长大后，乡愁是一枚窄窄的船票，我在这头，新娘在那头；
后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头；
而现在，乡愁是一弯浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。
——《乡愁》余光中
▲余光中《乡愁》手稿
一句“我在这头，大陆在那头”的结束语曾经萦绕在无数人的心头，历史的沧桑、命运的无奈以及人世的飘零似乎都凝在这一句里。
即使现在，大家都不怎么读诗了，但是提起余光中，我们还是会想到年少时背过的这首《乡愁》，以及背后弥漫的那股深深的忧伤。
▲余光中亲自朗诵《乡愁》
去年12月14日，余光中病逝于高雄的医院里，享年89岁。
在我们的印象里，一直以为余光中是个台湾人，其实不是。他是1949年以后才去的台湾。
1928年，余光中出生在南京，度过了他的童年时代，此后，南京作为民国的首都爆发了震惊中外的南京大屠杀，余光中也随着家人逃难到了台湾，并在那里一直呆到抗战结束。后来又几经辗转，乘着1949年的大江大海，一路漂泊到了海峡另一边的台湾。
他曾在给友人的信中写：“在海外，夜间听到蟋蟀叫，就会以为那是在四川乡下听到的那只。”
他还清晰地记得故乡祖屋的格局；记得自己幼时拾级而上游玩的地方；记得小时候见过的家乡风光。
所以读他的诗，总能读出一种古香古色的中国风，有种老派的、古典的，混着文弱和豪侠之气的家国眷恋和济世情坏。
读者君今天想要推荐给大家的，就是余光中先生的两本代表作。一本诗集《白玉苦瓜》和一本散文集《左手的缪斯》。
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称我为“乡愁诗人”
其实是小看了我
《白玉苦瓜》
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这本《白玉苦瓜》是余光中先生的第十本诗集，写于他的盛年时代，写在他去香港定居之前，也是他名副其实的代表作。
我们大部分人初识先生，大概都是因为那首家喻户晓的《乡愁》，《乡愁》固然写得好，但先生自己却说过：“称我为‘乡愁诗人’，其实是小看了我。”
这话不假，就像这本《白玉苦瓜》，一共收录了59首先生的原版诗作，主题横跨乡愁、情感、人生、命运，展现出了丰富而开阔的意境。不仅主题多样，诗体也非常多样化，格律工整，语言单纯，也难怪很多都被谱成了歌。
钟整个大陆的爱在一只苦瓜/皮靴踩过/马蹄踏过/重吨战车的履带压过/一丝伤痕也不曾留下
——《白玉苦瓜》
▲书中附赠乡愁主题明信片
一首《乡愁》，可能让你认识余光中，而一本《白玉苦瓜》，却能让你读懂余光中。你可以在这本书里一窥这个伟大诗人的丰富内心，他的诗歌仿佛藏着永不过时的力量，文字简略，却能直指人心。
一首诗，曾经是瓜而苦，成果之后方能甘甜。而这份甘甜，却能有幸被我们享用。
左手写诗，右手散文
《左手的缪斯》
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大多数人知道余光中，大概都是因为他诗人的身份。但实际上，他的散文也写得非常好。
梁实秋就曾经称赞道：“余光中右手写诗，左手写散文，成就之高，一时风头无两”。足见他的散文上的造诣和成就也是丝毫不亚于他的诗歌成就的。
这本《左手的缪斯》就是余光中的散文代表作，其中的名篇《猛虎与蔷薇》曾经多次被收录在语文课本里，可以说深刻影响了几代人。
我们大多数人印象中的余光中，大概都是一个白发苍苍的、斯斯文文的老人，怀着一颗赤子之心，遥望故国，渴望有朝一日葬于长江黄河之畔。
然而这本书却是写于余光中的青少年时代，那时的他，还不是赫赫有名的乡愁诗人，而只是一个徜徉在文学世界中的文艺青年。
▲青年时代的余光中
他写莎士比亚、写梵高、写毕加索、也写胡适，沿着他的笔触，我们不仅认识了一大票文艺名人，同时也更全方位了解了余光中。
至于书名为何冠以“左手”之称，则带有很大的自谦意味了。余光中写作初期，以诗歌为主，散文算是闲情逸致的产物。
余光中说过：“我所期待的散文，应该有声、有色、有光。”他的这本散文集也全面贯彻了他的这一理念，文笔洗练洒脱、不受拘束，每一个篇章都有他独特的思索在，同时也能得以一窥他当时的生活。
余光中曾在诗作《欢呼哈雷》里写到：下次你路过，人间已无我。
仿佛一语成谶般。
如今，时间已将一代诗魂带走，然《乡愁》不朽，薪火永继，唐诗宋词、魏晋风骨也将由今人传承下去。
斯人已逝，风范长存。
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余光中的哪首诗曾打动你
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