《巴黎夜旅人》是一部由米夏埃尔·艾斯执导，夏洛特·甘斯布 / 基多·雷昂-里希特 / 诺亚·阿比塔主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

　　《巴黎夜旅人》观后感(一)：拥有什么，失去什么

　　在纷繁复杂的世界里，我们拥有了什么，失去了什么？如果你不曾存在、那我也只不过是这个来来往往世间里的一粒尘埃，我感到如此失落，我是如此需要你。如果你不曾存在，我想我已经找到人生的奥秘，非常简单，就是我要创造你。为了能够看看你……弥足珍贵的沉溺体验，在浮光掠影中走向隐秘目光。柔软梦幻的晨色与消落定格的黄昏同样美丽，昏睡的巴黎总在深夜释放它的鬼影，时间的裂痕总是在脆弱思绪处延续，历史的幽魂在记忆中形变。天际线的轮廓在每一次对话情景中浮现，电台广播的波段俘获了街头旅居人的茫然，灿烂的迷影回忆如塞纳河上的粼粼波光点缀着浪漫。话语的秘密似乎变得不再必要，诧异于人们是如此坦然诚挚贴近着彼此，迷途后的流放终究惊醒了反叛者静谧的惶然。一部如此朦胧迷人的城市电影，复古恍惚的进行时投射，它的美属于每个曾游走飘荡的眼睛，属于每个曾渴望占有夜晚的“我们”。尽管旅途随故人散去，喧嚣白夜不再拥有私密慰藉的契机，但烙印在瞬间的欢愉与孤独总是会在未来的情景中留下线索，成为不愿闯入的经验永远根植在下一段旅程的开场，照映着这片时空存在的绚烂……

　　《巴黎夜旅人》观后感(二)：夜晚的过客

　　看《巴黎夜旅人》，看到最后哭得泣不成声，是好的哭泣。故事发生在巴黎，但其实巴黎二字是翻译的时候加上去的，passager de la nuit，翻译成夜晚的过客也可以。

　　Eric是离去的前夫，也是妈妈生命的过客。孩子们都长大了，离开了家，是父母人生中的过客。电台认识的神秘女孩，和弟弟一起看电影，在天台抽烟，是顶楼的过客，也是男孩青春的过客。他们给彼此温暖，相拥起舞，或多或少都改变了彼此人生的轨迹，却终究都是过客。

　　没有什么大起大伏的情节，但很多细节我都很喜欢。比如妈妈带弟弟一起去看姐姐的那场戏。妈妈说，女儿搬出去这件事第一次有了真实感，然后姐姐抱着妈妈，说“Oh ma petite maman.”我的小可爱妈妈。回家的路上弟弟骑摩托车载着妈妈，妈妈叫他开慢点，弟弟说这路上又没人，妈妈说这不是理由，然后抱紧了儿子，脸埋进了弟弟后背的衬衫里面。还有三个人和神秘女孩一起在家里吃晚饭的那场戏，这家人拿出焦糖布丁的时候，必须放指定的黑胶唱片。四个人相拥，慢慢跳起舞，动作笨拙。被妈妈从路边捡到的神秘女孩，也融入了奇妙的家庭活动，就这样被一家人拥抱着，承认了家人的身份。

　　Charlotte Gainsbourg很适合这种举重若轻的角色。电影的最后，她在电台接替了生病主播的位置，主持深夜的电台节目《夜晚的过客》。Charlotte模模糊糊的声线，好像带着对世界的理解和无奈，温柔但不懦弱。她采访着听众，倾听他们的故事，声音温柔得好像和夜色融为一体。

　　《巴黎夜旅人》观后感(三)：我懂，我懂你爱我

　　看到名字《巴黎夜旅人》的时候，以为是老电影，巴黎和夜、旅人，在电影里出现太多次了，但从未疲劳和重复，总是给人无穷的惊喜。

　　片头一开始就把我们拉入那个时代，是影片复古的质感，更是复古的音乐，演员沉浸的基调，啊这是真的电影啊，这才是电影啊。

　　时而变幻的画幕促使我在过去和现在穿梭，过去是过去的过去，“现在”也是现在的过去，随着talulah的出现、消失、出现、消失忽近忽远，她和她的名字一样，像一个梦境，一个不存在而又美丽易碎的梦境。Matthias形容她像过境的老鼠，离开的时候不留痕迹，很像我印象中的巴黎这座城市，人们真诚地靠进，又畅快地走远，偶然在街上遇到也不会尴尬陌生，也不流露过多的情感。

　　实在是没有更多跌宕的剧情的，故事也不成故事，从1984到1988年的时间过境，但我泪流满面。夜间故事DJ收留了离异无业的Elisabeth，Elisabeth又收留了流浪的“水晶”姑娘talulah，还未成为诗人的Matthias爱上了talulah，因为是真的爱，所以时间不算什么，因为是爱，所以她真的懂。他们平静的对话，传递着热烈的爱意。

　　他们不会闪躲，不会修饰，真挚地表达自己，向未知来去的人表达爱，不是为了要和你在一起，而是单纯让你知道我爱着你。我真的是在任何时候都会被这样纯粹的情感打动。

　　而Elisabeth又让我反应过来，我们处在同一个世界，我们并不遥远。除了她向父亲表达过困境和一些伤心之外，她就是继续去生活，去寻找出路，工作，搬家，以及未曾想象过的分离，和孩子们。生活是有痕迹的，她留下了记录心情的日记本，留下了乳腺癌之后的疤痕，但也创造了新的回忆，四人的拥抱之舞，离别之舞，也在受到拒绝之后，开发了新的恋人关系，感动之余又接收到了这份缓缓沉静的温暖。