《橙子与阳光》是一部由吉姆·洛奇执导，雨果·维文 / 大卫·文翰 / 艾米丽·沃森主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《橙子与阳光》观后感(一)：花絮 （转）
·电影的名字取自书中一个男人对孩子的承诺，他向孩子保证在澳大利亚的生活将充满“橙子和阳光”。
·电影耗资300万英镑，在韩国釜山电影节上进行了全球首映。
·电影拍摄期间，艾米丽·沃森强忍丧母之痛继续进行拍摄工作。
·片中政府官员说的这句“这是堕落一代生的小孩”是现实中的原话，并非杜撰。
《橙子与阳光》观后感(二)：.
一个年代 很多孩子 未知懵懂被送出英国
大人说那有大海有阳光 生活会更好
下船到澳洲做苦力 被那些所谓圣神的教徒任意糟蹋
那段段不堪的过去 甚至男孩在大庭广众下被强奸
中年妇女社工 得知 深入 到帮助他们
这段过程很感人 他们都大了老了 沧桑了
不过想寻根而已 妈妈 是谁
《橙子与阳光》观后感(三)：.
一个年代 很多孩子 未知懵懂被送出英国
大人说那有大海有阳光 生活会更好
下船到澳洲做苦力 被那些所谓圣神的教徒任意糟蹋
那段段不堪的过去 甚至男孩在大庭广众下被强奸
中年妇女社工 得知 深入 到帮助他们
这段过程很感人 他们都大了老了 沧桑了
不过想寻根而已 妈妈 是谁
《橙子与阳光》观后感(四)：阳光与橙，真是让人感觉充满希望的东西
原来，日不落帝国曾经有一群孤儿被遣送到澳州，政府间意为如何必然已有定论，片中以社工以感同身受的方式了解受害儿童的经历，不刻意点明或直接刻划出具体场景，只略加说明及留白，而是给多时间观众思考。
从剧情上完全本片概括为“归途孤儿”，但看完之后发现《橙与阳光》原来是个讽刺，特别是看到海报那犹如沙尘暴般的场景。
在曾经的孤儿讲述过去时，有很多次，我都以为会出现电视台纪录片那种模仿事情经过的镜头。好不在没有，如果有，谁又能体会？
《橙子与阳光》观后感(五)：路還很長
看完之後，一句話都說不出來，仿佛哭出來就顯出對這件事實的不敬，很多過來人都說，社會工作者這個職業是需求心理夠強夠理性去做，當然，想向某這電影評論者說一句話，你誤會了，社會工作者是一種專業職業，不是義工，不是做看護做的工作，而是從學術為根基，再進而實踐這些概念，當然這是從資本主義生出的東西，從美國在1930年代發揚光大，第一個有這個學系的大學是維吉尼亞大學，最早出現這個概念是在19世紀英國的制貧法，同時候社工在很多國家都有頗高的薪金，在城市也是，因為這個職業不是任何人想的偉大的義工，顯然這是不尊重這職業的言談。
其實我現在在大學主修讀的就是這個學系，所以看這部電影真的很投入，電影裡面片字隻語很含畜，但是你就是可以在裡面看到絶望和希望。
《橙子与阳光》观后感(六)：橙子 阳光
我想起许多年前看过的《猎鹿人》，风华正茂的克里斯托弗·沃肯在酒吧里参加好友的单身派对，他们喝啤酒、打台球，一起大声唱《Can't take my eyes off you》，他有太阳神一般的美貌，在电影接近尾声的时候，罗勃特·德尼罗花巨资在老挝的一个秘密赌场找到他，那时候他的脸已经僵硬得像石膏，眼神里没有一丝甜美的闪烁，然后德尼罗就眼睁睁地看着他一枪打穿了自己的太阳穴，可见“创伤”果真是让人永世不得超生的东西。玛格丽特就是洞穿了这些身心百孔千疮的孩子们所困锁的世界，才一次次飘洋过海，她真地只是个平凡的妇人，与其它人稍稍不同的是，她一根筋走到底，此后二十三年来，就一直帮做伤痛的“修补者”，她并没有责指谁，她是用行动告诉所有人，她是他们的“橙子与阳光”。
《橙子与阳光》观后感(七)：拯救世界，还是拯救自己
中途哭了很多次，不能够一次看完，我想我仍然是容易对那些生命中的疼痛产生共鸣，尤其是孩子，我感到深深的痛，希望上帝来医治每一个伤痕。巧的是，在看完它后我看到一个相册，【Ｗｈｙ Ｍｅ：为什么生我】，又哭了，但又觉得无能为力：面对太多太庞大的黑暗，我能做什么？我能让自己免受伤害吗？我能帮助别人免受伤害吗？
看到残酷历史的时候，回想伤心往事的时候，我都期待一起能够ｊｕｓｔ ｂｅ ｇｏｏｄ．然而，我想得太过简单了。就像女主一样，即使是一件有公义有怜悯的好事，也会遇到各种阻碍和艰难，和世界上大多数的事情一样，没那么简单。
然而我也不是悲观，我还是被鼓励，毕竟黑暗有见光的时候，即使黑暗中的人们已经带着伤痕走出来了。而每个人还是可以做点什么，让自己更好一点，让周围更好一点，哪怕只是一点点，都是好的。
《橙子与阳光》观后感(八)：《橙子和阳光》
有的时候你会怀疑到底是理性还是感性的看一部影片，才是适合自己的。
理性观影，你会从一部电影立意的创新、内涵的深刻、调度的突破、演技的无可替代、摄影的精准、配乐的独到、服装美工等等的卓绝，在自己有限的经验中如何找寻到那没有被重复的部分。
感性观影，有的时候就是真切的情感，可能辅佐着极端的煽情、常规的叙事，如果来源于真实但震撼人心的故事，一切情绪会被调动到一种极端，当然是在我酌酒的同时。
而很多所谓的理性与感性其实在一种合适的情境下会变得不重要，有时那某一时的触觉会满足你的感性，同时也符合你的理性。这就是最佳状态吗？
一切艺术（当然在一个真正艺术家朋友眼中，电影并非艺术）被触及，总是带着来源于个人智慧接纳层次加上情感敏感程度双重体验。而一切都是因为用一种自己都无法解释的文字去掩饰自己的无知。
以上不是对这部影片具体的体验，而是有感而发。
有十年没看到艾米丽·沃森 Emily Watson独挑大梁了，很喜欢她，虽然影片提供的空间也有限，能看到充满层次和情感的她的表演还是高兴的。
《橙子与阳光》观后感(九)：还原历史，要比创造历史需要更大的勇气
非常优秀的电影。
有时候真的很佩服国外能拍出这样的电影让人们进行反思，很多罪恶永远生长在看似灿烂的表面下，它们的生长和繁衍都是人性阴暗面滋养的。让我们思考什么是社会不断发展的永动力，是无数私利汇成的洪流，伪装成社会树的主心骨，看似丰润着枝桠，其实一直都在为自身的利益前进。在这种光圈下的文化，道德，教育，经济都带着单一的色彩。
每一个革命性的时刻都是多元化时代下，时局和权力的转移。人权宣言打开了西方人的世界，但是最后为悲惨买单的还是过分膨胀的欲望。十月革命唤醒了东亚病夫，但近一个世纪后的人们仍然活在被掠夺的生活中。最尴尬的情况就像现在，西方看着东方，东方瞥着西方。只要谁走出政治格局的任何一步，对方必定佯装无谓，暗中较劲。60亿人中，将近80%都是社会发展下的棋子，和经济进程下的人肉背景。
我们忘记了自已身份，所有人铅印下的id变成了一纸空白。社会就像一个空壳，抽象地维持着地图上的权利界限。那些真正的利益永远活在形而上的飘渺中。
于是每天镜头下西装革履的人，都会笑容满面地问你想不想去一个充满橙子和阳光的地方。其实谁都明白这个地方确实存在，只是被阶级垄断了而已。
《橙子与阳光》观后感(十)：橙子与阳光
“橙子与阳光”是有人用来形容澳大利亚的美好生活的，他们说：“你的母亲已经死了，不久你也会死。想去澳大利亚吗？那里终年阳光明媚，你可以住在白色的房子里，骑着马去上学，每天清晨都能随手摘下树上的橙子当早餐。”这个谎言，从上世纪四十年代的英国“儿童之家”开始流行，此后许多年，都不断有那些被安置在福利社的儿童兴高采烈地上了船，心中挤满了对“橙子与阳光”的向往。 所以，当社工玛格丽特揭开真相一角的时候，她几乎崩溃。电影从头到尾都没有半个闪回镜头，没有回去过去展示这些孩子在澳洲各个教堂内，被神职人员虐待压榨的情节。但是，我想我们都看见了。从玛格丽特在澳洲探访的那些人的表情里，看到了他们曾经在地狱承受过的一切。说到在澳洲的第一个十年，他们嘴里吐出每个字都如此艰难，像是在挖割好不容易被修补完整好的疮疤，因此句句含血。你很难想像，五岁的女孩一上岸就和十几个孩子住进简易棚里，十年来只有一双鞋和一条裙子，还要每天做苦力。八岁的男孩就要在田地里干活，或者去修路，搬运和他们上半身一样大小的石头，监工随时会操起东西打他们。这些孩子被告知，因为教会提供食宿，所以他们都负了债，必须要用生命中最宝贵的童年来交换。他们被侮辱与被损害的细节，都是触目惊心的，足以成为一生的噩梦。你能否想像每天晚上裹紧潮湿的床单缩在铺上，听到神职人员的脚步走愈走愈近的时候那种恐惧吗？他们心里不停祈祷：“千万不要轮到我，千万不要轮到我！”被选中的男孩就得脱衣服站在桌子上给他们取乐，没错，《索多玛120天》里发生的故事并不全是杜撰的。也有孩子试着逃跑，被抓回来以后，面临的是灭绝人性的鸡奸……如果没有玛格丽特女士，他们永远都不会知道自己的父母其实都还活着，就在他们的出生地英国。