《如何写砸一本小说》是一本由[美] 霍华德·米特尔马克 / 桑德拉·纽曼著作，后浪丨九州出版社出版的平装图书，本书定价：42.00元，页数：320，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《如何写砸一本小说》读后感(一)：没有点幽默感和自嘲精神，你真的get不到这本书的精髓！
曾经听过这么一个故事。一个人先后呆过5家公司，结果这些公司都倒闭了。当他再次应聘新公司时，面试官问他公司为什么要录取一个失败者呢？这位求职者说，我知道了五种避免公司失败的方法，这就是我的优势。
这个回答问题的角度是不是让你特别有启发呢？其实《如何写砸一本书》玩的也是类似的思路——从失败的个角度来谈如何写好小说。
这本书有两位作者。一位是霍华德·米特尔马克，写过小说及一系列儿童科普读物。还曾在多家出版机构担任过编辑，其书评及随笔发表于《纽约时报》《华盛顿邮报》等刊物。
另外一位作者叫桑德拉·纽曼，出版过多部小说，并在大学及一些写作工作坊教授小说写作。
前面说过了，这本书最大的特色就是它的创意。市面上大部分讲写作的书，都是教你如何写好一本书，而这本书反其道而行，把你带到雷区，让你不断踩雷，在被炸得体无完肤中获得刻骨铭心的教训。
这种方法，类似以退为进的激将法。然而，把自己预设为一个失败者，并不是每个人都有这种自嘲的勇气。即使愿意，也可能缺少点从失败中汲取教训的智慧。所以，这么一剂猛药，究竟有没有效果，应该是因人而异了。
我们先来看看药剂的组成成份吧。写好一本小说的要素有很多，但最主要的核心要素都是差不多的。关于小说创作，这本书的内容主要集中在情节、角色、风格三大部分。我们不妨来看看这三部分有哪些雷区。
我们先来看看可以在情节上踩到哪些雷。
情节是一本书吸引读者的必要条件。无法出版的小说代表性情节往往从介绍主角开始，接着介绍母亲、父亲、兄弟姐妹甚至是家里的宠物。给每个人长长的场景描写，在其中轮番展示所有人的行为习惯，然后是这些人之间不同组合的互动场景，穿插着无休无止的在饭店、酒吧、家中种种生活场景的细节描写。但是整个故事里，都看不到重要事件，也没有发生强烈冲突，也看不出这是个有头有尾的故事。
这些问题可以具体到一些细节：用微不足道的小事情开头，一件不重要的事情洋洋洒洒十几页还没有交待完，毫无目的地陈述角色的过往经历，设置一些没有意义的情节误导读者，角色遇到的问题一直悬而未决，进入情节缺少必要的铺垫，解决问题过于容易和简单，用无关的情节和细节消弱叙事动力，同样的场景反复出现，过多的回忆令故事停滞不前。结尾令人难以置信，与故事毫不相关。
以上的大多数问题，都可以用一个简单的策略来解决，那就是明确你的目标，然后长话短说，单刀直入，几百页的内容都是故事本身，没有多余的情节和废话。
接下来我们说说角色的问题。
破坏情节后，你可能觉得小说的吸引力尚存，就该把赌注押在小说中无聊、不可理喻、招人嫌弃的角色上。
角色的最大问题是毫无特点。主人公的形象浅薄无知。其它角色被赋予大量的个性，通通都是糟糕的那种。比如抱怨自己的伴侣，忽视家中的孩子，花上好几页来谋划一场报复，就因为以前遭到过一次微不足道的怠慢。好多种真实有效的方法可以创造出无趣、没有人情味、没有生气的角色。
在角色区踩雷是很概率很高的事。比如角色必须站在镜子前才知道自己长长什么样，用名人作为参考对象来描述角色，用日常琐事来塑造角色，角色的童年生活过于复杂，角色无可救药，除了失败与放纵再无其他，读来只会让人厌烦。
而在配角角色上，介绍一个毫无用处的朋友，涌现一大堆毫无差别的朋友角色，陪衬角色的存在只是为了赞美主人公，角色完全参照套用基于性别的刻板印象……都能让你笔下的人物离读者越来越遥远。
解决角色的问题，首先还是让角色变得真实。角色不要过于完美，有小缺点，但也不会影响角色在读者心中的形象。
最后我们来看看风格的问题。
烦人的情节和呆板的角色也许要花上几段甚至数页才能让人失去兴趣，而单调乏味和含混不清的表述只需一句，便能让人掉头就跑。
风格主要与语言的表现形式有关。比如炫耀自己的词汇量，过多依靠老套的俗语，滥用标点符号，写作表达像是列提纲，描写也是列表式的。又比如一再重复同样的词，官僚语言占主导地位，叙述像案情摘要，比喻也不合适。甚至高估读者的理解能力，用晦涩的语言来抒情，分不清说话的人是谁，将所有琐碎的用词都塞入对话中。
叙事的视角也会出现问题，要么不时游离，要么来回转移，甚至是视角在中途短暂消失。或者所有事件都用一种时态，角色的内心与其外在表现不符。有时角色不管正在发生的事情，只顾着没完没了地回忆另一场景。
风格问题其实是个人的意识问题。解决这个难点，就要努力把所有关键点，用一两句话说清楚，重新强化概念，提炼金句，帮助读者把概念存放在大脑中最合适的地方。
说了这么多，但也仅仅是展示了书中的一小部分内容。作者罗列了200个具有代表性的糟糕片断，让你知道哪些是编辑和读者的“眼中钉”。通过阅读这些片断，你可以明确知道哪些内容会毁了小说。学会避开创作的雷区，你才能写出能够出版的优秀小说。
可以说，这是一本关于小说创作的错题集。作者兴师动众写了这么多，无非就想提醒你，读者是没有能力自行推断和理解的，你必须在每一页上都毫不含糊地说明你想要传达的信息。如果你非要以本书为榜样，已经毁了情节，全歼了角色，下一步自然是破坏故事的整个环境和世界观。最后，当你打造出一个不适合任何人生存的真空世界，恭喜你，你成功写出了一本无人问津的垃圾小说。
《如何写砸一本小说》读后感(二)：《如何写砸一本小说》：用不同的方式，教你写出喜欢的小说
大家在上学的时候肯定都有偷偷地读过小说，东野圭吾的《白夜行》、《解忧杂货铺》、《嫌疑人X的献身》，九把刀老师的黑暗小说《楼下的房客》以及南派三叔的《盗墓笔记》等陪我度过了忙碌且紧张的高中时光。那时候的我也尝试着写过几章小说，不过给小伙伴看过后，他们频频泼冷水，说：“你这个写的也太烂了吧，一点吸引力都没有，我都没有看下去的欲望”。于是渐渐地我就打消了继续写小说的念头。
但是在看到《如何写砸一本小说》之后，我开始又萌生了写小说的念头，这本书并不是像市面上的写作工具书一样条条框框，过于死板，而是选择了一个不一样的角度，从反面来教育我们这样写小说是不对的，这样的方式相对于的教条式的编排方式更加诙谐幽默，让人更加容易接受，所以我真的是看得津津有味的。
这时很多人会好奇这本有趣的书作者是谁呢？它是由霍德华·米特马克尔和桑德拉·纽曼两位老师合著而成，霍德华曾经在多家著作代理机构、书籍或杂志出版社担任过不同的编辑职位，而且书评及随笔曾经发表于《纽约时报》、《华盛顿邮报》、《费城问讯报》《国际先驱导报》《好莱坞报道》等刊物，而且著有《法定年龄》及一系列科普儿童刊物。而桑德拉则在天普大学、查普曼大学、科罗拉多大学、温特贝格诗歌中心及古瑟姆作家工作教坊教授小说写作，著有小说《蛋糕》、《唯一一件人人都做过的好事》以及回忆录《关于富人的传说》。正是因为两位作者都写过小说，而且都有相关的编辑与教育工作，所以这本书中的观点就显得更加的难能可贵。
这本书不仅给给初次尝试创作小说的新手们带来了过来人的经验，而且还用了辛辣幽默的点评，让新手意识到哪些不恰当的内容会毁了一部小说，还有哪些想法看似独特实则没有受众，不过是孤芳自赏罢了。让我们这些新手能够准确地避开创作雷区。
接下来，就让我们看看这本书是如何教我们进行写作的~在这之前，我们先看看小说的基本结构：一般来说，小说是由（引子）-开端-发展-高潮-结局-（后记）组成，再通过不同的方式，组成不同的架构，可以将其分为框架式、线性式、双环式、螺旋式、链式、楼梯式、往复式、翻板式、多米诺骨牌式（连锁式）、抽屉式、抽底式以及拆信封式十二种方式，将故事串联成线，并联成网。在这里，我们对此不作展开。
在书中，作者从情节布局、角色、风格、以及反例4个角度进行为我们做出了指导，接下来，我就和大家聊聊我的收获。
01|开头与设定
开头就是一本小说的开篇，如果一个糟糕的设定和不能吸引人的开头，往往会让这样的一部小说变得无人问津，胎死腹中。所以说我们在写情节的时候要避免情节过于微不足道，不仅无法推动剧情，还会让大家觉得我们写的都是牢骚，而且很多时候我们还会误以为自己喜欢的就是所有人都感兴趣的，就像我之前写的文章那样，在别人眼中不过是无聊又拖沓牢骚话罢了。
在故事的时候，很多人喜欢用大篇幅去描述故事，但是对于内容如果无任何推进作用，这样一来不仅会让读者觉得浪费了大量的时间，甚至对内容引起反感和不适，造成弃书的结果。同样地，如果漫无目的地陈述童年经历也是犯了同样的错误，其实读书不过是需要知道背景即可，并没有兴趣听你和他讲为什么会有这项技能，那么对于以上情况，我们该怎么办呢？作者告诉了我们一个方式：找出核心动作场景，以正在进行中的情景作为开端，以此冲突吸引读者注意，之后再带读者去回顾背景信息，这样不仅不会让读者反感，反而能给剧情加分。
02|尝试在剧情里加入“红鲱鱼”
在情节描述的时候，如果小说情节单薄无力，没有张力，不妨在剧情里加入一条“红鲱鱼”，它不仅可以为内容加入一些实质内容和纵深度，还可以将各个事物之间产生联系，将它们串联起来，比如说侦探类的小说就非常喜欢使用这种方式，但是在使用这种方式的时候，要特别注意2点：
①它是不是不可或缺的，比如我们在使用它时，一切的进展是不是自然的，不恰当的内容加入，不仅不会给内容加分，还会降低读者的阅读兴趣
②当加入的“红鲱鱼”失去了它的目的性之后，我们要记得给它一个终结，千万要注意不要弃它于不顾，因为如果没有结局的话，那么就会让人觉得这个故事摸不着头脑，真实感受损伤。
所以我们在使用的过程中要特别注意。
03|了解你的主人公
很多人在写作的时候，往往出于一时兴起，就忽略了自己是在塑造人物，仅仅只是通过加入一些有趣的故事去进行阐述，比如通过描写主人公的一些日常琐事，但是事实上，这样的描写除了让读者刚觉得你就是在记流水账之外，没有任何益处。将角色的童年描绘地过于复杂，塑造有同情心的角色时用力过猛，过度表达性欲等都是我们在描写人物时经常会犯的错误，这样的错误不仅不能给人物塑造立体的形象，而且会让读者没有读下去的兴趣。
写小说本身就有非常高的难度，想要写出一本畅销的小说就更难了，但是如果你想要写小说，那么你不妨来看看《如何写砸一本小说》，或许你就能够写出不错的作品。
《如何写砸一本小说》读后感(三)：《如何写砸一本小说》：200种小说创作误区，你知道吗？
市面上常见的写作书大多是讲述写作规则的，鲜少有讲述小说创作误区的。
美国作家、编辑霍华德米特尔马克和作家工作坊教授、作家桑德拉纽曼填补了这一空白。
他俩根据多年的创作和工作经验，撰写了一本专门讲述小说创作的各个环节的写作陷阱——《如何写砸一本小说》
《如何写砸一本小说》从小说的情节、结构、人物、叙述风格等方面，详细罗列写小说容易犯的200种错误，并指出怎样写才是正确的。
作者通过解剖实例，和用犀利的语言指出创作误区，令读者醍醐灌顶。《如何写砸一本小说》让读者从他人的错误中汲取经验，在小说创作中少走甚至不走弯路。
全书大致可分为三部分内容：
第一部分内容：聚焦情节和结构，讲述开头、中间、结尾，以及节奏和情节的创作误区；
第二部分内容：聚焦角色，讲述创作主人公、配角、反派容易犯的错误；
第三部分内容：聚焦叙述风格，讲述了遣词造句、时态、视角、主题，以及对话和心理活动等的创作
下面我分享《如何写砸一本小说》里讲的5个关于小说叙述风格方面的误区：
1详述人物的情绪
有的作者在写场景时，详细描写了人物心中一闪而过的情绪。例如：
我冲他笑，心中有些伤感。放下菜单，那一丝感伤让位给了对他的感激。 他伸手握住我的手，一股爱意将我贯穿。他问还去那家酒店吗？ 我有的紧张，甚至焦虑。我想和你在一起。我说。 说这话时，他顿时感到全身放松。这种感觉混合了爱、恐惧、沮丧和纵欲的慌乱，可能还带有一点不宁腿综合症的症状。一个场景中，情绪描写比动作描写多，这样做偏离
2详述无用的人物内心独白
书中说：在场景中，人物回顾自己的人生故事。比如人物翻相册、看见某景/物，回忆过去。整个场景全身回忆。例如：
飞蛾轻柔、甜蜜的叫声混杂在一起，为鸟鸣交响乐提供背景音。又一种旋律钻入我耳中，我仔细查看，发现其来源是一只画眉。 啊，画眉怎么会令我想起我第二任妻子来！我怎么会离她而去？我只有摇摇头。我是个体贴的男人，有能力去爱人，有能力全心拥抱他人给出的爱。我从与第一任妻子的交往过程中学到了这一点，在我青涩的年轻岁月……人物回忆只可作为情节过渡，或作为场景的一个注解，但不能作为一个单独场景。
3每个人物的声音都写出来
当用全知视角叙述时，用了每个人的视角，会造成混乱，读者不得不辨认是谁的视角。例如：
“你好啊，帅哥。”一个女人上来搭话。她打量着这个体格健壮的美国佬。只要花一个子儿，再加上一盘叫作布劳哈哈的美味本地虾，他就能换个口味，不用像往常那般跟那些脏兮兮的流浪汉睡觉。 冷酷无情的侍者带着一丝怪笑，默默看着这笔交易的达成。毫无感情可言的配对已在他眼前来来回回上演无数次。 “你好。”怀特说道，但想起妻子，他的内心退缩了。合理的做法是预设一个不是任何一个人物的叙述者声音，作为全能叙述者，探究每个人物的想法。
而且，在一个场景中，最好选一个人物的视角，在新场景开始时，可以转换视角。
例如严歌苓的《海那边》这部分内容：
……李迈克心想，我回不去大陆的，或许永远回不去。因此泡可以永生永世地等，永生永世滴有份巴望。但他什么也没有对王先生说，让王先生顺畅地把脾气发完。他知道王先生真心为泡好，真心地护着泡直到泡好好地老、死。 王先生说：“你是回不去大陆的，对吧？” 李迈克不做声。 …… 李迈克看看王先生的脸紫得厉害。他原以为王先生顶懂得泡。 (转换场景，转换了视角) 泡见李迈克从王先生办公室出来，整个人都耷拉着。泡喊他：“迈克！”李迈克像没听见，径直往前厅走。……另外，整部小说是从一个人物视角来讲述的，突然在一句话或一个段落转换了视角，这样的错误常常是一个词。
比如“他夸耀道”“我哭诉道”，再比如视角人物看到光荣榜上自己的名字，心里洋洋得意，他被描述“自以为是的”。
还有篇幅不足一页的视角都该舍弃。
4人物间对话，忽略其人物在场
作者为了让人物展开对话，推进情节，忽略了其他人物的存在。例如：
会议开始时，领导讲了几句。好巧不巧，琳达和约翰发现两人竟坐在会议桌一头。约翰掏出笔，敲桌子。琳达一把夺过笔。约翰盯住琳达，目光柔和下来。 “琳达……” “我不想听。” “琳达，你知道我心里多抱歉吗？” “你早点怎么没感到抱歉？还跟你表妹……” …… “要是你在床上多点热情，……”约翰愤愤道，“你是受到过伤害，我都明白。亲眼看着自己的父亲对艾琳施暴的确可怕，但那都是二十年前的事情，早该过去。” 琳达气得摇头：“信了你这个新纳粹分子，我活该！” “没错！怪就怪我的信仰！”约翰攥着拳头捶桌子……. 会议结束后，他们和其他同事陆续走出门。这样写出来的对话，与环境不符。所以在写对话时，要注意这点。
5句子/段落之间没有逻辑
一段落里，句子与句子没有逻辑性，东一榔头、西一斧头。例如：
简曾经全身心信任某个男人，将自己最私密的档案都交付给他，他却把自己像个硬盘似的卖给了这个人。粥还是太烫了，不能喝。在二十世纪初，的黎波里曾是个小商镇，羊不仅出现在大街上，还出现在时髦家庭的地毯上。变化太大了，简希望自己见识过它从前的模样。其实，当我们需要转变话题，可以分段。当然不是说在叙述“粥太烫”，整段就必须围绕粥太烫这件事。可以将叙述从吃饭本身转到与之相关的情感内容上，或转到粥的做法上。
每段叙述不同主题，那么段落与段落间需要层层递进或环环相扣，当从一个主题转到另一个时，用有逻辑关联的概念推进其过渡过程。例如：
李迈克听说王先生要他去经理办公室谈话，便料到什么事了。倒没怎么紧张，究竟不是亏理的事。他知道泡为了那两个女学生挨了王先生的惩治。也明白王先生为了泡而不再聘女学生。都是为泡好，为了泡能够像头闲牲口那样太太平平活到死。 本来李迈克没打这主意，直到那天，餐馆里来了两个洋婆子。又是王先生去打马球的时间。两个女人硬是敲开了餐馆的后门，脸上带着坚贞和无赖的笑。…… 摘自严歌苓的《海那边》。限于篇幅，我先就分享这5个。《如何写砸一本小说》还讲了人物突然转变观念/想法（人物立场转变之前，必须要有过渡的时间，要经历一段曲折的合理化过程），向陌生人讲隐私（除非塑造的人物是一个被世界遗弃的人）等小说创作误区。
可以说《如何写砸一本小说》是一本小说创作错误集。
阅读此书后，我们不仅知道错在哪里，而且知道如何修改。从而创作出情节张弛有度，故事线清晰，人物令人难忘的小说。
（ 原创作者：青绿读者，喜欢阅读，用文字记录阅读感悟。）
《如何写砸一本小说》读后感(四)：这是一本站在他人痛苦之上的小说写作指南
美国小说家约翰·肯尼迪·图尔的小说《笨蛋联盟》因为没有出版商为其发行，图尔绝望之中结束了自己年仅32岁的生命。而后在他母亲的坚持不懈的努力下，终于找到了出版社愿意为之出版，《笨蛋联盟》这部小说受到巨大的赞誉，获得了普利策小说奖。然而这样的结局对作者和读者来说都是无比惋惜的。
图尔的例子常常被作品还无法出版的作者所引用。如果作者的作品和图尔一样优秀，相信他迟早都会成功。可是如果作者的作品还有需要改进的余地，那么应该思考一下为什么自己的作品无法获得出版社的青睐呢？
教授写作的书有很多，其中不乏有经典之作。但为什么我们学习这么多写作知识或技巧还是写不好呢？
也许你只要迈过写作的这些坑就会有很大的进步。《如何写砸一本小说》就为我们指出了写作路上具体有哪些坑。本书给出的不是规则，写作规则可能你已经烂熟于胸了，它在这里给出我们的是具体的观察结果，也就是编辑拒绝你的投稿但没有告诉你所犯的错误在哪里。
《如何写砸一本小说》用幽默诙谐的风格告诉你哪些不能做，揪出写作中种种的错误示范，从而避免这些错误的惨剧上演。
《如何写砸一本小说》的作者霍华德·米特尔马克曾在多家著作代理机构、书籍或杂志出版社担任不同的编辑职位。另一位作者桑德拉·纽曼在天普大学、查普曼大学、科罗拉多大学、翁特贝格诗歌中心以及古瑟姆作家工作坊教授小说写作。因为作者接触大量稿件，所以从中总结出200个具有代表性的糟糕小说片段，读者可以通过阅读这些片段和辛辣点评，就可以知道什么内容是编辑的“眼中钉”，从而避开这些雷区、误区写出合格的作品。
一本小说的好坏从情节、角色、风格三方面可以明显表现出来。下面我们就从这三方面来具体看一下在写作中出现的坑。
情节布局
一，开头与设定
我们都知道一篇文章能否吸引读者，开头是关键，如何写好开头也是让作者比较头疼的事。有些作者会把自己个人的兴趣误认为其他所有人的兴趣，从而以糟糕的设定和不忍卒读的开头让他们的故事就此胎死腹中。
在电视剧《平凡的世界》里有一个场景，孙少平在医院的病床上创作他的第一部小说，却因为不知如何开头而痛苦万分，他认为开头极其重要，却怎么写也表达不了他满腔的激情。后来经过别人提醒，才写出我们看到的《平凡的世界》的开篇那一段话：
一九七五年二三月间，一个平平常常的日子，细濛濛的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快到惊蛰，雪当然再不会停留，往往还没等落地，就已经消失得无影无踪了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去，但真正温暖的春天还远远地没有到来。这部全景式地表现了改革时代中国城乡的社会生活和人们思想情感巨大变迁的史诗般的小说，就以这样的方式拉开了帷幕。
如果不知道怎么处理小说的背景信息才好，可以找出一个核心动作场景，以正在进行的情景作为小说的开端，让你的角色在激烈的冲突中首次出场，以此迅速抓住读者注意力。当故事已显出些许张力时，就可以把读者带回到过去，介绍一些必要的背景信息。
《还珠格格》在这方面堪称典型，故事一开始就上演真假格格的惊心动魄的场面吸引观众，然后再回到冲突以前介绍故事背景，最后再回到冲突场面解决问题。
二，复杂度与节奏感
小说的角色数量和事件数量需要有一个最佳组合点，什么是最佳不好说，但哪些不是还是看出来的。比如一部小说通篇只有一条故事线，角色所能做的就只能顺着这条线走。还有的小说似乎是作者无法忍受折磨主人公，无论主角遇到什么难题，作者都会让他轻易解决。使得故事情节好像是一张待办事项清单。也有一些小说充满了无数条故事线，反而让读者眼花缭乱。对于这样的小说，出版社也是无能为力了。
三，结尾
一本小说终于写到了结尾了，是不是就可以放松警惕了？不！如果稍不注意，就可能让你前功尽弃。那么什么样的结尾会吓跑编辑呢？来看小说的结尾成了所有不可思议之事的避难所。读者情绪高涨想看故事结局主人公是如何力挽狂澜、扭转乾坤的，作者却突然让反派死于意外或是其他。读者脑中浮现的只能是“你在跟我开啥玩笑”。
角色
一，如何描述小说的角色
小说中的主人公终于出场了，那么怎么介绍他（她）呢？小明是个中等个子的男人，小花是个漂亮的女孩子。这样写给读者的感觉就是哦他原来是个男人或女人，有两条胳膊，两条腿，还有一个脑袋。
有的小说想向读者介绍角色的样子，身高、体重、肤色等等怎么办，就让角色站在镜子跟前。让角色站在镜子跟前，仔细端详自己的容貌，其实不能算是一个好方法。
大多数时候，可以利用角色出场时的场景顺利过渡到对角色的外貌描写上去。
还有就是你的角色即使是以某个名人为原型，最好还是不要直接提起这个名人的名字。
二，什么样的角色不讨喜
有的小说想要塑造一个积极向上的主人公，然而用力过猛角色过于完美，对于这样的角色，读者反而会怀疑的笑一笑。有的小说则正好相反，他的主人公把所有人类的痛苦集于一身，这样的角色不会让人同情，只会使人觉得角色已无可救药。
三，角色的朋友是什么样的
如果要给角色安排朋友，那么他们的出场目的就不能只有一个，个性也不能只有一种，而且这些朋友是在推动小说的情节发展。
陪衬的朋友只是为了赞美主人公存在大量群众角色，而后又舍去朋友是无所不能，可以解决一切烦恼突然出现的角色是为了弥补情节的漏洞如果是这样的朋友，作者还是再重新考虑一下吧。
风格
烦人的情节和呆板的角色也许会花上编辑一段时间才能丧失对小说的兴趣，但是单调乏味和含混不清的表达只需要一句，就能让人掉头跑掉。
遣词造句
作者运用词语的力量来达到和读者交流目的，但是有些坑要跳过
尽量不要用自己都不熟悉的词语不要对读者炫耀你的词汇量不要用一些生僻晦涩的词语，除非这个词语是当下最佳选择解决这些的途径就是静下心来多读一些书。扩充阅读种类，增加词语储备。
“缱绻”这个词此前我一直认为是念qianjuan,后来又一次翻看字典才知道正确读音是qianquan，啊真是无比汗颜啊。
风趣幽默或辞藻华丽到让读者从小说中抽离出来的那些段落不是作品的特色，而是一种缺陷。对话
不要在你的对话中出现的情况
有些作者总是为提示语加上副词，告诉读者角色此时的感受，角色的语气和叙述者语气惊人的一致作者在对话里不屑使用“说”这个字有的作品里甚至无法辨认出说话者除此之外《如何写砸一本小说》里还介绍了糟糕的小说是什么样的，如何让你的小说卖不去等内容。
成功的案例也许无法模仿，但是找出写作路上的大坑，从而避免犯错，还是比较现实的。
正如戈登·范·戈尔德在《科幻与奇幻小说杂志》上说的那样：“我的职业编辑生涯已有20年，还没遇见比这本书对小说家更有用的书，这也是我读过的最有趣的书之一。”
希望作者通过《如何写砸一本小说》这本书，打开创作之路，写出足以出版的优秀小说。