《哑女惊魂记》是一部由罗伯特·西奥德梅克执导，多萝西·麦克吉尔 / 乔治·布伦特 / 埃塞尔·巴里摩尔主演的一部剧情 / 黑色电影 / 恐怖 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《哑女惊魂记》精选点评：

　　●场景真的不错

　　●視覺很好！

　　●太紧张太好看了!没有废话却又有足够的耐心，故事一点点展开，不浪费任何情节和时间，精致完美。

　　●眼睛特写、主观视角、无嘴臆想。用枪声与死亡的惊吓作为治疗

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　　●普通惊吓。

　　●距离上次看罗伯特·西奥德梅克的黑色电影居然都3年了，这部片名叫螺旋梯，实际这个旋梯在片中并没有起核心的作用，还是咱中文译名比较贴切。影片讲的是连环杀人案，然而并没有以悬疑推理为主，而是以心里惊悚为主。P.S.有趣的是开始旅馆剧场的戏看到当时是如何放映默片的了。

　　●三星半，《螺旋梯》老宅 病老妇人 哑女 纠缠的家庭关系，虽然看到一半都已经猜出凶手。摄影很不错。

　　●7/10

　　●悬疑较弱，黑白摄影很强，通过改变光线，以及凶手的主观镜头营造出了恐怖气氛，虽已猜出凶手是谁，但还是时而感到毛骨悚然。。。

　　《哑女惊魂记》影评(一)：转载老片网的信息

　　以下转载自老片网的信息

　　影片讲述的是在英格兰一小镇，先后有三名身体残疾或智障的年轻女性被人残杀。在一所豪宅里，因为重病卧床不起的老太太沃伦不断敦促她身边的哑巴女佣海伦离开，她已经处于危险之中。小镇新来的年轻医生帕里凭着对海伦的爱，听从沃伦太太的话答应要带她去波士顿找专家会诊。但当天晚上，帕里因为有急诊就把海伦留在了房里，而凶手也开始准备实施行动了。沃伦太太的两个儿子阿尔贝和史蒂芬，以及护士丶女管家和她的丈夫都有嫌疑……

　　整部影片充满了浓厚的哥特主义风格，那典型的阴森的老屋和风雨雷电交加的夜晚，屋内也充斥着倒吊大吊灯丶螺旋梯丶壁挂画像丶煤油灯和蜘蛛网构筑的地窖丶摇曳烛光的蜡烛……这些都是典型的哥特式恐怖片中所具备的，在影片出色的黑白摄影更具效果。扮演海伦的多萝西.麦圭尔（《君子协定》女主角）和扮演沃伦太太的埃塞尔.巴里摩尔都有非常精彩的表演，此片在1975年被翻拍过，由杰奎琳.比赛特和克里斯托弗.普鲁玛主演。

　　《哑女惊魂记》影评(二)：The Spiral Staircase

　　The Spiral Staircase (1945)

　　导演：罗伯特.西奥德梅克

　　主演：多萝西.麦圭尔、乔治.本特、肯特.史密斯、罗纳达.弗莱明、戈登.奥利弗、埃塞尔.巴里摩尔、埃尔萨.兰切斯特

　　影片《螺旋梯》是著名导演罗伯特.西奥德梅克（《杀手》《十字交叉》《红海盗》《罗马之战1、2》，正是此人一手捧红了伯特.兰卡斯特）于1945年拍摄的哥特式黑色心理惊悚片，他就是在完成此片后拍摄的《杀手》。

　　影片和很多此类型电影一样，主人公身体有缺陷由此被限制在一个特定的环境中，面临即将来到的危险。故事大致讲述的是在英格兰一小镇，先后有三名身体残疾或智障的年轻女性被人残杀。在一所豪宅里，因为重病卧床不起的老太太沃伦不断敦促她身边的哑巴女佣海伦离开，她已经处于危险之中。小镇新来的年轻医生帕里凭着对海伦的爱，听从沃伦太太的话答应要带她去波士顿找专家会诊。但当天晚上，帕里因为有急诊就把海伦留在了房里，而凶手也开始准备实施行动了。沃伦太太的两个儿子阿尔贝和史蒂芬，以及护士、女管家和她的丈夫都有嫌疑……

　　其实这部影片并没有什么推理性而言，完全是一部惊悚片，凶手是谁你根本不需要推敲，反正结尾他就会显露出来。片中的凶手是沃伦女士的大儿子阿尔贝（是他丈夫和前妻所生），因为他父亲生前是一名显赫的人物，坚强刚毅，他总是埋怨自己的两个儿子软弱无能，这严重扭曲了阿尔贝的心灵，他只有在残杀那些身体有缺陷的柔弱女子才能在心理上弥补自己的缺陷，从而让自己显得“完美”。沃伦太太一开始就觉得大宅内危险，是因为他误以为小儿子史蒂芬是凶手，因为史蒂芬刚从巴黎归来，凶手便开始犯案，所以才警诫海伦抓紧逃离。

　　最后阿尔贝在宅子里行凶时，在最初最海伦误以为是凶手的史蒂芬则被她所在地窖中，史蒂芬的女友、阿尔贝的秘书已经被杀害，卧床的沃伦女士陷入昏迷中，女管家则因为偷了地窖里的酒喝得酩酊大醉，她的丈夫赴城里去购买乙醚来回几个小时，帕里医生也因为有急诊没法回来，只剩下了凶手阿尔贝和无法说话的海伦，由此海伦陷入了一个特定的场景中却处于自身的缺陷无法得到救助，就像《眩晕》里的男主角一样，面对女主角从楼上跳下时却没有爬上楼梯的勇气。

　　影片不仅阿尔贝是心理病患，女主角海伦也有严重的心理疾病，她并非天生的哑巴，在帕里医生那里，我们了解到海伦是因为童年时目睹父母葬身火海从而患上失语症，从此一病就是近20年。在最后凶手被站起来的海伦夫人用枪击毙后，惊叫中的海伦终于在再度受惊中痊愈，他拿起电话给帕里打通了电话。

　　整部影片充满了浓厚的哥特主义风格，那典型的阴森的老屋和风雨雷电交加的夜晚，屋内也充斥着倒吊大吊灯、螺旋梯、壁挂画像、煤油灯和蜘蛛网构筑的地窖、摇曳烛光的蜡烛……这些都是典型的哥特式恐怖片中所具备的，在影片出色的黑白摄影更具效果。

　　影片罪犯行凶的镜头多次采用了以罪犯的眼睛为人城的主管镜头和罪犯眼睛的特写，这种手法在现在已经司空见惯了，但在当时可能是前无古人。影片的开幕就显得非常出色，在一个旅店里，所有人都在一楼观看无声片《接吻》，气氛相当和谐，女主角海伦也在其中陶醉的沉浸在电影中，而在二楼一个跛脚女女人则被凶手盯上了，紧接着她穿衣服还没有露出脑袋的的时候被谋杀（这个段落我想起《凶兆》里面李.雷密克被谋杀的段落），整个这一段落一句台词都没有，拍的非常精彩。

　　《哑女惊魂记》影评(三)：哑女惊魂记

　　（译）

　　四十年代的惊悚片大家中，罗伯特·希德马克的名字总是位列前茅。在《Criss Cross》《The Phantom Lady》和《The Killers》等原创性犯罪情节剧中，希德马克塑造了心理和生理缺失的精品。但由于在美期间的职业生涯较短，所以很多电影爱好者没有听说过的他的大名。

　　希德马克的电影生涯起步于德国。他最著名的早期作品是与Edgar G. Ulmerh（在美国执导大量B级片，包括《Detour》《Bluebeard》）合作的《Mensuchen am Sonntag (1929)》。这部影片几乎就是一个躲避纳粹而移民美国的德国导演名人录。其中包括了作为编剧的比利怀尔德、希德马克的兄弟科特，以及作为摄影的Eugenne Schufftan和Fred Zinnemann。

　　1933年，随着纳粹势力的崛起，希德马克年离开德国客居巴黎。在那里他继续从事导演工作直至1940德军开进。在美国的头些年基本是在制作一些低成本影片，其中以《Son of Dracula》最为出色。1944年，他开始导演一些大部头作品。诸如《Phantom Layd》，这是一部根据Cornell Woolrich的小说改编顶级水准的悬疑剧。以及由Jon Hall 和Maria Montez主演的具有异域风情的奇幻剧《Cobra Woman》。

　　1945年希德马克无疑达到了其事业的顶峰。他很快地相继推出了由查尔斯劳顿主演的希式风格的悬疑剧《The Suspent》；由George Sanders和Geraldine Fitzgerald主演的表现失败爱情的《The Strange Affair of Uncle Harry》。以及史上最令人不寒而栗的电影之一——《The Spiral Staircase》。

　　《The Spiral Staircase》讲述了一个名为Helen Chapel(Dorothy McGuire)的年轻女子在某富裕家庭做女佣，而临近小镇发生了一系列杀人命案，警方头痛不已。影片开始，第三次犯罪实施：海伦在旅馆的剧场内观看默片时，杀手在楼上掐死的一名女子。所有的受害者都有共同的特征：残疾。而这预示着海伦很有可能成为下一个受害者。海伦的雇主沃伦夫人（Ethel Barrymore）警告她要尽快离开沃伦公寓。“今晚就走，这样对你最好”，一直重病在身卧床不起的沃伦夫人察觉到了屋内有邪恶存在。而影片为观众提供了几个邪恶的候选：奥茨先生是护院。海伦一到此地，此人就不断试图接近她；斯蒂芬沃伦则是个有着神秘历史的花花公子；沃伦教授是位科学家，正在撰写一部学术著作。他非常厌恶兄弟的生活方式。这些男人当中到底谁才是凶手？抑或凶手根本就是沃伦府外之人？

　　故事发生的场所有着相当华丽的维多利亚风格的装潢（完全在公司摄影棚内搭建）。摄影师Nicholas Musuraca喜欢让大景深镜头游走于室内回廊和地窖之中。海伦走近公寓时，他以低角度镜头去表现熟铁栅栏。而当她走进前门时，透过栅栏的灯光在过道上投射出了十分诡异的阴影。这部影片摄影出色，布光手法精妙而纯熟。Musuraca是史上最伟大的摄影师之一。他拍摄了很多低成本电影。比如Lewton执导的很多影片。而黑色经典的《Out of the Past》也是他的代表作之一。

　　本片不仅仅摄影出色，Mel Dinelli的小说原著改编也相当完美。对于剧本所提供的若干配角，希德马克显示出了极强的控制力，使角色塑造没有凌驾于影片整体的悬疑氛围之上。Elsa Lancheseter的嗜好波旁酒的女厨师，James Bell的说话慢条斯理的治安官，都比较精彩；屈从斯蒂芬·沃伦的女秘书的演绎也不错。唯一的遗憾是扮演的初到小镇的医生的Kent Smith。Smith本人是个出色的演员（他的最精彩的演出来自于《Curse of the Cat People》），但当需要展现浪漫时，他的表演却多少有些生硬和做作。

　　《The Spiral Staircase》足以挑战希区柯克的经典段落。影片开场以不经意方式准确交代了故事背景——二十世纪初的一座普通的美国小镇。摄影机引领观众进入到人头攒动的旅馆剧场。随后倾斜上扬滑入楼上的公寓内。楼下的电影观众（偷窥者），与楼上藏于瘸腿女人衣橱内的沉默偷窥者形成鲜明对比。摄影师以大特写镜头对准杀手的瞳孔，此时他正在不错眼珠地窥视着更衣的女人。衣服套过头顶，杀手突然施袭。此时镜头所捕捉的是受害者高高举起的因痛苦而张开的双手（为避免泄露杀手身份，希德马克拍了几个男性角色的眼部特写）。

　　之后的七年间，希德马克也拍摄了一些精彩影片。包括成为经典的《The Killers》和《Criss Cross》。1953年，因为思乡心切他取道法国回到了祖国。在那里，他继续拍片一直到1968年。

　　（带图：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/1555109/）