2、理由只是许许多多的借口而已，都是怯懦者的烟幕弹。 ----米兰·昆德拉
3、这个世界太丑陋了，没有人决意从坟墓中重新站出来。 ----米兰·昆德拉
4、当时尼采也正在使自己离开人的世界。换一句话说，他的精神病就是在那时爆发了。但是正基于这个原因，我觉得他这一动作的广阔内涵是：尼采正努力替笛卡儿向这匹马道歉。他的精神失常（这是他最终与人类的快别）就是在他抱着马头放声痛哭的一瞬间开始的。 ----米兰·昆德拉
5、原则上同意了这一点，仍然不得不面对着决定时间的苦恼。 ----米兰·昆德拉
6、对伊甸园的怀念，就是人不想成其为人的渴望。 ----米兰·昆德拉
7、“我们可以独自在那里过日子，你不会碰到那个编辑，或者你的老同事。那里的人是不一样的。我们回到大自然去，大自然总是原来的样子。”
正在这时，托马斯又一阵胃痛，感到全身发冷，感到自己渴望的莫过于平静与安宁。 ----米兰·昆德拉
8、我们所有的人总是倾向于认为，强力是罪犯，而软弱是纯真的受害者。
她的软弱是侵略性的，一直迫使他投降，直到最后完全丧失强力，变成了一只她怀中的兔子。 ----米兰·昆德拉
9、作者要让读者相信他笔下的人物确实存在，无疑是愚蠢的。 ----米兰·昆德拉
10、直到此时，她显然仍未明了，这也是可以理解的：追求的终极永远是朦胧的。期盼嫁人的年轻女子期盼的是她完全不了解的东西。追逐荣誉的年轻人根本不识荣誉为何物。赋予我们的行为以意义的，我们往往对其全然不知。 ----米兰·昆德拉
11、使灵魂如此兴奋的东西是自己的身体正在以行动反抗灵魂的意志。灵魂在看着背叛灵魂的肉体。 ----米兰·昆德拉
12、对天堂的渴望就是人不愿成为人的渴望。 ----米兰昆德拉
13、对他来说，爱情是一种甘心屈服于对方的意愿和控制的热望。 ----米兰·昆德拉
14、没有比同情心更重的了。哪怕我们自身的痛苦，也比不上同别人一起感受的痛苦沉重。为了别人，站在别人的立场上，痛苦会随着想象而加剧，在千百次的回荡反射中越来越沉重。 ----米兰·昆德拉
15、指责小说中用神秘的巧合来迷惑人，是错误的。指责人们对日常生活中的巧合视而不见，倒是正确的。他们这样做，把美在生活中应占的地位给剥夺得干干净净。 ----米兰·昆得拉
16、人们乎常可以整日讲脏话，在打开收音机听到某位众所周知令人肃然的角色在每句话里也夹一个“他娘的”，他们毕竟会大为失望。 ----米兰·昆德拉
17、人家在表演的时候还与观众保持着或长或短的距离，而她却要在这所有的人面前演戏，不是萨宾娜，是不得不演萨宾娜的角色，并决定怎样演这个角色更好。 ----米兰·昆德拉
18、克劳迪声称萨宾娜的垂饰丑是因为她有本钱这么说。
或者更准确些说：她这么说是要让人们明白，她有本钱说萨宾娜的垂饰丑。 ----米兰·昆德拉
19、她们用那种神气跟我说话，象老朋友，象永远是我的熟人。一想到永远和她们呆在一起，我就害怕。 ----米兰·昆德拉
20、他坐在一张黄色的长凳上，能清楚地看到旅馆大门。天，正是她以前读书时常坐的那张凳子！于是她知道（机缘的鸟儿开始在她的肩头闪闪发光），那陌生人便是她的命运。 ----米兰·昆得拉
21、他生着自己的气，直到他弄明白自己的茫然无措其实也很自然。 ----米兰·昆德拉
22、草图是某件事物的雏形，而我们生命的草图却不是任何东西的草稿，它是一张成不了画的草图。
23、有时候，你打定主意却不知道为什么，惯性力量使你坚持下去。这东西一年年强化，很难改变。 ----米兰·昆德拉
24、如果法国大革命永无休止地重演，法国历史学家们就不会对罗伯斯庇尔感到那么自豪了。 ----米兰·昆德拉
25、“监狱”、“迫害”、“禁书”、“占领”、“坦克”一类词是丑陋的，没有丝毫浪漫气息。唯一使她感觉甜美引起思乡之情的词，是“墓地”。 ----米兰·昆德拉
26、她站在瓦塔瓦河面一块啪啪作响的甲板上，一块几平方英尺的高木板，让她逃避了城市的眼睛。 ----米兰·昆德拉
27、当北极近到可以触到南极，地球便消失了，人会发现自己坠入真空，头会旋转，导致他倒下。 ----米兰·昆德拉
28、“你知道，你写得最好的，是什么吗？”孩子继续说，而托马斯只能看到他说话付出的努力。“你对妥协的拒绝，你那些，我们都已开始失去了的，善恶分明。我们一点儿都不知道，内疚意昧着什么。杀人犯的借口，是母亲不爱他们。可是，你突然出来说：没有什么借口。没有人的灵魂和良心，比俄狄浦斯，更纯洁，他明白了自己的所作所为，就自己惩罚了自已。” ----米兰·昆德拉
29、我们对它不必太在意，它就像是十四世纪非洲部落之间的一场战争。尽管这期间有三十万黑人再难以描绘德凄惨中死去，也丝毫改变不了世界德面目。 ----米兰·昆德拉