●普基脑中会充满她的影子。当他工作的时候，他的世界总是充满着清晰和谐的音乐，而人类世界都消失了。他并不指望有多么舒适，他只是想和她在一起，在这间屋子里守候着她。他不再承认自己的缺点，也不愿意把自己的缺点暴露给对方。 ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●身边的塞拉斯打开了手电筒，那是他就着火柴的光亮找到的，然后两人在抖动的光晕中前行，向一面金属墙走去。走到墙边后，塞拉斯用手掌大力拍击，他们听到墙后的房间里传来动静声响，那是老鼠在逃窜。他又拍了拍，仍有动静。“像老婆回来时，男人和女人匆忙下床的声音。”她低声说着，旋即住了嘴。安尼尔和塞拉斯还没有熟稔到可以拿夫妻关系开玩笑。她本想再加一句：“亲爱的，我回来了。”
“亲爱的，我回来了。”当她蹲在尸体身边判断死亡时间时，她会这样说。语调有时尖刻有时温柔，视她情绪而定。绝大多数时候，她会在伸手停留在距离尸体肌肤一厘米处探知体温时，这样悄声细语。尸体。不再是他或者她。
“再敲一次。”她要求他。 ----迈克尔·翁达杰《安尼尔的鬼魂》

　　●我们想了解一些事情，想要把前因后果搞清楚，谈话者引诱我们，用语言引我们入瓮。我们迫切想成长和改变，我们想探索未知的世界。 ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●一个爱情故事与那些失魂落魄的人无关，但是与那些找到那颗郁郁寡欢的心的人有关，在偶然碰到的时候，身体愚弄不了人，愚弄不了一切——他无法入眠，也无法从容应对。它消耗了自己和过去。 ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●我觉得自己从他身上学会一种做人方式，也就是，任何手艺或才能都可以审慎认真地培养，不需要戏剧性夸张的灵光。 ----迈克尔·翁达杰《遥望》

　　●他喜欢与陌生人推心置腹，言语幽默。噢，他清楚这一切是病态的——但他并不反感，不反感彼此间的生疏与隐姓埋名的乐趣。
他曾温柔、拘谨、合群。在北方偏远地区的医院工作三年多之后，他将变得更为偏执。他的婚姻在一年后几乎转瞬就终结了，此后他几乎都是孤身一人。手术时他只需要一个助手。其他人可以远远站着观看学习。他从不解释自己做了什么以及正在做些什么。从不是位好老师，但却是最好的示范者。他只爱过一个女人，娶的却不是她。后来在波隆纳鲁沃附近的战地医院，另一个女人让他动心，她已是别人的妻子。最终他感觉自己置身恶魔船，而他是船上唯一头脑清醒、神志正常的人。战争年代让他如鱼得水。 ----迈克尔·翁达杰《安尼尔的鬼魂》

　　●对于你无法拥有的，你只是逃避，或转移自己的注意。如果你在一件事上失败了，你就拿另一件事当寄托，没有任何事情能改变你。你站在我面前，有时是那么漠然，有时又那么沉默，好像只要暴露一点你的个性，就是对你自己最大的背叛。我知道我无法改变你，所以我离开你。 ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●他走向荒野中每一根梁柱，在一旁站定后紧紧拥住，仿佛它们是旧时故知。他耗费人生中绝大部分时间在岩石和碑文中探寻历史。直到最近几年他才发现了被掩盖的历史，那些被蓄意隐瞒的章节，颠覆了他早年的视角与认知。无论是为掩饰还是为揭露真相，人都需仰仗谎言。
他在闪电的光亮中解读那些浅浅的刻痕，在大雨和雷声中将其一一书写。就着洞穴上方的一盏便携矿灯或是以荆棘生起的明火。研读那些发生在古老而隐晦的字句背后的对话，在正史与野史之间反复思量，那时候他连续数周不和任何人交谈，于是这些就成为他唯一的言语—— 一位碑刻家研究四世纪的某种特有的凿刻方式，却偶遇一个禁忌的故事，它遭到国王、政府和僧侣的封禁，只能隐身字里行间。这些诗句蕴藏着更为黑暗的证据。 ----迈克尔·翁达杰《安尼尔的鬼魂》

　　●一生中，我喜爱在夜间旅行，有个朋友作伴，谈论分享彼此熟知的对方。这种渴望回到过去的倾向，像维拉内拉诗歌，拒绝以直线发展的方式前进，围绕熟悉、动情的时刻兜兜转转。纳博科夫说，只有反复阅读，才有意义。因此，那座钟楼反复绕向自身的奇特模样，对我而言，并不陌生。我们不断忆起童年，其中的联系和回响，贯穿我们的一生，仿佛万花筒里五彩的玻璃碎片，不断再现新的图案，像歌曲里的叠句和韵脚，组成单一的独白。无论讲什么故事，我们永远活在自己过去的轮回里。 ----迈克尔·翁达杰《遥望》

　　●我们几乎一无是处。年少时，以为自己是宇宙的中心，但只是被动应付，缺乏独立的主见和决断，因意外，走上这条或那条人生之路，靠运气，大难不死、改善境遇。 ----迈克尔·翁达杰《遥望》

　　●歌手不过是一个声音，声音的背后是群山巍峨。 ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●“为什么库珀从未出现在父亲拍的照片里？虽然也有几张照片拍了他，但似乎都隐藏在光和其他媒介背后。有的是窗户上的剪影，有的是映在草地上或动物身上的影子。一个人可以把自己投射到多少种物体上？” ----迈克尔·翁达杰《遥望》

　　●我信这些东西。当我们遇见心上人，我们的心灵会有一部分像个历史学家，带点书呆子气，会想象或者记起曾经在哪里见过这个人，曾经和她在不经意间擦肩而过。就像克里夫顿也许一年前在哪里为你开过门，却错过了自己的命运。然而我们身体的每一部分都必须为那个人做好准备，所有的分子都朝同一个方向奔去，于是欲望升腾。 ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●你最恨什么？他问。谎言，你呢？占有，他说，当你离开时，就忘了我吧。 ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●梵语诗学里有个词，Gotraskhalana，形容叫错爱人的名字。它字面的意思是“不期而遇一个名字”......当库珀理所当然地把她叫做”安娜“时，一盏灯意外点亮了一段她以为永不可能的人生之路。 ----迈克尔·翁达杰《遥望》

　　●美丽和伤痛总是在一个故事里共生，纠缠，瞬间拼发力量推至永恒。在人性最幽深的深处，我们除了叹息和不妄断，什么都不该做。"在一半的时间里，我不能没有你，在另一半的时间里，我又觉得无所谓，这不在于我爱你多少，而在于我能忍受多少。“ ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●黑夜蕴藏着许多非凡的时刻，在睡梦中度过，常常是一种浪费。 ----迈克尔·翁达杰《遥望》

　　●她在黑暗的走廊划起一根火柴，点燃了蜡烛。烛光照亮了她的双肩。她跪了下来，双手放在大腿上，吸进了硫磺的气味。他想象着自己吸进了光明。 ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●有些部落在起风的时候，会朝着风亮出他们的手心。他们相信只要在恰当的时机这么做，就可以转移风向。 ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●卡拉瓦焦说：“关于性问题的闲谈，也只是在婚后才使我感到愉快。我从未想过谈话也能引起性欲，有时我对谈话的兴趣真的大于做爱。问题是，谈话过多会使人陷入困境，而自慰不会。“ ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●如果我们再次相遇，我们可以说你好，我们可以说再见。 ----迈克尔·翁达杰《身着狮皮》

　　●工兵又坐在窗台—上。如果他能穿过房间去触摸她一下，英国病人就会清醒的。但是他们之间横亘着危险又错综复杂的距离。他们之间横亘着非常宽广的世界。 ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●哈纳想了解英国病人，融进他的思绪，深藏其中可逃避成人的世界。 ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●爱情故事说的不是谁的心被偷去了，但是有些人发现自己那颗闷闷不乐的心被踩到，就意味着他的身体别想再骗谁，什么都骗不了———心平气和的睡眠，习惯性的教养，什么都没用。人整个被吞噬了，过去也被吞噬了。 ----迈克尔·翁达杰《英国病人》

　　●在本性和自我认知方面，别人眼中的我们，与我们现实里的自己，相去甚远，不能取信。 ----迈克尔·翁达杰《遥望》

　　●维亚有次问她，你认为自己的使命是什么？她回答不出。尽管她渴望一个平静有序的世界，但她的人生四分五裂，尽是许多微不足道的琐事，缺乏远大目标。这是她对自己的看法，不过，在本性和自我认知方面，别人眼中的我们，与我们现实里的自己，相去甚远，不能相信。 ----迈克尔·翁达杰《遥望》

　　●她愿意接受这份馈赠，并不是因为被吕西安的慷慨和礼物本身打动，而是因为她领悟到一些事。他们是多年的伙伴。并排坐在桌旁时，只有她明白，为什么她会自动知道该选择两张椅子中的哪一张。因为这样，他未受伤的那只眼睛能够挨着她，两人可以一起阅读同一页纸，而另一只眼——完全看不见两人命运之间的差距——被远远置于这份亲密之外。 ----迈克尔·翁达杰《遥望》

　　●有时候，真相对成人而言，隐藏得太深，只能在深夜连续数小时的修改和重写中浮出水面，这是一种千锤百炼的方式。而小孩能一眼把事情看穿。 ----迈克尔·翁达杰《遥望》