《万物停止生长时》是一本由赵志明著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：27.00元，页数：243，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《万物停止生长时》读后感(一)：一本既心怀悲悯又充满温情的小说集
读《万物停止生长时》这篇的时候，心情就像是坐过山车，人生的百态，从毛倌和玉英新婚，到喜庆和喜欢的命运分叉，直到最后一刻，作者为他们选择了一种现实的结局，那一种生活的真实深深让读者难以感怀。另外，真的很喜欢这个封面，与整部集子似天作之合。
《万物停止生长时》读后感(二)：5
万物停止生长时 赵志明
我是把它当成一个民间故事集来看的。这本书描述了发生在江苏某个村庄里面从改革开放之前到村子将要拆迁一个较长时期之内9个独立的故事。不过 你依然可以推导出它们相互之间其实有着千丝万缕的联系。读这些故事 好像听着某个要好的朋友谈论他家乡村子里七大姑八大姨的一系列故事一样 亲切且伴着浓浓的八卦式快感。作者独特的叙事方式让说的人畅快 听的人也畅快 极有画面感。
近五十年来时代变化太快太剧烈 常常使得下一代人一不留神就不知道上一代发生了什么。这使得这种记录变得必要 像是画了个一整代人共有的家谱。
我最喜欢的故事是酒鬼和渔夫。颇有美籍犹太裔作家以撒辛格的意思 都通过荒谬又极具逻辑的推理 让你一边笑 一边频频点头。
——Sushan
《万物停止生长时》读后感(三)：赵志明小说印象记
赵志明的小说一眼看上去，就可以看出“古典小说”和“民间故事”的样子，显然又有很好的“西方文学”的底子。
人们说，写作者对小说的关注可以简单地分为两类：怎么写和写什么。那么，显然，赵志明的小说更注重写什么。
他的小说我又觉得可以简单地分为两类：一类是“当下的现实”，一类是“古代的志怪”。
我们可以在他的小说里看到，“当下的现实”都写得比较平实，“古代的志怪”大多是些用力更猛的“故事”。不过这些“古代的故事”，我觉得和他写的“当下的事实”一样，其实都是一些架子，用来散发小说里弥漫的对“生活”的沉郁的理解。
不知道为什么，看他的小说总觉得有一股挥之不去的沉郁，还有一些藏得很深的讥诮，也可能是悲悯。他的小说没有峥嵘的头角，没有“锋芒”，在小说里已经完成了自圆其说。也许是因为我看他的小说第一篇就是《还债》，这实在是一部当代的经典，我猜随着的时间的流逝它也不会褪色。最后那句“因为我们是穷人，习惯被人怜悯，却不知道怎样去怜悯别人”，似乎整篇小说都是奔着这句而去的，但显然感觉又不是，是整篇小说写下来之后，自然地生发出来这一句，然后把整篇小说像山脉一样提拔到更高的地方。
看他的小说，觉得像一把钝刀，不想似乎也不愿意去理解“怎么写”这样“机巧”的问题，就这么沉重缓慢地挥过来，似乎怎么挥都是对的，最关键的是这把刀的沉重和功力。
现在我很期待他的长篇，在我的预想中，它会又好又好看，充满着“中国”的气息。
《万物停止生长时》读后感(四)：逝去的故乡风物与故人
青年小说家赵志明的《万物停止生长时》是一部关于逝去的故乡风物与故人的作品，赵是常州溧阳人，小说中有相当浓重的地方风味，有点像今年的茅盾文学奖得主金宇澄的《繁花》，地域小说的特点尽显，故事的叙述融入了不少吴地的方言，像“交关”（非常）、“倪子”（儿子）、“馋吐”（口水）、“寄爷寄娘”（干爹干妈），“白相”（游玩），透着乡土气息，营造出真实且别具风格的时空，一段段关于远逝的光阴故事徐徐展开。
这部小说最令人印象深刻的是，在那一个个魔幻又无比真实的故事里，暗藏着乡间朴素而光怪陆离的生活，人与人之间粗犷而又细密的关系。同名小说《万物停止生长时》，在喜庆和喜欢两兄弟的故事周边，诸多人物的性情的一一展现，爱子心切的母亲和封建冷酷的婆婆，痴呆木讷的哥哥和活泼灵动的弟弟，形成对比。围绕着亲情，故事缓缓推进，没有花哨的叙事技巧，只有平凡却动人的情节，让我看到一种血缘的力量。当“西湖雨笛”再次吹奏时，乡间已物换星移，时过境迁，但那份浓得化不开的兄弟情义依旧如昨。具有悲剧色彩的故事总能激发人们内心的汹涌澎湃，在悲哀之余，痛思自己当下的生活。
同样讲兄弟的短篇《小镇兄弟》，却又是一番光景，我们看不到手足之情，就像文末的描述那样，向家兄弟除了同桌吃饭，此外别无交集，也互不言语，就像文中描述的新街和老街，分道扬镳，老死不相往来。小镇兄弟的故事虽然平淡无奇，但传递出一份谈谈的哀愁，沧海桑田之变，也会让人愈离愈远，终成陌路的过客。
曹寇曾评价赵是“一个透明的赤子”，作品中愈发透出纯净，而不似当下许多作品“普遍表现出来的矫饰、炫耀、做作、文艺腔、浅薄的深刻、肮脏的机心、鼓励里的谄媚。”赵作为一名优秀的说书人，他讲述的都是最贴近人间世的故事，都源于他所经历的生活。乡间的农家人多少有些麻木，有些狡黠，有些自私，这些情状掺杂在家长里短的流言蜚语之中，里面的精彩处都被他化为生活细节，精确地记录下来。
我很喜欢赵铺陈一个故事的节奏，细密而迂回，却又能清晰地传达给读者他的兴趣点。他说，“故事只是一个载体，它传达的是我个人的情趣和兴致，有时仅仅是对语言的一种迷恋。”在这部书中，我想，他迷恋的还有他儿时记忆深处的真诚和深情。
《万物停止生长时》读后感(五)：此时无声胜有声----评《万物停止生长时》
自小爱看书，我却是一个不折不扣的爱挑书之人。尽管市面上图书很多，但是我总是选取一些自己感兴趣的书册阅读。尤其时下作品种类繁多，挑花人眼，偶有看到精彩的作品，着实让我欣喜不已。
《万物停止成长时》便是这样一本非常入味，耐看的小说集锦。其实最初我被这本小说吸引的还是因为它颇有想象力的作品书名。世间万物皆有会生，老，病，死之时。哪里会有停止成长的那一刻呢？带着诸多的疑惑和好奇心，我细细地开始了阅读这本名为《万物停止生长时》小说作品集，也由此认识了这本书的作者赵志明。品读文字里面的话外有音，寻觅故事之中的内藏深意，感知人间的世相百态，激发读者的深思和追忆。
细细地翻阅这本书册，我们可以读到近九篇短篇小说。尽管文字的篇幅都不是很长，但是读者会在阅读的过程中寻味到很多的文字深邃意境。其中《万物停止成长时》便是这众多短篇小说中的其中一篇。无论是这个作品的名字作为全书的书名，又或者是作为其中单独的小说故事都着实恰当不过。于整本作品集而言，我们借助着这些众多故事集锦感受着作者时不时借助文字表达和阐述的内心意境展现。尽管其中言语文字不多，尽管其中内容都停滞在某些我们本不经意的现实，但是看似静止状态的事物却异常生动地展现着别样的情趣和深意。在这样的喧嚣城市，如此的以小见大，以点见面的，以局部现整体的表现手法着实不易。我们在作者用文字凸显的故事之中，视线得以停留，心情得以舒展，韵味得以品味。对于这个短篇故事而言，《万物停止成长时》又通过一对截然不同人生遭遇的兄弟诠释着兄弟之情。然而，更深刻的则是历经灾难的哥哥喜庆早已经没有了灵动的心性，失去了原本的活力。尤其是故事最后的一句：“这就是他们和我们，以及你们的现实之一种。”每个人的人生之路看似平淡无奇地一往无前，但是原本我们以为只是静默不前的事实早已经今非昔比。万物停止成长了吗？虽然作者的定义是万物停止成长时，但是其中的隐藏寓意更是耐人深思。一切都在时间的流逝中改变着，万物实则停止不了真实的成长。借助着这样的一个故事，其中的内涵着实耐人思量和琢磨。假若没有用心去品味，我们实难触摸作者那般借助文字表达哲理的良苦用心。诸如此类的作品故事在这本书册中随处可见，也着实值得深思。
一读《万物停止生长时》集锦，我觉得书外的读者可以发掘到不少别有洞天的滋味。那是一种源自于内心深处的，无声胜有声的精彩和深意！
《万物停止生长时》读后感(六)：飘忽、沉重的农村事
长久、黑暗能麻痹一切也能淹没一切，长久的农业劳作、千年的农村庄落麻痹了什么、淹没了什么，其实我们从没有去深究过。当赵志明用一种冷冷的语调从不同的层面一字一字看似平淡实则残忍地描述着他所熟悉的农村的一切时，这种麻痹、淹没就如轰然而逝的雷声一样，震惊世人的内心却没有在他们的外表留下任何的痕迹！
赵志明文字的与众不同之处在于看似他叙述一些琐碎的乡村往事，实则是一丝一丝解剖这千年文化下的人性。在他笔下，人性基本没有完全的好与坏，而是一种挣扎的人性！在头上长角的人中，赵志明用杨户头与村民一生的纠葛展现了这种挣扎！村民从最初对杨户头的同情到厌恶到嫉妒到变态的报复……村民这种人性深处希望对方比自己过得差的欲念最终毁灭了杨户头一家，彻底地将杨户头从这个村民全姓“王”的村庄中剔除掉。这种挣扎，体现了在长期无休止、单调的劳作下，某些人扭曲的心理！这种扭曲的心理一方面想做好人一方面却又不希望自己施舍的对象比自己好，一旦比自己好，就会百般不舒服，甚至用不光明的手法消遣、折磨对方。这种心理，在《万物停止生长时》中随处可见，所以赵志明这种直击人物形象灵魂深处、毫不留情地用虚无及写实手法将它们一一呈现的时候，黑暗就会显示出一点紧张，唯恐自己的黑色会失掉，于是便用了种种手法来掩饰自己即将被光亮代替的绝望。在乡关何处中，鸭司令的被害身后是面对利益时的“本是同根深，相煎何太急”的无情以及丈夫是家中的天、天塌了妻子儿女无所依靠就算有怀疑也不敢报仇的无奈。可以说，乡关何处中的氛围是压抑的，甚至是绝望的。这种绝望让死者死不瞑目生者自我麻痹。最终结成了一种灰色的无色人生！而赵志明要做的就是从这种灰色中寻求亮色，用它来毁灭灰色！
赵志明的叙事视角比较独特，不谈立意只是叙述，用一种记录式的语言，从隐藏在欢乐、黑暗背后的人性出发，撕扯着灰色，抽离着人性的恶。在他的笔下，泛着的淡淡的因果报应思想实则仅仅只是一层披在人性之上的外衣。同为人类，自然要为其塑造的人物“遮丑”，这种“遮丑”并非出于作者的自愿，在陈年旧事、在证据缺乏、愚昧等交织的网下，唯独用因果报应这种“遮丑”式的手法，才能一渲作者的抑郁、愤懑之情。
好的文字是一种沉淀，经得起历史，经得起推敲。千年的历史其构成要素细不可查，赵志明所做的只是解剖了其中的一个点，这个点将是蝴蝶效应中的那只蝴蝶，引导着当代文学家从不同于前的点解读历史、解读生活及人生！
《万物停止生长时》读后感(七)：《万物停止生长时》：野蛮无比的生机
我们总是乐意赞美勃勃生机的，毕竟只有草长莺飞，万象更新的开端，才算是世界正常运转的迹象。可是生命本身，终究不过是某种“高级集合”——每一成分，聚集在一起，才成就生命整体的丰厚。想要让生命的存在更加体面和丰满，“万物生长”总是要遵循利己法则，那并不是什么美丽、值得赞美的东西。
又是赵志明，写了一本依旧很惊艳的小说集。9个故事的背景依旧是今天愈加空旷的乡野——每一座已经荒废的舞台，也都曾上演过精彩纷呈的故事。离土地最近的人们，他们的生老病死、聚散离合，也许在旁观者看起来有些粗鄙无理，可生命在最原初条件下的努力生存，彰显的一定是它最本能，也最真实的特质。
尽管取材来源相同，但赵志明的书写却是多变的。9个故事里，有的充满志怪风格（《渔夫和酒鬼的故事》、《乡关何处》），有的则是特立而写意（《小德的假期》、《夜雨蛤蟆》、《雪地白菜》、《晚稻禾歌》），有的则是通过人物命运的颠沛流离，折射出人性的本质与人自己的脆弱不堪，以及或许可以挽救人的东西（《小镇兄弟》、《万物停止生长时》、《头上长角的人》）。
但尽管风格多变，但归根结底，明确一个作者风格的，只能是“他的局限”（曹寇语）。赵志明的“局限”，在于他对故事本身的看重与驾轻就熟。于是作品风格便在这一点上实现了统一：不论要写怎样的情绪，一个耐看的故事，总是赵志明的作品首先可以实现的。甚至可以这样讲，与其说“故事”是作者的风格，倒不如说是证明了他的天赋。“说书人的滋味”（蒋一谈语），是赵志明所迷恋，且始终称职的。
既然是“说书”，自然就离不开“善恶到头终有报，人间正道是沧桑”了，可赵志明“善恶报”，因为在小说里呈现，则更多是趋近于隐喻。像是《小德的假期》里，小德钓了一假期的团鱼，经历了丰富的人情世故，最后却免不了认出“团鱼是丑陋的”这样的滋味，临近开学，想念与兴奋可以冲淡一切；而在与小说集同名的故事《万物停止生长时》里，喜庆和喜欢两兄弟尽管一生下来便迥然不同，但罹患重病而“停止生长”的哥哥，终究是弟弟生命的全部意义，与忙于赚钱、“生长”的其他家人和同伴形成了鲜明的对比。
赵志明的作品往往是令人惊艳，可这种惊艳却无比现实，而非故弄玄虚。像是在集子的最后一篇作品《头上长角的人》中，一个男孩因为自己的“善良”办了恶事，而背负了一辈子的罪恶——这样的故事从来都不缺乏，再小的社群，都要有人来“背负十字架”。临到终了人们会替他感到唏嘘，更多的却只是清醒，清醒自己的命运，不致被十字架压垮。
人言可畏，只因人心不善良。任何生机都伴随着掠夺，于是万物生长，包裹的却是人们不愿点破的悲凉。倘若有一天，任何人都可以坦然宣称自己无罪，那不过是因为没有人无辜罢了。
“病树前头万木村”，乱坟岗上，总是芳草烂漫。你要赞美这样的景象，还是为之哭泣呢？
《万物停止生长时》读后感(八)：消失中的故乡、故人、故事
第一次遇见赵志明的小说是在第一届豆瓣阅读征文大赛。那一部《你的木匠活呵天下无双——一个木匠皇帝的三世帝国梦》让我认识了这位“说书人”，也留下了“小说匠人”的印象。太会讲故事的人难免让人觉得少了些什么东西，而往往真正能够打动人心的部分其实正躲藏在其中。
再看到《万物停止生长时》，仿佛面对的是一个完全不一样的赵志明，虽然还是那么会讲故事，但是却是真正回归了本真的作者。中国的乡村是一代人即将逝去的记忆，如何去用文字保留下来，是很多作者都在思考和尝试的事情。申赋渔平实而质朴，用匠人的故事来写故乡（《匠人》），张哲的外婆青春回忆录细腻动人，辗转求学的故事里也蕴藏着许多逝去的江浙历史（《梅子青时》），赵志明用自己最为擅长的“说书人”身份去追忆一个逝去的故乡，自然呈现出另一种与众不同的神采与韵味。
作为一个出生于江苏常州溧阳的人，赵志明笔下的故乡、故人、故事，充满了既淳朴混沌又狰狞吓人的魔幻之感。《渔夫和酒鬼的故事》讲的是打猎的和打鱼的故事，与《乡关何处》里的鸭司令、菱盘子，《头上长角的人》里的杨户头的故事一起都是写故乡的人，从这些人物的命运上，延伸出一个乡村的风土人情与历史变迁。阅读之中，读者会时不时忘却时间的界限，沉浸在故事本身当中。而作者又会在不经意间抛出一两个路标，提醒其实这些“故事”离我们并不像想象中那么遥远。
这些以人为主的篇目和《晚稻禾歌》、《雪地白菜》这些写事的篇目一起构成了作者对溧阳乡村的回忆与追寻。人性的善恶，人与人之间的或亲密或对立的关系，都通过打猎、打鱼、养鸭、杀猪、插秧、割白菜等等农村的日常生活体现得淋漓尽致。这些故事多是上一代人的恩怨纠葛，“我”更多是从旁观者的角度去记录，抒写时运用的笔法也加入了更多古代志怪小说的韵味。
而《小德的假期》、《夜雨蛤蟆》、《小镇兄弟》则把视角拉回到现实，令读者产生更多的“亲历感”。捉团鱼、玩蛤蟆、学校里的恶作剧，以及成长中的大小经历，这些同样是构成故乡记忆的重要部分。《小镇兄弟》中的描写的许多地方都是70、80后一代的共同记忆，你可以说这个故事发生在任何一座城市、小镇、乡村。它既属于赵志明本人，也属于无数个我们。
同样是人世沧桑中的家庭故事，《乡关何处》胜在叙述节奏上具有新意，故人、故地、故事，分写过去，现在，祖先。在时光交错、历史腾挪之间感知一代又一代人类的更迭交替。历史是什么，往昔又如何，现实该怎样，相信每一个读者看完后都会有所思索。
同名小说《万物停止生长时》则运用了巨大的隐喻手法，用喜庆这样一个脑瘫患儿暗示乡村衰落的必然和人类城市化进程中遗失的自然与美好。喜欢对自然村消失的担忧，对喜庆如果回来再也认不出村子的担忧，其实是一代人的担忧。过去的喜庆，是过去乡村美好记忆的象征，而最终被人贩子摧残后的喜庆，就如同我们千疮百孔的故乡，想要回到从前，只能是美好的想象。正如作者所言：“这就是他们和我们，以及你们的现实一种。”
《万物停止生长时》读后感(九)：那些逐渐消亡的旧农村的家长里短
-------------《万物停止生长时》 文/纪汐
作为2014年度华语文学传媒大奖“最具潜力新人”的获奖者，他曾这样回答南都的采访：“很多导演拍电影是为了留住太容易逝去的时光。我写小说，也是想要努力记住和复活一些记忆里的画面，一些人事和情绪。我在中国农村生活了很多年，亲眼所见亲耳所闻了很多事情，这些事情不具有什么传奇性，但恰恰是这种随处可遇的特征触动了我，我想用我的方式将它们说出来，力求尽可能地打动人。”而《万物停止生长时》无疑是最好的证明。
他用了他的童年记忆为素材，书写了溧阳小镇发生的家长里短，朴素而光怪陆离的生活。这本关于故土记忆的小说集，如他的《借钱的故事》，唤起了埋藏在70后80后农村孩子的童年回忆。那时候没有电视，没有手机，只有童年玩伴，只有鱼塘和田野，只有最原始的乡村，朝起的彩霞，西沉的落日，可是伴随着国家的发展，乡村也在发展，发生了翻天覆地的变化，就如书写向家兄弟的小镇兄弟里提到的，以前人们抽的大多是大前门，雪峰，几乎都是不带过滤嘴的，现在人们抽的都是带过滤嘴的，最次的也是红梅，以前黑白电视还未普及，现在却开始进入彩电时代。；万元户的光环已经褪去，现在一年赚个万儿八千的稀松平常。
在看这本书前，我们就都知道乡村其实已经千疮百孔了，虽然政府对于农民工，对于乡村下达了很多政策，并做出了诸多努力，但是乡村仍然在衰落，正如每年回家，我都能深刻的感受到人去楼空已然成为一种常态。那一幢幢新房只是由一把把生锈的锁代替主人守护着，村里已经没有了“万物停止生长时”那篇文章里提及的生气盎然的热闹现象了，万物真的停止生长了，早晨不闻鸡叫，不闻狗吠，河水不再流动，浑浊而发臭，没有炊烟袅袅，铁锅不再飘香，有的只是荒凉，颓废与疲惫。乡村已经步入老年期，失去了他鲜活的生命力。
看完这本书，我更深刻的认识到，乡村城镇化因为经济利益涉及农民本身，愿意为之放弃老祖宗留下的故乡，就如乡关何处最后故事里死去的王贺仁的想法：但是现在，这个故乡将要被拆迁掉，活人们将要搬到另外的地方生活，而我们只能滞留此处，仿佛与世隔绝。王贺仁本以为自己的努力，应该可以对得起先人，列祖列宗了，哪曾想，一旦利益出现，其实所谓的宗族终将烟消云散，不复存在。
赵志明曾言，我理想中的小说，就应该是这样的。恍若隔世，似曾相识，会心一笑。套用古人的说法，就是一个小说，应该呈现出它本来的样子，增一分减一分都美中不足。可是赵志明不单单只是呈现了它本来的样子，他更提出了中国农村面临的大问题。旧式乡村与我们渐行渐远，而新式乡村却看不到头，落叶归根曾是我们为之奋斗的目标，而今大部分的年轻一代却如那漂流的浮萍，看不到未来。
所有的一切终将消亡，作为80后的我们，又该如何努力，做到安然于世呢？
2015/9/10星期四
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《万物停止生长时》读后感(十)：说说这本书
看完了《万物生长》，又等来了《万物停止生长时》。后一本像是前一本的续集，其实八竿子打不着。之所以这么说，意思还是《万物停止生长时》。后一本，让我觉得前一本没什么看下去的必要。当然反过来也可以说，随便看看也没什么不好。不过我们是来说后一本的。
《万物停止生长时》的作者是赵志明。他有个外号叫小平，也许是因为长得像小平的缘故吧。我们不很熟，我瞎猜的，后经考证事实如此。我说过很多次，喜欢他的小说。这么说有点挺把自己当回事的嫌疑。确切地说，我是他的粉儿。他是我读过最多的国产作家了。他在国产里边，还是个初出茅庐的，算不上大江南北都知道的。我读他第一个小说是《还钱的故事》，看完后，我是羡慕嫉妒恨，然后踌躇满志，想写这样的小说。后来又读了一些，比如《村庄落了一场大雪》《IamZ》《钓鱼》，每每读完，总忍不住要掩卷沉思一番，自从考上大学后，我已经很少掩卷沉思了。后来得知小平出了书，是一本叫《我亲爱的精神病患者》的集子，很快就看个没完。
这次是《万物停止生长时》，至今我还没看完。也许是不想那么早看完。我是那种把好食物放在后面吃的人。不过相比较而言，我更喜欢那本《我亲爱的精神病患者》。真是好得不得了。也不是说后一本不好，后一本延续了前一本的一些东西，也更民间了，甚至更诡异了。小平说，毋宁说民间性，不如说民间立场。真该击节赞赏，对这个有多喜爱，对那种什么知识分子关注底层就有多讨厌。这是《三言两拍》和《聊斋》的路子。学了那么多技巧，还是觉得讲故事是好的，而且讲故事要老实，别耍什么花招。现当代文学大干快上到今天，我看是越来越缺好故事了，就是我们中国的故事，民间的故事。《万物停止生长时》就是这样的好故事。
让我们来说说这本书。有几个故事还很长，我看了几个，简单乱说一气。《渔夫和酒鬼的故事》不像个小说，不长，只有几页，说了个打猎的和打鱼的，偶尔还有个“我”插科打诨一下，更重要的是那条鱼。这条鱼不是海明威那条鱼，作者无意于此，鱼就是鱼，而且是条鱼精。打猎的因为与打鱼的打赌，结果淹死，鲶鱼吃了打猎的身体，因而被打鱼的追杀，但何尝不是打猎的借这条鲶鱼，要了打鱼的命。最后一句说，有的时候，人类的罪恶，真是一言难尽啊。我想到了聊斋，还想到了芥川龙之介。接下来是《小德的假期》，这个小说是我熟悉的那个赵志明写的，之前读得不少都是这个味道。说小德放假了，无所事事就去吊团鱼的故事，没讲什么跌宕起伏的事儿，小说结束时这么说，整整一个暑假，他都没有想过团鱼以外的事情，这样的热心真是恐怖，又说起开学，心里痒痒的，特别舒服。我很羡慕这种叙述的能力。印象比较深的，还有《头上长角的人》，说了个叫杨户头的人，弑父逼母，卖妻杀女。这么说以为作者要玩点深刻的了，其实不然，两个鬼突然出现了，还有还魂的事儿，像一个个玩笑。最后孤苦无依，何以为生呢，抬材冥婚夭葬等等，后来就死了，留了一封遗书，烧化后第二天艳阳高照，土房子也倒了，人人都绕着走。后记也是个小说《到别桥去》，与我心有戚戚焉，说的是迷失记忆之类的，我想到了鲁尔福，像一个走丢了的梦。
最后我还要想一想，就是掩卷沉思吧。《我亲爱的精神病患者》有点忧伤，眼泪团团转。到了《万物停止生长时》就躲在后面偷笑，甚至有点阴险了。