不仅是纳粹暴行的铁证，也成为寻常巷陌间兽行的目击者。何时，我们的童年才能安然无恙？
梅尔文•伯吉斯《煤仓巷》的背景可能是孤儿院，或者是一个不太靠谱的训练营，总之是对孩子们百般摧残的地方。所以有了逃离，当然，也许现实人们会选择逃避。
【倾诉：当我们被世界包围】
我们都希望成为彼此的天使，我们不断确认、被确认，不断渴望、被渴望，就像希望聪明灵巧的海豚能对自己情有独钟，带着我们破浪而去。这正是派翠西亚•佛克的《迈阿密海豚》。正像海豚仿佛是自闭症儿童的天使。
《个人支柱》是《童年时光》编者理查德•齐姆勒的作品，也是我很喜欢的一篇。能够感觉到作者真诚而热切、想拥抱所有的心。妻子的弟弟，被大家认为是同性恋、偷盗者和不务正业，只有我坚持要接他同住。当我明白了一切，我由衷表示，这一刻，我意识到我是多么喜欢这个男孩。“他是个好孩子，只不过有点孤独有点迷茫罢了。”这一切源于我的痛苦回忆，——我那缺乏爱的家庭，当父亲倒在血泊里，我打了110救了他的命，事后他居然连一句谢谢都没有，妈妈也没有注意到我衣服上的血渍。多么渴望有一个属于自己的家，这不是我们的错，可是好像要我们自己用余生来弥补。所幸的是，他做到了，他避免了悲剧的重演。
卡琳娜•玛德丽纳•施楚莱克《鲁道夫的秘密》：与人分担悲伤并不是一件容易的事情。主人公之所以这么说，是因为她错过了这个机会，尽管她那时还太小，不懂得跟人分享悲伤，她觉得正是她的缺席导致了母亲的自戕。阿尼勒和母亲一样，之所以受伤，是因为丈夫的暴力——身体的或言语的。爱尽管会动摇，但是不会那么轻易破碎，当然前提是——如果我们都还不够坚强，请允许我们来为你分担悲伤。
伊丽莎白•海怡《孩子和狗》主人公是一个不让人省心的儿子和一个严厉又多情的妈妈。回想儿子人生的每一秒画面，妈妈突然像是看到了自己的童年，于是一切愤怒不安，一切惶然不解，都在两人厨房的小世界中悄然融化了。“在这一刻，生活突然放慢了脚步，以一种深沉的、难以形容的方式舒展开，用一大片流淌的阳光将他和周围的一切拥入怀中。”
马克斯•苏萨克《打字机，Q键》是一对可爱的兄弟的故事。弟弟爱写文理不通的小说，哥哥固然没少讽刺，但是却是他的第一个读者和评论者，阅读认真，评论独到。他还送给弟弟一个打字机，只是没有键盘。键盘上的字母是一个个出现的，第一个是Q。
大卫•阿尔蒙德《梅•马隆》：梅•马隆家有个魔鬼，是世俗的传闻。而当诺尔曼走进这里，用自己的眼睛，才发现真实的世界是神奇和美丽的，正如梅所说的。于是所有的悲伤都离他远去了。就好像他打开了自己的心扉，就好像所有的迷雾都开始消散，就好像他平生第一次睁开眼睛看清了这个世界。
阿尔维托•曼古埃尔《父与子》 ：“在孩子自己的心里，他更喜欢遥远王国里的一个不同的地方。他希望那个地方可以安抚他的恐惧，那里是他认识的这个世界的一个镜像，而不是一个比现实世界更美好更高尚的地方，他热爱这里的一切，但教义却教他蔑视凡尘。”
“我也许会改变，他想道，在我的心里也许会发出不同的声音，不同的语调，但乐器本身还是一样的，它的形象就是他的肉体，他的化身。我无路可逃，每一次离别都像这次一样，而每一次变形也都会带来新的痛楚。即使在我的苦难中，我也无法做我自己。我的每一次哭泣，都是在重复着他的哭泣：我的每一次坠落，总会落到一个熟悉得让我惊奇的地方。”
【童心：永远的能量】
很精彩的儿童文学佳作。对于儿童心理和语言的把握，不经意 就令人哑然失笑，或是黯然神伤。
埃特加•凯雷特《砸猪》展现的是柔软、透明且纯然的童年世界。一只陪伴童年的小磁猪，是大人眼中的普通的储蓄罐，却是孩子要穷尽全力守护的全部。
朱迪丝•雷文斯克罗夫特《耻辱》被男同事归结了一个主题：原来小女孩都容易对忧郁的男人动心。小女孩埃伦在沙滩上遇见一位孤独的男人，便几次三番跟踪他，并同时在脑中编织种种神秘的浪漫。多年以后回想起来，她会为自己无知的行为感到耻辱；然而，如果她当时不那样做，她就会感到遗憾。她不那样做，也不是她的童年。
亚当•索普《豪华型》带着一点冷幽默：豪华的洗碗机好像也没有什么特殊的，一样耗费精力，除了——要加倍小心保管，以及会绞死一只宠物白鼠。
多萝西•布莱恩特《新铺的路》：“他们这样糊弄糊弄泥巴就能赚到钱，真把我们羡慕死了。”
【天使：他们是特殊的飞翔者】
这里展现的是一群特殊儿童。用天然魔力唤醒所有希望、阳光和爱的先天症婴儿，孤独症儿童，“怪胎”弃儿，畸形儿……他们都是特殊的飞翔者。
凯瑟琳•瓦兹《天鹅妹妹》感人至深。妹妹因先天疾病将与我们永别。在她为数不多的生命的最后日子里，全家带着她外出，近距离接触这个尚为新鲜世界。天鹅一般的妹妹给所有的人都施展了魔法，妈妈不再脆弱，舅舅也开始有耐心，多年不说话的两人也重归于好了。“一个人能在几天内就度过一个完美、奇妙的人生，她带来的喜悦也正如这个世界一般广阔。”她在生命的最后时光，尽情享受每一分钟，而我们漫长的生命，能有多少喜悦能令人难忘？天鹅在临终前的最美的绝唱，也告诉大家，一定要给孩子留下翅膀的天空。
大卫•里斯的《方格》 是一篇颇有魔幻色彩的小说。孩子的世界不会有大人，就像星星会随着夜幕隐没一样。艾萨克和多比，都是在班上受歧视的孩子——一个因为刚刚转学，一个是因为先天畸形。共同的遭遇使他们联合在一起，使用一种神奇的方格魔法打败敌手，铸就了成功的童话城堡。然而，不论他们不光彩的受辱场景，还是光荣的复仇，他们的父母却从不知晓。
简•德琳的《抓子游戏》讲述患有孤僻症的女孩的故事。她只爱自己玩抓子游戏，而妈妈不认为这绝非正常的童年。“为了对所有人证明，她是珍惜童年的，她就下楼和小伙伴们玩去了。”“她自己觉得内疚，针对所有人和所有事，在将来的某个时候，她都有可能不再爱他/它们的。、“有许多事情并不像她想的那么重要。所以嘛，她也许是快乐的，只是她自己还不知道，也许快乐与否对她并没有多大的影响。”
梅格•罗索夫《脑海里的歌剧》的主人公是酷爱音乐的天使。大胆地猜测，或许他的亲身父母是因为音乐而抛弃他的，所以他才会对音乐如此耿耿于怀。降E调，复调，定音鼓……别人听见的是噪音，而十七岁的他听见的却是音乐。他是别人眼中的“怪胎”，然而养父母并没有将他抛弃，直到亲身父母找到了他。一个人沉寂了多年以后要怎样才能使她再次激动？原来伴随了他十七年的音乐，正是亲身母亲的生命支柱。我们身上流淌着同样的血液，音乐，让我们重逢。
《童年时光》读后感(九)：谁的童年在消逝？
当童年映射在成人世界
童年意味着什么？答案似乎毋庸置疑——美好与爱，纯真与清澈。以色列当代最好的短篇小说家埃特加·凯雷特的《砸猪》，短短千言，展现的正是柔软、透明且纯然的童年世界。一只陪伴童年的小瓷猪，是成人眼中普通的储蓄罐，却是孩子要穷尽全力守护的全部。孩童的世界里，是越疆界齐万物的，正如史怀哲所说的“生命意识”，“无论她在我面前表达自己还是保持沉默”，但是在孩子的世界是活生生的。儿童的视野是越阶层齐贵贱的，正像多萝西·布莱恩特《新铺的路》中孩子看到泥瓦匠就感慨，“他们这样糊弄糊弄泥巴就能赚到钱，真把我们羡慕死了。”
儿童与成人之间有纯生理的分野。然而更重要的是文化分野，为什么守住这层保护如此重要？《鲁道夫的秘密》中外婆的心酸往事，隔壁女人遭遇的家暴，母亲因父亲的辱骂而自杀对孩子的残害无疑是致命的。不仅是阴影，孩子更会为自己的缺席、无力阻拦而负疚。一位谈判官成功解救下一名人质儿童后，大声喊了声“演习结束”，只为不让孩子留下暴力和恐惧的阴影；我们的邻国日本也有此例，这虽然可能是虚构事件：孩子发现有人死去便遵照习俗在他身边摆上六颗圈圈糖代替铜钱，由此成为标志引发社会恐慌。真相大白后，警察为避媒体报道，让孩子免受舆论困扰，便悄悄对孩子说：“千万别告诉别人这个秘密哦，不然冥河婆婆知道害她得蛀牙的人是你就惨了！”
在孩童的世界中注意过滤、屏蔽信息，正是成人必须肩负的使命，这不仅仅是为了保护儿童，不仅仅是一种伦理自觉，更是一种情感自觉，为了守护我们记忆中的童年。然而，童年与成年的世界交融得如此尴尬，我们该如何跟孩子解释？《潜水艇》中，一对躲藏在地下室的犹太兄弟听见纳粹的歌声，弟弟由衷表示好听，而哥哥则愤怒地不许弟弟这样说。
犹太人有一句谚语，上帝无法去照顾每个人，所以他创造出了母亲。母亲是上帝许诺的天使，在童年中扮演着神奇的角色，伊丽莎白·海怡在《孩子和狗》描述了母子相处的简单瞬间。也唯有母性，才能仅凭身上流淌着的同样的血液，抛去过去与孩子重逢，关乎现在。父亲在童年中的角色缺失更是致命的，伊娃·霍夫曼《把死亡当早饭的小姑娘》充满了哀伤的笔调。因为爸爸的一去不复返，小姑娘对死亡产生了极度恐惧。阿尔维托·曼古埃尔的《父与子》则更好地说明了这一点。这两年“爸爸去哪儿”如此火爆也是力证。按照社会伦理学的观点，母亲的爱是无条件的；而父亲则是，“因为你好，所以我才爱你”。加之父亲本身所担负的更多社会角色，较之相对静态的母亲，则构成孩童更多关于未来的想象。阿尔维托·曼古埃尔在文中的深情呼唤正意味着远方，也是心底最深的地方，关乎自我。
童年的自我保存
追溯往昔，老子有“含德之厚，比于赤子”之说，到明末李贽的“童心者，绝假纯真，最初一念之本心也”，刘再复在他的《童心百说》中曾就此做过多条论说，无一不指向纯真。希腊人显然没有足够关注儿童，希腊文中“儿童”和“青少年”这两个词没有明显的区分。“童年”一词则是文艺复兴的伟大发明之一，与其时的口号不无印证。有关童年的“现代发明”的说法，《童年的世纪》、《童年的消逝》等书中，尼尔·波兹曼等人进行过探讨。“儿童是我们发送给一个我们所看不见的时代的活生生的信息。”波兹曼之所以会写作，原因就是他感到童年正在消逝，童年和成年的分界线正在迅速模糊。
我们突然如此热衷于记录童年、述说童年，这在某种程度上意味着童年的式微。作家们的写作离不开童年的经验， 诺贝尔奖获得者的成就源于童年的夙愿。大人进入儿童的世界，并非偶然，也并非少数。原因当然是人人都会经历童年，还有，童年的意义毫无疑问都是成人赋予的。荷马史诗或被称为人类童年时代的作品，然而其精妙博大却并非我们成年时代的作品能够比拟。对于孩子来说，他们生活在情感的真空中——他们感觉不到自己，根本就不曾作为一个孩子而存在。而对于成人来说，童年是倒影。
从另外一个角度，童年毕竟或许无力抵御外界，但它的纯粹无疑是应该被守望的——看到孩子，就像是曾经的自己。遗失的时光无法倒退，然而也总有办法为自己圆满一个故事。纳丁·戈迪默《戴三叶草的小丑》打通了童年与成人的概念疆域。不是所有童年都是无辜的，那些被称为大人的人，或许也只是孩子，或许比孩子更纯然而易碎。无论何时，无论是谁，都有成为刽子手的可能，人是多么脆弱啊！因为患病，楚基舅舅保留了孩子般的无辜、脆弱与纯真，然而，却让被他视为至上美好和珍贵的孩子们触碰到心灵最痛处。不论是如今怅然的回想，或者是自我安慰的救赎，毕竟，那些事情都已经发生了。此刻，当主人公成年时，反而像回到了童年；而当她童年时，在楚基舅舅面前，却恍然置身于现实的成人世界。
关于童年是纯真的这一说法似乎并非人人认同。约翰·山姆·琼斯的《亲吻与倾诉》讲述的是个很沉重的话题——少年同性恋。包括戈迪默的《戴三叶草的小丑》，也是如此。当然，这个童年已经被成人侵入了。“当我们谈论我们希望孩子成为什么的时候，我们其实是在说我们自己是什么。” 童年的纯真似乎是成人的手制木偶，却在一厢情愿地保护儿童时，成为童年的不适宜的代言人。让其成为其所是，而不是导致“童年的消逝”，可能包含了更为积极的童年建构潜能。“童年已然消逝”的断言已经成为最流行的一声哀叹。
帕金翰就在他《童年之死》中质疑童年纯真，质疑童年的被理想化。在他看来，以纯真来定义童年，本身即掩盖了童年生活所需面对的各种复杂的现实问题，这是一种“真空”的童年观，“去除这种标签，反而可能给童年生活带来某种解放”。当然，童年的想象，儿童的形象一直在我们心中如影随形，是成年人的幻想、守望和敬畏。然而近几年来，人们越来越不知道在哪里可以寻找到童年。在哪里可以找到童年，如何保护童年？答案是显然的：儿童自身是保存童年的一股力量。
简·德琳的《抓子游戏》中的一段表述恰可印证。这是一篇以孩子口吻叙述的小说。“她”是个特殊的天使——患有自闭症，但是却不得一次次屈从于大人对于童年的想象。首先是妈妈的谆谆教诲：“小孩子往往不知道珍惜自己的童年，长大后她会认识到那是一生中最快乐的一段时光，尽管为时已晚。”在妈妈的反复要求下，她终于妥协了，放下手中最爱的抓子游戏，按照妈妈的要求去享受“快乐的童年时光”：“如果妈妈说的没错，那就意味着她这辈子都不会快乐了为了对自己、对爸爸妈妈、对所有人证明，她是珍惜自己的童年的，她就下楼去和小伙伴们一起玩了。”（292 页） 《迈阿密海豚》针对的也是自闭症儿童，父母带女儿去海豚馆玩，又担心女儿不尽兴，然后反过来孩子要来安慰父母，填补这种一厢情愿的空虚，于是我明白了：“无论我怎么说，他们都会感觉失望。因为他们觉得我感觉失望了。”这种无奈，与那句“有一种冷，叫妈妈觉得你冷”是何其相似。哑然失笑之余，让人感到暗处冷风袭来的颤栗。如果我们不重视这种与孩子沟通的方式，这种“冷”会世代持续下去。我们都希望成为彼此的天使，我们不断确认、被确认，不断渴望、被渴望，在这个循环中，带着理智光环的成人是否应该先走出来？
我们的焦虑
另一方面，儿童的处境并不乐观。童年正在遭遇威胁与侵袭。儿童虐待事件，谋杀儿童的案件，以及儿童缺乏照管，诱拐儿童，此类事件越来越频繁地进入大众的视野，社会的反应也日渐强烈。在最应该成为天堂的地方，我们却给孩子们留下了一座失乐园，由爱的缺失与战争的残酷主导着。
胡诺特·迪亚斯《冬季》中，不得不随着父亲而辗转的两兄弟像是不服水土的苦橘，看着邻居孩子在冰天雪地里畅快地玩耍，自己仿佛置身于童年之外。家乡在孩子的眼中渐行渐远，快乐的时光似乎也因此被放逐。乌里·奥列夫《潜水艇》的背景设置在二战期间，为了躲避纳粹对犹太人的追杀，兄弟两人不得不常年躲在地下室。他们靠好心人的施舍度日，无法感受季节的变迁。然而孩子就是孩子，他们用锡兵、火柴盒、木块畅快地编织着自己的童年。虽然，窗外不断传来隆隆的炮声和纳粹的歌声。他们也在夹缝中阅读，只是书上五彩缤纷的童年，在现实中却无处安放。此书作者著名德国儿童作家乌里·奥列夫童年经历二战，在华沙犹太人隔离区度过。逃出隔离区后，先后偷藏在几户波兰人家里，最后又和他弟弟一起被关入贝尔森集中营。两年后，他们获得自由，移民至建国前的以色列。这篇小说无疑是他自己苦难童年的真实写照。鲁迅就曾写过家乡的儿童，看到陌生人走来，拿着芦苇叶对着他就开始比画：“杀杀杀！”何其痛切！
安德列·布林克《粉红的鞋》将目光聚焦在有形或无形的战争中被残害的孩子。奥斯维辛集中营中被毒气残忍杀害的孩子，在如今堆积如山的遇难者的鞋子中仿若可见。如今虽然不会再有如此泯灭人性的人间惨剧，但是对儿童的伤害仍然在上演。一只粉红色的鞋子不仅是纳粹暴行的铁证，也成为寻常巷陌间兽行的目击者。何时，我们的童年才能安然无恙？
童年毕竟是脆弱的，即使成人无法为其赋形，却也很难全其天性。一个小小的错误，都可能成为孩子一生的噩梦。此书的编者、作者，无一不在反思自我，笔者也一样。我们每一个人都不能否认，我们都曾经有意或无意地充当过刽子手的角色。我参与过一场儿童手工活动，由于奖品有限，最后未获奖的孩子一脸失望。看到落寞和忧郁印在一张张稚嫩的脸上，我知道我们犯下了无法弥补的错误了。也许我们还有弥补的机会，也许有人会替我们赎罪，也许孩子的创伤我们一辈子都无法弥补。我此后再也无法忘记那种仰起的失望的脸，他们是多么热切地渴求着来自成人世界的阳光。
――本文来源《外滩画报》
周向荣 2015-05-28
《童年时光》读后感(十)：卫护童心，拯救世界
童年是美好的，在现实中的故乡沦落之后，如果你对自己的童年还能记得一鳞半爪，你就还不至于在这个无聊无情无趣的世界里一下子就滑落到绝望的谷底，童年，它那稚嫩的小手总还能抓住就要沉沦的你，让你警醒，这个世界还是有美好的事物的。
童年也是脆弱的，这个遗憾只能归为美好的本质。任何一种来自成人的恶意的力量都可能是一个孩子一生的噩梦，更有一些心灵扭曲者成了许多童年的戕害弑杀者。
在这本故事集里，作家们大体上说的就是这两个主题：童心的可贵，反击世界的戕害。
爱自己，爱孩子，爱世界。这是我多年前给自己写下的世界观。所以，以这样一本书来结束我在漓江社的编辑生活，我很幸福。