《绣罗衣裳照暮春》是一本由黄强著作，商务印书馆出版的平装图书，本书定价：49.00，页数：316，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《绣罗衣裳照暮春》读后感(一)：五千年的更衣记
现代城市生活已久违这个仪式：梅雨收、伏天至，打开樟木箱，曝晒积年的皮、毛、绸、呢衣物。如今，衣服们都晒在干洗店的房梁上呢。所以张爱玲《更衣记》里“在竹竿与竹竿之间走过，两边拦着绫罗绸缎的墙”盛景不再，竹竿折了、墙塌了，换季只意味着新款上柜，人们衣冠多到需要聘请衣橱整理师入户劳作，都没了闲情和爱惜心来照料陈年的服饰。
《绣罗衣裳照暮春》却“晒”出一个瓜瓞绵绵、华丽大家族的服饰库房。它是黄强古代服饰三部曲的第二部（另两部分别说古代军服和六朝服饰），从不可考的黄帝垂衣裳治天下写起，到清朝的黄马褂终，还原中国历史上服饰与时代审美的关系。依年代、分专题、开专场，写皇袍也写布衣，有凤冠也有䯼髻，层叠着绫罗丝葛，炫耀着old money家庭的服饰家底儿。
每天，在看完公众号、APP的服饰搭配推文之后，再看上一章《绣罗衣裳照暮春》，仿佛与几千年的红男绿女一道，构思如何添置时装、如何与理发师会商，有很多回的乐在其中。
好几个章节写到中国女性的顶上时尚。和西方女性酷爱形制各异的帽子不同，中国传统女性精研发髻和冠，明代又流行䯼髻。但发髻是将头发束紧、拧结，冠或䯼髻亦是在梳束完结后的头发上佩戴，贴合着发髻。西人古典服饰多追求合体，成为“窄衣”风格，帽子却独独单列，设计、制作、佩戴都是脑洞大开；中国传统服饰衣带当风，本身就是“宽衣”，却把脱衣称作宽衣，真是宽上加宽。人体消失在衣服里，唯独把黑发攥紧，帽形也就那么几款，就是传说中屈原的峨冠，元代高耸的姑姑冠，也只在高度上独秀一枝，底座也是基于真实的发量。
古人同我们一样，讨论起做衣裳来也是津津乐道。老祖宗叫孙媳妇从库房里找衣料给初来乍到的外孙女裁新衣，富商给新收用的仆妇开箱拿绸缎重置衣、裙配色。每在《绣罗衣裳照暮春》看到古人为服饰筹谋的日常，便像在诗词曲赋小说的册页间拈出一道丝线。
忽而又想，按官阶分色、分图案来穿衣虽然是规仪，不算流行，但染指更高官阶的颜色、花式，与今人买到限量版的爱马仕包一样，可以算作至高人生时尚目标。“借服”、“借色”也耐人寻味——“执行特殊任务时，官员的品级不够，经过批准，可以穿高一级官员的服饰（色）。”而特殊的情况，一是出使，乃是为了提升国家形象；二是低职高就。前者，我猜是与用宗室女儿冒充公主和亲一个策略，又类似今天我们去开会，发现自己的职位在纸面上临时升了一级——抬升与会者的规格，哄对方开心；后者，我估计就和如今官员职位后面括号里写“享受某某级待遇”一个道理。时尚轮回已是老生常谈，比如我就觉得自己的一件对襟、直领针织开衫具有背子的意味，但一件单品的复古并不稀罕，相比于此，藏在服饰里的社会心理的潮往潮来才叫人会心而笑啊。
服饰与衣冠文物出土时都褶皱、褪色，绘在纸上的复原图则飘逸、鲜妍如初。《绣罗衣裳照暮春》为异代同心的人们录下服饰谱。这是耕读传家的五千年旧宅，墙上挂着五千年列祖列宗的肖像，穿着相应时代的正确冠服，不是影视剧里戏说的戏服。翻开书页，就可以曝晒祖传的衣冠，一件件抚摩、追想，不断、不舍、不离，也难断、难舍、难离。
《绣罗衣裳照暮春》读后感(二)：美丽的服饰 流动的时尚
本文作者 秋叶枝
时尚总是与潮流联系在一起，不断流动，不断呈现，它是变化中的风景，它是美的化身，并且深入在社会，生活的每一个角度，吐露它的芬芳，展示它的魅力。
“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”大诗人李白写下《清平调词》三章时，就将时装与时尚定格在一起，成为后世欣赏美人、美颜、美服、美景的样板。精致、奢华的服饰总是与时尚联系在一起。
从唐代上阳白发宫女“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长”穿着、妆容的时代特征，到“乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低”的时世妆，白居易用“江州司马青衫湿”记录了官员遭贬的心路历程，也为唐代官服的规制、审美倾向留下了注脚，可见时尚记录历史，用服饰折射时尚。
服饰史、时尚史著作有很多，也不乏精彩之作，但是同类著作多了，自然感觉亮点就少了，平庸、贫乏、俗套、陈旧，无新意，少创新，也让阅读者提不起精神来。但是见到黄强新著《绣罗衣裳照暮春——古代服饰与时尚》，眼前一亮，首先是封面设计，粉色调，与宋代服饰展示图颇为融洽；粉嘟嘟色调，与女生喜欢的时尚也非常吻合，高端、大气、时尚的风格一下子就吸引了读者的眼球。“深衣不露，褒衣博带，襦裙雍容，大袖翩翩……传统服饰美的海洋，凸显时尚与潮流”，传递出与众不同的内容与独特的情调，这样的书怎么能不读？
翻卷阅读，果然不同凡响，凤冠霞帔新娘装，高耸冠式厨娘服，红裙嫉妒石榴裙，轻衫罩体碧色衣，风流难掩秀比甲，风情万种看䯼髻……
一件件，一款款，唐代的服饰开放，性感，“慢束罗裙半露胸”，“粉胸半掩疑晴雪”，凸显大唐的开放、开明风范。但是宋代服饰也不都是保守、收敛的，北宋时期的服饰仍然沿袭唐风，也有开放的服饰。“轻衫罩体香罗碧”“碧染罗裙湘水浅”，则是这一风尚的写照。“暖风轻袅鹖鸡翎”， 长长高高有三尺甚至四五尺高度的姑姑冠，在大漠旷野摇曳的姿态，展示了元代的大漠风情。这种风情既是历史记录，也是时尚潮流，折射了时代的审美倾向。
中国女性为了追求时尚，付出了很大的努力。“镜前新梳倭堕髻”六朝时期的高髻，大多发源于深宫。螺髻也称螺蛳髻，形制如螺壳而得名。盘恒髻形制为梳挽时将发掠至头顶，合为一束，盘旋成髻，远望如层层叠云。郁葱髻，形制推测为发成蓬松形，如树木郁郁葱葱状。灵蛇髻将发掠至头顶，编成一股、双股或多股，然后盘成各种环形，扭转自如，如同游蛇蜿蜒螭曲。“钗朵多而讶重，髻高鬟而畏风。”高大的发髻在头顶上形成一个巨大的盘结，造型奇特，而且衬托出身材的修长，有很强烈的视觉效果。类似的高大发型在如今的一些发型秀场也是可以看到的。
《绣罗衣裳照暮春》创新阐述了宋代厨娘装、唐代胡服、唐宋时期色彩艳丽的女裙、明代美丽的䯼髻等，也专门说及历史上南京的时尚曾经引领全国潮流，明清时期赐服，以及清代黄马褂的是怎么回事。《绣罗衣裳照暮春》说服饰，说时尚，女性篇幅较多，但是也涉及品色制度，龙袍、蟒服、补服，对于魏晋褒衣博带也有论述。
以往服饰史著作，往往侧重服饰的流变，而忽视服饰的时尚。《绣罗衣裳照暮春》本将服饰与时尚联系起来，还原中国历史服饰与时代审美之关系，同时又紧扣时代脉搏，传递传统文化知识。作者叙述角度新颖独特，文字流畅明快，生动有趣，值得一读。
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《绣罗衣裳照暮春》读后感(三)：时尚并不限于女性 不要误读绣罗衣裳
时尚与女性，女性追逐时尚，这个评判正确，但是请不要以为时尚只限于女性，只有女性才喜欢、追逐时尚，因此，对于黄强新著《绣罗衣裳照暮春》也不要有这样误读。
《绣罗衣裳照暮春——古代服饰与时尚》（商务印书馆出版）大多篇幅说古代女性服饰与时尚，不惜笔墨，渲染唐代、宋代时尚女裙，唐代“女为胡妇学胡装”，掩不住的风情背子与比甲，美丽挡不住的䯼髻，新娘的梦想凤冠与霞帔，甚至厨师服也是女性的擅长，至于高髻则是女性的专属。如果说这新著专注古代女性服饰与时尚，未尝不可，但是《绣罗衣裳照暮春》并不局限于说女性时尚，书中还论及古代社会时尚与男性服饰，明清官服，以及蟒服、黄马褂赐服，也颇为详见，并有新观点。
龙是中国文化中独特的臆想出来非实际存在的动物，但是却有着独特地位，因为古人认为龙是通天神兽，具有沟通天地的功能，于是龙有了专属性，成为皇帝、皇室的象征，增添了神秘光环。皇帝穿上龙袍，威风凛凛，庄重威严，龙袍成为皇帝地位、权力的象征，皇帝拥有至高无上的权威。因为龙袍的象征意义，很多影视剧都给皇帝穿着龙袍，不分场合。《绣罗衣裳照暮春》告诉我们，皇帝服饰很多，龙袍只是皇帝吉服的一种，而且龙袍穿着是有场合限制的，上朝穿朝服，祭天穿礼服，喜庆活动穿吉服（龙袍）。明清时期的龙袍面料采用的是南京云锦，面料高端，精工细作，属于大制作，一件龙袍价值十万、十几万两银子。皇帝其实也并愿意穿龙袍，因为厚实、凝重、华丽的龙袍穿着不舒服，除了礼仪、庆典活动必须穿，日常生活中皇帝会远离龙袍，穿上他们的便服，轻松愉快。
对于魏晋风度，在服饰与时代风尚方面概括为“褒衣博带”，即宽大的袍服，飘逸的风格，《宋书·周朗传》云：“凡一袖之大，足断为两，一裾之长，可分为二”，衣裳宽大程度是原来衣裳的两倍，宽衣大袖，飘逸之美成为魏晋六朝的社会追求。魏晋人服饰的飘逸，并非仅仅为了表现仙风道骨，而是有自己的苦衷，不得已而为之的，歪打正着，形成了飘逸洒脱的服饰风尚。后人推崇魏晋时期六朝人纵情豁达，服饰上的飘逸之美，却没有窥见他们不得已的苦衷，身体的疾病与精神的痛楚。
魏晋服饰时尚还有南北文化交流之功，东晋以降，江左士庶皆服裤褶服。裤褶服本是北方游牧民族服饰，他们习于骑马，涉水草，所以他们的衣着大多以衣裤为主，即上身着褶，下身着裤，称之为“裤褶服”。其形若袍，短身而广袖，紧身便捷。战国赵武灵王服饰改革，倡导“胡服骑射”，已经开始穿着，魏晋南北朝时期成为汉民族服饰。裤褶的流变是先戎服后便服，即由军事上的作训服，演变成人们的日常生活服。战争创造了一种新款服饰，生活又将其实用性、便捷性改良，推广，服务于生活。大袖衫满足了人们对时尚需求的审美体验，裤褶服给生活带来便利，时尚让生活多彩，价值升华。
对于士人服饰的提炼，是黄强新著的创新点。士或士人是中国一个特别的阶层，古代指读书人，也即古代文人或称知识分子，属于社会的精英阶层。士这个阶层介于官与民之间，没有显达时是民，显达时是官。按照惯例，士人还没有进入仕途时，只能穿白袍。因此有白衣公卿之说。现有的服饰史著作，很少说及士人服饰，《绣罗衣裳照暮春》则将士人服饰列为一章，专题论述。明代的巾非常丰富，与士人的践行与政府的倡导有很大关系。明代服饰制度，明确官民界限，给予读书人以优惠和重视。明太祖与马皇后重视举子的服饰，在他们的过问下，“三易其制”，制定士人举子的服饰，与庶民、官员区别。明代科举鼎盛，为国家选拔了大批优秀人才，显然与读书受重视、读书人地位高有关。
南京中国科举博物馆里展示了几件明清时期举人服饰，但是关于科举士人服饰的文字描述却寥寥数语。如今《绣罗衣裳照暮春》中关于士人服饰的章节可以为中国科举制度服饰添上一笔了，也算是著作之外的收获。
《绣罗衣裳照暮春》读后感(四)：关于汉服、关于发髻，关于古人的服饰时尚！
做为一个喜欢汉服的姑娘来说，穿汉服，真的是很稀松平常的事，但是，穿汉服不一定全部都懂汉服，我虽然懂得一些汉服的形制，但对于发髻、形制这块我就不是全部都懂了。
且这两年，“汉服风”刮到了全国，日常走在街上都能看到汉服娘，但穿汉服的人多，可真正了解汉服的人却不多，有些人连着基本的形制问题都没有了解清楚，仅仅是因为衣服好看就想而已，但我却觉得，既然穿了汉服，就应该了解一些关于汉服的知识。
汉服，全称是汉民族传统服饰，狭义上来说，是中国古时候各个朝代人民穿着的服饰，又名汉衣冠、汉装、华服，广义上讲的是从黄帝即位，到明末清初这几千年中，汉族人所穿的衣服。
它是中国“衣冠上国”“礼仪之邦”“锦绣中华”的体现，承载了汉族的染织绣等杰出工艺和美学，传承了30多项中国非物质文化遗产以及受保护的中国工艺美术。
但仅仅说从黄帝即位开始，到明末清初这几千年中，古人服饰的演变也是大有不同，每一个时期都各个时期的特色，具有考据（古墓出土文物）的就是明、唐、宋等朝代服饰。
我在读黄强老师关于古代服饰与时尚《绣罗衣裳照暮春》这本书时，就更多的了解关于汉服的知识。我知道原来古代女子服饰，不仅仅是裙装这么简单，更是有骑装、男装等可以穿，同时裙装又可以细分“深衣”制和“上衣下裳”制，“深衣”就是现在所谓的连衣裙，是上衣下裳缝在一起的，而“上衣下裳”，就是半身裙。
且因朝代不同，所穿着的服饰就不同。如汉代的官服、深衣，宋代的女裙、内衣，元代的姑姑冠，明代的官服、飞鱼服，清代黄马褂等，以及新娘嫁衣、厨师帽、时尚发髻等。
当然，我最喜欢这本书的原因，不仅仅是因为书里介绍了汉服的主要知识，更是因为书里的内容无差别化，连着清朝等具有其他民族特色的服饰也有做详细介绍。
此外还有古代婚姻媒妁、拔步床、征婚、元宵节约会、云锦等与服饰时尚相关的内容。内容丰富精彩，叙述平实流畅，深入浅出，佐以图片资料，更是引人入胜。
且因为现在汉服，已经统称为华服，做为华夏民族的传统服饰，更是具有特别的意义。
古时候人们的服饰与时尚，是我泱泱华夏文明中最美的文化传承，液承载了我中华上下五千年的优良传统，受着中华的韵味熏陶，而今越来越多的人加入了汉服复兴的热潮，选择去捡拾这五千年的优雅。我希望，这捡拾汉服的复兴文化热潮中，有我的一份力。
《绣罗衣裳照暮春》读后感(五)：古代女子的服饰与时尚，你能get到她们的审美吗？
从古到今天，人们对于美的追求似乎从未停止过脚步，所谓“爱美之心，人皆有之”，爱美是人的天性，现实中不同年龄段的人，都有着属于自己的审美标准，换着花样打扮自己，所以服饰成了人们变美的必备品......
走在大街上，每一季都有流行元素，穿搭也挺新颖，古代到今天，服饰从繁到简，审美也在不断提升与改变，不知道你们有没有去了解过古代人们的服饰与时尚，我一直好奇挺好奇妙他们的穿搭与服饰，时尚审美的元素是怎样的？
为此，还特意去看了这本关于古代服饰与时尚方面的书籍——《绣罗衣裳照暮春》，书的作者黄强，是江苏理工学院人文学院客座教授，长期从事新闻、研究工作，研究也涉及服饰史，对古代的服饰可以说是非常的了解，再把研究的知识点阐述给读者们。
《绣罗衣裳照暮春》全书分为二十二章，主要为古代各种服装与装饰的介绍，如汉代的官服、深衣，宋代的女裙、内衣，元代的姑姑冠，明代的官服、飞鱼服，清代黄马褂等，以及新娘嫁衣、厨师帽、时尚发髻等。
此外还有许多古代服饰与时尚相关元素的介绍，内容丰富精彩，叙述平实流畅，深入浅出，佐以图片资料，更是引人入胜。
翻开书的第一章，介绍的是凤冠，详细大家对凤冠并不陌生，看过古装剧的人都知道，在古代凤冠是新娘的标配，就好比我们现代的白婚纱一样重要，具有一定的象征意义，书中有关于凤冠的详细讲解。
还有凤冠的历史地位也有说到，凤冠具有很强的专属性，也被称作为凤子冠，是中国古代妇女的礼凤冠，重大场合都是必须佩戴的服饰，特别是在宫中，皇帝被称为龙，与此对应的便是凤，于是有了“龙凤呈祥”之说。
作者从不同的历史朝代，给大家讲述了不同时期凤冠发生的一些变化，比如宋代的金冠是以金片制成，款式有类似河蚌，而到了明代，凤冠做得更精细，金丝珠花，还嵌有珠宝......
《绣罗衣裳照暮春》这本书记录了几个朝代的服饰详情，不仅有贵族官服的介绍，也有普通平民的一些服饰介绍 ，文字搭配图片分析，视觉上的冲击让人通俗易懂！
看了《绣罗衣裳照暮春》，不得不感慨一下，历史就是最潮流的发源地，每个时代的时尚元素都有自己的独特性与代表性，每一个饰品都是历史文化的传承与缩影，细细去感受中国传统文化的魅力，在书中能看到每一个历史时期服饰的时尚与潮流，流行元素，
在现实中，很多设计师也很喜欢把典雅的古装与现代时尚元素融合，成为古典风，也有很多人如今还是喜欢穿古装游玩拍照，只能说时尚是个圈，从古到今，人们对于时尚的定义都不一，但复古元素却永远不会过时......
作者：艾菲儿