《蛀空》是一本由月下著作，武汉大学出版社出版的平装图书，本书定价：36，页数：264，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《蛀空》读后感(一)：走过。
一切喜欢 一切情感 在岁月长河中 以 我们看不见的形式在进行 好或不好 都是人生 才是人生。爱情 爱 和喜欢 不一样的地方大概很多 可很多人终其一生 不过 一直在寻找的过程中 走完了这旅途 懂得了固然好 还不懂 也不必遗憾。正因为这寻找的过程中 不断的得到与失去 不断的怀疑和自省 才成全了这精彩又丰盛的一生。
《蛀空》读后感(二)：爱情吸食下的生命——读《蛀空》
《蛀空》是一本“烧脑”爱情文艺小说合集，收录了作者月下近十五年来的中短篇小说作品共10篇。
《蛀空》读后感(三)：爱必须有所附立，才能结出美丽的果实
这本名为《蛀空》的书，讲述几个不同时期的故事。故事的基调很低郁，读来很沉重，不是我所喜欢的类型。
但值得一提的是作者的文笔，这是可以让读者慢慢学习的。作者的架构能力也可以从这些故事里一一体现。也许是因为是女性作家，其笔下的女子总给人一种纤细柔婉的抑郁之感，少有的几个我喜欢的角色比如抉疏，却死于自己的亲妹妹枪口之下。而所谓心相知的那位男子却仍与杀了自己心之所属之人的妹妹成婚生子，儿孙满堂。联想到现实生活的种种混乱，真是大大的嘲讽。
爱必须有所附立，才能结出美丽的果实。这病态的爱情男女，各有各的人生遗憾故事。错过了便永远错过，牺牲也是无谓的牺牲，大可不必深陷其中，沉沦此生。惟有《当年ABC》此篇中的女性态度值得一赞。
读此书之感。
《蛀空》读后感(四)：画皮画骨画灵魂
《蛀空》是月下的短篇小说集，与很多80后作家不同，月下摆脱了单纯的哀叹抒情，而是精心构筑故事，画皮画骨画灵魂，深入剖析人性，娴熟中透着老道。
全书集结了十个小故事，透过虚构的情爱，影射现实社会人心的空虚、阴暗甚至残酷。月下十分注重气氛渲染，精准的表达、细腻的感受有很强的带入感。
“若木眼睛里的熠熠光辉终于黯淡下去了，恶毒地说。。。‘都是一样的人尽可妻’。。。”短短几句话，将主人公的愤怒与不甘表现得淋漓尽致。除此之外，月下在叙述顺序与节奏的把控上也很用心，一点点勾起读者的好奇，使之思索着剧情的发展与结局。
再比如《第三支玫瑰》中，垃圾筐旁边的车票暗示着妻子与出轨情人确实是同一天来到了岛上。那为什么情人的卧室枕头中会发现妻子床头的照片，雨伞又是谁用了，琼到底死没死？月下将一切推断都交给读者，引导他们一步步掉进自己设的陷阱。
书中的语言也是极美的， 月下 将一个个散落的文字音符，重新排列组合，演奏出动人的曲子（虽然有时略显啰嗦）。
《蛀空》集推理、美与批判于一体，虽不如文学大家们那样游刃有余，但已感觉惊喜。
:排版设计让人读的很舒服，还有月下的签名哦(⊙o⊙)【文/凡悦颜】
《蛀空》读后感(五)：在空荡的灵魂下走出爱情的迷宫
《蛀空》是一本文艺小说合集，整部小说共有十篇故事，可以说作者很有耐心地建造了一个爱情的迷宫，让读者很自然而然地进入书中的意境。作为一名80后女子，作者或许没有经历过太多的情感纠葛，当然也可能是一个情感高手，不管是哪一类人，我都佩服她的文字驾驭，以及透视灵魂深处的独特审美。
每个人或许都经历过一些无关紧要的恋爱，或者是根本不算爱情的胡扯，而在关键的爱情面前，有些人可能会阴沟翻船，有些人则能暗度陈仓。不管你是内心寂寞、爱情空虚也好，还是你幸福美满、偶尔出轨也罢，一个人对自己的生活与前程必须的有高度的自信。
其实，每个人都会有一段空虚期，你可以说爱情是虫，你也可以说它将灵魂蛀空，但为什么不说是我们自己误入“歧途”，迷失了自我，走进了迷宫中，左冲右突也无法找到合适的出口， 才自贬“身价”。
在空荡的灵魂下，实际上我们也可以走出爱情的迷宫，就如我们陷入爱情的迷宫中，只要勇敢尝试去摸索、去迈出那一步，就会推倒迷宫的那堵“墙”，这时他们才发现迷宫的设计是那么简单，只需要轻轻地一“推”把墙推倒，就可以很容易找到出口，成功解脱。推倒那堵“墙”，前方天堑变通途，内心也豁然开朗，根本不至于笼罩在宿命的阴影下。
文/阿晨
《蛀空》读后感(六)：每个人心里，都有一个被蛀空的地方/QueenBSS
《蛀空》，作者的解释是，爱情是虫，她的灵魂已被蛀空。
武汉大学出版社的封面排版一如以往的精美。打 开扉页很惊喜，月下两字的签名让我连翻页都小心翼翼起来。
“你的眼睛夜一样黑，
我在这黑夜里迷失……”
美丽的文字，就像一个打破了的华丽花瓶，跌跌荡荡撒落在我面前。
刚开始以为这无非就是一本无病呻吟的短篇小说集，但是读了几篇，觉得这位作者透过文字很想表达一些内心深处的东西，她在寻找，寻找一个能和她撞出思想火花的人。
就拿第一篇来说吧，人和猫一样寂寞。
猫在里面甚至连个配角都算不上，但是作者就是透过女主和猫的几次对视，让人感同身受地理解了那种孤独。
总共10篇短篇，题材不一，最喜欢的是古言小说《风住尘香花已尽》，这是一个设计精巧的故事，作者浓墨重彩勾勒了一个宏大的故事架构，她仿佛敞开了怀抱，对着我说：欢迎来到我的世界。
月下作品里的人物，都有善良和丑陋的两面性，她也许不是想说明一个问题，而是剥开人类的一层层伪装，把真实展现在全世界面前。
以上，是为评。
《蛀空》读后感(七)：蛀空灵魂
《蛀空》是一本小说合集。书中的故事各有迥异，但是意境大抵相同。所有的人都迷失在都市的寂寞里，他们用力想赶走眼前的寂寞，却不知道这种气氛从四面八方乘虚而入，最终甚至成为了他们自己的一部分。归根到底。还是无法逃离。
在书里，所有的爱情故事全都像是旷日持久的战争，打到最后，谁都疲惫不堪。虽然每段故事都溢满情欲，但我们都能看到情欲之下那一个又一个空虚的灵魂。
如同书的开始便有这样的一句话：“爱情是虫，我的灵魂已被蛀空。”
很好奇作者月下是怎样的一个女子。她究竟目睹了多少悲欢离合，才能演绎出如此多的凉薄情史。或者是因为在大都市里浸淫得久了，才能如智者般冷眼旁观，看透那诸般繁华热烈爱情的本质居然是如此的不堪。
爱与性本质相同。男人来的快而猛烈，高潮后发觉索然无味；女人来的慢而持久，高潮前便知所托非人。想要步调完全一致不是不可能。只是路途太长太辛苦。
那篇《月白》里，月白在两姐妹间举棋不定。他更喜欢扶疏，但偏偏造化弄人，和他共度余生的人是妹妹扶桑。更兼那个像足了曹七巧的岳母若木从中作梗，本来就错综复杂的三角恋爱故事更是扑朔迷离。陷入这样的漩涡，就算如何选择，恐怕都难免伤害另一个。
本来扶疏已经服输，但是扶桑做得更彻底，一枪抹杀了一切旁逸斜出的可能性。正因为如此冷静与无情，所以这段故事才有了个平静的结局。
而在《风住尘香花已尽》里的篆儿就没那么好运气了。他的“情敌”宋篱死在他的面前，但是他的妻子天碧却永远心系那个死去的人。就算他贵为天子，给了天碧母仪天下的荣耀，也都是无济于事的。
天碧和宋篱本是中表之亲，如果能喜结连理更是亲上加亲。偏偏他们无法左右命运，于是阴阳永隔。从此天碧虽然坐享皇家荣华，却又如何？如同当了皇太后之后的甄嬛，再多的荣耀集于一身，也不过是一个千古伤心人罢了。
这两个故事看起来离我们最远，但是他们故事里的寂寞和清冷，却是我们触手可及的部分。比起其他那些都市里的故事，这两个故事更让我们感到寂寞的无处不在，无论如何驱赶也无法抹去。
爱情是虫，任谁的灵魂也会被蛀空。
《蛀空》读后感(八)：爱情是条虫
爱情是条虫，我的灵魂已被蛀空......
看到这本《蛀空》，我听到了一条虫子的声音，在某个地方细细咀嚼，然后一点一点的蛀空，仿佛月亮之下的某个轻盈透气的灵魂里生长出了一个洞，那个洞，唤作寂寞。
有时候，这条虫子会干扰你的心智，令你思念起某个人，然后不甘心的宣泄寂寞，无奈的找人靠近，希望就此能获得温暖和爱，可是靠近之后才发现自己更加寂寞，仿佛浸在长河水底下的人，无论去哪，都只有冰冷刺骨的流水灌进嘴里，令人更加窒息，而不是温暖的怀抱与另一个人的牵挂在身边。
那条虫子，在我的灵魂里蠢蠢欲动，一次次期待着谁的安慰或热情能令它陷入冬眠，不再困扰主人的灵魂，然而，被蛀空的灵魂是否能找到别的东西填补寂寞？亦或是越来越空虚无眠？
清秋、虞琼、天碧、栀子、月白，这一个个陷入爱情的女子，又一个个寂寞的人，她们在爱人眼中的黑夜里迷失，灵魂被爱情蛀空，心被石头割破，整个心灵伴着不具形体的忧伤，缓缓地将爱情的真面目一一揭露：狰狞却带着孩子气的微笑，令人心生恐惧，令人倍感悲凉，却有令人沉醉其中不得不为之向往。
月下的文字优美，带有某种忧伤又具有诗意的魔力，故事里面的人被爱情的那张网束缚其中，却又不得不找到貌合神离的人作伴，一个个寂寞的人挣扎却又不得不彼此相互慰藉的关系。
只是，当她们找到相伴的人，却又不得不逃离，被伤害，又继续寻找人去慰藉，陷入名为寂寞的更大的一张网中，无法逃离，也无法丢弃，只能挣扎着越来越寂寞，身上心中的伤也越来越深，直到鲜血淋漓的灵魂遍体鳞伤。
爱情，是否真的迟迟不能寻觅得到？《在我的开始便是我的结束中》她终于开始认真的对待起一段感情，只是却被拒绝了，心中的无力如打在棉花上的拳头使不上力，这让我想起了一段错过的感情，女孩老是不以为然地在他面前要么是炫耀自己的感情要么是痛诉另一个人的冷漠残酷，而那般静静听着的并给予建议的，只有他。终于有一天，女孩发现了他的心意，只是她并不当一回事，甚至开了一个玩笑，说只要他说他爱她，他们便开始交往，于是他当着众目睽睽之下说了那句话，得到的却是残忍的拒绝与冷漠的答复，她开玩笑似的话语像一把锋刃的刀割伤了他的心，他便再也没有理会她。直到某一天，那个女孩才在另一个人身上明白他的冷酷无情，而自己已经离不开那个温柔善良的他，于是她去找他，得到的只有拒绝和如她般的冷漠无情，此后她唯有在酒精的作用宣泄着自己的寂寞和思念。
是否在我们真正明了爱情的珍贵，完全了解了那个人的心意，才会变得真正懂得和珍惜？
这我不懂，但我懂的是，每一个人都是寂寞的，在这个钢筋铁骨的城市里。
而每个人的灵魂早已被一条虫所蛀空，带着些许的寂寞与不甘，还有鲜血淋漓的伤害，它的名字，唤作爱情。
《蛀空》读后感(九)：如果说寂寞，我是那棵黑色的树
大抵是因为喜欢文学，所以人们常常谈及文章。我也谈文章，但我谈不出学派与成就。我只谈文章里的故事与感悟。
每每想起故事与感悟，我总会想到自己；每每想到自己，我总会想起爱情；每每想起爱情，我总会起故事与感悟。这些东西自然构成了一个圆，我可以站在任何一个地方。可是，如果这个圆是“时间”，我就不能为所欲为了。比如，我想回到初次与爱情说“你好”的那一刻，已经不可能了。
月下的这篇文艺小说集，我读来读去，却觉得昏天暗地。这里面哪有什么爱情？分明是一个个寂寞的人，各自挣扎又彼此慰藉的关系。
我捧起这本书，若有所思地看起，一个个故事看下去，我却忽然分不清，这些故事倒像是精灵，迅速地重新排列，把我自己的故事召唤出来。脑海中嘈杂声不断，就好像大脑未经我允许，擅自开启了“穿越模式”非要带我回到他的面前，重新来过一样。我坐在铺满阳光的沙发上，看似静若止水。
《在我的开始就是我的结束》中描述了这样一段话：“夜风轻轻地吹着，黑色的树在天空茂盛地荫蔽着。街上行人正多，忽明忽暗的广告牌在空中机械地招徕着倦怠的目光，霓虹灯魑魅的眼睛般闪烁于繁华又冷漠的街市。”我被“黑色的树”所吸引，陷入寂寞孤独的漩涡。
月下作为一位情感作家，她的从容、智慧是谁也无法否认的。她是如此贴于人间，感受着人情冷暖，寂寞悲伤；可她又仿若离于地面，活在精神的境界之中。她的小说迎面扑来的，自然也是这样一股浮游在人间的仙气。正是如此，我才甘心在茫茫书作中捧起她的小说，奉她一句“作家”。
如果说，要我从这几篇故事中挑选几篇印象深刻的，亦或者是一篇最经典的，我是拒绝的。因为，我把这些故事看做一个原型，那个人就是我。故事本身讲述的是一个个看似寂寞，充满无奈的爱情小说，却也是月下灵魂深处对感情的思考。她的思考来源于生活，来源于智慧，才让我恍然间以为那是在写我的故事。这便是作家的巧妙之处，精准之处。
《人和猫一样寂寞》中，清秋的爱意不是不存在，相反，多数人在爱情里，恰是一只寂寞，苦苦追求的猫。因此，当我读到这个故事的时候，我便是那只猫，便是那个清秋。
《在我的开始便是我的结束》中，她终于醒悟地想要开始一段感情，却被残忍的命运拒绝，她面对结果，毫无抵抗的能力，又或者说，她都不知道该要往什么地方用力。因此，当我读到这个故事的时候，我便是她，亦错过以为不屑的爱情。
《故事的终结之处》中，我看不到结尾，却已经结束。就像作者写道：“我看着罗的头像，自言自语地问了一句：为什么今夜你不失眠？那天我问他：为什么这么晚了又来上网？他答：失眠。那是十年前的事了，我再也没见过他，罗的离开让我彻底陷入孤独。”
我被这样一段简单的对话打动，不是因为它有多美，不是因为它有多讨巧，不是因为它有多精确，而是因为我与故事同样寂寞。“为什么今夜你不失眠”，我像文中一样，坐在沙发上，端着手机，问道。
可是，没有人打来，这就是我所有的寂寞与渴望。我如一棵隐在黑夜的树，净是黑色，没人看得见。所以，我想，与他而言，此时的我就变成了那“黑色的树”，寂寞如我，白天被忽略，夜晚则隐去。因此，月下是懂我的，故事也是懂我的。我这颗“黑色的树”如此被爱情“蛀空”却只有她知道。
《蛀空》读后感(十)：铺天盖地的寂寞
我们生活在大都市，那是灯红酒绿的都市，车水马龙的都市。但是那些繁华喧嚣不过是身外之物。就算偶尔能走进心灵，也不过是匆匆过客。它们永远不能取代我们心底的寂寞，那里是一片寸草不生的荒原。
当我合上这本书的最后一页时，那种寂寞的感觉仍然挥之不去。它像是一张巨大的网。铺天盖地袭来。我们毫无还手之力，甚至无力挣扎。越挣扎，被缠绕得越紧。
我们闯不出那片铺天盖地的寂寞。那种感觉从字里行间缓缓溢出，冲击着心灵脆弱的方位。事实上，它比我了解哪里更脆弱。
书中的一个个故事里，我们看到了一个又一个寂寞的人。他们大都不安于现状。想尽力改变一切。但是，每一次尝试都弄得自己遍体鳞伤。走出一座寂寞的围城，却迈进了一座更大的围城。寂寞无处不在，我们永远找不到尽头。
月白，清秋，虞琼，浮疏。单单是这些姓名，都冷的让人无法接近，那是锥心刺骨的冷。而他们的故事，更像是青梧蓝底白花的床单，统统浸在浓郁的冷色调里。他们不惜折却生命去追求爱情，试图与对面的人缩短距离来温暖自己，但是靠过来的却往往是一颗更加冰冷的心。两个人一起寂寞的滋味可更不好受，难堪的相对早就打破了独处的寂静。
有些时候，我们感觉生活不再那么糟，并不代表事情真的在向好的方向发展，而是我们习惯了那些无可奈何。所以那片刻宁静的时光来源于他们习惯了那种无孔不入的寂寞。时间磨钝了触角，安于麻木的习惯反倒成了心灵鸡汤。
时间流逝不能解决任何问题，但是可以治愈很多伤痛，这是无数人的亲身体验得出的结论。
当然也有些刚烈的人，不撞南墙不回头。于是虞琼香消玉殒，于是宋篱自愿就戮，于是扶疏甘心服输。那是摆脱寂寞通往安宁的另一条路，也是一条捷径。
偏生我们芸芸众生没那么拿得起放得下，于是我们在人海中起伏颠簸，在世界中挣扎沉浮。我们习惯于机械刻板的生活，早就忘了自己和别人有什么不同——不过是庞大机器上的一颗颗螺丝钉罢了。当螺丝钉破旧损坏了，立刻就会有新的前来替换，旧的立刻被扫倒垃圾箱，从此无人问津。所谓家人则客气而疏离，所谓朋友则情谊淡如清水。我们所在的家园，那个巨大的城市，不过是光怪陆离的水泥森林，哪里摸起来都是冷冰冰的。
我们生活在无边的寒冷中，寒冷包裹着我们的寂寞。我们试图从书中找寻知音，于是我们去读卡夫卡，但是读到的却是满纸的冷漠。我们去看电影，却深深陷入王家卫所构造的世界里，卷入更深的孤寂。
深夜是安宁而静谧的，但我们却被噩梦压得透不过气来。白天我们经历的一切，全都扭曲变形，然后张牙舞爪向我们扑来。我们无路可退。
当我们面带笑容的说：“明天太阳照常升起”的时候，头脑却往往开了小差。也许明天就世界末日了，谁知道呢？我突然想，如果我们脑子里掠过的那些细碎思绪都能在纸上铺开，怕这世上不会只有一本《尤利西斯》吧？
所以当我读到书里那些细微的意识流描写的时候，真的是感同身受，甚至有“英雄所见略同”的感叹。曾几何时，我们把自己裹在了厚厚的假面里，却没意识到我们之间的疏离便是从此开始。
寂寞铺天盖地，我们无处逃离。是该安之若素，还是决然离去，这是个问题。