《风的电话》是一部由诹访敦彦执导，莫托拉·世理奈 / 西岛秀俊 / 三浦友和主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《风的电话》精选点评：

　　●後311大和民族眾生相。

　　●@SIFF2020

　　●23rdSIFF#"被创伤"式的情感障碍与人物动线的对应关系.-以一种迟缓的姿态迎接那逆转处泻出的光,是暖热的无声交流。诹访敦彦的长镜头总在无意中让人物落入「中心線」的捕捉,-皮鞋浸入的水洼地成为哭诉的废墟地,此时的世理奈成为一个记忆碎片的集结体:她的脸沦为一个介乎于石化的抽象有机体与情动装置的存在,温柔的一声哀悸,激起的是我那无限涟漪的心。

　　●2小時以上的片長，體感僅90分。旅行公路片的關係，絕不令人感到一絲厭煩或冗長。大量的長鏡頭與沈默戲一氣呵成，還加入即興表演跟紀錄片的要素，讓人覺得它不僅僅是一個文藝電影那麼簡單的事了。我想，導演要表現的不只是東日本大地震與放射能，而是每一個人身上必然背負的罪孽、責任、不安。不管是與癡呆老母相依為命的三浦、懷著身孕的43歲單身媽媽、打算落葉歸根的西田，還是被抓起來的中東志願者。更不用說失去女兒的媽媽，失去妻女失去自我人生的モリオ(西島)。當他對女孩說了兩遍「大丈夫、大丈夫」的時候，那個過於沈重的「會沒事的」讓已經哭的喘不過氣來的我，幾乎眼前一黑。諏訪大師真的太厲害了，戳人性戳的太深刻，我不想再看第二遍了。

　　●不是我能感同身受的文艺片，冲着三浦友和去的，实际就出场十几分钟，女主放着养育自己多年生病的叔母不顾，一个人离家出走，靠着白嫖从广岛到故郷的故事。不得不说女主是一张高级脸，而且电影每一帧截图都很美，但是真不是有趣的电影……我以为我没经历东日本大地震才不能感同身受，事实上旁边的日本人看的都睡着了……

　　●3.5 剧本上主题挖掘问题，开场十分钟就已经把该讲的都讲了，影片中间一大块弧度弱，其实都可以精简成一个事件。另外小姑娘演得很用心，好像把自己的一部分留在电影里一样。不知道她30年后再看这部电影会是怎样的。主题挖掘能力上弱，但拍得很给力。

　　●#SIFF2020#当幽灵般的固定长镜头从家庭内伸出，对准更具象征性的灾后创伤群体，诹访敦彦即兴创作的韵律感明显失效了，只能不断强加外部社会政治文本，来让这段由死亡涟漪荡开的公路之旅变得“丰富”，手法是古板乃止笨拙的，女主全程放空的间离式表演也在消解人们共情的效果。不过值得记住的点还是有，譬如抓取到了受害者往回忆深处逡巡、近似梦游的状态。光圈漫射搭配多次出现的女声哼鸣，亦在渲染这种介于哀悼和新生之间的灵薄狱时刻。

　　《风的电话》观后感(一)：灾害 灾害的次生 甚至次生的次生

　　iff2020 上海影城 实际上讲述的东西多得吓人，只是结构有些松散变得没有重点。记忆最深的大概有三个：广岛的人为灾祸和福岛天灾（也有人的部分？）的并举，库尔德人类纪录片的拍法，以及展示出的没有国家也好，我们要以自己的文化生活下去的信念，以及诹对演员的调教有方（片中似乎有两次长镜头，感觉很棒）。其中拍摄库尔德人以及被小混混霸凌的片段甚至有点不像他之前片子的风格。也有突然出现的绚丽色彩让人眼前一亮。但是最后一段是不是有些拖沓了？

　　准确的说是展现了灾难的次生灾害，甚至次生次生的灾害，这一主题在现在的电影中也在逐渐涌现了，最近中国看的就有《湖边散步》。总体来说有点好睡，但是真的还不错。

　　《风的电话》观后感(二)：在路途中治癒

　　喜歡每一個路途中遇到的人，每一個人都有自己的故事與內心的傷痛，而這些痛，有的人可以堅強面對，「活著的人就要吃，吃了才能活下去」，有的人是得慢慢剝開心中的傷痕。

　　女主角春香是一個一直無法敞開心懷的人，每次看到她沈默不語都好想大吼問她到底在想什麼！但還能想什麼呢？就像她對著空氣大吼的那般「為什麼要留下我一個人」「為什麼海嘯把你們都帶走了」。

　　有個印象深刻的段落是，春香趴在車窗邊問著載她回故鄉的男子「你想過去死嗎？」對方真誠地回「有啊」「但是我沒有死」「想知道為什麼嗎」「如果你死了，世上還有誰會記得你的家人呢？」這段突然地就打中我了，和結尾的告白相呼應，春香要帶著他們的記憶一直活到老才行。

　　總的來說，整片最吸引人的是各個人物，那個堅持生下女兒的單親高齡產婦，那個妹妹自殺、爸爸去世、老婆跑了的獨自照顧老媽媽的大叔；那些無論在故鄉異鄉都心靈漂泊無垠的庫德族人；因為福島而失去太太小孩的男子等。每個人用不同的方式處理傷痛，也讓春香得以慢慢地釋放自己的情緒，最後透過在電話亭一鏡到底的告白徹底找回求生的意志。

　　《风的电话》观后感(三)：阅片随想

[Japan Cuts 2020] 前20分钟，扑面而来的浓烈情绪让我难以共情，还好坚持下来，看完了全片。

1. 谈论幸存者活下去的意志，很容易变得空洞，堆砌成篇的道理。片子把这样的讨论很好地落了地，遇到的人们都要求小春进食，拍摄场景也离不开餐桌，具像化了人们活着的真实状态。

2. 结构其实有点落俗套，写成小说可能更动人，第一视角的叙述能时刻看到小春的心理变化，而不是只是通过影像来揣摩她的心理。片子里尽管遇到形形色色的人，小春却显得有一点平面和空洞，虽然最后电话亭一幕描绘了她的心声，但其实是惯用的剧情结构，算不上是点睛之笔。所幸，电话亭是现实中存在的寄托，被赋予了另一层意义，如果只是作为她宣泄情绪的工具而被虚构出来，会显得非常刻意。另外，整个旅途是小春接受、传递善意的过程，最后的男孩很容易被设计成她善意的传递对象，这样就又落了俗套。有趣的是，最后小春从电话亭里出来，男孩已经消失，很难说清男孩是否真的存在，还是小春想象出来的伙伴，带来新的一层悬念，也很好地避开了灾难作品中传递希望的叙事俗套。

3. 片子虚实难辨，互相交错。一方面，西岛俊秀的出演，很难让人把它看作是平常人的真实体验。小春遇到的所有善举，也是密集的情节设计。另一方面，其中几幕的场景和对话设计，非常的具体、琐碎、生活化，仿佛就是我们平日会遇到的场景。摄像上，摇晃的镜头也带来一些真实的意味。

4. 最喜欢到达西岛房子，小春看到家人幻象的那幕。调度很好，演员情绪的演绎也到位。

5. 在日库尔德人的情节带来另一层现实意义。如果说3.11是自然带来的家破人亡，当今社会，出于政治原因，又存在着人为的妻离子散。面对已经艰难的世界，人们还额外加上一些苦难，想必也是一层讽刺。

　　《风的电话》观后感(四)：风的电话不简单

　　IFF 2020.7.29 美琪大戏院 很好看，值得四星 故事的背景是一个家庭被海啸毁灭，父母和弟弟都被冲走，只剩下自己和姑妈相依为命的17岁女孩，看到很多人看完后说女主角动作太慢太拖沓了，但是这确实是人物形象的一部分，我相信绝大部分人都经历过在极度悲伤后难以自拔，做什么都毫无动力，慢慢吞吞的，如同行尸走肉一般，对于小春来说，现在姑妈是她生活的唯一支柱，或许只有每天早上姑妈“强行”和她进行的一番对话才能让她张嘴说几句话好有些活力。而姑妈的病倒，就是那根“最后的稻草”，小春再也撑不下去了，她自己离开了，展开了这场「救赎流浪之旅」。

　　小春很幸运，在这此流浪之旅中遇到的基本都是很好的人：从一开始的开货车大叔把小春扶起，带回家给她做饭帮她洗手，还告诉小春“活下来的人，都要好好吃饭”啊，（这句话肯定又会变成很火流传度很高的口号了）到搭便车遇到的夫妇，怀孕的女主人让小春摸她肚子里正在动的小baby，男主人在离开的时候还在小春钱包里放了5000日元，还说着“记得还我哦！”看似是小气，实际上是对一个还未成年小孩的“督促”，既然要还钱那我要乖乖回家还人家钱，这样就也确保了能让她乖乖回家。再到被小混混欺负，正当我担心的时候，最重要的角色之一出场了，秀俊哥实在是太帅了，她救下了小春，给她买了食物，带她回自己家，他是真的对小春救赎功不可没的那个人，小春问他“你有没有过想死的时候”，每一个家庭出了大事故只剩自己的人都会想过自杀吧，但是他对小春说“倘若我们死了，就真的没人记得他们了，所以我们才要活着”，一个未成年的小孩子懂些什么，我们能做的就是教育她人生的道理，告诉她要好好活下去。再遇到明日香的妈妈时，两个人面对面的那段不知道说了多少句“对不起”，妈妈忍不住对着小春就大声痛哭了出来，日本人很避免给别人添麻烦，更不要说再对方面前直接痛苦出来无法自拔，这说明明日香妈妈看到长大了的小春真的回忆起了自己去世的孩子，悲伤已经真的无法控制了，倘若我们大家把自己代入那个情景应该也会如此难过吧，起码我是的，在前面小春幻想看到了爸妈和弟弟的那段，我就已经体会到了，因为灾难突然失去自己的挚亲是多么难过的一件事啊。再来到小春回到家呼喊着“我回来了”然后痛哭再躺到地上，秀俊叔这个时候的出现真的是赚到了我的眼泪，一句话也没有说，走到小春身旁把她扶起，是的没错，这趟流浪之旅中的人们都在发挥着这样的作用，尽管他们一开始似乎因为小春是未成年人不想沾惹麻烦，但是都默默的帮助守护着她，正是他们的善行，才真正治愈了小春，就像那个「无需多言，只是静静走到她身边扶起她」的镜头一样，已经表达的淋漓尽致。和叔分开的时候，叔告诉她“你一定会没事的”，是的我们都相信如此！终于，在最后半个小时扣到了题目：风的电话。一位小男孩的出现，告诉小春有一个地方叫风的电话，可以给去世的亲人打电话，就这样来到了风的电话，在这个过程中，我们其实可以很清晰的看到小春的变化，她从一开始的死气沉沉，连手都没法自己洗了到和大家说阿里嘎多，到露出微笑，到告诉叔她的名字叫“春香”，再到她主动和小男孩说话并劝他给妈妈打电话，小春的变化很明显很大，我相信大家其实都能感觉到。同时小春的袜子也是一个彩蛋从一开始的纯白，到带一点花纹，再到变成粉色，在完成蜕变和叔分离后再回到白色，袜子也体现着小春的变化。在电话亭里，一通近十五分钟的电话，一个足足的长镜头，在电话里基本讲述了整个时间线，她在最后说：“我迟早会去和你们在一起的，在那之前我也会好好活下去的，等你们再见到我的时候我可能是个老太婆了”，我们也能从中深深体会到小春的成长，很感人。小春从电话亭里走出，坐在椅子上，暖色的阳光照在她身上，伴着刮起来的风，我相信不管他们在海多深的地方，这么大的风一定会将小春所说所想的准确传达的。

　　另外：电影的画面实在是太好看了，很多次我都屏住呼吸看着让人痴迷的美景，色调和镜头真的太美太美。

　　配乐也恰到好处，简单的几个钢琴弹奏和偶尔的女声就足以触动心弦。

　　不过小世理奈的哭戏确实差一点火候，还需要磨练哈哈。

　　“风的电话”放到后面才点也确实会让人感觉有些匆忙和生硬，如果再放在前面姑妈出事之后的话又难免有些老套，所以也倒不是什么大问题。

　　《风的电话》观后感(五)：为本片中今田老人的扮演者・西田敏行先生做个小宣传