●人性就是这样，自卑才炫耀，缺爱才花心。你的招摇，除了证明内心虚弱，说明不了任何东西
●没有物质支撑的精神，犹如营养不良的孩子，是那么的虚弱；可全靠物质支撑的精神，又如镜中花水中月，一旦梦碎，又是那么的不堪一击！
●人类本性并不是一个你能够永远驯养的动物，一旦被驯养，它就会神智错乱。今天的我们就是四千年来人类努力要打破原始的本性，企图完全驯服它而产生的悲哀的结果。虽然在很大程度上，他是被摧毁了、被驯服了，可是结果又能怎样呢？随着原始的或自发的意识之流变得越来越虚弱，那些伟大的流动的观点也在逐渐消亡。我们已经有了很多观点，然而这些观点都是废旧的电池，完全失去了效用。它们无法记载由人类的本性中激发起的任何感情、感受或反映。爱是许多流动观点中的一个，现在它已成为一个死壳，毫无作用，我们都已经麻木了。自我牺牲是另一个死壳。征服是一个，成功是一个，如愿以偿也是一个。（自我意识与原始本性） ----劳伦斯《我们彼此相互需要》
●谁想深刻思考，接触本质，追本溯源，就得绷紧身体。没有肌肉的思考是虚弱无力的。 ----丹尼尔·克尔曼《测量世界》
●夸张，张扬，高调，表现出内心的虚弱，空洞，到处求表现，求肯定。
●王桥道：“以前年轻时身体好，打架厉害，就以后自己在社会上无所不能，后来才发现，在社会上最重要的不是个人能力，而是在体系时原位置。我们所做的一切其实就是争取那个位置，然后利用那个位置实现自己的理想。”
社会就是一个体系，进入体系以后，个人勇武变得很是次要。体系里的位置决定着一个人的能力大小。若论个人战斗力，王桥的个人战斗力是非常爆棚的，可是个人战斗力不能决定体系的位置，因此。身体虚弱的上位者做出的决定，强悍如王桥者也必须遵守。这就是社会的生存规则和游戏规则。 ----小桥老树《静州往事》
●我不断受着噩梦的侵扰
恐惧鲜血的折磨
犹如罂粟般的绳索
紧紧缠绕 死死套牢
我不安 我虚弱
我不想一人入眠
苍白的窗帘
在风雨间摇摆
他们拍打着锈蚀的铁窗
一如卑污的蛛网
束缚着心中肮脏的鬼怪
潜行在梦中的幽灵
肆意吞噬我的灵魂
他欢快的唱着低沉的歌
敲打笨重的旋律
一步一步
击破我心中的防线
慢慢占有
属于我的身躯
●人物的功能是给故事带来人物塑造所必需的素质，让选择可以令人信服地表演出来。简言之，一个人物必须可信：以适当的比例，足够年轻或年老，强壮或虚弱，世故或天真，学识渊博或目不识丁，慷慨大方或自私自利，聪颖机智或顽固不化。每一种搭配都必须给故事带来合理的素质组合，以令观众相信，这个人物能够做到而且很可能会做他所要做的事情。 ----《故事》
●致茨维塔耶娃
1
我也拥有你，高绝刺耳的音调
也会突然岔出道路
去荒原跳一种无人能懂的舞
像蜜蜂之间的耳语
你凿穿我深夜的河流
幽蓝的星星漫过我的窗户
将你热烈的内核，持续的植入
我虚弱而怯乏的冻土
玛琳娜，玛琳娜，你不能拒绝我
将你唱成一个失眠的音符
你鱼刺般卡在我轻盈的喉咙中
使我唱出的每一支歌都带有血渍
太阳已高。我还在
努力穿越这遥遥无尽的海底隧道
而你，玛琳娜，将立在海的尽头
升起为一座，狂欢的帝国
●“要是一个人一个人学会了思想，不管他思考的对象是什么，他总是在想着自己的死。”初读托尔斯泰这句话，我灵魂上的颤动不亚于一场地震，它揭开了“理解死亡”与“醒悟人生”之间的秘密通道。是啊，许多大智慧者正是站在死之界面上俯瞰生命全景和浮世万象的，从终极角度关怀、检索、省察人生，以死来测量各种得失和价值轻重，用直面死亡的勇气填充生存意志的虚弱……
●那些一见面就气势压人或是打压别人的人，内心是虚弱的，一到有问题需要解决时就掉链子。真正强大的人是温和沉默的。平等待人。不是见权贵就拍马屁，对弱小者就欺负。
●再美好的曾经也只能当作回忆里蝴蝶翩翩凋谢的羽翼；再留恋的翅膀也只好幻化成尘土的遗容；再心痛的秘密也不过像云端里被隐藏的——即将迸发的泪泉下忧郁的沉默无言；再刻骨铭心的经历也只是风路过的所不经意间的一瞥，被湖水的粼粼波光魂牵梦萦的一段故事；再纠结无力的苦恼也好似徒劳无益的风筝被命运的线绳掌控和捉弄，虚弱老残的身心早已遍体鳞伤的流下岁月的浮光掠影~~~
●她真的来到了这个异界，没有势力，没有依靠，没有钱财，有的仅仅是这副虚弱的身子骨。
但她是凤魅雪，她还有一颗不屈的心！ 没有势力，她可以再创建。没有依靠，她可以靠自己。没有钱财，她可以白手起家！ ----仙魅《神赌狂后》
●每当我知道的越多，就觉得我匮乏的越多。
寻找精神的食粮也填不满内心的虚弱感。
因为我想得到的更多。
●此后经过数小时的交谈，我们要制作的成人游戏的女主角设定，终于决定了。
“主人翁的青梅竹马的女仆机器人。但是，她又聋又哑而且身体虚弱，更是有着阿尔茨海默病和精神分裂症的外星人。但是，实际上是幽灵。和主人翁在前世就有了羁绊。但是事实上，正身是狐狸。’”
“厉害！完美呀！好萌啊！” ----泷本龙彦《欢迎加入NHK！》