《邮轮碎片》是一本由著作，出版的图书，本书定价：，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《邮轮碎片》读后感(一)：邮轮之外，尽是人生

　　《邮轮碎片》读后感(二)：邮轮碎片：记忆中的弄潮儿

　　邮轮碎片：记忆中的弄潮儿

　　王淑杰

　　迟暮之年，刘心武先生推出最新力作《邮轮碎片》。书完稿于庚子年正月初一，首发《当代》第四期。

　　刘心武，当代著名作家、红学研究家。出生在成都，因很早就在北京居住，他的小说多数以北京背景来创作，凸显北京的地域、人物特色。如获得矛盾文学奖的长篇《钟鼓楼》，讲述的是发生在北京钟鼓楼的故事。《邮轮碎片》也不例外，背景不单是邮轮上，主要还是北京的地域和人物，作家用平视的视角描写他所经历时代的人事物。循序渐进的叙述，通过人物描摹时代、描摹人间百态。

　　故事讲述的是，在邮轮上一同出游的八个家庭，以碎片形式记录他们各自的故事。看上去彼此没交集，又有千丝万缕的联系。看似简单清晰的脉络，故事复杂又多变。重点是这群既有一定的社会阅历，又有一定资历的时代人，讲述他们的人生故事，大多数都是由自己延伸出家族事件。我的性子够慢，依次递进式的阅读，还是提高不了阅读的进度，但润物细无声，终究被故事吸引。

　　小说的布局，看似刻意，也是刻意的人物铺衬，庞大的人物关系、知识体系，巧妙的融合，打开了阅读者的视野。从时间上看，作家是从自己经历中选取比较有代表性时间段，这也是萦绕于心，久久放不下，不吐不快的记忆。主要叙述一群曾在职场上叱咤风云，退休后的生活，回忆他们所经历的时代故事。我们仿佛从万花筒中看世界。

　　“某贝勒的私人花园”、“斯大林大街”、“陶然亭”……，贯穿的还有北京地理坐标。读到这些的时候，总是觉得这些人事物是真实存在的，作家用写实手法，把时间、地点、人物、事件交代的都很清楚。仿佛这些人事物就是作家生活中某一个又一个典型，读的不像是小说，反倒像是讲述身边人的故事。

　　在整个故事中，令我们耳目一新的，一是每位人物故事的曲折，次第就是作家的文学素养。作家用自己深厚的文学素养把这群时代的中流砥柱描写得恰到好处。文学素养拓宽了小说的宽度，使人回味无穷。

　　首发头条和豆瓣，用稿私信。

　　《邮轮碎片》读后感(三)：邮轮小舞台，人生大世界

　　邮轮小舞台，人生大世界 文/ 冀宏伟 从“伤痕文学”的代表作《班主任》，到“清明上河图”式的《钟鼓楼》，从百家讲坛的揭秘《红楼梦》，到越洋远航的《邮轮碎片》（《当代》2020年4期），这一次刘心武把创作视野投向地中海的一条邮轮，选取8个家庭18位游客为代表，穿越现在与过去，串联当下与历史，以时间为经纬线，以碎片化为创作结构，以断章与剪接为艺术表现手法，展现出形形色色的人物形象、精彩纷呈的岁月如歌，悲欢离合的人生轨迹，为读者奉献了一幅多维度、立交式、碎片化的“众生浮世”画卷。 阅读刘心武的长篇小说《邮轮碎片》，会联想起获得第二届茅盾文学奖的长篇小说《钟鼓楼》。《钟鼓楼》是刘心武的第一部长篇小说，巧合的是与《邮轮碎片》相同都是原载《当代》。《钟鼓楼》叙述了1982年某一天发生在北京钟鼓楼一带的故事，以及北京人的市井风俗。《邮轮碎片》与《钟鼓楼》同样都是通过纷繁的人物与情节，展示了不同人物的不同心态和生活履历，以及当代生活中极其丰富多彩的社会场景。 《邮轮碎片》看似意在讲述一次组团式国外旅行，但对邮轮所到之处只有醉翁之意不在酒式的轻描淡写。真正的功力却体现在旅行之外的流年碎影、精神探求、世事感悟里。邮轮是主线，人物与情节既游离邮轮又依附邮轮，在若即若离、如履薄冰、海纳百川的交叉叙述中以简代繁、以点带面、以一带十。 邮轮小舞台，人生大世界。《邮轮碎片》以邮轮为中心舞台，以旅行为媒介，8个家庭18位游客轮番出场，既是主演，也是观众，既有犹抱琵琶半遮面的欲说还休，也有你方唱罢我登场的个性标签，既有隐秘的流年似水，也有匆匆而过的交织碰撞。每个游客带着不同的身世阅历，走出又进入舞台，刘心武以出色的艺术驾驭能力，自由自在地驰骋在时代与历史的风驰电掣里，行文不拘一格，结构随心所欲。闪回、挪移、密集的艺术表现手法，令人眼花缭乱，目不暇接。几乎感觉不到谁是主角谁是配角，谁是主人公谁是旁观者？ 个人组成家庭， 家庭是社会的细胞和碎片，社会又是家庭的总和，家庭无不体现着社会现实。《邮轮碎片》以邮轮的特殊性为载体，聚集聚焦于8个家庭 ，进而勾勒反映社会万象的真实存在，这是一部浓缩版的社会现实。 1号家庭的老两口与小两口；2号家庭的陆向东、陆向阳兄弟；4号家庭的作家马自先和那二朵；6号家庭的若瑟与闺蜜；5号家庭的退休医生秦淑蕙；8号家庭的“巧克力女士”……“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”《邮轮碎片》以家庭为叙述单元，把一个个家庭生活琐事、一缕缕人间烟火气息移居到邮轮上，人物有个性、家庭有热点、看点、痛点，在幽暗隐秘的角落里，或嬉笑怒骂、或调侃戏说、或往事钩沉，通过寥寥数语，用简笔画的艺术创作技巧，为每一个游客每一个家庭进行素描，组成了一幅邮轮上的群像，透过群像见证着时代的潮流与面貌，窥探着人在红尘的起伏沉浮、追逐翻滚，展示出一个个光怪陆离、千姿百态的人生大舞台，组成了一个耐人寻味的大千世界。 《邮轮碎片》穿插着许多反讽与纪实性色彩，比如334小章里投票评出郭沫若、老舍、金庸、李敖、莫言、贾平凹、苏童等榜上有名的当代十位最差作家。330小章关于余秀华的成名作《穿过大半个中国去睡你》。比如21小章关于人民文学出版社、《诗刊》、《人民文学》等沧桑变迁。突出强调作品与时代风貌，社会现实紧密联系的辛辣笔锋以及回望历史浓厚的人文情结。 历史不会重启，但历史可以再现。现实上演着无限的可能性，个人的悲欢离合、得失功过在时代洪流裹挟之中，可以是沧海一粟，也可以是华光一现。而文学的迷人魅力就在于既是历史与时代的观光客，也是作家通过个人发现转化为社会功能的探秘者。既是众里寻他千百度的邮轮之行，也是人生何处不相逢的蓦然回首。一条邮轮，一次地中海旅行，让八个不同的家庭有了一次非同寻常的相识和难以忘怀的记忆。 一次短暂的萍水相逢，也是一次难得的人生旅程邂逅。《邮轮碎片》观照人心、体察世事、描绘浮生、海纳百川、信息饱满，容量丰富，颇见《红楼梦》的语境遗风和实力作家不竭的艺术创造力，无疑是刘心武宝刀不老、老当益壮的见证以及当代文学的重要收获之作。 注：本文版权归作者本人所有，任何形式转载请联系作者本人，侵权必究。

　　《邮轮碎片》读后感(四)：捡起时间和空间的碎片回溯或抵达理想国

　　《邮轮碎片》是作家刘心武的最新力作。题目就颇有点刘心武当年在百家讲坛解读《红楼梦》的那种索隐气派。

　　邮轮是船，船可寓指国家，也可寓指人。所不同的是，邮轮不再像古代哲学中 “水可载舟、亦可覆舟”的船一样，具有明显的政治属性，在凶险的社会生活中乘风破浪；邮轮具有的是一种消费属性，它是现代社会的产物，重要的不是海上的乘风破浪，而是邮轮上的惬意消费。同样作为现代社会产物的，是智能手机带来的碎片化的生活。

　　小说一开篇，就点出了手机和今日头条这两个如今占据人们生活核心的事物。除此之外，小说中出现了第一个人物“她”，这个“她”至始至终都没有名字，都是“她”。从刘心武对《红楼梦》中众女子的美学欣赏和人文关怀，可以知道，这个命名的缺失是有意为之的，这不是一种歧视，毋宁说是一种视角，一种“女性主义”的视角。小说结尾处，一名男子决定写情诗给一名女子，以此满足多年的夙愿，此处决定权依然在女子：女性是消费时代的主力。当然，这不是一本女性主义的小说。女性主义是现代社会生活的一个重要维度，而刘心武小说的目的，在于从现代社会的碎片化生活中，呈现出现代社会的多元化的价值观，勾勒出现代社会的总体面貌。

　　小说的主线部分发生在邮轮及其一路的行程上。在一个有限的、狭隘的空间中，总是容易发生一些冲突、碰撞。小说一开始，就从一个对话中隐隐透露出某种悬疑色彩：“别又《尼罗河上的惨案》吧。”“还《东方快车谋杀案哩》！”刘心武当然不是阿加莎·克里斯蒂，《邮轮碎片》也不可能是侦探悬疑小说。但刘心武借鉴了悬疑小说的笔法，使小说充满了可读性。登上邮轮的8组家庭，粗看起来毫无关联，随着小说的推进和故事的展开，他们之间的牵连渐次展开。之后，邮轮上发生了一起离奇的暴力袭击案。而这个案件，当事人关心的不是侦破，而是它的新闻效应。传统的悬疑侦探小说，被现代社会的舆论至上和眼球经济消解。

　　《邮轮碎片》读后感(五)：批评者永远是年轻

生于1942年的刘心武先生78岁了，在这个岁数搁笔赋闲的作家很多，尤其是很多业已成名的作家，80岁左右就只写些短篇或散文了。但刘心武没有，他拿出了《邮轮碎片》，在《当代》2020年第4期发表，向我们亮起了宝刀，刀身闪着寒光……

在北京金融街有家字里行间刘心武书屋，墙上展示着上世纪50年代开始刘心武不同年代的照片，配以的文字是“刘心武：文学写作的马拉松长跑者”。进入21世纪，刘心武自称“退休老头”，开始在写作上培育“四棵树”，即小说树、散文随笔树、红楼梦研究树、建筑评论树，《邮轮碎片》是小说树上长出的新芽。

据作家本人介绍，名字中“心”是排行，“武”表示要以武力抗击日寇的侵略。不管是经历还是取名，都昭示着在他的人生路上，将充满着各种抗争，以至于每次见他，都能感觉出他身上那并未随时光流逝而消失的愤青气。读完新作《邮轮碎片》，我强烈地感觉到，刘心武年纪虽大，但不老，他身上的愤青气还在。

是批评，让他保持着年轻的心态。在《邮轮碎片》中，这种批评通过反思不断涌现。

对财富的反思最直接。两个涉世未深的少年普奔、明厉，把油轮变成了自己的游乐场，随时享用着别人难以企及的稀有资源，凌驾于所有三教九流之上，退休厅官、退休医师、著名作家、著名策展人，各路神仙加起来，都拿两人无可奈何。没办法，有钱能使鬼推磨，谁让人家家中有钱。两位公子在邮轮上为所欲为：砸陶罐、疯喊尖叫、污泳池、乱占座，他们具有这个社会讨厌的一切性质：顽皮、缺乏管教、没有礼貌、肆意破坏、占有公共资源（泳池）、违背传统秩序，但财富的力量使其他人敢怒不敢言，就连带着情妇旅游住套房的南美富商也在大笔投资的厉害关系下，让出了豪华套房。最无礼者变成了邮轮上最惬意的人。这种批评是有明显针对性的，假入我们不能改变金钱至上的环境，在财富面前三缄其口，要不成为精致的拜金主义者，要不只能接受财富者的挑衅、破坏和压榨。这种批评是能引起共鸣的，每个读者心中都会想起自己身边的同类人员，因为两人回国后，就会成为我们身边的人，他们表面上有着和我们一样工薪阶层的父母，实际上却无视社会礼法，任意占有公共资源，而整个社会居然漠然无视。

对文学的反思最真诚。也许是文学家自身经历的原因，作者在《邮轮碎片》中对于知识分子尤其是作家群体的描写是生动的，也是真诚的。不管是业已成名的作家，还是渴望成名的作家，亦或是文学投机者，剥开他们身上大大小小的光环，每个人的背后都有着不可言说的小秘密。马自先构思《长安街女子》多年，苦于没有灵感，属于作家中的常人，是个正儿八经的作家；周教授正风光无限，拿着欧盟某国绿卡内外同吃，金玉其外、败絮其中，属于作家中的投机倒把者，安排陆向东和郝向阳偷摸地把周教授揍了一顿，作者的立场一目了然；滕亦萝信口开河，以策展为生，却也八面玲珑，吃香喝辣，这类人抓住了作家爱慕虚荣的特性，以所谓的评奖为名，搞拉郎配，使文学这一神圣的字眼变成了商品，看似使文学生，实则要文学死。还有为了分房拿刀冲到主编办公室的老庹、为了职称半夜闯入主编家的倪编辑，在“宙斯”之流花天酒地的时候，两位文学编辑还得为了争取自己的权益放下文人的谦逊而充当鲁智深。这类批评是有普遍性的，各行各业都有着自己的独特的生存方式，文学圈这个精神的花园，里面也会长出歪脖子树，也会有野草荒芜时。

对历史的反思最深刻。作家经历过那段特殊的年代，并以《班主任》一文拉开了伤痕文学的序幕，因此对那段历史有着刻骨铭心的记忆。比如那段历史，作者通过新一兵质问：“八个样板戏？就八个吗？”“那时侯是“文艺沙漠”？你可能不喜欢那时候栽种出的花草，但那绝不是沙漠！如今总有人说什么遮蔽了历史，是历史虚无主义，但是，难道他们就没有遮蔽历史吗？对1972至1976年的文艺状况的描述，就客观公正吗？很显然，作家对社会上评价那个年代的说法颇有微词，对如果恨就一棍子打死的做法很是不屑。但并非肯定或怀念那个年代，裹挟着人进入洪荒的，是历史的洪流，大水过后，才能看到谁光着屁股。反思的态度决定了人品的高下。有人会为自己在特殊年代顶替别人的上学资格而忏悔并准备道歉，也有人在那个年代批评别人的观点，多年之后将被批评的观点占为己有而混成了民主斗士，人五人六地招摇过市。是时代错了还是人错了？作者没有给出答案，需要读者自己去品位。

对社会的反思最隐讳。文中出现过两张令人印象深刻的照片，一张是龙秉谦母亲和一位跨越几个历史时期、改革开放初期仍健在的、始终属于正面的政治人物的合影，一张是庄有德和星云大师的合影，两张照片改变了两个人的命运。借助于合影，龙秉谦一路顺风顺水，从工厂调入机关、官位由低到高，分了大单元房，最后在领导岗位上退休。那些为龙秉谦解决问题的领导都认为他必是通天，实际上，龙秉谦和那位政治人物一毛钱关系都没有。庄有得根据大家的建议，邀请以为名气不到一流、楷书中规中矩的书法家抄了一部《金刚经》，送给美国洛杉矶西华寺的住持星云大师，西华寺发来了邀请函，解决了庄有德的赴美签证，开启了庄有德的全新生活。个人认为，刘心武不是随便挑选出这两位被合影者的，他看重的，是两人身上浓厚的政治和宗教色彩。把代表维护社会稳定和丰富精神世界的政治和宗教作为寻租的工具，是这个社会除了财富不均之外最为迫切需要解决的问题。

个人认为，《邮轮碎片》是一篇反思的文章，反思的内容很多，最根本的反思通过马自先说出，邮轮的线路是对欧洲文明的“逆袭”，是反着欧洲文明的发展轨迹去游。那么我们人生的航向出现那么多的问题，究竟是寻根、还是倒退呢？

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　　《邮轮碎片》读后感(六)：为时代画像 ——读刘心武《邮轮碎片》

时代飞速发展，推动着人物命运、历史向前发展。反过来，人物命运的不断前行，也推动着历史和时代的不断前行。

时隔五年，再次阅读《当代》杂志，是一种久别后的重逢。放在我手上的这本今年第4期《当代》，重点推出的是刘心武老师的《邮轮碎片》和邵丽老师的《风中的母亲》这两篇小说。刘心武老师的《邮轮碎片》是一部现实与历史交织的长篇题材小说，通过一个邮轮和它上面的国内出境旅行团团员的人生故事，讲述个人、家庭命运变化，并通过他们的故事拼凑出一个完整的时代记忆。看似每个个体的人生故事，好似时代的碎片，却将整个时代的画像拼凑完整，形成了一个立体的时代画卷。

《邮轮碎片》是著名作家刘心武老师的最新小说，从这部小说里，我们看到了由作家、官员、医生、大学老师、摄影师、导游等不同职业群体构成的故事主角，共同讲述了一个完整的时代故事。这个时代刚好是父辈们经历过的时代，也是我们80、90后所正在经历的时代。通过对不同人物的不同性格、不同经历、不同命运的讲述，重点展示了改革开放以后的社会众生相。

旅行团共有19个人组成，其中一名领队兼导游，其余18人分布在8个家庭（组合）。他们是这个时代的见证者、亲历者和讲述者。他们的故事便是整个时代的故事。

故事开头出场的便是6号家庭（实际上他们是一对闺蜜组合），这对闺蜜是中学同窗，先后在不同的大学完成学士说是到博士的雪域，然后在大学任教。难得的是她们几十年一直保持着联系，不过她们一直没有过真正的恋爱经历，这劲也没有结婚。她们在一起的时候会以谈论男人为了，有时也会刻意接近某些激发起自己兴趣的男人，获得片时的隐形快感。这部，这对好闺蜜上传之后，最为关注的还是同船的男性乘客，聊的最多的是哪一位最有男性魅力。通过“她”与闺蜜“若瑟”的个人故事，刻画了在高校乃至当今社会上一个未婚高知的群体的生存面貌。他们拥有知识、稳定体面的工作，但是在感情上或许经历着空白，是当下的社会是一个常见的群体。

1号家庭是书中的“大孝子家庭”，“大孝子”、妻子罗玉兰以及父亲和岳母四人组成，通过讲述了父辈经历的苦难及对子女的影响，探讨了特殊经历成长起来的人生故事。2号家庭是来自贵州的异性兄弟陆向东和郝向阳，他们共同的经历是知青，然后分别考上大学，之后在传媒行业工作。他们的经历，是伴随知识青年下乡、十年内乱等特殊环境成长起来的，尤其是郝向阳经历了家庭变故的时代记忆。3号家庭龙秉谦夫妇，牢牢借助和把握龙秉谦母亲和一位一贯表现正面的“大人物”的合影所蕴藏的无形资源，获得了人生的发展资本和事业资本，这是特殊时代背景下造就的特殊人生故事。4号家庭，在书中没有直接指出来，但是我们可以通过小说的叙述推断是作家马自先和妻子那二朵，他们是二婚并且刚刚组合成一个新的家庭。马自先最先喜欢的那二多的姐姐那一朵，并且可以说是在那一朵作为文学编辑的直接关注和帮助下，他才能够一步步从一个文学爱好者而成长为一位在文坛有影响力的作家。他是那个时代作家成长经历的一个缩影，不过是与8号家庭作家宙玉鹏的成长经历是不同的，后者是引发2号家庭（组合）的郝向阳的父亲被无情批判的直接参与者并最终导致了陆父的死亡。通过马自先和郝向阳的回忆，我们还可以看到宙玉鹏在文学上的成就并非是一种自然而然的，而是“没有自己的观念，也没有自己的观点，他总是察言观色，左顾右盼”以及他的文学观点特别是关于京剧的观点，前后来了一个360度的大转弯，最终导致了邮轮上的一场殴打。5号家庭是秦淑慧夫妇，她和丈夫是同一个医院的医生和护士，其中秦淑慧总是喜欢提前为明天的事情煮好准备，她的丈夫由于结实的身材则是6号家庭（组合）讨论的目标。7号家庭是林珊珊和陈佳佳母女，书中着墨不多，主要是通过马自先的回忆展开。8号家庭则是上文提到的“教授夫妇”，他们的身上具有浓厚的时代印记，丈夫宙玉鹏和妻子“巧克力女士”都有独特的标志和性格，关于他们的人生故事及其引发的思考，在书中给读者留下了深刻的印象。

除了描写团里的19人的故事外，故事着墨最多的还是来自同一艘邮轮的石可尔。他因为一次偶然的机会，听到了有关儿时的初恋林珊珊将要跟团出游的消息，而报名参加了同一艘邮轮的自由行，目的很明确，就是想通过这次旅行，与船上的、曾经的初恋林珊珊来一次“亲密的接触”，最好是能够从林珊珊那里找到他想要的爱情，以消解心中几十年来挥之不去的执念。他小心翼翼的找机会靠近林珊珊母女俩，不过，最终他们的结局怎么样，书中没有交代，留给读者很多想象的空间。

此外，关于90后的查查、努努他们的生活方式以及努努老家丧礼的习俗、活动策展人滕亦萝、石可尔的兄弟庄有德、温豪、莫大能及庄有德曾经的司机兼保镖雷富定、领队兼导游小张及其妻子、岳父岳母及其雇佣的小时工樊阿姨、马自先的表妹雪梅及其儿子、儿媳等人物之间的故事，则全景式的展示了当下社会的真实生活场景，仿佛就发生在我们身边，具有极强的显示表现力和感染力。

可以说，读者们通过《邮轮碎片》这部小说，以及通过小说里的邮轮这一个独特的载体和窗口，可以窥视整个中国社会的历史和现状。

　　《邮轮碎片》读后感(七)：豪华邮轮上的一地鸡毛｜读刘心武《邮轮碎片》

　　近期读到刘心武长篇小说新作《邮轮碎片》。笔者留意到，他在早先发表的随笔 《三台吉赛尔》和《雪白的衬衫》中，均有提及这部小说。

　　前一篇随笔说，“三年前，有一次地中海邮轮旅游”；后一篇说，“居家隔离竟然一个14天过去...我倒宅得住，而且利用这段时间，把新的长篇小说《邮轮碎片》收尾”。

　　不难看出，作者对《邮轮碎片》作了较长时间的酝酿，并利用疫情期间的时间，以年近八旬之高龄，将这部近16万字的小说完本整理，新鲜出炉呈现给读者。

　　作家刘心武

　　一、延续市井生活的写作主题

　　《邮轮碎片》延续刘心武擅长写现实生活的风格，继续把市井小民的生活纳入视线，诉诸于文字。不同的是，小说把空间搬到了一艘驶往地中海的豪华邮轮上，时间则压缩为短短的旅程当中。

　　然而，小说并没有明确的主人公，而是按照旅游报名序号，称为1~8号家庭：

　　陪同老父亲和老岳母旅游的“大孝子”家庭；两名关系暧昧的“好基友”陆向东、郝向阳；靠着母亲和某位高级政治人物合影照片，而由普通工人跃升为高级管理者的退休干部龙秉谦和其妻子；带着二婚妻子那二朵度蜜月的作家马自知；

　　从河南来的退休医生和他的妻子秦淑惠家庭；一对从事教育事业的“老处女”若瑟和闺蜜；某科研机构退休副研究林珊珊和女儿；高校退休教授宙玉鹏——外号“宙斯”以及他的妻子“巧克力女士”。

　　除了8组家庭外，还有“拼团游”的杂志社退休编辑史可尔，独立策展人滕亦萝，两名没有透露姓名的“富二代”少年，以及游艇上的按摩师华瑞生，领队小张等等。

　　虽然小说人物繁多，时空相互交织，但并没有设置明显的故事情节、鲜明的人物形象，以及必要的戏剧冲突。尽管在这样的临时集体里，不可避免会发生故事，但作者并没有把笔触停留在人际浅层次的交往上，对异域风光的描述也很吝啬。

　　作者有意设置了一个神秘“第三人”，就象刘心武小说《飘窗》中的主人公薛去疾通过窗户俯视众生那样，这个神秘“第三人”以上帝的视角，俯视邮轮上的芸芸众生，带领读者游离穿插于出场的8组家庭当中，俯视邮轮上的芸芸众生，又由此衍生出伴侣、亲人、朋友，同事、师长等社会关系，呈现40多人的背后爱恨情仇。

　　里面的人物随时可以进来，又随时可以从故事里出去。正所谓“生旦净末丑、狮子老虎狗”，真是“一地鸡毛”的人间活报剧。

　　二、对生活的感受敏感犀利

　　刘兴武出生于成都，但一直在北京生活，继承了老舍擅长表现“老北京”人生活的衣钵，对普罗大众生活观察异常敏感犀利，并善于洞察其中的社会问题。

　　早在1977年，他因发表小说《班主任》而名声大噪，这部被称为“新时期具有思想启蒙作用”的文艺作品，由于首次在文艺作品中触及受长期阶级斗争和政治动乱，被压抑和摧残在人们内心中的人间情义，被看做是新时期文学重要发轫之作。

　　随着年龄增长，以及生活场景、社会地位的变化，刘心武站在更大视界和更宽阔的空间里，写照人生和人性，先后创作出《钟鼓楼》《风过耳》《四牌楼》《栖凤楼》等一批意蕴深远的作品。

　　但与余华对现实的批判不同，刘心武更多的是对现实生活的记录和观察。尽管他承认人性本身的复杂性，但往往止步于对人性的批判。《邮轮碎片》亦是如此。

　　《邮轮碎片》中有许多看似细微但颇能反映普通人生活技巧的情节，比如某杂志在评审副高职称时，一位庹姓编辑认为可能存在暗箱操作时，愤怒地跑到杂志社主编家里理论时，一场看似剑拔弩张的冲突，被主编夫人以几句话即巧妙地化解开来，即可看到作者深厚的生活积淀。

　　小说涉及近40个人物，每个人都有不同的生活场景，但其中多数为作家、编辑、大学教授，这些高知分子，显然是作者生活环境和朋友圈在文艺作品中的内化和投射，他们的生活状态，必然能够引起这个群体的共鸣和感同深受。

　　同时，作者还敏锐地观察新生代，从90后、00后为代表的渣渣、努努、马驰等人身上，展现新时代对于年轻人思维方式的影响，文中也不时出现一些网络语言。所有的一切，都能看出作者旺盛创造力的源泉，正是对生活的密切关注和热爱。

　　三、令人浮想翩翩的开放式结局

　　这部小说还娴熟地运用了“橘瓣式写作”方式，全篇以447个有标号的段落相连接，这种方式在《钟鼓楼》当中也有尝试。

　　为了避免叙事过于碎片化，作者设置了一条贯穿于半部小说的“暗线”，即外号“宙斯”——希腊神话中的“太阳神”的周玉鹏教授，被不明人物打晕在卫生间里面，围绕寻找背后的肇事者，引来所有人的种种猜测，直到最后小说才揭晓谜底——终究是正义战胜了邪恶。

　　小说的结尾也是开放式的，既没有写邮轮靠岸后大家尽情欣赏异域风情，也没有写大家结束行程回归本来生活，而是写到邮轮即将抵达瓦莱塔时，小说即戛然而止。

　　瓦莱塔岛是马尔他首都，有着600多年历史的古城。作为亚洲、欧洲、非洲海运交通的枢纽，瓦莱塔岛素有“地中海的心脏”之称。

　　作者似乎是想通过瓦莱塔岛这种历史和现代交汇的地理历史属性，暗喻一切历史终将成为过往，只有把握好当下、活出自己，才是最重要的人生真谛！

　　《邮轮碎片》读后感(八)：荒谬但均质的世界 | 慢科学评刘心武《邮轮碎片》

　　《邮轮碎片》读后感(九)：《邮轮碎片》｜邮轮上的人生百态就是生活的横断面

　　前段时间看完了《当代》上的刘心武的长篇小说新作《邮轮碎片》，沉默了很多天，不知道如何去说出自己看了这篇小说的阅读感受。

　　索性静了几天，很多时候，表达没有找到合适的角度和出口，可能会词不达意。

　　刘心武今年算下来已经是78岁高龄了，依然笔耕不辍，坚持写的还是信息量颇大的长篇小说，不是水文，这样的创作态度以他的名气和资历来说，绝对是作者的福音。

　　他始终在给大家提供一种思考的样式，小说的创作一直以来因人而异，没有什么所谓的固定写法。

　　即便这样，读完《邮轮碎片》，我还是很震惊，对于这样的一种表达方式和如此大的信息体量，这都是需要作家踏踏实实地做上一段苦行僧的码字工的。

　　邮轮，是一个非常好的用小说来展现情节的场所。

　　就好像民国时期，我们会说茶馆适合用来写小说或者剧本，因为那个是很多人聚集的地方，三教九流，都可以粉墨登场。

　　01 邮轮上的人生百态是展示人性的最佳载体

　　比较巧合的是这几天看电视剧《三十而已》，里面在奢侈品店当销售主管的王漫妮因为签署了400万的销售大单拿到了升职和邮轮游的双重奖励。

　　对于没有见过什么世面的普通女子王漫妮来说，邮轮游是她想要钓到金龟婿梦想的一个机遇，所以哪怕是借了好友顾佳的裙子来的，她依然花了18000元升舱，并如愿在行政舱餐厅里偶遇了她以为的白马王子。

　　你看，邮轮旅游对于绝大多数普通人来说，并没有那么友好，在这样的一个大轮船上，环境也是按照你的费用人为划出了三六九等的一个地方。

　　《邮轮碎片》里主要写了8个绝不相同的家庭（暂且定为家庭），邮轮像联合国。各种肤色，各种语言。这些家庭依次在作者笔下登场并通过手里的书籍、相伴的同行者，慢慢展露出自己独特的风格来。

　　这里就是鲁迅说的典型化写法的绝佳场所了，可以“杂取种种特点”，集中在邮轮上出现的某个人物身上，再把他所在家庭的关系和整体面貌呈现出来，作家的如花妙笔下，普通人在一生中为数不多的邮轮游中或约束或释放着自己的天性，不是很巧妙的设定吗？合理而自然。

　　02 人生过半，回望的激情和尴尬也就一瞬间

　　台湾作家曾经写过一篇小短篇小说《姗姗，你在哪里？》就是写一个中年人，忽然得知自己的初恋的小姑娘姗姗住在哪里，激动得立刻坐了公交车找了去，也只是想看看姗姗生活得好不好。

　　一路上他陷入了温情的回忆中几乎不能自拔，想起姗姗的小时候有多么乖巧可爱，想起自己没能和姗姗走在一起的人生遗憾。想得一路恨不得重写历史，车上唯一的不愉快则是总被一个大声说话的胖得体态臃肿的妇人打断他的回忆。

　　可是到了下车的姗姗的地址，他大惊失色听到下车的胖女人被同行的另一女子叫着姗姗的名字，于是落荒而逃……

　　刘心武《邮轮碎片》里也写了一个类似的林姗姗。对于少年石可尔来说，林姗姗是初恋的小学同年级同学，是石可尔惦记了一生的一个人。

　　妻子死后的石可尔唯一心愿就是找到林姗姗，机缘巧合在旅行社门店里听到了年轻女士来办理邮轮游的时候，业务员的问话：“林姗姗是你母亲？”石可尔鬼使神差地也买了这一趟旅程的地中海邮轮六国游。

　　石可尔也找到了单独和林姗姗说话的机会，并拉着她一起回忆，然而对于石可尔刻骨铭心的东西，于林姗姗却是毫无记忆的！

　　石可尔悟出了：“人生的悲苦之一，是你觉得能伴随自己一生的甜美的瞬间记忆，那涉事的人，却是并无恶意地早就从记忆藤筐的缝隙，将其筛掉了。”

　　相比较石可尔的失意，其他家庭中不乏夫妻同行者、闺蜜相伴而行者，孝子陪伴老父老母一同出游者，有作家、教授、舞者、老板……

　　邮轮旅游中的各种小插曲和人生回忆，在作家有条不紊地语言组织下，编织出了一张密不透风的生活的网。

　　噩梦醒来是清晨。

　　东方水平线逐渐明亮。

　　邮轮两侧的排浪声渐渐舒缓。

　　人生的这些记忆和回望或是激情，或是尴尬，或是温暖，交织在一起的时间线，就这样在邮轮上把这些人的人生做了一个小结，也许在他们心里，这就是出门这一趟的意义吧。

　　03 结构上的橘瓣式写作手法极大地考验了作者的语言组织功力

　　这篇小说的结构上来说是直接列了447个小结，没有其他章节和小标题，就是每个小结前有个序号，从1一直排到了447。

　　这种写法不仅考验阅读者的耐心和分辨力，也极大程度考验着作者语言组织的功力。稍有不慎，表达上就会陷入陈述不清楚的困境，对于作者而言，一旦如此便是写作上的“滑铁卢”。

　　然而，我们通读下来，跟着作者也做了个邮轮游的梦一样，跟着开篇最初的若瑟和闺蜜、马自先和新婚妻子那二朵、1号家庭两代四口人、3号家庭龙秉谦夫妇二人、5号家庭秦淑蕙夫妇、2号家庭陆向东和郝向阳“兄弟”、7号家庭林姗姗陈佳佳母女、独行侠石可尔、8号家庭“巧克力女士”副教授和宙玉鹏教授夫妇、客房部的罗菱娜、保安部的华瑞生……

　　每一个人身后都有着一张深深的网格化的生活网络。这些网络的交织，在邮轮这个旅游的时空中，凭借着不疾不徐的娓娓道来，读者跟着这些家庭的故事在字里行间体会着生活的本质。

　　每一个家庭都像是橘子里的一瓣橘瓣，围在一起，作者的语言组织功力面对着非常大的考验，如果没有张力和似有似无的悬念，那这种描述可能就会陷于一盘散沙，那对于长篇小说来说将是一场灾难。

　　然而刘心武毕竟是功力深厚的作家，语言的组织功力不可小觑，他将如此多的家庭通过一艘豪华邮轮组合在一起，并用自己独到的叙述方式将这些人的人生故事陈述出来，冷静的字里行间也有温情和悲悯，这真是作家一次成功的尝试。

　　邮轮上的人生，是这些人的人生驿站中的一次小憩。整理好了再出发，或再回归。生活本来就是如此。

　　（全文完）

　　《邮轮碎片》读后感(十)：中产阶级的侧面写照