《圣地亚哥在下雨》是一部由Helvio Soto执导，John Abbey / Bibi Andersson / Dimitar Buynozov主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《圣地亚哥在下雨》精选点评：
●少年时不懂，只知道那个带头唱国际歌的大学生被打耳光了，很惨。攻克总统府时，阿耶德死的很壮烈，像一个战士。
●6。萨尔瓦多正打雷
●【首先感谢旋J的源、中字翻译一般】影片映射了多个国家的曾经，入木三分：屠杀民主和所谓的自杀阿连德、美国的干预、铜矿和经济利益、审判、酷刑甚至一些军人拒绝服从和逃避“马克思主义”的执行。
●笔记：1973.9.11，皮诺切特在美国CIA的支持下发动军事政变，推翻左翼合法民选总统阿连德——漫长的六十年代，在圣地亚哥的“大雨”中结束。圣地亚哥在下雨，圣地亚哥（人民）在哭泣。由法国和保加利亚合拍，1975年拍摄意味着这部电影跨越了冷战两大阵营，法国提供经济支持和演员阵容，保加利亚提供外景地。在面对法西斯主义战胜社会主义的历史悲剧时，这部电影甚至超越了冷战分界线。这是一部无名的导演拍摄的影片，而演员阵容几乎是当时欧洲各国的一线明星，他们自愿前往保加利亚拍摄，这已经是20世纪的童话，人们对于正义的认同与坚持。知道说出自己的政治倾向会遭射击却仍然站出来自豪地承认自己是马克思主义者的士兵，逃兵，以及在军官面前唱歌的学生们都让人感动到落泪。最后烧掉的切·格瓦拉的肖像，意味着一个理想的年代的结束
●国际歌，悲情城市，血染的风采，圣地亚哥在下雨…国际悲歌歌一曲，樂为光影切玉刀
●智利故事用法语讲出来，听着真的是很难受。
●片尾提到了我热爱的诗人巴勃罗·聂鲁达。之前看传记资料，说聂鲁达是因为阿连德牺牲的影响而在不久之后就悲痛离世的。经过一番文化-政治史的知识洗礼之后，也更加理解了诗人聂鲁达晚年生活的历史语境。
●迄今最触动我的一部电影。电影作为一门艺术，其独特的价值和魅力在这部作品中体现的淋漓尽致。
●这是一个幻想的年代，这是一个疯狂的年代，这是一个浪漫的年代，这是一个血腥的年代，一个意识形态决定一切的年代，一个权力政治践踏人性的年代，理想无法支配权力，权利不能拥有理想~~（浪漫的法国人眼里的的智利政变）
《圣地亚哥在下雨》观后感(一)：革命就像寒潮一样
今天，很多人都不知道，智利也有一个911，那也是一场浩劫。
总统府的守护者，街垒后的工人，逃跑的士兵，在敌人面前唱歌的人，你们多么英勇。
开坦克的士兵，开香槟的富人，不给病人看病的医生，你们多么坚决。
只有好恶，没有对错，在不同的历史里面，在不同之人的心里，也许你们都担任过英雄。翻阅资料，我有些难过地发现，格瓦拉和皮诺切特的葬礼上，都闪烁着无数哭泣的眼睛。
阿连德倒下，聂鲁达入葬，红色的切格瓦拉也被点火燃烧。偶像的身后，哪里是种子，到处是灰烬。
敌人重又结为朋友，愤怒和沉默变成了情人，当人们已经普遍失去了革命的想象，无人哀歌也无人狂欢，就像寒潮里的人儿，不会在冬天哭泣，因为四季永在交替。
寒潮来袭，人们只是裹紧了衣裳，革命未至，世界却并不歌舞升平。
所以，聂鲁达说，我思念着，一面把忧郁卷入深深的孤独。
《圣地亚哥在下雨》观后感(二)：我看《圣地亚哥在下雨》
今晚看了智利1975年的电影《圣地亚哥在下雨》。它讲述的是1973年智利民选总统阿连德遭到皮诺切特将军军事倒台的故事。这部电影的导演曾在阿连德政府时期担任国家电视台负责人。政变之后，他流亡欧洲，于是拍了这部电影，以纪念阿连德。
电影配乐是皮亚佐拉的作品，婉转迷离，拉丁味儿十足。
导演的整体观点很左派。片中有大量民众游行、学生参与政治的镜头。阿连德自杀之后，追随者们的尸体被逐一扔上卡车。虽然拍的是死亡，却诗意盎然。左派的浪漫呼之欲出。
也许是过于追求浪漫，以至于这部电影拍的松松垮垮，故事的前因后果交代不清。只模模糊糊告诉观众：智利国内资产阶级和军方为了剥削劳苦大众，对外投靠美帝，对内残酷镇压，而没有说明前者为什么要那么做。这就显得很难形成说服力。
世界上没有天然的坏人。站在道德制高点上的人或政治派系，究竟是不是好人，也很难说。比如，阿连德当年在选举中以微弱多数上台之后，立即实施全民高福利，企图倚靠计划经济实现国家富强的假象。这种不顾现实的举措，遭到了市场的反噬。国有企业缺乏活力。私营企业主没有利润，只能放弃企业。连锁反应之后，市场供应匮乏，物价上涨，通货膨胀加剧。阿连德通过政令压抑物价，没想到纸印的文件压不住饥民的嘴巴，黑市的食物供应屡禁不止。这是军方出手发动政变的重要原因之一。
值得注意的是，政变这天是1973年9月11日——“智利911”。
《圣地亚哥在下雨》观后感(三)：Il pleut sur Santiago:Investigating the Director Helvio Soto
这部电影题目翻译方法有两种。通译（包括英文）是“圣地亚哥在下雨”，另一种翻法是“圣地亚哥的风暴”，涉及历史事件是智利民选总统萨尔瓦多·阿连德被后来智利军政府头子皮诺切克杀害，由此，詹明信意义上的六十年代终结了。
这部电影音乐是由阿根廷探戈大师阿斯特·皮亚佐拉创作的。BT上有个皮亚佐拉电影配乐的全集，包括索拉纳斯的《Sur》在内，4.7G，大半是flac文件，感兴趣的朋友可以去找找。用google关键词"Il pleut sur Santiago Astor Piazzolla"即可。
本片出品国家是法国和保加利亚，看到片尾字幕工作人员里“XX夫（-v）”一大群。片子主要讲法语，仅部分阿连德的讲话是原版西班牙语录音。显然不是实拍也不会是实拍。法国驻智利的记者占据了一个重要视点。查了一下导演Helvio Soto的资料，英文的很少，imdb提供资料如下：
Date of Birth:21 February 1930, Santiago, Chile（February 21）
Date of Death:29 November 2001, Santiago, Chile（November 29）
google一番未果，再从google图片搜索，结果连到两个比较有用的网页：
都是西班牙文网页。经过google翻译器，大概知道的信息如下：
1、Helvio Soto一度流亡法国。
2、2001年死于肺癌。
3、1969年拍过一个貌似很牛的关于太平洋战争的片子《Caliche sangriento》（Bloody Nitrate，姑且译作“血腥硝石矿”，“was a critical look at the conflict between Chile, Peru and Bolivia.”目前一批专家正在修复这个片子。最近Helvio Soto被智利重新关注也来自这个片子。
后来又搜到一个网页（还是通过google图片）：
（导演Soto）
有一段关于Helvio Soto的介绍：（google翻译后的）
The lawyer Helvio Soto (1930-2001) is considered one of the most important film directors of our country, stressing, especially in the period of so-called Nuevo Cine Chileno. After working as an assistant in Argentina and radio stations of Ecuador, returns to Chile at a time when the cinema was experiencing significant growth.
His first film was "I had a comrade," who performed with the support of the Experimental Theater at the University of Chile in 1964. After his early short films, Helvio Soto made "Monday, 1 Sunday 7," feature film, with photographs of Ferdinand Bellet. After filming "Bloody Caliche," which was censored by the government of Eduardo Frei Montalva to pressure from the military.
When launching the government of Salvador Allende in 1970, Helvio Soto assumed administrative duties at National Television, exercising his parallel job as director of several television series. In 1971 he performed his next feature film "Voto more rifle," a critical eye on the history of Chile, which was received on an irregular basis. Later films "Metamorphosis of the head of the political police," which fails to be exhibited in Chile because of the coup d'état, however, as presented in Europe. His filmography continues with "It's raining on Santiago," his first film 'European', which portrays the days of the coup d'état, torture, abductions and disappearances, was acclaimed in Europe, Asia and North America, but banned by the Chilean dictatorship.
Helvio Soto lives in exile and returned to Chile but not until the nineties, where he begins a teaching career, which trains new generations of filmmakers, giving them a perspective of cinema as an artistic expression committed more than a purely commercial activity. He died on November 29, 2001 to 71 years.
如此说来，还有“智利电影新浪潮”（El Nuevo Cine Chileno）这个东西存在啊……
根据这段材料，Helvio Soto在阿连德时期管理智利国家电视台，同时导演了几部电视剧（根据imdb材料，仅有"Loco estero, El" (1968) TV series (1968) 一部，大约两者必有一个有误）。1973年的电影被军政府禁映。流亡欧洲之后拍摄了著名的《圣地亚哥在下雨》，在欧洲、亚洲、北美轰动（看到Imdb的一个影评说北美某次放映之后全体起立鼓掌5分钟），同样必然被禁映……
又搜索了一下“智利电影新浪潮”，有个关于智利电影史的网页：
另外则是终于找到了一个靠谱的网页：
在这个网页上没有比上面贴出来的那段英文更多的信息了……于是搜索的奥义就是——在这个地方：www.google.cl，嗯……这次的关键词是“Helvio Soto Filmografía”，不懂西班牙语的人便只好靠google了呀……
然后找到了更多的信息，是这个网页：
非常靠谱，是Soto在准备《圣地亚哥在下雨》时的一篇访谈，摘生平如下：
Helvio Soto: "The films that excite me are those that reveal a real concern for others"
Helvio Soto (1930 - 2001) is considered one of the most important film directors in Chile. Extended the studies of law and director of actors, and published the novels "Something like that" (1957), "The Pit" (1960), "Week after week" (1967) and the political essay "Revolution is freedom" (1963 ), Noted as a filmmaker before, especially in the period of so-called Nuevo Cine Chileno, with his sharp political content of films. His filmography includes "Monday 1, Sunday 7" (1968), "Caliche bloody" (1969), "Voto more gun" (1971), "Metamorphosis of the Chief of Police Politics" (1973), "It's raining on Santiago "(1975)," The triple death of the third character "(1980) and" Americonga "(1984). After his return from exile imposed by the criminal military dictatorship, Soto was devoted to teaching at the University of the Arts and Communication Sciences, forming new generations of filmmakers from the perspective of cinema as art rather than as a compromised activity purely commercial. In early 1974, when they began to prepare his film about the military coup, was interviewed by Argentine journalist Alfredo Andres (1934), Friend of the journal "Filming and Watch", in which 4 (Buenos Aires, January 1974 ) Appeared the note.
oto的电影理念据说受到了意大利新现实主义和苏联社会主义现实主义的影响。这个网页告诉我们，他也出版过小说，发表过政论文章，拍的电影也被认为是政治电影。OK，差不多了……阿连德的困境跟卡斯特罗的困境很相似，卡斯特罗还送了阿连德一把枪……不同的是古巴成功了而智利失败了。格瓦拉说得对。
最后说两句关于这部电影的吧。当然，最上等的是皮亚佐拉的音乐，电影里音乐倒用的很节制，没怎么煽情。有三个段落很精彩，一个是阿连德和总统府剩下的18个人逐一战死的时候（虽然各种穿帮，比如人倒下了衣服上连弹孔都没有），升格镜头剪得很华丽，颇有吴宇森的范儿（当然我确定他那个时候还没有吴宇森），最上等的处理在于只有音乐而没有现场声。其二是体育馆里军政府处理闹事学生的大场面，作为一个段落很饱满。然后便是结尾，给聂鲁达送葬（国葬？）的场面。不过就影片而言，试图用全景式的手法来写，结果各说各的，不算成功，毕竟影片政治立场在前，而且Soto的选择是直接处理。另外则是对阿连德总统的处理，“扮演”阿连德的演员，除了战死的一场戏几乎没有正面镜头，我数了一下仅两三个，多是在画面的前景处露一个背影，或者是虚焦处理。基本没有台词，几次著名的讲话也是用录音。当然，在Soto的心里，阿连德是“不能被扮演”的。这部影片的价值在于直面的勇气和当然的左派立场。最有趣的一点是，皮诺切特政变的日期是——73年9月11日。911短片集里，Ken Loach正是用这一事件来形成与911的互文。似乎是因果报应，但实际情况并非如此，智利政变是新自由主义的胜利，是智利的悲剧，而911却是“人类”的灾难，是恐怖分子“反人类”的行为。如此我们还能说什么呢。
漫长的六十年代，在圣地亚哥的“大雨”中结束了。电影里面，那个清晨广播里的“圣地亚哥在下雨”是一个邀请听众参与的谜语，却变成了一个令人毛骨悚然的谶语。这么多年过去了，那些人物早以风流云散，世界却还是格瓦拉所言的帝国主义统治世界，甚至比那个时候更残酷。Soto的悲愤仍然那么的令人难过。