《OUT》是一本由[日] 桐野夏生著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：53.00元，页数：402，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《OUT》精选点评：

　　●不要惹怒女人…因为外表柔弱的她们…也有无限的潜力和可怕的另一面…不要为了玩弄满足自己的兽欲而露出破绽… 女主很冷静…是猪队友拖累了她…佐竹也是个奇怪的人…非要去复仇…还非要去变态的强奸…男人不能被下半身所驱使… 秘密…还是自己知道就好了…别让猪队友加入…

　　●非常不喜欢这个惺惺相惜的结局，两个变态遇知音毁了雅子的人设。

　　●烂尾

　　●很流畅，挺变态，一旦越界就再也回不了头……

　　●有点重口味

　　●不打五分的什么心理。

　　●【2019213】偏社会派，案件开头就有了答案，胜在把生活中的人物关系一丝一丝剥开给读者看。难的是有很多女性面对同样的重压：丧偶式育儿、职场歧视打压，非常适合影视化。（雅子太出色了，丑岛君可以改掉邦子高利贷的坏习惯。

　　●“如果雅子没有提议分尸，主妇们会不会自己想到并去做？”“社会派魍魉之匣”讨论此岸和彼岸的小说很多，桐野夏生凭借其女性作者细腻深入的笔法和独特边缘的视角为我们展现了一幕社会派韵味十足，带有几分硬汉派气息的主妇“越界”。日渐积累的愤怒的爆发，枯燥无味生活的“意外惊喜”，犯罪者也是受害者，本来是靠山的家庭却反过来成为负担而且无法摆脱，一句不幸解决不了问题，社会问题绝对不是一家主妇的无奈与愤怒。美好生活的嫉妒与向往就是魍魉，两个变态其实并非凡人 更像在此岸与彼岸桥上徘徊的魍魉，魍魉“诱惑”着此岸人越过彼岸，“我只是想活得更好而已”，待到死之时，自会驾着火车相迎，带走你努力追随向往的一切。

　　●案件及日常部分写得平实冷静，是我喜欢的风格。十文字知道事情真相之后的转折让人惊奇，佐竹造就的结尾就有点无聊了，并不想看到什么同类之间的理解

　　●冷硬阴冷～

　　《OUT》读后感(一)：Why women kill

　　大概是从《消失的爱人》被搬上银幕之后，女性犯罪题材的小说一度畅销。消失的艾米布置完犯罪现场后一边开车离开一边划掉check list上的每一项预谋，严谨潇洒冷漠，让人很容易联想到诸如《白夜行》《幻夜》《圣女的救济》三部曲里，女主们也是拥有着同样恢宏且缜密的犯罪思维。男人的犯罪大多源于冲动，而女人的犯罪则是一场精巧的游戏。

　　《OUT：越界》是一部不讲犯罪的犯罪小说。女主雅子替朋友处理掉误杀的丈夫的尸体后，便开始走上替黑道处理尸体的专职道路。接货、肢解、邮寄、焚烧，雅子将分尸当做一项工作，充分发挥自己认真负责的职业素养和细心耐心的女性特性：动脉放血，医用手术刀切块，装袋伪装成可燃垃圾，打扫卫生不留痕迹。一气呵成，滴水不漏。

　　我曾在某短视频APP上观看过一个农妇制作一道“爆炒羊头”：用铁棍烫过羊毛的羊头被刀顺着嘴巴横切一刀，切成了笑面人关伯兰；而后顺着牙叉骨借助切面将羊头硬生生掰成了上下两半。女人的确更擅长处理尸体。生禽猛兽在她们不过都是手起刀落，削皮剔骨也是见怪不怪。你不曾听说有任何一个主妇会因剁一块骨头而在厨房里颤抖并哭泣。

　　实际上，雅子也并非冷酷无情，她是绝望的主妇，是生活的逼仄迫使她寻找另一个换气口。同样，《消失的爱人》实际是剥皮抽筋讲婚姻，《白夜行》是自我救赎版的《素媛》。女人的越界也是一场漫长的绝望之旅。

　　代表圣洁美好的女人啊，若不是走投无路，谁会愿意选择迈向到污秽的地狱泥沼呢？

　　《OUT》读后感(二)：越界还是行尸走肉的活着

　　年前买过《异常》，看了三遍实在是太喜欢了，当时就知道这本《out》，感觉肯定也非常好看，就是一直舍不得看，最近突然想起来就买了一本。

　　网上有的版本炒得很贵，看到这本是上海文艺出的觉得应该不会差，到手后确实不错，书挺厚但是异常的轻，可能是节约成本问题吧，纸质可能是现在新出的一种纸，很干净，长时间拿在手中不累，我倒是挺喜欢的。

　　内容非常吸引人，舍不得一口气看完，强迫自己每天只看一百页，不过最后两章实在忍不住了一口气看完了。。

　　一点点的被女主雅子的精神所吸引，感觉有些地方和我很有共鸣，我非常赞赏有觉悟的人，知道自己在做的什么，代价是什么，这样面对最坏的结局不会感到意外。

　　书中雅子的个性也吸引了很多人，良江表面看是各种被利益强迫，实际上灵魂深处也一直渴求这样的自己。

　　十文字这个人刻画的性格充满矛盾，敏锐，自利，懦弱，但是有自己的决断，一直内心佩服雅子，喜欢与她搭档，直到最后还玩笑的说希望以后继续合作。

　　邦子与弥生和雅子不是一个智商层面的人，不会有共鸣。

　　和雄属于幼稚的浑浑噩噩的年轻人，长期孤独和性欲无法排解，像初恋一样不自觉的迷上了雅子，我一直以为那把钥匙最后会成为事发的证据，没想到最后没有什么特殊用途。最后我也以为在车间雅子会被和雄救出，原来也不是这样的老套故事。

　　佐竹这个人我只看了一遍书理解应该不是很到位。只是看出他极端的敏锐，无意中被吸入地狱世界，不出意外的被欲望所毁灭，没想到最后会被雅子。。难道是女王的光环吗。

　　我对这本书的评价是和《异常》一样好，真希望能够多看到这样的书，谁能给我多推荐几本呢。

　　最后再说一下这本书对我的感触，有的时候绝望的生活无可避免，保持自己的心不要越界噢，黑暗世界虽然很吸引人，但是走到尽头肯定还是无尽的空虚吧。

　　《OUT》读后感(三)：我们到底在反抗什么

　　第一次感受到桐野夏生的功力。

　　这部作品反映的是日本底层人民的生活，感觉桐野用手术刀一样的笔一刀刀把日本低收入社会做了一个精确的解剖：好逸恶劳、整天做着白日梦的邦子，背负家庭重担的“师傅”，婚姻不幸、整日过得浑浑噩噩的弥生，冷眼看清世间万物的雅子。都说“三个女人一台戏”，这四个女人撑起了整部小说的骨架。这四个女人性格不同、家庭背景各异，但她们都有一个共同的特点：都生活得很辛苦。作者故意把这四人放在一个流水线工厂，也是为了突出这一点：生活中，我们有多少事情不是下意识的反应呢。

　　故事的推进颇有些传奇色彩。四人中最年轻貌美的弥生由于无法忍受家暴和婚姻的不幸福，临时起意怒杀丈夫。而最初，四个女人（或者说是三个）在雅子的带领下冷静的将死尸肢解并分头丢弃。看到这里，作为一个男读者，心里确实一阵发凉。谁说女人是感性动物？这处理起这些事情来竟如此熟练，如此不着痕迹。

　　如果不是邦子这个角色设定，这起案件很有可能会变成无头案。警方顺着线索，终于把嫌疑人锁定在弥生和曾与死者发生过争执的有案底的风化场所老板佐竹二人身上。但妙就妙在，当把佐竹逮捕又释放后，警方的影响就几乎消失了。这也进一步为本书开阔了空间。被释放的佐竹一夜回到原点，发誓要报仇。随着佐竹对事件调查的深入，他逐渐猜出了案件全过程，并对幕后主使雅子产生了兴趣。

　　故事的高潮发生在佐竹囚禁雅子一段，两个表面上都冷如冰霜的人，都迸发出惊人的热情。佐竹被袭那一刻，雅子竟爱上了这个欲置自己于死地的男人。

　　之前看过一些评论，说桐野是致郁系女王，果然名不虚传。阅读过程中，我不止一次想要弃书，不是因为故事不吸引人，而是剧情过于阴暗，人性尤其是女人的丑恶在她的笔下被体现的淋漓尽致，不禁想读些其他类型作品换换口味。这部小说阅读时间也被拖得很长，读过之后过了2周才来写这篇书评，直接影响是书中人物有些已经记不清了。

　　总之，如果你生活幸福、百无聊赖、想找些刺激的话，推荐阅读本书，绝对会让你见识到这个世间还有那么多不幸福。

　　《OUT》读后感(四)：《越界》——爱你就要杀死你

　　刚看完这本书里面想到写书评，

　　具体来说一下看完的感受。

　　总的来说 ，不是特别喜欢，没有东野圭吾那本白夜行带给我的震撼要大，

　　结局让我扣掉一星，看完一脸问号？？？

　　整本书主要还是围绕着几个主妇，雅子、良江、邦子共谋 分尸的剧情，描写最多的还是雅子，所以雅子应该是这里面的一个核心人物。

　　整本书看到1/3处的时候，被杀的健司尸块被发现的时候，按照常理我以为会是先说被杀的过程再逐步讲解警察破案的过程，但是警察厅在里面只是打了个酱油。佐竹这个人物出现之后这个案子就成了悬案。如果结局安排成雅子等四个人被抓或者就此逃走都可以接受，偏偏是后半部分直接成龙雅子和佐竹两个人的主线，其他的要不是死要不就逃走了。

　　第一个疑问是对于佐竹这个人物的设定，只能通过奸杀的方式获得orgasm，获得快感。在佐竹第一次在电视上看到弥生这个主妇之后就凭眼神一眼断定弥生是凶手，咋滴还自己看过剧本了？

　　剧情方面有很多漏洞和不合理之处，不清楚宫本和雄这个巴西籍日裔对雅子感情线的作用是什么？

　　疑问2:在佐竹打算从背后攻击雅子的情况下雅子是没有办法可以踢到后面人的裆的。

　　雅子这个角色是一个很有个性和特色又极具胆识的女人，但是，一个分尸了三个人的人作者给安排了被另外一个“相类似”的变态强暴？？看到这里已经接受不了了，最后一击反杀，佐竹即将死去之际，雅子来辽一句“.......不要死。”

　　“我活着，所以你不能死。”

　　佐竹：“为什么希望我活着？”

　　“你知道，我和你是同类，所以要一起活下去。”

　　要死要活的也是你们两个，这会又来说，不要死我要和你一起活下去仅仅因为我们是同类。是杀人变态诶惺惺相惜个什么鬼。这个结局圆的特别烂。

　　头一次读桐野夏生的书，买实体书的钱我真的不如多去买几本电子书更划算。

　　越界(上下)/日本最新获奖推理小说7.9（日）桐野夏生 / 2000 / 山东文艺出版社

　　《OUT》读后感(五)：桐野式女人

　　桐野夏生在日本曾经一度是“恶意推理”（嫌ミス）的代名词，这个词指的是读罢掩卷仍有种难以拂去的不快余味的推理小说。并非书中有恶心的描写，而是故事中人物的情感如同泛着恶意的漩涡，给读者留下了冲击。该领域的后起之秀如凑佳苗的《告白》，读过的人想必会明白“恶意”的所指。桐野夏生作为在日本小说界长年居榜首的作家，早期写推理（还有作家本人视为“黑历史”的罗曼史小说时期），近期则跨越到社会派小说的更多领域，如近作《危险》是文豪谷崎润一郎晚年生活的侧写，《幸福》的主角是昂贵高层公寓里的年轻妈妈们之间的小圈子政治、爱与欺骗，《politikon》（政治动物）则是乡村共同体的反乌托邦故事。

　　《OUT》的写作年代较早，初版在1997年由日本讲谈社发行，几乎紧紧衔接桐野早年的女侦探村野米罗探案系列的第三部《水之眠，灰之梦》（1995年），打个比方，是早期专注于案件的桐野小说世界里一朵绚烂有毒的花。1998年，《OUT》获第51届日本推理作家协会奖。2004年，该书英译本入围埃德加•爱伦•坡奖最佳小说奖，这也是该奖项历史上除《嫌疑人X的献身》之外唯一的日本小说入围作。当时桐野小说的风头之健，可见一斑。

　　中文世界的译本并不慢，2000年，台湾东贩以《OUT主妇杀人事件》之名出版了该书，同年，山东文艺出版社发行上下册小开本《越界》，尺寸和日本的文库本相同。开本上的新尝试因为印制效果粗糙，似乎没造成太大反响。其后直到今年也就是2018年，上海文艺出版社推出了重新获得授权的《OUT越界》。

　　距离初版二十一年，如今来读《OUT越界》，奇异的是并没有时代的疏离感。首先是因为背景与人物设定。东京郊外的便当工厂，每天夜晚到凌晨在流水线跟前站五个半小时的女人们。二十一世纪纵然过去了近五分之一，工厂工人尤其是临时工，在任何一个国家，其处境总有同质感。

　　桐野夏生为她笔下的女工们设置了一种局面，或许可称之为“看不见的困境”。香取雅子，在进入工厂前曾经是信用金库职员，因为性格笔直而被排挤，家庭随之崩坏，儿子拒绝交流，丈夫与她分房而居。山本弥生，美而柔弱，有两个孩子，丈夫下班后经常不归家，夫妻关系日渐恶化。吾妻良江，丧偶多年，大女儿离家出走，小女儿只会要钱，再加上被卧床多年的婆婆每天肆意支使，睡眠和金钱同样匮乏。城之内邦子，和不上进男友同居，充满物欲却只会滑头偷懒，容貌粗陋，一心想要赚“更轻松的钱”，之前的连环借贷即将无法接续。不难看出，四个女人的困境都在一触即溃的边缘，同时被周围的人们视而不见。在只有自己才能切身体会到的困境中的人，似乎很容易一步踏错。

　　至此，层层推进如过山车般的情节连绵铺开。弥生的丈夫山本健司被酒廊兼赌场老板佐竹光义殴打，带着一身戾气回到家，妻子弥生得知他在外赌博和泡陪酒女，将家里的存款消耗一空，一时激愤将其杀死。弥生自知闯下大祸，第一反应是找凡事靠得住的雅子。赶到弥生家的雅子决定帮弥生抛尸，并喊上良江帮忙。如果说雅子的决断来自一时的心软，良江则纯粹是为了钱，将其当作“一项工作”。于是一桩并无预谋的杀人事件犹如多米诺骨牌，让牵涉其中的人们的生活彼此叠合着失速倒下。想要讹一笔钱却被拉入伙的邦子，向邦子追讨借款的小混混十文字彬，有过案底、被当作山本健司之死第一嫌疑人的赌场老板佐竹，来自巴西在便当工厂做工、对雅子有特别好感的混血男子宫村和雄，每个人都在目的和欲望驱使下身不由己，踩入了逃不脱的泥沼。在桐野笔下，困境中挣扎的女人们有着鲜明的触感和温度，她们的处境让人生怜，但她们的解决之道则走向了非人的荆棘路途。雅子和佐竹作为全书的主线人物，一个怀着只能在狭隘范围通行的正义感，一个则是自我压抑的杀人虐待狂，奇异的是这对男女恰如一对镜像，孤独照见孤独，疯狂碰撞疯狂。

　　桐野夏生在上世纪九十年代末让主妇们犯下罪行，一反通行的“犯罪必将得到制裁”的脚本，结局让人瞠目。小说凭借黑暗气质热销的同时，引来当时日本评论界的诟病，说她写的是“主妇推理”。直到后来桐野凭借此书连续获得日本国内和海外的奖项，才算是尘埃落定。

　　作家在漫长创作生涯中的作品群，有时埋藏着一以贯之的主线。2018年2月在日本出版的桐野新书《路上的X》，主角是三名各有缘故离家出走的少女。她们逃离家庭，为的是挣脱贫困、虐待和家长的漠不关心。虽然《OUT越界》的女人们成年已婚，但她们渴望逃离的身影几乎可与新作的少女们重叠。《路上的X》中，少女们漂泊无所依，为了获得钱、食物和栖身之所，不得不坠入性产业链的末梢，而那些榨取她们、将她们视为欲望对象的，既是个体的男人，也是男性社会构成的巨大壁垒。桐野夏生在日本的一篇访谈中说：“有许多女性对这个世界抱有格格不入的感觉，并感到愤怒。我们不是自主选择作为女人降生的。我本人在年轻时代怀抱的违和感与愤怒，曾经是我写作的原动力，这一点至今未变。”