《迟桂花》是一本由郁达夫著作，中国青年出版社出版的平装（带盘）图书，本书定价：25.50元，页数：584，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《迟桂花》精选点评：
●郁先生真可爱。与井之头公园散步的挚友的旧事。与妹妹一同去五云山的下午，非常甜
●但愿我们都是迟桂花
●但愿得我们都是迟桂花
●文字和节奏都很美
●读了短篇。好，不过太干净了就显得假呀。
●愿我们都是迟桂花，或许也是少年不得志后的自我慰藉吧。
●一个亲爽，带着纯净无暇气息的爱情故事，在达夫的作品中不可多见
●出名要趁早，桂花须开迟。 馨香飘满陇，历久而不息。 感友当年情，怜妹金兰义。 中年多哀喜，此中味自知。
●清新。倾心。
●愈是开得迟的桂花，愈是香得久
《迟桂花》读后感(一)：《迟桂花》简评
惺惺作态。
不晓得，为何中国男人喜欢认妹妹，自古如此。我说这话绝没有将性别割裂开来的意思，从未见女人到处认哥哥。什么心理，希望有学者能研究一二。
“对于一个洁白得同白纸似的天真小孩……你若有急有难，有不了的事情，我总情愿以死来代替着你。”鬼话连篇。弱质文人总是这样，甜言蜜语，海誓山盟，一套又一套，全是鬼扯，但总有肥羊般的傻姑娘上当。痴男没有，怨女一箩筐。
环境描写不错，衣服好看，人丑，有什么用？对小说来说没大用处的，改作写景散文去罢。
《迟桂花》读后感(二)：初闻迟桂花香
迟桂花因开得迟，而香得长久。
这句是全文的线索，既是满觉陇迟开的桂花香浓似雪，丝丝勾沁入心，亦是翁则生的生活如迟开的桂花，将要平稳幸福着。而本文最想说的，其实是则生的妹妹，是作者心中的一朵迟桂花。
很多人读罢此文，都会觉得为什么就这样结束，为什么“我”最终没有带着莲一起回上海两人一起生活。其实最初我亦有此遗憾，没有“我”，或许莲这朵迟桂花最终要孤芳自赏。。。而这亦是本文出彩之处，若 “我”最后带着莲回上海便会掩盖了作者对迟桂花真正意图。
一朵花的开放，总会让人着迷，“我”亦着迷莲的美丽、天真。。。以致不可避免产生邪念，而莲的单纯一下子让“我”醍醐灌顶。“对于一个洁白得同白纸似的天真小孩，而加以玷污，是不可赦免的罪恶。”这是作者的原话，莲的美，如这片山的自然之美，原始不受污染的天真单纯，总是让人不自觉产生敬意。而“我”的热泪盈眶，真是对这种古老的敬意的感动，对欲念的超脱，如一朵迟桂花在“我”的生命中绽放。
《迟桂花》读后感(三)：突然很感动，也或者不是突然
读郁达夫的《迟桂花》，总觉得像在看是枝裕和的电影《比海更深》、《步履不停》、《海街日记》，每个故事里都有生活中的坡槛，每个人心中都有无法消解的块垒，那是人世间的常态，但当时间缓慢下来，轻风吹着绿树哗哗作响，阳光穿过树叶在地面闪烁着光斑，莫名的伤感也是一种温暖。
周末胡颖和妻子带着五岁的双胞胎小儿来看我和阮丛，正是大雨之后的晴朗天，暖风拂面。两小儿在院子里和小狗当当玩得不亦乐乎，从最开始相互的猜忌和试探，到后来互相追逐疯跑，大人坐在阳光下剥着荔枝，吃着樱桃，听着小孩的喧闹。我和胡颖也不怎么聊天，有一句没一句的搭着闲话。
是枝裕和电影中的父母与子女、兄弟和姐妹，他们也不怎么说话，长久的静默，偶尔的对话和肢体语言，并不觉得以讲故事为目的的电影突兀，反而让人觉得和真实的生活更为贴近，而不是一场经过表演的电影。这些场景并非生活之外，真实的生活便是如此，因为你深知和理解这背后的情感纽带，和由此生出的情绪。
永动机一样的两小儿不舍得走，上车就说想大大、大孃和当当了。我回胡颖说，他们一坐上车，我也就开始想了呀。胡颖说，郭莉（胡妻）昨晚也和我说，是不是年纪大了，回南昌看到家人也亲，看到小邱和阮丛也觉得亲。
我拷贝了一段郁达夫的《迟桂花》给胡颖看： “本来也已经入了中年了，百事原都看得很穿，又加以这十几年的疏散和无为，觉得在这世上任你什么也没甚大不了的事情，落得随随便便的过去，横竖是来日也无多了。只教我母亲喜欢的话，那就是我稍稍牺牲一点意见也使得。”
胡颖回说：“牵绊呢，原以为是钩子是绊马索，现在的茧是铁马掌…”
《迟桂花》读后感(四)：迟开的桂花
这几天在读郁达夫的短篇小说。之前对他的印象只停留在《故都的秋》，知道他曾在日本留学，是一个忧郁的人，名字里有个“郁”字。读了《沉沦》后更加加深了这种印象，他的文字比我想象中的还要沉郁——“槁木的二十一岁！死灰的二十一岁！”这样的话，出自一个青年的口中，到底是在怎样的心境下写下，我不得而知。 《沉沦》的开篇让我决定将这篇小说读下去——“世人与他的中间介在的那一道屏障，愈筑愈高了。”我想，这就是一个中国的Raskolnikov，一个典型的schizoid personality；他孤芳自赏，又多愁善感，放大了中国文人独有的缺点。我是最不喜欢自伤自悼的人的，因此始终无法同情他，但却免不了要与他共情。在这位一百年前的留学生身上，我也偶尔找到自己的影子。比如，他也捧着一本六寸长的Wordsworth的诗集，在大自然里寻找慰藉；他也会因为夜晚的寂寥而不知所措……他的自卑、孤独、敏感，竟然熟悉到了可怕的地步。今天的中国当然与上个世纪的中国大不相同，所以我不是他，但是有些情绪存在于血脉里，暗流涌动，百年的时间还不足以将它们磨灭。我于是不敢再读郁达夫，因为害怕成为他，那个在异国他乡沉沦着的，槁木死灰般的青年。 倘若是在学期中间读到这篇小说，大概感触不会这么深。然而在假期，多了空闲的时间来回味揣摩，一个人走在空荡的校园里，又刚刚告别了父母，恍惚间，我觉得自己可以体会到他每一根神经里的痛楚，真真切切。 我对于郁达夫忽然恐惧起来，却又被他的故事所吸引，于是又读了《春风沉醉的晚上》。这是一个暖心的故事，我惊讶于，在两年前写出《沉沦》的人，心中竟然还存有美好和希望，只是这美好和希望蒙上了一层灰尘，它们的微光在那个春风沉醉的晚上，忽明忽灭，闪烁不定。叙述者仍旧是一个“百无一用”的书生。小说的结尾又凄冷了下来，他听到的是漂泊异乡的少女的哀调，看到的是腐尸似的乌云。天空中隐约可见一两颗星，却蕴藏着无限的哀愁。他心怀希望，确是那样的迷茫，不知何去何从。 这篇小说的动人之处恰恰就在于那渺茫的希望，正是因为有了这渺茫的希望，郁达夫才有别于《沉沦》的主角，他不会将自己葬于他乡的大海。脆弱的人往往有些韧性，因此才有了十年之后的郁达夫，才有了《迟桂花》。《迟桂花》是一个开朗的故事，像晚春的阳光一样明媚，结尾的一幕是兄妹二人站在阳光里送别朋友，纯真而又温暖。《迟桂花》是两个朋友的故事，年长的是郁达夫，年轻的是十年前的郁达夫，他们也许都曾经历过槁木死灰的二十一岁，却因为生命的韧性而决定在这人间继续挣扎。一路到了中年，性格也温润、豁达了许多。人物们终于不再自怨自艾，字里行间甚至还有些幽默，不变的是那热烈的、盈满得要溢出的情感，和真挚的美好与希望。迟开的桂花，曾经忍受过早春的冰雪，错过了花期，却得以在群芳落尽的季节里芳香四溢。 郁达夫的文字是迟桂花，他本人也是迟桂花，“但愿得我们都是迟桂花！”
《迟桂花》读后感(五)：愈久，弥香。
《迟桂花》是郁达夫在后期创作的作品，风格较之前期有了很大的改变。前期的一些作品中作者多作肉欲的渲染和情色的描写，而从《迟桂花》中则可以感受到作品风格的根本转变，《迟桂花》通篇格调开朗清新，感情浓郁真挚，充满诗情画意。
“桂花开得愈迟愈好，因为开得迟，所以经得日子久。”翁家山的迟桂花经过前期的酝酿沉淀，以厚积薄发的姿态绽放在这冷僻的山中。就如同翁则生一家一样，早年的翁则生因患病差点连生存的希望都没有了，经过十几年光阴的休养，身体也渐渐好转，做起了一名乡村小学语文老师，还准备结婚了。妹妹莲也摆脱了再婆家受苦受累的生活，一家三口的日子越来越红火。属于翁家的迟桂花的芳香最终弥漫在了翁家山的每个角落。
纵观郁达夫便可以发现其并没有鸿篇巨著，《迟桂花》便是其中的一篇短篇小说，小说以“我”留学时的同学翁则生邀请自己去参加他的婚礼的邀请信作开头，这封信不仅仅是一一封邀请信，同时也是翁则生对与“我”别后的十几年光阴生活的一个补充，一个交代。从信中也大致了解了翁则生与“我”的关系以及这么多年的生活状态。信中还提及了翁则生的妹妹，一个叫莲的少妇。这开头的那一封厚信为后面发展的故事做了一个很好的铺垫。
《迟桂花》中描绘了“我”与翁则生真挚的友谊，同时也讲述了“我”与莲之间超越普通兄妹的感情。“我”与翁则生的友谊高潮期是在十多年前，那时候两人作为同级同乡的同学往来的最亲密，在同一所公寓里住的也是最长久，“我”时常拉上则生在风和日朗的晴天到近郊去散走闲游，劝说则生要多保养身体等等，这些学校时代的愉快生活随着时间的流逝显得弥足珍贵。因而在相隔十多年后，两位老同学见面后丝毫没有尴尬冷场的局面，文中翁则生的母亲说的一句话也足以体现“你看，则生这小孩，他一听见我说你到了，就同猴子似的跑了回来了。”
还值得一提的是“我”与莲的故事。莲是翁则生寡居乡间的妹妹，“我”对其的印象最初来源于则生的信，莲年纪轻轻便做了寡妇，丈夫生前放荡凶暴，婆婆和小姑也尖酸刻薄，连哥哥则生也叹其“前世不修”。“我”从则生的口中得知莲是一个身体强壮但生性天真活泼的人，因为则生要婚娶，莲一方面触景伤情，另一方面觉得自己以后恐怕再也没有权利再寄食在娘家。在这样的情况下，则生提议“我”带莲出去走走，缓和她的心情，于是才有了我与莲的单独相处的机会。在游走途中，“我”对于那些花花草草兴致颇高，莲对那些都能说得有趣且详尽，在交谈的过程中“我”深深被莲所吸引。小说对莲的面部和体态描写也极为细腻生动，使“我”仿佛回到了青春时代为之沉迷。“我”对莲也有了反应，开始将手搭在莲的身上，两颊也变得潮热。而就在读者以为接下来两人将发展成恋人的那种方向时，作者却出乎意料地扭转了这种尴尬的局面。莲率真自然的个性犹如迟桂花般芳香，将“我”感化了，“我”对自己的“邪心”进行了“严正的批判”，最终两人以兄妹相称。迟桂花撩人的芳香，让“我”闻了“似乎要性欲冲动的样子”，而莲就如迟桂花一般，也让“我”产生了想亲近的念头。若按照作者之前的写作风格，接下来肉欲和色情的部分将占主要篇幅，而《迟桂花》却着重描写了人物“欲情的净化”，在处理“我”和莲的关系上，也更加开朗化，清新化，将莲那坦率的品性维持了下去，并用其的高洁个性感化“我”。
《迟桂花》就像迟开的桂花在秋天的山野中久久散发出朴素的清香，令人百读不厌，人物之间的朴质、自然的情感让人自在，温暖。《迟桂花》这部作品不仅体现了作者风格的转变，同时也标志着郁达夫的思想和修养也更加成熟。