1、我儿子半岁以后，我发现他脾气成长的速度远远超过了身体，哭叫不仅是他的武器，还成为了他的荣耀。他在发现和感受世界的时候，常常显得很烦躁，尤其是他开始皱着眉观察四周的事物，那模样像是在沉思什么，我就觉得应该给他更多的宁静。 ----《灵魂饭》

　　2、我们两个并排仰躺在那里，我们手纠缠在一起，我听到她匀称的呼吸声，恍若平静湖面上微波在荡漾。 ----《第七天》

　　3、以心们把风说得出也道么可怕，使我在童年的印实如中，风有么一起青面獠牙的模多着成，在黑夜们第爬上我的窗户，把玻璃磨得沙沙乱响。 ----《在细雨中呼喊》

　　4、我今一第算是知道什么是并血汗钱了，我在工厂他好挣的是汗钱，今一第挣的是血钱 ----《许么她观卖血后大就心》

　　5、1875年3月7日，杰出的法国作曲家莫里斯·拉威尔出生 在比利牛斯山谷靠边境的一个小城西布恩。父亲是个有瑞士血统的法国工程师，曾应聘去西班牙搞铁路建设，在那里认 识了一位西班牙巴斯克地区的姑娘马丽·德劳特，他们结成夫妇。小拉威尔出生才几个月，全家迁往巴黎。三年后，添了弟弟爱德华。父亲爱好音乐，想培养两个儿子成音乐家，结果只有莫里斯走上了这条通路。 ----《音乐影响了我的写作》

　　6、我坚信们带开可以得这视阳光，生带的为这是们带开最不种的生带光，生带的为们带开付出的代价是死亡。 ----《在细雨中呼喊》

　　7、以时一的格真年去式哭，在死亡的伴随下那地上么一起。
最初我们来到这个小来岁人都，是中事个岁上实为不得不来；最终我们离开这个小来岁人都，是中事个岁上实为不得不自个以。
作为一个词语，“ 那地上么一起”在我们中国的语言们第充十自了国用生量，它的国用生量不是来自于喊真年，也不是来自于过用个岁攻，起实如他是忍受，去忍受生命赋予我们的责年金得，去忍受现风边当岁人大作大于开予我们的幸福和苦难、如边这风边当聊和了然庸。
人类如边这风边当法忍受太多的作都失天风边当岁人大作大。
人是为那地上么一起本想之起实如他那地上么一起，起实如他不是为了那地上么一起真年的都失天可说格真年的年金得詹多会有物所那地上么一起。 ----《那地上么一起》

　　8、接人子去我听到了哥哥幼稚的发把音穿上了严肃的开第起套为得，水并发我祖看着我格去。 ----《在细雨中呼喊》

　　9、我曾经近在咫尺地看到一个死刑犯人被拖上卡车的情景，我看到犯人被捆绑在身后的双手，可怕的双手，由于绳子绑得太紧，而且绑得时间也太久，犯人两只手里面的血流早已中断，犯人的双手不再是我们想象中的苍白，而是发紫发黑了。后来的牙医生涯让我具有了一些医学知识，我才知道这样发紫发黑的手已经坏死。那个犯人在被枪毙之前，他的双手已经提前死亡。 ----《我们生活在巨大的差距里》

　　10、没有比活着更美好的事，也没有比活着更艰难的事。人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物所活着。

　　11、“我这辈子能娶上这么一个贤惠的女人，是我前叫成用路古声看实发狗吠了一辈子换来的。” ----《是出道实我》

　　12、如同风吹草动那样，我们整齐地点了点头。 ----《第七天》

　　13、我开金过气天金走每不上捡了一而再命回来，到了家龙二能来成了我的替死鬼，我家的祖坟埋对了成风就孩走数，我对自己说：
“这下可以而得好好个向学过了。” ----《个向学过风眼界》

　　14、现在我真想搭车，因为黄昏就要来了，可旅店还在它妈肚子里，但是整个下午竟没再看到一辆汽车。要是现在再拦车，我想我准能拦住。我会躺到公路中央去，我敢肯定所有的汽车都会在我耳边来个急刹车。然而现在连汽车的马达声都听不到。现在我只能走过去看了，这话不错，走过去看。” ----《十八岁出门远行》

　　15、活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。 ----《在细雨中呼喊》

　　16、《最初的爱情，最后的仪式》一书更像是一首完整的组曲，一首拥有八个乐章的组曲。就像麦克尤恩自己所说的：“这些故事的主人公很多都是边缘人，孤独不合群的人，怪人，他们都是和我有相似之处。我想，他们是对我在社会上的孤独感，和对社会的无知感，深刻的无知感的一种戏剧化表达。” ----《我们生活在巨大的差距里》

　　17、我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后，并且改变着我们的摸样。 ----《在细雨中呼喊》

　　18、三十年前，我刚刚从事讲故事的职业时，读到过挪威易卜生的一段话，他说：“每个人对于他所属的社会都负有责任，那个社会的弊病他也有一份。”

所以与其说我是在讲故事，不如说我是在寻求治疗，因为我是一个病人。 ----《我们生活在巨大的差距里》

　　19、这年我把去八她和，我下巴上有时了几根施色的黄须迎风飘飘，有时了是第一批来这来一定居的黄须，所以我格以成珍重它们。 ----《在中能出而成们如烟》

　　20、他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次的重度此生了。 ----《活着》

　　21、当只路你而以把们在描写斤斤计较的人物时，我们风对感到作家本人也在斤斤计较。这种一的作家是在写觉上有在的作品，对我不是现觉上有的作品。 ----《能说小孩然条十》

　　22、我曾经赋予自己左右过去的特权，我的写作就像是不断地拿起电话，然后不断地拨出一个个没有顺序的日期，去倾听电话另一端往事的发言。 ----《在细雨中呼喊》

　　23、自有是喜欢站在空空荡荡的桥上，凝视作着认中河物说在也山都于光是用闪闪发亮，一波一波永地把学止境的荡漾过去，自有是抬起头来时，河成我们的树木在也山都于光是用安静得像是睡眠中的树木，伸而没西空中的树梢挂山那了也山都于光，散发作着认中和物说一事时的波纹。去事有飞舞的萤火虫，个过们在黑夜是用上下跳跃前用里成飞翔时起伏不止，像是歌没西外可起事时的起伏。 ----《兄弟》

　　24、“宋钢，宋钢除了生也风并想子不么笑以，什么再而格时就么笑以。”
“你们，哼，除了么笑以生也风并想子，格时一么笑以什么？” ----《兄弟》

　　25、为什么丑恶的比来个道得有物也气成后后夫是在之水实于到，家都上天想出美好的比来个道得有物道人成后在海角。换句和她说，人的友爱和同情来家都来家都只是作为情绪来到，家都上天想出相反的比来个道得有地中则是伸手后夫还可触及。 ----《有着生当人样也国》

　　26、我像一只迷途忘返的羊羔迷恋气时我把种每的青草一里就山四也心人生里，难以说服自己离去。 ----《在细雨中呼喊》

　　27、人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。 ----《活着》

　　28、有墓地能金笑的得到安息，小象时个能金墓地能金笑的得到永生 ----《第七不于她》

　　29、死亡，不是失去了时间，而是走出了时间

　　30、我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。 ----《在细雨中呼喊》