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01 真实的社会生活远比电影中的脑浆和残肢更为残酷1997年，36岁的园子温组织了一个2000人的街头诗歌游行表演，叫做“东京嘎嘎嘎”。
游行中的园子温
Tokyo gagaga
随后他拍了《自杀俱乐部》和《神秘马戏团》，但这两部疯子一样的极端电影并不是园子温最想拍的。
园子温发现真实的日本社会生活远比电影中的脑浆和残肢更为残酷，“把坏事放到阳光下，并认真解说，才有可能找到希望”。
随后他拍摄了长达四个小时的《爱的曝光》，他把自己经历的少女集体自杀、邪教、恐怖组织，无数的光怪陆离和温情脉脉都放进这部电影里。
三年后，园子温根据怪才漫画家古谷实的同名漫画创作了《庸才》，参加了第68届威尼斯电影节，染谷将太和二阶堂富美获得了“最佳新演员奖”。
02古怪的人生经历少年时的园子温便是一朵奇葩。
在大多数青春期的孩子还在纠结校服好不好看的时候，园子温却发出了掷地有声的诘问：为什么要穿着衣服上学？
于是园子温全裸着去了学校，结果可想而知，他被老师狠狠批评了一顿，勒令再也不许裸奔。
第二天园子温倒是穿了衣服上学，可是只穿了上衣没穿裤子，自然又是一顿狠批。
第三天园子温学乖了，既穿了衣服又穿了裤子，不过把重要器官放在了外面...
那年园子温17岁，还是个处男。
他只身从丰川来到东京，身无分文，虽然最后灰头土脸地回到了家里，但却奇迹般地在东京待了一两个月。
刚到东京的时候，园子温半夜一个人在公园游荡，遇到了一个奇怪的女人，那女人问他哪有旅馆，于是园子温把她带到了一个旅馆，女人又请求他留下来陪她一起。
比惊吓更多的是惊喜，园子温当时满心想着，就是今晚了，终于要告别处男了。
接下来却是惊吓多与惊喜了，进了房间，床还没上，女人拿出一把大剪刀，想跟园子温同归于尽。
她太绝望了，只想找个人陪她一起死。
这时园子温没吓尿也吓阳痿了，出于求生本能苦苦哀求女人不要杀他，并表示自己可以为她做任何事。
几个礼拜之后园子温返回了东京，临走前女人还给了她一笔钱。
当然他们没上床，园子温很遗憾，还是没能破处。
三、加入邪教和反社会组织
更离奇的还在后面，回到东京后，由于饥饿园子温加入了一个邪教。
在东京游荡的他无处可去，在电影院看了他终生难忘的《发条橙》，没钱了就睡车站，谁给他吃的他就跟谁走。
教会的怪叔叔领走了他，他的生活就此被完全封闭，每天上课，被洗脑，打扫教堂。
这个邪教叫做“人民寺院”，成立于1955年，提出过废除人种歧视。
但是再后来，发生多起创始人对信徒实施的暴力、强奸事件，信徒被安排强制劳动，1978年，教团决定集体自杀，包括儿童、妇女、残疾人等也被强制要求自杀，整个教团全军覆没。
他找准机会逃走，回到了家里。
当然教会并没有因此放过园子温，为了逃离邪教的威胁，园子温又加入了一个恐怖组织，或者是反社会组织。
开始一天到晚在街上游行示威，反对机场建航站楼，对抗防暴警察。
奇特的是，因为游行示威太过频繁，园子温经常被警察逮捕，长久下来竟然和警察成了好朋友，还一起组织联谊。
最后为了保命，他还是逃离了那个世界，回到了家。
这段经历影响了后来《爱的曝光》的创作。
在东京流浪的园子温爱上了一个黑帮老大的女儿，被黑帮老大在床上将他们逮个正着，那时候黑帮那种逼迫感十足的势头把园子温吓个半死，不过黑帮老大并不是不分青红皂白之人，知道女儿是自愿和园子温上床的，就并没有把园子温怎么样。
五、在旧金山流浪，在纽约露宿街头，不学英语，只看B级片
大学里的园子温拍了很多8毫米电影，也拿到了一些奖学金。但跟世界上几乎所有年轻有才的导演一样，园子温面对着钱的窘境，做独立电影让他头疼，高昂的费用让他逐渐厌倦了为了一部又一部电影四处奔走筹钱。
于是他退学去了旧金山和纽约学习电影。
神奇的是，它在旧金山没有学英语，也没有朋友，过着暗无天日，吃了上顿没下顿的生活，每天租录像带，看电影成了生活和学习的全部。
这期间他看了无数电影，全都是B级片。
他希望日本人讨厌他，希望拍一部大多数人都讨厌的电影，这就是后来的《自杀俱乐部》。
六、让妻子神乐坂惠全裸出镜
神乐坂惠在日本演员里虽然算不上一姐但也是绝对的大腕了，一般的导演真不敢惹她。
但园子温不一样，片场的园子温是绝对的大魔王，他的高标准严要求曾多次把妻子逼哭。
让妻子在自己的电影里上演十八禁戏码对他来说是家常便饭，两人还未结婚正处于热恋的时候，园子温就让她出演重口味影片《冰冷热带鱼》、《恋之罪》，甚至在其中贡献全裸大尺度床戏。
神乐坂惠后来在纪录片中回忆往事时几度哽咽说不出话来，也是，一个男人这么对自己的妻子，谁都会抱怨，怀疑人生吧。
03
天真，热烈，聪明，专注，可以说人类的优点在这家伙身上体现得淋漓尽致。
他的电影无法归类，你无法说它是艺术片，还是怪诞的娱乐片。
他不屑去拍那种传统的电影，甚至不屑好与坏，他不关注别的事，而是自得其乐地在自己的轨迹里，探寻时间和人生的意义。
他追求量，甚至骇人听闻地同时拍四部电影，结果也如他所说，拍了这么多，总有好电影的。
有时你恨他，但又恨不起来，因为你爱他，逻辑上讲有点奇怪但就是事实。
有趣的东西都来自惯例的废墟，他不在意别人怎么看，他只表达自己，表达自己才是真正的生活。
“我不喜欢小津安二郎，因为小津是日本电影之神，所以我是一名无神论者，更是一名反神论者。” ——园子温
园子温一定深爱拉斯冯提尔的《反基督者》，才会说自己是个反神论者。
如果给他选择的机会，他不会想成为一个日本人，因为日本人的电影之神是小津安二郎，在日本拍电影要承受影史上光辉灿烂的一大串名字的压力。
每个民族都是在艰难中生存下来的，生活不易，对日本这个民族来说更甚，多灾多难的狭小环境在每个人的潜意识留下恐慌的影子，他们仿佛与生俱来自带一种苦闷压抑的气质。
但无论怎样反感小津，园子温的电影和小津从本质上来说都是一致的。
只不过前者更古典更自然，充满了不可违的宿命感，后者更现代更叛逆，充满了抗争性。
他发现了一个事实——这个时代太快了，我们靠走的已经不行了，要跑起来，靠平淡地叙述已经不行了，要歇斯底里用尽全部力气大声吼出来才行。
正因为有园子温这样勇于尝试的导演，才拓宽了电影世界的可能性，相信接下来这位鬼才会给我们带来更多的惊喜，让我们拭目以待吧。
04园子温电影推荐《冰冷热带鱼》
让一个醉心于星空的浪漫主义者学会从事如何杀人，如何让一个人消失得不留痕迹的技艺。
这是个有趣的设定，如同让天真的艺术家举起屠刀，驰骋在商场或政界，让被迫害的人格变成一种扭曲的坚强，变态是社会的常态，善良的人，没有勇气伤害别人，都是以伤害自己作为结局。
不管怎样，生命的结局都是消失，46亿年后地球会消失，更远更远的以后，所有的恒星灭亡，最后一颗原子都被撕裂以后，宇宙不复存在或开始新的轮回，物质不灭是一场骗局还是唯一的真实？
但是我想这些干嘛呢？那是离我们太遥远的事。
从小到大大人们告诉我们的都是不要杞人忧天，不要想着我们死后的世界，不要想着我们是谁从哪里来到哪里去的傻瓜式问题，一万年太久了我们应该活在当下，我们应该只争朝夕，只管填饱自己的肚子，过愚蠢的安稳日子。
但是，让这些鬼话去死吧，全是反人类的负能量，我们要进步，我们要学习，我们要思考，我们要上下求索至死也不休，我们死了，世界就跟我们不相干了，这是对生命不负责任的言论。
《悄然之星》
聪明如园子温，也是在50岁才有机会拍20岁时想拍的电影。
悄然之星，人类衰亡的时代，孤独的机器人快递员维系着人类最后的温情，而艺术也成了人类最后的尊严。
另外，把神乐坂惠变成自己的妻子之后，园子温便不再愿意和观众分享，是的，这部片里她包裹的严严实实，一件衣服也没脱。
《我们都是超能力者》
染谷将太演技一如既往的棒，他和园子温是真爱无疑了，他本人也说，如果拍园子温的纪录片的话，他很有自信演好园子温。
表面上是一个宅男宅女们靠打飞机拯救世界的故事，但园子温实际要说的东西可不简单。
跟黑塞的荒原狼一样，人生没有退路，但大家都有着重返纯真童年的想法，圣经里的上帝也是这样想的，要人做个孩子，像个孩子一样去听和看，但事实上并没有重返童年的道路，苦恼的新生，安详的死亡，这就是圆满人生。
人生来矛盾，唯一的也是正确的道路，不是净化灵魂，而是走向更重的罪孽，更深的人性中，把双重变成多重，把复杂变成更复杂，这条路漫长痛苦又艰难，然后终有一天囊括一切，抵达安详。
另外我们都幻想拥有的超能力，关于读心术和记忆篡改，细思极恐。
《爱与和平》
看完也许你会有点小小的难过。
我又会被谁抛弃呢？
我将为谁喜悦又为谁哭呢？
多希望我们都能有个那么善良的圣诞老爷爷，有那么一颗糖，吃下去，就可以恢复出厂设置。
二阶堂富美持续暴走，园子温在血肉横飞的世界里继续他的电影梦。
一面发出这样的质疑声，一面又说要拍最好的电影，园子温也是这样怀揣着梦想前进的。
《爱的曝光》
大概是园子温拍过的最长，也最好看的电影，四个小时的时间无一糟点，二逼青年的世界，欢笑眼泪何其多，甚至让人怀疑，园子温不是50岁，而是20岁。
你遇到那个让你勃起的玛利亚了吗？
《庸才》
染谷将太和二阶堂富美因此片成名。
最励志的园子温。
虽然又是残酷的家庭故事，但结尾充满了正能量，无论是《爱的曝光》里优从精神病院醒来，狂奔着找回自己的玛利亚。