《当一切在我们周围暗下来》是一本由荞麦著作，浙江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：216，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《当一切在我们周围暗下来》读后感(一)：黑暗中，只有自己会发光
“一种消积的习惯性”，和微博上的荞麦真是陌生又完美契合。关注了这么久，这是第一次看荞麦的书。看目录的时候意识到又是一本短篇小说集我是有点失望的，但是看完后真的是很喜欢。人来人往的酸腐故事太腻了，生活里点点滴滴的思考和痛彻是我现阶段感兴趣的。平凡人物的挣扎啊，未来不可知，努力地走下去，加油。
《当一切在我们周围暗下来》读后感(二)：不是书评
中午躺在床上读完了，总共花了一个深夜，两个中午。失眠比睡眠长，我急切地想平静下来，而急切无法抵达平静，没办法好好做事情，好像就有一个负责慌乱的基因告诉我这件事。
只有最深的自卑和悲哀里成长出的力量才能抚慰我，生活的失败感太强烈了，塑造了我这样的的审美口味。
此时，我希望自己好好睡一觉。
《当一切在我们周围暗下来》读后感(三)：大概是读书读得太少，没有达到足够的level
好友推荐的这本书，大概是太久没有看这样类型的书，不是很习惯，甚至觉得有点凌乱。但是感觉后半部分比前半部分好很多。有种前半部分只是为了凑字数的感觉。虽然后面的每个介绍作家的章节有点像读了很多书之后的summary。最近在23这个不算年轻，但也还算年轻的年龄陷入了一些困扰当中。在看到村上春树的部分，30左右实在不算年轻的时候开始成为了一名作家，甚至到最后60岁，变成了一个伟大的并且擅于跑马拉松的作家。好像是回应了自己内心的犹豫，没有什么晚不晚，只要开始了就不算晚。开始了以后会怎样我不知道，但是我知道，没有开始的话，下次的这个时候，我大概会陷入更深的恐惧以及后悔当中。
《当一切在我们周围暗下来》读后感(四)：写在这
记得我曾经很喜欢一个女作家，觉得她文字里充满着我从未接触过的真诚和成熟，这使得她和每一个写言情小说的作家都不一样。就是不一样，因为她把自己的伤疤都揭给我们看了，我们与其说是被她的才华吸引了，其实是因为我们过的太安稳了，所以乐于看别人的故事。但是现在，我几乎不接触言情小说了，因为这一切都是不真实的，就算他们是真实的，也不是你的故事。可是我不喜欢老是看别人的故事。我觉得自己活在世界上也是因为我还有价值，所以我不喜欢老是在别人的故事里找安慰，安慰自己那颗不够勇敢的心。可能，再过不久，我就要和她告别了，但我心里很平静，因为我知道，成长，是不可避免的。
《当一切在我们周围暗下来》读后感(五)：我所爱的荞麦
当一切在我们周围暗下来 就花了几个小时看完 里面很多在one和鲤上面看过 荞麦写的最好的就是家庭家族相关的和谈论喜欢的作家的那些篇幅
去年春节就是看了她关于过年关于家庭关于亲戚的文章开始喜欢她的 她写的谈论卡佛毛姆海明威村上春树菲茨杰拉德的随笔也特别好 也因为她 开始看理查德耶兹
意外的是她写的陶立夏和周嘉宁那两篇写的非常好 写自己的朋友或熟人 尤其对方又是你的同行真是太难了 她和周嘉宁相互给了对方书名 “他们依然穿行在密林中”是荞麦的微信签名档 当夜晚在你周围暗下来是张嘉宁的一篇短篇小说（艾米丽·勃朗特的一首诗）
坦白讲 我不太爱荞麦的小说 但随笔微博和公众号写的真是好呀
另外 这本书的装帧也挺好 扉页的颜色让人联想到蒂凡尼
《当一切在我们周围暗下来》读后感(六)：乱七八糟的一点感想
我是先关注作者的微博，非常喜欢他微博的一个栏目——非典型来信，讲述的是女性在婚姻中的困境，这种困境通常并非是出轨、小三、婆媳关系等容易带来话题讨论的狗血话题，而是女性意识的觉醒，不是作为母亲、女儿、妻子等一系列的社会身份，而是作为她自己——那些被忽略，漠视的自我意识，带来的迷茫和醒悟。
回到这本书，这书其实应该算散文集和短篇小说集，我比较喜欢part1-3，尤其是“根本就没有人是幸福的”和“衰老博物馆”这两篇。我喜欢那种生命中琐碎的小事，即便是鸡毛蒜皮的细枝末节，有一种断续而零星的美感，真切又带来隐隐约约的刺痛。
读小说的快乐，就是既能沉浸，又用了旁观者的视角观察，观察他人的恋爱与婚姻，成长与衰老，失忆与沉痛，感受他人人生里或强或弱的生命脉搏，与自己生命的微妙共振。
荞麦的文字很打动我，细腻又冷静，但这种冷静绝不近似于冷酷，对于过去，她充满怀念和温情，但在小说里，她又冷静地刻画着一幅幅情人情世故，但多少带了一点丧。
如果只有part1-3，我可能愿意给4星，但是part4我实在不是很喜欢，扣了0.5。
《当一切在我们周围暗下来》读后感(七)：努力与这个势利的世界和解
最近一次看荞麦的文字，是在ONE APP上那篇《少年往事》，看到“弟弟”被女同学喊出教室，站在教学楼下，“两个人都穿着白T，蝉叫起来”，画面感顿时就有了。情绪很节制，表达很精准，同为写作者，所以很容易感受到作者的用心——是一种不动声色的用心，精雕细琢出来，又努力把雕琢的痕迹去掉的那一种。文字总是淡淡的，但有味，乍一看，让人想起宫崎骏《岁月的童话》。之后就买了这本书。
书里杂七杂八数十篇简短的散文，但总的来说可以归纳为，一个三十多岁的文艺青年回忆过往，审视自我也审视世界。不知道为什么，读起来特别有共鸣，大概因为同为文艺青年，而且同样的，作为文艺青年，“因为各种莫名其妙的原因，渐渐走到了人群的边缘”。
有的文青自认为怀才不遇，终生都在空中漂浮，自始至终不肯着陆，越是失败，越是回不了头。也有的人咬咬牙，下定决心开始抱大腿，大概因为明明没什么那方面的天分，而且是故意用力那么做的，所以显得更加刻意，恶俗得丑态百出、触目惊心。
在这二种人之外，还有就是像荞麦这样的：努力为自己的平凡寻找不可替代的意义，在保持自我的前提下，努力与这个势利的世界和解。虽然不是闪闪发光，却反而有一种安慰人心的力量。看着她的文字，我不知怎么的就想到：哎呀，我也可以试试这样努力活下去的呀，不要活得那么飘~
扛住所有世俗的压力，消解所有的不安和遗憾，保持目光的清醒，保持内心的良善……总感觉她有一种神奇的人格力量，像高手走钢丝一样，不左倾也不右斜，反而稳稳地前进了，甚至还分给别人一点小温暖。
行文大概因为特别讲究精简，所以牺牲了一点儿节奏感，不过也没什么好挑剔的，这么诚恳的文字，真的很不错了。
《当一切在我们周围暗下来》读后感(八)：摘录
我想，女人也一样。我们应该去寻找无法丧失的东西。而最容易丧失的，莫过于容貌 我们暂时拥有，随后失去。从每一段失去中，我越来越懂得人生究竟是怎么一回事。 还在读古龙的那些年，他最朴素的一本小说是《欢乐英雄》，“谁说英雄寂寞？我们的英雄就是快乐的！”主角们穷得吃不上饭，却皆有人性之美：每个人都慷慨、温暖、友爱、侠义，贫穷而快乐。那曾经是我最不喜欢的一本书：里面没有传奇，没有绝顶高手，没有美酒佳人，没有一掷千金。然而再读时却发现它几乎是古龙能够想象出来的，最快乐也最无法实现的人生。 最终，我们这些曾经迷恋古龙小说的人，或多或少，都在盲目地追求着那些看似毫无意义的东西，甚至不自觉地，在追求着某种狂欢式的失败。喜欢读金庸的孩子大概会追寻人生的意义，心中有家国，而我们只会消解。 人们总是比较容易想象对方的快乐，却很难互相理解痛苦。从这个角度来说，所有的痛苦都有着平等的成分。 我从来没有觉得他是“父亲”，只能是“爸爸”。他总想着要出去玩玩，要出去玩玩。吃完晚饭，他也要出去玩玩。妈妈让我跟弟弟偷偷跟着他，看他到底要去玩什么。月亮好大好亮，我跟弟弟偷偷跟在他后面，躲在草垛和麦田的阴影里。过了一会儿，看不到他的背影了，跟丢了。我跟弟弟互相埋怨对方。就在这时，远处传来了爸爸嘹亮的歌声……我们辨着声音跟上了他。爸爸什么也没干。他在小路上随意走着，自己唱了一首歌。在空旷无人的田野里面。就是这样一个人。但是啊……那天晚上我... 他令我变成今天的自己。”世间的种种失意、痛苦和不自由，人若有灵，终可超越。爸爸啊爸爸。 《革命之路》终于被拍成电影，并获得多个奖项。可惜，这些都已经与他无关了。 毛姆：才华多美妙，令自己都倾倒 《剧院风情》是我最喜欢的一部毛姆小说（2004年被改编成电影《成为朱莉娅》，安妮特·贝宁主演）
《当一切在我们周围暗下来》读后感(九)：这些文字出自一个诚实、硬质的朋友
书中的一部分文字已经提前看过，看过的场合并不是去浏览网文，而是荞麦忽然在QQ上很急地叫我：方悄悄，你在吗！我还以为她急着给我打钱就说在，结果往往她甩过来一篇小说，问我是不是写得很糟糕。
我猜并不是每个小说作者都会像荞麦这样，在写完任何一篇小说以后，都会面临这种沮丧、无助、短暂的崩溃。
经过思考之后，我想这种情况只会出在一个诚实的作者身上。诚实地面对着自己的审美和自己的创作之间的差异。如果说真好，当然世界上有真正写得好的人，那种天才令人难以望其项背；然而，即便如此，也觉得写得好一些、再好一些是自己目前值得去做、甚至唯一值得做的事。
荞麦的文字之所以值得一看，也正是因为从内到外地展现了这种挣扎：我们之于世界的渺小，以及我们内心原本的热诚。
在我看来，书中有些篇目写得非常好，例如《亲戚们》等一系列写乡村生活的小说，《爸爸，爸爸》这一篇写无用的父亲的小说。啊，说是散文也可以。不过那种写法、那种对笔端的控制，还是让我觉得更像小说。《疾病王国的零星公民》也很好，写到真正离奇的厄运，还有人们面对厄运时的错愕与平静。控制得很好的叙事节奏，一种冷硬的幽默感，非常难得。
有一些篇目写得不够好，比如写同学会的那篇小说。说不出具体哪里不好，可能出于“这种生活太无聊了”的一种无聊感。
不过尽管具体的篇目有好有不好，整本书我觉得非常好。
因为这不是一本装腔作势的书，而是一本诚实的书。没有要教谁做人，而是坦诚相待。锤炼句子，但是不会故弄玄虚、装腔作势。没有特别女性化的成分，从不渲染自己的愁苦。讨好是不太讨好的，但绝对没有欺骗的成分。再想一想，读书的目的本来也就不是为了讨好自己。
像一个基本上不说漂亮话、甚至会逼着你去做一些不愿意做的事的朋友。至于荞麦本人，听说她硬逼着人开过一个店。
想想这种朋友有多可贵吧！
《当一切在我们周围暗下来》读后感(十)：我真的，很讨厌，取题目。
以前最有兴趣的事就是给虚幻中的人物取名字，给要写未写的文字取题目。
现在能想到的只有，去他吗的，终于明白了很多作者为什么最烦的不是写小说，而是给小说取名字。
所以爱谁谁，不取了。
这本书其实看到最后，我已经忘了最前面的章节都讲了什么。但是翻回去，又能想起来一点，可能再过几个小时，我连后面的章节也又记不住了。
可是对于我来说，尤其是一本没有主线没有故事情节的独立散文形式的书，我唯一能记住的是感觉。就好像看完这本，合上书，我脑子里留着的是最后几篇能记得住的精彩，以及觉得这本书还不错的总结性情感。
看《文艺工作者村上春树》和前后几篇写各国作者的章节的时候，意识到了一件事。那就是也许当别人问起，你喜欢哪个作者？你可以说出不少。然而那大概并不是一个真正喜爱文字的人所喜爱其他作者的程度。
停留在某一本某几本书很喜爱从而喜欢这个作者——大概也算得上是种喜欢。但它远不及你主动的去了解他的生平和种种写作背景以及性格、经历、遭遇的喜欢程度迷人。这不是盲目崇拜，看了这几篇以后我想，如果真的很喜欢哪个作者，去尽可能的了解他，然后再重读那些所喜欢的书，也许就像看两本不同的文字。每个作者的创作都与自身的灵魂相串联。如果说一本书是人的脸，是面相。那作者本身在创造它时所主动、被动倾注的东西才是灵魂。
努力回忆了一下，这本书的前两个部分《时间带给我们的东西》和《茫茫宇宙中的坐标》里的大概十多个小章节我不是太喜欢。第三部分也一般。真正喜欢的是最后的一个《朝着自己的命运而去》。
可能是有关个人情感的一些东西，自主的固性太强。当出现文字里不能理解的情绪时，就潜意识认为这写的是什么。为什么要把情绪写的这么歇斯底里？为什么要把情绪放大成那个样子？
其实那也许只是你没有的情绪，不代表它该被称之为歇斯底里或无限放大。
毕竟世界上有那么多的人，情绪是最不可捉摸的一阵风。