《苍穹之法芙娜》是一部由羽原信义执导，石井真 / 喜安浩平 / 松本まりか主演的一部剧情 / 战争 / 科幻 / 动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《苍穹之法芙娜》观后感(一)：向死而生——《苍穹之法芙娜》系列考察 第一回 序章
封面来源：《苍穹之法芙娜》
《苍穹之法芙娜》观后感(二)：向死而生——《苍穹之法芙娜》系列考察 第二回 存在与无
封面来源：《苍穹之法芙娜 EXODUS》
《苍穹之法芙娜》观后感(三)：我不知道我为啥要写评论 只是有好多想说的话没人听而已
通过fafner，我确认我得了一种病，本来感觉没意思的动画洗了bdrip就觉得变好看了的病
真矢的cv音果真很萌
mark zein好修身，还有哪些修身款的萝卜？EVA，银河美少年。。。
20话真心看哭了，那晚连着看了10话！甲羊的惨相很折磨人心，真以为他要被毁掉了，结果救回来了，大家都哭了的时候，我先哭的
anatawa sukuniyimasiga？ 真矢说这句话时真心好听
23话那里是bug对吧，真矢是被魔死了对吧，我是倒了几遍都没看到驾驶舱弹出去，为啥活得好好的？别告诉我mark vii的驾驶舱在胯上，死也不信
24话明显bug了，4:47处为毛右上角突然关灯了，想笑死我啊妹的！米版的缘故吗？dvd什么的早忘了，日版bd也没源，
《苍穹之法芙娜》观后感(四)：永远滴神
永远滴神TT音乐好听，proof这首被国内各种填词翻唱的原来出自这里，一放我的眼泪就掉下来。日本人真的太会写少男少女了，每一段感情都壮烈、真挚，甲洋对翔子，剑司对sakura，姐姐和道生，阿卫对爸爸，卡农对一骑，maya和家人、朋友、长辈、后辈，那种酸酸涩涩想触碰又收回手的蜘蛛网，不让人觉得烦和俗，只觉得干净质朴。我对这个番滤镜太纯净了，给我一个大海、一个岛，哪怕是末日，我也能以最善意的视野去感知生命的故事。
这个故事以festum的进化为主线，从一无所知的入侵到mir出生、感知生命，同化、感知痛苦和憎恶，求得共存，非常清晰缜密，虽然是科幻但一点都不故弄玄虚，是扎根于人性的科幻。但着墨点在于这段进程中少男少女们的成长、告别、生死，很普通，也很痛，我的眼泪像小河。他们生来就该面对这样残酷天使一般的命运，而故事伟大的光辉在于，每个人都昂首接住了。
《苍穹之法芙娜》观后感(五)：虚无的乐园
碧海晴空，鸟语花香的世外桃源岛，无忧无虑长大的少年少女，呵护备至的成人们，直到有一天，他们发现所处的一切都是轻薄的假象，龙宫岛是一座移动军事要塞，而少年少女们全是为坐上与异形战斗机体而生的存在，而驾驶机体的终焉就是要么战死要么被异性同化，失去一切意识，成为晶体，幸运的人可以免去坐上机体战斗的命运，却要怀抱着同伴逝去的痛苦回忆了此残生，维持虚伪而和平的日常佯装岁月静好活下去，这就是苍穹法芙娜。
不知从何处出现的异形，不知何时会消逝的生命，生离死别是为日常，这一切持续了整整几十年，没人知道尽头。但即使这样，岛上的大人们还是拼命维持着一个正常而和平的小岛的日常生活，有陶艺、豆腐店、漫画书、电视节目，即使这种平和脆弱得不堪一击。
作为又一部后EVA时代的机战动画，苍穹法芙娜乍看之下设定和EVA非常相似，但比起充斥种种自闭疯狂与痞子自我厌恶的后现代意识流的前者，法芙娜更像是一段隽永的诗篇，异形的可怖、机体的华丽、战斗的激烈统统着墨极淡，作品中我们看到更多的，是在这样随时都可到来的末世中，人还维持的理智与感性，努力地活下去，努力地相互理解，努力地相爱，心存温柔良善，于绝望中寻求名为希望的光曦。
倘若出生是为了死亡，相遇是为了别离，微笑是为了恸哭，必然通向虚无的存在是为了什么呢？法芙娜回答的，无疑就是生存的价值这一哲人智者千百年上下求索而不得的疑惑。纵使生命的火光宛如朝露般稍纵即逝，也不应轻言舍弃生的意志，纵使刻苦铭心的恋心终不得结果，可全身心将这份心意献上的自己却非谎言，纵使长久的沉默隔阂了心灵的沟通，可对重要的人的情感却不曾改变。所有的答案率真而纯粹。在这片土地上的生命，一点点褪去种种的伪装与枷锁，坦陈而真诚地寻求生的纯粹与感动。就像ova中那对笨拙的恋人，在凄楚而短暂的生命旅程中却也不曾舍弃生，如飞蛾扑火般寻求希望。我们一边诅咒便当王的残忍，但却不得不承认这是那个世界中的真实。
世界上没有乐园，但人却渴求着乐土，于是只能在地上筑起乐园，渴求着永恒的和平。法芙娜就是在虚无与绝望中寻找乐园的物語。
《苍穹之法芙娜》观后感(六)：腐界丰碑，都来看！
作为腐女，我是把《苍穹》当成教义、10多年里反复看的。 我相信作者绝不是为了卖腐而搞的双男主系统，就是正经地讲一个故事，传递一种哲学体系，塑造一群人物。 但为什么，它基得如此赏心悦目振聋发聩自然而然水银泻地，连上剧场版一起看，简直就是腐界丰碑。 更恐怖的是，这片男男女女老老少少女一女二，竟然全都是总士一骑相亲相爱促进会会员，女一会长女二副会，卧了大槽，走遍天下都没有这个操作啊！看得我羞愧掩面、一笑不醒、时不时扪心自问、持续性满床打滚。 双男主系统不用讲了，总士的设定极类《loveless》里的战斗机系统，伤害同步、痛觉闪回，苏爆萌爆，切肤入骨的羁绊就此展开。另外工作之外、生活上基本二级残废不能自理的反差萌特别可爱呀嘎嘎嘎嘎。 双男主之间的感情线铺展的宛如少女漫画一般细腻婉转，中段一骑出走-回归，故事的境界、人物的立体度都飙上了一个新的境界，对世界观的阐释也更加充分透彻。
无论是单一的个体还是复杂的系统，都永恒地面临“自己的位置”的拷问，这个问题的答案恐怕永远无法从自己这里得到，而必须在与他者的关系中成立。所以外星人永恒地询问“你在那里吗？” 倘若不是这世上有亿万同类，或者父母亲子天然以血脉相连，“我”孤独地偶然地出现在这世间，恐怕也在深刻地怀疑：我在这里吗？ 所以必须与什么人相连，与什么人区别，否则我之存在便面临被抹杀的危险。 所以最终我们一直在汲汲营求的不再是一味的同化-对抗二选一，我们想要互相理解，理解对方之后也理解了自己的位置。
群像的处理也非常到位，每个人都有自己的故事和舞台，没有工具人，各自在各自的世界里战斗着。 当然便当也发得毫不手软，甚至连总士也没完全逃过。。。刀已寄出
但是不知道为什么《苍穹》在国内这么冷
可能是因为平井脸？如果是《free！》的人设估计能火
也可能因为世界观比较复杂？但是seed我到现在都没搞清他们在打什么d(ŐдŐ๑却红得多的多……
《苍穹之法芙娜》观后感(七)：总士!!!!!
标题为什么是这个呢？答案很明显:本篇就是为了总士写的。
请原谅一个被总士迷的神魂颠倒的老阿姨。(←_←你够…)
嘛，我对皆城总士可以算是“一见钟情”。第一话这小老弟穿着制服长发飘飘搁那儿一站，就知道什么都不用说了。作为一个货真价实的腐女，一骑刚跟他“合体”的时候，我就嗅到了一股淡淡的基情味〃∀〃更别提这家伙人设还是天才理智后援指挥官型…我超吃这款的!于是哪怕男主圣母，翔子作死(这个真的很崩)，男主再一次圣母(逃离龙宫岛)，这些强势劝退的剧情，看在基情和总士的份上我都忍了，果然，忍下去是有回报的呀！
总士把一骑带到他的房间里“谈话”，这里我发现剥去冷静的外衣，他其实是个干巴巴不会说话的小孩…无意识把痛苦分享给了一骑，还要尴尬地说话圆场，唉，总士，你为什么要这么压抑啊，心疼。
我真的好喜欢他的长头发啊！好看到哭T﹏T
可惜生命是个消耗品，看一眼少一眼。
致郁番果然不同凡响，我长头发的、有点孩子气的、背负使命又深埋爱恋的孩子历经苦楚，下场还是消亡。
大哭。
想看第二季，又怕总士再一次消逝。
最令人心痛的不是抓不住你的手，而是亲自感受着你在指间消散成烟啊。
总士啊，好好的吧。这张真的又美又让人晕眩啊，笑着的总士和忧郁的一骑cp感爆裂!坚毅的长头发，我的爱。
《苍穹之法芙娜》观后感(八)：存在与虚无
加个定语是：“个体”的存在与虚无。
无论是动画日剧还是小说，日本人真是执拗地喜欢探讨人的内心世界，不知冲方丁是不是从太宰治得到的启发。所谓存在与虚无，其实就是讨论人活一世的意义。
Festum问：“你在那里吗？”其实就是问：你是作为个体存在的吗？Festum本身是没有自己与他人的区分的。每一个金色的Festum都没有作为“我”的意识，只有“吾辈”的意识。所以Festum不是作为个体存在的，他们将人类视为敌人就是因为人类是作为无数个个体存在的，这样的人类对于Festum是异端。
因此对于Festum的问题答案应该是：是的，我在这里（是的，我存在着。）卡农说过：以前不在，现在在了，差不多就是这个意思，在人类军的卡农只是听从命令办事，没有自己的意志，被一骑感化后就意识到了自身存在的意义。
Festum那个紫黑色的球形爆炸波就是个吞噬一切的黑洞，让范围里的一切变成虚无。
Festum的“同化”就是抹杀人的存在，把人变成和他们一样的没有自我的东西。一骑一直消极地否定自己，所以同化率才会高。真壁史彦说，希望他可以在极度的自我否定之后可以迎来另一个极端——极度的自我肯定，即极度的对自身存在的肯定。
乙姬让一骑作选择的那次，一骑说他要跟总士对话。乙姬说对话是区分“我”与“他人”的意思，乙姬作为龙宫岛上的Mir理解到岛上的生命选择的是自我的存在。拥有自我是生命的意义所在。
这些“存在”需要一个场所。对于总士来说是左眼。对于小时候弄伤总士眼睛的事，一骑一直心怀欠疚，所以形成了“因为对不起总士，所以总士让我做什么都可以”的心理。但是总士对此一直心怀感激，如果没有一骑，他就差点被Festum同化了，所以那只受伤的左眼成为了他存在在这里的证据。不能去上课的翔子一直用考第一来强调自己的存在，大家给同样无法上课的咲良留了一个学生会书记的位置，每年盂兰盆节漂流的灯是对死者曾经活生生存在过的肯定。而龙宫岛则是人们可以生活的家园，可以归来的场所。
乙姬说那些痛苦欢乐的故事是人类独有的。因为这是人类作为一个个个体对自身存在的真切感受。Mir渐渐学会生命的循环，学会理解痛苦，一点一点学会理解存在的意义。在南极的Mir被人类消灭之后，在一群没了主心骨的Festum里诞生了来主操这样的拥有自身意识的存在，所以总士才会把希望都寄托在他身上。
总的来说，苍穹的走向还是乐观的，如果有大结局大概就是Festum终于理解了存在的意义，那些金色的个体都有了自我的意识，Festum和人类终于和平共存；再乐观一点，那些被同化的便当都被吐了出来，于是完美Happy Ending……
但是，这么一部致郁的动画我到底是从哪里建立起如此乐观的希望的。一般来说，一骑和总士一起死就能算做HE了……可是总士好不容易过了7年才把便当吐出来，十周年纪念再来一个全灭像话吗……苍穹的小说里提到了太宰治的《人间失格》，吐槽它真是致郁极了，要是苍穹也全灭了，冲方就可以吐槽自己了。
《苍穹之法芙娜》观后感(九)：附在某人影评下的英文评论
This one has special impact on me, which is weird. It has such obvious and many defects, and I love it for them. Very fragile on the outside, tough and tenacious inside. It sure is a Xebec’s production. And it grows on me.
That being said, Fafner does have some threshold needs to be crossed over before viewers can enjoy it. The first 12 EPs are stiff and obscure and perhaps a little irritating and boring. But everything comes to light and become entertaining when the series goes on to the 13th EP, when the original story writer Tow Ubukata takes over the writing position. Nobody understand his characters better other than himself. The character development is simply charming. It’s interesting that Psgels mentions Soshi. It’s impossible to enjoy the series if you dislike Soshi. How much evaluation and praise one give to the Fafner series varies with how much one favors Soshi. And after finishing the whole series, then go back to the first 12 EPs, viewers probably would find them become enjoyable as well.
I don’t think the OVA is better than the TV series. It is cleaner, and much more straight forward. But it doesn’t have the bitterness that I love during the production of the TV. But it is a very completed piece and the animation is much better and smoother. Enjoy.
《苍穹之法芙娜》观后感(十)：变革亦或是消亡
第一次看这部动画，是近十年前的事了， 那会儿还在念国中，也还不识得虚渊玄这号人物,，因此在老虚之前， 冲方丁应属在当年看过的动画里便当发的最多的原作者了，初次了解到这个作者还是在科幻小说[壳中少女]三部曲中，其文风的＂黑暗＂和＂残酷＂亦是略有所感，这种风格自然也延续到了[苍穹のファフナー]及后来的ＯＶＡ当中，这在当年的动画作品中并不多见．
这部结合了科幻，机战，（北欧）神话等元素的动画，此前类似的还有[新世纪福音战士]和[翼神传说]，作为这两部动画的爱好者，自然没有理由错过这一部，在当年[平井脸]还没被人诟病，人设估计是也不少人看这部动画的原因之一，毕竟这和当时大热的平成年ＧＵＮＤＡＭ系列作品[ＳＥＥＤ]的人设作画都出自同一作者之手，对于当年十来岁的我，大抵就是冲着这些元素去的吧，而出色的剧情算是意外的收获，不过对于一个受到一致好评的小说作者，对于这样题材的剧本，驾驭起来也应该称得上得心应手．
这部动画的配乐也值得称赞，ＯＰ和ＥＤ至今仍存留在我的ＷＡＬＫＭＡＮ中，而今年续篇的推出，让我把这部动画找出来又看了一遍．
可以说，十年前的感官和现在的感官完全大相径庭，这并非因为人设作画，或是制作技术带来的感官差异，而是因个人的阅历丰富了后再来看一部作品所引发对于其背后内涵的深思．
十年前，少不更事的时候，无非就是看看机战打斗，人物的情感纠葛，对于剧本为什么要这样写，并未多想，也不太理解，一些台词当时觉得非常晦涩，多年之后，对于日本这个国家的历史文化有了更多的了解后，再来看时，其中包含的却是一个民族的意识形态的投射．
这部动画中的矛盾双方，一面是带着＂变革＂与＂同化＂而来的外来入侵者[Ｆｅｓｔｕｍ]，一面是残存人类为了＂保留自我＂的最后＂抵抗势力＂．
在表面上是＂十四岁＂（又是十四岁，这个设定也很值得玩味）的少年在迫不得已的情况下驾驶机器人，为了保护自己所珍视的一切而与敌人展开的殊死一搏，而内在却是一个民族对于外来文化入侵的痛苦思变，这一层意思，结合日本这个国家的历史，不难理解．
19世纪中叶，仍然处在封建社会而日本，在德川幕府的大力推行下实施着＂闭关锁国＂的政策，直到＂黑船事件＂被西方以美国为首的入侵者以炮舰砸开了大门，然后开启了长达数十年的日本资本主义革命，这个变革对于一个民族来讲，自然是很痛苦的一件事，比之更甚的正如当年被西方列强入侵一般，尽管结果却不尽相同．
而日本这个国家所给出的答案是什么呢？在[苍穹のファフナー]ＴＶ的最后一句台词所给出的是：
＂尽管改变是很痛苦的一件事，但是我们还是选择继续存在下去．＂
这便是[明治维新]，封闭的[龙宫岛]正如当年锁国的日本，要想继续存在下去，便不得不找出一条和Ｆｅｓｔｕｍ（外来入侵文化）的共存之道，＂融合＂与＂同化＂．
时至今日，这种意识形态的投射，和二战结束时的核爆阴影，如幽灵一般潜藏于各种体裁形式的作品之中，无论是电影，文学，还是二次元的动画漫画．