《小偷家族》是一本由[日] 是枝裕和著作，尖端出版的平装图书，本书定价：NT$380.00，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《小偷家族》精选点评：

　　●虽然知道是哪些套路 不过依旧有感动 脑中会有美好的画面

　　●自己制造的羁绊也许好过上天的选择。去海边，听烟花，堆雪人，足够了。皆被抛弃那就互相取暖，建立一个家。

　　●有血缘关系不一定亲密，正如书里说 大概是羁绊把她们连在了一起。各人都有各人的不幸，我觉得当她们埋藏过去相互抱团取暖也是很好的。相似的风雨之后总是会多了更多的理解。

　　●泪目……电影没看，看的小说………

　　●故事很简单，也很温情，也很日本。

　　●比電影更好

　　●一个半小时读完 没看过电影但是每一处画面都能根据文字想象出来。贴有各种社会问题标签的人组合在一起 另类诠释了家庭。看完感触良多

　　●是枝裕和的描写没有剧情上的大起大落，全是生活中的小细节 一句话一个场景，打动人心

　　●#2019第31本书# 在一起，就是家。晚上回去看电影。

　　●嗯，等着看电影。小说感觉一般般，很多东西描写的不够深入

　　《小偷家族》读后感(一)：小说的结尾

　　小说最后没有交代纪亚的去向，在小说最后，树里听到有人在喊她（是什么人的，听不出来在说什么的声音在冬天云层密布的天空中回荡），那个人应该会是纪亚吧，这样想着，心里会好受些…奶奶那句没人听到的“谢谢”，阿治的一句“对不起”，信代最后的“再见”，祥太最后叫出口的“老爸”，想来都是这家人最大的默契吧，更是最深的羁绊！

　　《小偷家族》读后感(二)：至少曾经快乐过

　　要知道，这个世上并不是每个人的原生家庭都是幸福而完整的，一个人在原生家庭中从来都不曾拥有的温暖与欢乐，却可以在一个后来组建的没有血缘关系的家庭中获得。“小偷家族”中的人，便是这样。他们就像深海里的小黑鱼一般，待在又暗又冷的海底，追着，游着，仰望着遥远无际的天空。 我为阿治不愿工作而想不劳而获的念头感到愤懑，为祥太和凛酱学大人偷窃的行为感到惋惜，为这个没有前途的家庭感到不幸，也为这个家庭的破碎感到难过。可是，我还被他们曾共同度过的短暂而无所忧虑的时光所治愈，“对啊，的确不是真正的亲人，可是比起那些抛弃或者虐待你的亲人，那又有什么关系呢？”我会这样想。虽然这个家庭的悲剧性结局是注定的，但是曾经关于这个家庭的一切……快乐也好，痛苦也罢，这些也都是真真实实存在的。

　　《小偷家族》读后感(三)：让我这样吧，苟且偷生的爱着

　　情节为枝叶，引发的思考与感悟才是根

　　◇最后各自分别的结局，好像是在对社会说

　　“如果这是你们要的，请别哭”

　　◇重要的不是一个人做了什么

　　而是，为了什么

　　◇‘’怎么可能有人不爱自己的亲生孩子‘’

　　‘’怎么可能有人这么爱别人家的孩子‘’

　　‘’别撒谎了‘’

　　好像一切不符合社会规则的荒谬的爱都不该存在，这并非是社会的刻薄，而是任何蜕变都需要牺牲，都需要有人站在风口浪尖

　　◇一个受过伤的人，再不忍成为制造者，在那一刻他看到的，只是救赎

　　◇社会永远站在大多数人的角度，而悲哀是少数的

　　◇人都渴求两种角色：高大的自己，有所成就，渺小的自己，有所依靠

　　《小偷家族》读后感(四)：有些羁绊，是你选择了我，还是我选择了你

　　之前看《小偷家族》电影结尾，树里趴在栏杆上，目光似乎被什么东西吸引住了，一脸忧伤的真的让人感觉特别心疼。我一直在想原著小说里，树里看到了什么目光被吸引住，结局有什么反转么。 昨天看完原著后，发现结局没有什么反转，故事的结尾就是这样，电影基本上很还原原著了。树里回到了亲生父母身边，但是并没有过得快乐，手臂的淤青又增加了，相反在那个"小偷"家里，树里才是真正的开心吧。 有些羁绊，即使不是血缘关系，在选择善良和爱后就开始了。"6个人如同在漆黑海底下的鱼，抬头望着照射在水面上的阳光那样，注视着高层住宅那头露出来的一小块夜空。"每个人都会怀念那一刻，即使生活在底层，可是温情不会坍塌。 很喜欢一句话，常常想都这岁数了，还交什么朋友，只是增加参加葬礼的人数罢了。是啊，我已经拒绝了一切的羁绊，一切的团体活动，我可能太悲观了。所以，多看看是枝裕和的温情小说才是最治愈我的吧。 对于原著结局，我之前一直期待着在某一天，田治或者祥太，或者信代出狱后会突然的出现，再次带走树里。

　　《小偷家族》读后感(五)：《小偷家族》：即使是假貨也很美

　　家庭，是是枝裕和反覆書寫的命題。《無人知曉的夏日清晨》描述父不詳且遭母親遺棄的四兄妹、《橫山家之味》的已逝長子帶出家中每個人的遺憾、《奇蹟》以父母離異被迫分居兩地的兄弟為主角、《我的意外爸爸》從錯養孩子的兩個家庭出發、《海街日記》的同父異母四姐妹、《比海還深》的失職父親重新建立存在感，就連法庭題材的《第三次殺人》同樣圍繞著父女關係。這些家庭固然各有各的面貌，卻同樣殘缺、破碎、不完滿。相較之下，《小偷家族》的柴田一家反而滿足了美滿家庭的想像——至少，表面上是如此。

　　小小的木造老屋裡，住了年邁的奶奶初枝、父親阿治、母親信代、兒子祥太、信代的妹妹亞紀，以及新添的成員：5歲的妹妹由里。一家六口、三代同堂，從現代的標準來看，幾乎可說是人丁興旺的大家庭。一家人擠在暖桌前吃著烏龍麵，奶奶在旁邊剪腳指甲；由里晚上睡覺時常常會尿床，奶奶便讓她舔鹽巴，說是能治好尿床的毛病；阿治、信代帶領全家人到海邊玩，奶奶坐在沙灘上，看著其他人手牽手踏浪。一幕幕和諧的全家福生活圖示輪番展示，彷彿刻意提醒讀者，這家人的關係有多緊密、感情有多深刻。只是，我們早已清楚知曉，柴田一家的構成並非建立在血緣之上，他們不過是一群被社會或原生家庭遺棄的人，東拼西湊成了一個「家庭」，一個冒牌的家庭。

　　與柴田一家相對應的是，一個個被社會、被法律所認可的正典家庭：由里的父母總是在爭吵，甚至拿由里當出氣筒，打得她滿身傷痕；初枝的丈夫外遇離家，唯一的兒子和媳婦音信全無；亞紀和妹妹的感情原本十分要好，但漸漸地，資質更為優秀的妹妹佔去了父母所有的關愛；至於信代，從小常常聽母親嚷著「不要生妳就好了」、「我也不是想生才生的」。正典家庭的頻頻失能，使得這群被遺棄的人猶如身處黑暗海底的魚，仰望水面，渴求透入水底的陽光。最後，他們決定仿照一道陽光，企圖相互取暖、填補缺憾。「自己選擇的家人，親情更緊密，」信代真心這麼想；事實上，她別無選擇，只能說服自己如此相信。

　　然而，絢爛華美的煙火終究不會為了他們而施放。柴田一家棲身的老屋周圍都已改建為嶄新的高樓大廈，只剩他們的平房「宛若凹陷的肚臍般留下來，沒有拆遷也沒有改建，逐漸被人淡忘」，是以頭頂上的天空幾乎被高聳的大樓遮蔽，就算抬起頭也看不見隅田川的煙火，什麼都看不到，只有聲音而已。這群人被遺棄、被排擠、被淡忘，僅能依靠殘存的隆隆煙火聲響來營造恬適淡然的幸福家庭時光，就像是祥太用燈照亮領帶夾上的寶石，看著橘色光芒閃耀：「好美。即使是假貨也很美。」

　　沒錯，即使是假的，也可以很美；即使是假的，也可以很真。例如信代和由里，兩人同樣不被母親疼愛，手臂上也有著相似的燙傷痕跡，由里見狀後，伸手溫柔地撫摸信代的傷痕，這讓信代首次體驗到心臟劇烈跳動的感覺。例如亞紀和風化店的客人四號先生，這段建立在謊言和金錢之上的關係，卻使得亞紀真實感受到他人的溫暖。又例如初枝在海邊望著眾人背影時，低聲喃喃的那句「多謝了」，以及最後祥太在公車上回頭看向窗外呼喊的「爸爸」。玫瑰不叫玫瑰，亦無損其芳香。我想沒有人能否認，這些感覺與情緒是如此真切，又如此強烈。

　　殘酷的是，拼湊而成的非正典家庭還是不見容於社會；或者說，我們不允許非正典家庭的存在來破壞傳統血緣家庭的正典性。當警察介入之後，頻頻以正義之姿對柴田一家提出質疑與批判，他們同情祥太沒能過上「正常」的童年生活，更露骨地認為信代沒有資格被子女稱為「媽媽」。是枝裕和以為：「警察處置非血緣家族成員、讓他們重新回到原生家庭的方式非常冰冷。整個社會的處置方式都非常冰冷，即使這個家庭間的情感牽絆非常強大。」倘若我們只能以冰冷決絕的方式譴責並排除如柴田一家的非正典家庭，甚至否定其建立起的情感牽絆，是否同時暴露出我們亟欲維護的正典家庭其實非常脆弱，根本不堪一擊？否則為何容不下其他家庭組合的可能性？「生下孩子，大家都能當母親嗎？」信代反問。

　　家是什麼？家庭的組成要素為何？血緣、親情，抑或是一個人的選擇？是枝裕和解構傳統家庭的概念，塑造出一個非正典家庭，藉以拋出凡此種種疑問，讓讀者在閱讀的過程中不斷咀嚼思索，卻始終沒有給出一個明確且肯定的答案。「在我的片場，與其說去『表達』（express），對我來說更重要的是去『發現』（discover），至於觀眾會不會對這種做法有共鳴又是另外一個問題，」是枝裕和在受訪時曾如是說。