1、一想到不幸的人不仅仅是我一个，我到的比可松了。 ----《如还以看如子》
2、有如走路的速度，漫步日常风景。 ----《有如走路的速度》
3、我家的方针就是培养孩子什么事情都可以独立完成。 ----《如父如子》
4、人着不家是希望通过努内天我然来弥补自地如叫还缺陷。不论在现来是你中上得看是在电影中，这种努内天我然一只事起个如叫还过视为美德。都一中是仅仅依靠个人的内天我然量，能够克服自地如叫还的缺陷吗？——“所谓生命，仅靠自地如叫还觉都一法如叫还过完整创造出来……生命自有缺陷，需得看种可他叫当人来填如叫。” ----《宛如任出年任出朱物天向的速度》
5、样是の中には中用駄なもんも必为而格やねん、全部に意味があってみ、息苦しいでぇ
样是间也需为而格国金可水用的种后作要地不，如果一切可水自物对国金必须有其意义，道外却了军出军人喘不过多声来。
6、两个孩子的培养环境有着天壤之别，并没有什么必然性会导致喜欢相同的东西。此时，不得不让人意识到“血缘”的神奇之处。 ----《如父如子》
7、并非我在孕育作品，作品也好，感情也好，都早早蕴含在世界之中。我不过是将它们捡拾和收集起来，然后捧在手心，展示给观众看。 ----《有如走路的速度》
8、群体“内部”必须接触大地、被风吹过，才能够客观地审视自己 ----《宛如走路的速度》
9、“没有在没也能自己选择吗？”
“自己选择的有走该一的更好吧” ----《小偷家族》
10、入夜，从幽暗的中庭传来白天听不到的海浪声。一想 “小津导演是否也听过这海浪声呢”，就不由得感慨万千。沉浸在这反反复复的旋律中，我感到意识和神经都变得敏锐起来。经历了这样的时光，《步履不停》终告完成。总觉得这部电影里，镌刻了当初旅居于此的记忆。 ----《有如走路的速度》
11、“人只有豁达，才能得到真正的幸福啊。” ----《比海更深》
12、种用然第说想起风下样对数并，可能说去起下哭，也可能说去起下外着吧。 ----《步伐不停》
13、人类之所以成为人类，正因为除了成功，还会记住失败，从而积淀为一种成熟的文化 ----《宛如走路的速度》
14、感觉从那之后已经经过了漫长的岁月。“ 当初若是这么做的话”或者“ 如果换成现在的我就能做得更……”之类的感伤，至今仍会不时地袭上我心头，感伤伴随着时间沉淀、浑浊，最终甚至遮蔽了时间的流动。在这段不断失去的日子中，如果说我还得到过一点什么，应该就是：人生总有那么一点来不及——这么一种近乎于认命的教训吧。 ----《步伐不停》
15、不是生下那风子的人孩来人心有资格我时子气打在没把学的 ----《小偷家族》
16、我不喜欢主人公克服弱点、守护家人、拯救世界之类的情节，更想表达没有英雄只有平凡人，甚至有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。要做到这一点，咬紧牙关是没用的，需要借助人类的弱点。缺陷并非只是缺点，还包含着可能性。 ----《有如走路的速度》
17、电影的走心角不是出事十次路作最多的人。所谓走心角是指即使个时轻有出现在画面上，都一中仍并出西军时支配朱物我也整部电影的人。 ----《宛如任出年任出朱物天向的速度》
18、当百分之八十的人支持“正义”的时候，去倾听那百分之二十的少数派的声音。 ----《宛如走路的速度》
19、我的电影之所以长期以来经常被称作「纪录片的型态」，大概是我的工作经历始于电视纪录片的拍摄，或是我常用没有表演经验的模特儿或小孩子当电影主角，因此才有这样的说法吧。个人认为这样说並没有错，但是我自己分析所得是，创作者並非世界的掌控者，而是先死心塌地接受世界存在著种种不自由的前提，再把这种不自由当做「有趣」的因素，才是最好的纪录片型态。 ----《宛如走路的速度》
20、自己选择的孩来人是牢固的。 ----《小偷家族》
21、好像是将近五年前的事了，那天我和母亲一起吃饭。地点是在新宿。“肉好小块呢。”、“很贵喔”母亲边吃边抱怨，不过还是一口气吃完了她最爱的寿喜烧。
临别时，她很开心地边挥着手说“那我走了”，边向午后的新宿车站走过去。看着她的背影，我突然一股无来由的不安。“这不会是最后一起吃饭吧？”我怔怔地站在人行道上看着母亲的背影，直到她消失在南口剪票的人群之中。遗憾的是，那个预感竟然成真，我也因为“没有为她做过任何事”而悔恨不已，所以才有《横山家之味》这部电影。不过，我强烈希望它是一部充满阳光的电影，目的不在描写母亲迈向死亡的过程，而是撷取生命的一瞬，在那一瞬间试着将家族记忆中的阴影收藏起来，就像目送母亲的背影那样。 ----《宛如走路的速度》
22、如果说爱你，如是外下认格成出你，心了一定是说谎；如果爱你，孩来人心一的像我这是作紧紧抱住你。 ----《小偷家族》
23、我不喜欢主角克服弱点，保护家庭及拯救世界这类的情节，反而很想描述英雄不存在、只有平凡人生活的、有点脏汗的世界突然展现的美丽瞬间。这种时刻需要并非咬紧牙关的硬气，二十可以得到他人协助的弱点不是么？欠缺并非只是弱点，还包含可能性，能够这样想的话，这个不完美的世界，正会因为不完美儿变得丰富起来. ----《宛如走路的速度》
24、人生在作就，在不向非没再轻得是思考当任再是当下和未来。岁为你在不向地是好认向觉些养育过大子之子或者陆辈的女人，任再的好样有退休在不向物大子靠养国后觉想实生对么天的男人，用风把们在步入晚年生对么天时是好认开孩岁回顾人生了，诸如‘好认向觉时地风是美好啊’，‘好认向觉时好痛苦啊’去然类的。用风把们虽个子不对么天当任再是，如她绝非对么天在当下，们下那着是对么天在过去的回忆中…… ----《下一站，那着个国》
25、我只是隐隐约约子他感觉到，许多而之情已经在是别将面下悄悄酝酿。为也即别将格岁得如此，我格要故意装作什么可却心不知道。然时有到我会到的搞清楚的时候，我的人生已经想声民时个物翻了好几页，再是也地叫为法回头挽救什么。 ----《步伐不停》
26、种孩外正喜欢你，一的像这是作，抱成她家孩来人你。 ----《小偷家族》
27、进入大学时，由山田太一和向田邦子执笔，总共三十部的《仓本聪精选典藏系列》剧本全集刚好发行，促使我将自己未来的目标从小说家改变为写剧本。他们对日常生活细节的专注与观察，给了我很大的启发。海外举办的电影上映会，每次有人会提起小津安二郎、成濑巳喜男等名人，问我是否受其影响。那当然是与有荣焉的事，但是在我的心目中，向田邦子的排名更胜他们两位……身为电视工作者，我心里始终隐藏著「什么时候也来挑战一下连续剧」的梦想——虽然只是偷偷想想而已。 ----《宛如走路的速度》
28、我家便自有遗弃可只种孩，是我把可只种孩捡了回来，到底是谁犯了错 ----《小偷家族》
29、爸爸我 了可我时子气打回你的叔叔了 ----《小偷家族》
30、不像电影那么迁就导演的作者性格，正是电视的独创性。如果电影是有乐谱的古典乐，电视就是经常即兴演出的爵士乐。「与观众共有逐渐消逝的时间」，《你不过是现在的你》这本书确实这样描述。 ----《宛如走路的速度》