《理由》是一本由[日] 宫部美雪著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：CNY 39.50，页数：352，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《理由》读后感(一)：读后感

　　不是先发制人吸引眼球的那种。日本多年来最常见的写作类型：案件侦破过程来揭露社会毒瘤。大概想要写纯粹本格推理有些肤浅，纯粹反应社会现实问题又太乏味吧。而且只能提出问题没有解决问题的思考，当然任何小说都没必要也无需解决社会问题和必须给出光明结局。让读者徒留唏嘘无奈。

　　当做推理小说看可能要失望，作为纪实文学可能会更有趣。

　　《理由》读后感(二)：《理由》阅毕掩卷

　　宫部美雪的小说总是通过案件来反映现实社会生活的种种问题，没有华丽的犯罪诡计，却有震撼人心的真实，这就是社会派小说的力量。我是比较喜欢这类小说的，相比于知道凶手如何杀人，更喜欢知道凶手为什么杀人，这就是“理由”。《理由》中小到家庭矛盾、婆媳关系，大到买房贷款、经济泡沫、老龄化等种种社会问题，还有人性、虚荣、欲望等都有涉及描述，可谓现实中的人生百态尽在眼前。

　　《理由》读后感(三)：家到底意味着什么？

　　用报告文学的形式写完全虚拟的推理小说，确实，这本书和宫部美雪之前的小说一样，没有侧重在犯罪的技巧和破案的艰难，甚至没有花太多笔墨去描写凶手的作案动机和心理，而是通过一个情节很简单的灭门惨案牵连出了一个又一个案件关系人，以及这些人背后的家庭。

　　家庭对我们到底意味着什么？家人对我们又意味着什么？因为血缘关系而聚集在一起的我们，在彼此深爱、彼此依存的同时，也会彼此憎恨、彼此伤害。血缘是斩不断的联系，但我们终究是独立的个体，即便是关系再亲密的家人，也不能完全的理解对方。这种既想摆脱，但真的摆脱掉又会完全迷失的牵绊也许就是依靠血缘连接起来的家庭关系，就像辛惠最后说的那句话，也许你无数次的想要离开家，但真的脱离家庭又必然会失败，因为自由不等于无家可归。

　　《理由》读后感(四)：见缝插针

　　这本书在读到24页的时候竟然出现了30多个人物！尤其这个日本名，佐藤佐木的根本分不清（还是四个字的名），加之出场人物太多，不得不得做了一个人物关系表都是一边拿着笔记名，一边看书。宫部风格不同 叙述是倒叙。看似强大的逻辑感是踩着无数人物（大概数58个人）刻画出来的，很像玩的游戏叫见缝插针，所有的针都是插在圆球上。所有看似无关的人物都是主线人物有直接连接。

　　《理由》读后感(五)：一个理由就让你我他全部颠覆

　　全票通过直木奖的《理由》终于看完了。也是一本开头晦涩但随着剧情发展越到后面越不想结束的作品。咦？这就完了？唉………石田啊…………叹气望天。

　　宫部美雪的作品只看过《所罗门的伪证》，挺喜欢她平铺直叙的叙事风格和四两拨千斤一般的感情渲染方式。在通篇的平淡中，那一点点的宣泄和强调，都会给我带来好几倍的冲击。所以翻看《理由》时，在前面几十张都有点跟不上趟。

　　等等，这几句对话的主人公是谁？没见有人说话怎么就双引号了？让我往回翻翻……后面才发现是口述耳听类似采访的写作方式。

　　可以毫不客气的说，前半本书我就了解了日本的房屋拍卖流程，法拍屋相关政策，参加拍卖条件，钻空耍赖拒绝执行拍卖的各种手段，虽然其中有很多推动剧情发展的叙事线，但我只有一种感觉——这不是在看小说，而是在做公务员考试的材料分析。倒也不枯燥，就会心很累…静下心来细细品味，再一次感受到了当代社会密如蛛网的人际关系，现代小区里的人情冷暖，每一个社会人背后的功利主义，难言之隐和让人抓不住的亲情和爱情。

　　一开始提到的“石田”，我以为会是全文重点讲述的人物，没想到大概讲了一百个人才讲到他，再次讲到他时已经快全文终了。但是！但是！宫部美雪厉害啊！看的我百感交集甚至想落泪。

　　只要是活着，你就有一亿个理由，但也许只是其中一个理由，就会让无数个人的命运颠覆。

　　《理由》读后感(六)：生活的本质就是痛并快乐着

　　先说最深的两点体会：1、虽是侦探小说，但就如纪实文学般洗练；2、莫名想起《Big Little Lies》，破案、审讯、回望相互交织，但你甚至一直都不知道到底是谁被杀了，更别提凶手是谁了。

　　朴素的又是让人细思极恐的小说，作者细腻、稳健的笔风，将一个层层剖析后的故事，铺陈的直白又曲折。之所以直白是因为做为破案的一部分，采访相关人物毫不避讳（不担心失去故事悬疑性）的和读者一起分享，之所以曲折是因为，再坦白的陈述也只能是事件（案件）的一部分，拼凑的过程给你了，但结局总还是在最后让人一声叹息。

　　特别佩服作者的一点是，日式美学中的冷冽，在这儿总体现出一种温柔，虽然是丑陋的故事，但仍能感受到笔者温情的触碰，对世人的悲悯情怀，并不显著或特意，但就是那样淡淡散发着。

　　故事中每个人物都有不得已的理由，或称之为借口。因为其实说起来并不是那么光彩，更不是冠冕堂皇的。但也无法做出批判，毕竟无法感同身受嘛，社会的大蛛网上都是挣扎活命，谁又嫌弃谁的卑微和不争气呐。每个人物都有段故事，唯独凶手没有，至少很模糊、片面，在这么一本具有清晰脉络的书中，显得突然，不过一想也对，很符合他的身份：没有任何的亲人了。这埋得极深的痛点啊。人只要活在世上，就不得不跟这个世界发生着联系，不管它将推向你走向何方，带给你的是什么。就算再痛苦，可真的没有了这种联系，就真的幸福快乐了吗？

　　《理由》读后感(七)：在自己的作品里自称作者的推理小说

今天把宫部美雪的《理由》看完了，断断续续的看了一个月左右，宫部美雪的书我是从《模仿犯》开始看的，对了，首先介绍一下吧，这些都是推理小说，宫部美雪的写作方法和以往我看的推理小说有很多不一样的地方，她的书至少我看的这几本都有大量的人物出场，但神奇的是每个人物都有鲜明的人物特征，最令人模糊不清，难以分辨的反而是凶手。

至今为止都是没有了凶手的案件，以报告文学的写作手法展开案件以及社会，这种写作手法真的非常新奇，作者可以在自己的作品里自称作者，太好玩了。比起《模仿犯》来说《理由》的叙事看起来更加幸苦，毕竟《模仿犯》是巅峰，不过《理由》也不失为一部好作品，作者在写的时候社会心理学玩得66的，人物出场就像是解谜游戏一样，让我和作者一起慢慢的找出来，如果你能忍耐细腻的心理描写，《模仿犯》123和《理由》真的值得推荐。

看《理由》的时候我一度怀疑觉得自己，感觉看谁都是坏人，想挖掘人性的恶意，但显然作者内心更宽容，恶就是恶，不必宽容，而普遍的善良也不用刻意挖掘恶意。

《理由》有探讨“孩子长大后独立的冲动，以及家庭”相关的问题，作者充分表达了自己的想法，看完以后我观照自己的生活，也有了很多思考。

《模仿犯》则涉及的社会现象更加广泛，我关注的是女性在社会中的挣扎以及脆弱，像是孩子一样。

　　《理由》读后感(八)：感触少，但不否认写得好！

　　花了两天时间零零碎碎读完了，根据它腰封上写到的全票获得直木奖，我表示有点迟疑。作为推理小说作者写的社会派推理小说，宫部美雪在这部小说中并没有描写推理内容，似乎只是在讲一个故事，婉婉道来，笔力老辣，作为日本最高文学奖项直木奖获得者，这部小说肯定有其独特魅力。（可惜不是日本人，不是很了解哈哈哈哈）

　　对于故事内容，我反而没有太大感触。而且，这种叙事风格我不是很熟悉。感觉叙事拖拉，虽然很流畅，但是奔着宫部美雪这块推理招牌买的书，反而没收获到满意的推理感官刺激，是有点失望的。

　　警察在书中表现很糟糕，感觉没什么高潮，也许这种波动幅度小的叙事确实能增加作品的厚重压抑感。

　　作品以发生在关东地区高级住宅区“千住北美好新城”的一起四口人血案作为切入点，故事由此开始。一系列的命案相关人进入叙事，不同于以往推理作品由主人公作为第一视角，这部作品是以旁观者的角度在讲述故事，给人以一种客观严肃的感觉。

　　对于内容我就不过多解释，我讲一下我其他的感觉。对于日本的看法，矛盾的日本肯定是我最大的印象了，作者以一种客观的方式表达了两种生活状态：忍受和逃避。

　　忍受者如片仓一家、砂川里子；逃避者如杀人者八代佑司、石田、宝川绫子。在这两种生活态度下，形成的压抑乃至癫狂，冲击着日本维持的固有表面形象。

　　可怜之人必有可恨之处在何处都能适用，八代佑司是一个悲剧人物，他也是悲剧制造者，缺乏家庭亲情的环境中成长起来，孤僻乖张，自私自利，这是时代在他身上留下的印记，也是这个时代的悲哀，日本和谐外表下隐藏着的是一个压抑着的不可名状的大恐怖，这种恐怖将来会完成多大的震荡，也许，那才是他们思考如何走下去的理由。

　　《理由》读后感(九)：《理由》读后感

　　这本小说，也不是什么推理小说，而是像传记文学，当然并不是什么传记文学。叙述很清楚、详细，但不显得啰嗦。里面那个离家出走的砂川大叔有些让人觉得不可思议，道理上有些说不通。他不要自己的老婆、孩子和妈，却与陌生人一起组成了一个家庭。他的老婆是个很好的人，孩子也还小，即使再讨厌自己的母亲，那也可以与老婆、孩子单独生活啊！说他懦弱，可是后面他做的事，又不像懦弱的人能做出来的。还有那个石田，莫名其妙地，而且很突然地就决定离开老家到东京去闯荡，他小时候可是一直打算继承家业开点心铺的，这一点宫部美雪没交代。其他的剧情及人物我还能基本想通。里面讲了好几个家庭，最喜欢的还是宝井家，他们一家人之间相亲相爱，爸妈和弟弟并没有宝井小姐找了那样一个不负责任的男人，而且未婚先孕，就弃她不管，而是重话都没敢说一句，一切都接受了，包括生下的小宝宝。第二喜欢的是石田家，虽然少了妈妈，但是，一家人还是在认认真真地在过日子，虽然表面上有些不愉快，但是，他们还是在互相关心爱护着。这本书是上个世纪90年代写的，从中可以看出，那时的日本还比较传统，祖孙三代住在一起还比较普遍。可是，现在日本已经变了，完全西方化了，独居老人比比皆是，有些老人去世许久后才被发现。也没有什么老人帮着带孙子了，农村也变得凋敝。不知我们中国未来的家庭会是什么样子，独生子女那么多，双方父母都在抢着跟小两口一起生活，小两口与一方父母在一起生活，势必另一方父母就得孤独的生活，两方父母又不可能凑在一起，因为矛盾就出来了。这个问题是无解啊！独生子女麻烦，家里有两个孩子可能要好点。另外，社会也没有了以前的传统观念——必须跟公公婆婆生活了。其实，古代那种规定避免了许多麻烦，而且责任得以落实。现在的少子化，即使想实行这些规定也不可能实行下去。这本书写得不错，值得一读。

　　《理由》读后感(十)：要家庭还是要自由？

　　故事发生在一个东京都市圈北千住的豪华小区，一家四口凶杀案牵连出4条人命。典型的宫部美雪节奏，简单明快，切入主题。然而，小说之后的走向并不是柯南式的探案推理，命案背后，牵扯出的是7个家庭的悲欢离合的故事以及对社会黑暗面的批判。

　　家庭A：冷血、无责任感的男猪脚八代佑司，母亲是个放荡的人，连父亲是谁都不知道。对家庭生活极度恐惧

　　家庭B：片仓家：传统的日式家庭，包括夫妇，祖母，女儿与儿子，邻里间关系密切，反而成了家庭矛盾各方的支持力量助长矛盾升级。紧张的婆媳关系，两难而懦弱的丈夫。

　　家庭C：小糸家：夫妇，单身姐姐，儿子。极端虚荣的家庭最终破产，通过“占住人”策略阻止拍卖房屋的发生，在还未卖掉的房子里发生了命案。

　　家庭D：石田：单身父亲，儿子，法拍屋的买家，为了买到廉价房屋卷入事件，父子关系不和

　　家庭E：砂川：恶婆婆，夫妇，丈夫为了逃避家庭，离家出走，“占住人”之一，其母亲是童养媳，她儿子是她和她公公的。。。有一个畸形的家庭产物

　　家庭F：三田：老婆婆三田初江宁可住在养老院也不愿意回家，“占住人”之一，两个女儿认为和母亲分居解放了自我

　　公布大楼的住户信息被大楼业主否决：

　　家庭G：宝井：宝井玲子是男主的女友，意外怀孕后生子，典型的青春期叛逆少女

　　以上7个家庭的故事折射出日本社会的黑暗面：

　　1、传统亲情的价值观遭到下一代的挑战，亲情还是自由？

　　2、占住法拍屋，灰色地带，日本黑社会存在的空间巨大，这是所有法制社会的无解之难题

　　3、养老制度，老人在家庭中成为巨大的负担，社会福利体系欠缺

　　4、新媒体传播的是真相？还是看起来的“真相”

　　宫部美雪的文笔确实碎了一些，习惯就好。

　　读完之后有一种如梗在喉的感觉。

　　要家庭还是要自由？逃避家庭就能获得自由了吗？