《四月四日》是一部由钱升玮 (Wellson Chin)执导，黄子华 / 罗兰 / 黄卓玲主演的一部剧情 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《四月四日》观后感(一)：四月四日不能亵渎

　　能看到此留言的人就是缘分. 我们幸与观音菩萨同一生日,可是却经历了如此时代:

　　悠悠岁月好困惑,亦真亦幻难取舍, 悲欢离合都有过,执着究竟为什么？ 漫漫人生苦求索,渴望真诚渡生活, 谁能告诉我对错,留下真情从头说; 南来北往皆恩怨,过去未来共斟酌，万家灯火无人伴,人生宛如一段歌。

　　《四月四日》观后感(二)：爱与霸占

　　初中时看的鬼片，当时觉得挺好看的。

　　真假婷婷，当时我有点分不清楚的。

　　关心她的老师，猥亵她的老头，领养她的夫妇，照顾她的社工和警察等人，她母亲都不放过。

　　当她母亲肆无忌惮地杀死婷婷周围的所有人时，婷婷开始讨厌自己的鬼妈妈。当婷婷摔掉她妈妈的录音带时，我突然感动了一下，因为我一直都渴望鬼片里也有大是大非可寻，这样不至于让“善报恶报”理论崩溃。后来的日本鬼片《午夜凶铃》和《咒怨》里的某某子基本上属于见人就杀，可以导致世界末日的那种鬼，毫无道理可讲，这一点和香港鬼片区别很大。但是，由于日本恐怖片在恐怖镜头的运用上确实很刺激人的神经，这在一定程度上影响了香港鬼片。

　　好多年没有大量大量的给自己灌输片子了。

　　我要重生！

　　《四月四日》观后感(三)：浅谈本片隐喻

　　《四月四日》算是比较冷门的一部恐怖电影，1997年11月上映，豆瓣评分不足500人。一次偶然，在B站观看阴阳路系列时，旁边的推荐栏目有推荐本片，加上黄子华主演，于是毫不犹豫地看完。

　　作为香港恐怖电影之中，本片并没有太多创新的表现手法。讲诉的是一个小女孩，父母身亡后寄养到亲戚家。收到虐待后，鬼魂母亲上身小女孩，干掉了虐待她的亲戚。之后还有打她的护士，非礼她的大叔，准备收养她的夫妇，都领便当了。最后阻碍她母亲的男主也被KO，女主最后被附身，似乎意味着她母亲继续这样控制着她。

　　然而这部片却在耐人寻味的时间上映，1997年底。黄子华用并不标准的普通话说到：“我是中华人民共和国香港特别行政区的警察“时，大家还在因滑稽的发音而大笑时，导演却有意无意地表明了主题。估计导演要表达的是，小女孩便是HK，迫于现实（母亲无力照顾HK），与母亲阴阳两隔后（走上不同的道路），寄养在亲戚家（英gay兰租借）。然而亲戚并没有善待女孩（并没有重视HK的发展），母亲让其离开，甚至阻止新的收养夫妇（必须回归）。然而女主明白地说了，女孩需要同路人去抚养，（母女已经走在不同体制上），怎样才是对她好？结尾母亲附身在了女主，依然掌控者女孩（必须回到怀抱里），女孩有由微笑转变不开心，这估计也是导演的态度。这样是否对女孩成长会更好，还是留给大家探讨。

　　《四月四日》观后感(四)：爱不是霸占，而是希望自己爱的人得到幸福

　　电影故事还不错，可惜导演领导力不够，其中有几个槽点没有讲清，影片一开头是讲蝴蝶和人类的成长关联，然后罗兰饰演的教师看到有蟑螂在教室出现，踩死害虫，然后要去点名册离有十多天旷课没有来的王婷婷家（棺材铺）家访，然后看到婷婷举着一把菜刀，问家人在哪里，转头看到什么就疯了。

　　后来女朋友社工去医院拘留所里面看罗兰饰演的老师时，问老师家访时候发现房子特别亮或者特别暗时，罗兰一回忆就开始发狂害怕。女朋友社工开始察觉事情不简单，不过男主角警察却不当回事。

　　福利院里面的详伯猥琐小女孩，对婷婷一副穷追不舍，结果被婷婷害的流鼻血，隔天跟院长讲，就关进小黑屋，院长看到婷婷明明被关进小黑屋了，还在院里的操场上看到婷婷一个人玩球，感觉不对劲，结果就看到详伯掉下楼了，女主角被当做嫌疑人被关押，后来男主角一死竟然就跑到医院里面，至于她有没有杀人嫌疑，都没有交代就光明正大的出来了，去福利院找真相时，福利院大半夜竟然随便就没有锁门让她进来了，太草率了，编剧不过关还是后期剪辑的根本就忘记剪了。到了福利院，整个福利院竟然一个人都没有了，跑到操场上看到所有的小朋友都在，这里可以明白所以福利院的人都被恶鬼控制了，女主角最后在天台上与恶鬼对决的时候，竟然被恶鬼给上身了，恶鬼在对决前，说出了自己的一套爱的理论，只有自己才是爱婷婷的，其他人都是坏人。女主角反问她，“为什么……为什么，为什么对婷婷好的人要死，对她不好的人也要死呀？你究竟想怎么样呀？”小女孩婷婷坐在栏杆上哭着对恶鬼说“妈妈，你放过姐姐吧，现在只剩下姐姐一个人对我好，你不要杀姐姐呀”，恶鬼反而很不屑的说“现在我不会再相信任何人了，这个世界上只有我一个对你好，我不会让人欺负你，更加不会让人把你抢走。”女主角愤怒的说“你这个样子算什么妈妈，你已经死了，婷婷还没有死！你要是替婷婷着想的，就应该让别人照顾她，不要好的杀，坏的也杀，你这样不如把婷婷也杀了吧，把我们都杀了吧！你以后就永远不会再害人了，你也永远都可以和婷婷在一起了。”结果恶鬼竟然不接话，直接就上前了，吓得女主角马上爬栏杆，婷婷看到大哭着，一不小心就翻下了栏杆，刚好被女主角给抓起来拉了上去，这个时候都以为恶鬼还在，结果女主角竟然唱起了婷婷妈经常对婷婷唱的歌，婷婷的脸瞬间就变脸了，因为婷婷知道眼前的姐姐不是姐姐了，电影结束。

　　这部电影没有好人最后得到好报的概念，想想这是97年香港回归的电影，上映日期是回顾后，不知道有没有受到当时大环境的影响，导致虎头蛇尾了。可惜！里面还有好多情节，比如要收养婷婷的老夫妻惨死，男主角为了保护婷婷把从医院拘留所跑出来的罗兰饰演的教师给开枪打死，男主角警察再被婷婷的恶鬼给杀害等等情节都是槽点较多。

　　《四月四日》观后感(五)：一般香港鬼片的素质，但是有一个奇葩的结尾

　　四月四日好像是一个香港的系列恐怖片，但是名气远不如阴阳路啊、半夜N点钟啊大（虽然我认为这两部系列片的质量也是良莠不齐）。本片名字没有后缀，应该是这个系列的第一部。

　　其实故事本身相对来说还算完整。借助一个身世神秘小姑娘身边发生的种种命案，最终出现隐藏在身后面的大BOSS。电影上映应该是1997年11月，但是片中出现的一些要素，跟几年以后大红大紫的咒怨有点不谋而合，那就是完全冷血，完全虐恋的猛鬼。不同的是本片的女鬼对比伽椰子姐姐能力差了好几个数量级。。。

　　故事完整，但是剧情仓促。一个半小时的时间里面，编剧导演完全有时间结合女孩身边发生的一系列的诡异事件，抽丝剥茧的将他的身世还原，并最终将对象锁定在boss身上。但是影片中的男主毫无动力进行事情的探究，脑子里面想的就是有啪啪啪，女主则总是陷入思维的怪圈，后来还被女鬼陷害被抓了起来，男女主本来应该作为整个剧情的推动者，但是编剧的错乱设计使得他们从时间上、空间上、以及动机上都没有推动剧情发展的可能性，而本来跟主线剧情关联不大的鬼婆则不断乱入，彻底的打乱了整个影片的结构。

　　全局的主线就是调查小女孩周围的这几桩凶杀案，但是暗线却在小女孩的悲惨身世、小女孩和妈妈的感情羁绊、女主对于小女孩的关爱、男主和女主之间的爱情、还有鬼婆诡异的出没这几个线当中不断的转移，导致这些支线全部存在，但是都没有介绍的很清楚。个人感觉，如果在小女孩的背景身世当中多下一些功夫，多给一些女鬼生前的挖掘，那么对整个剧情的开展，包括整个片子的格调，都是一个很好的提升。

　　本片最大的硬伤是影片狗尾续貂的结尾，使得本片原本就不太强的表现力，立刻崩坏。影片的结尾男主毫无征兆的就死了，而之前因杀人嫌疑被关入警局的女主却在男主死后神气活现的出狱了。香港不是法治社会么？一个疑似杀人犯这么容易保释？我理解编剧是想让女主重新撑起死去男主在电影当中的主线作用，但是这么硬搬硬套，违背观众的基本常识，真的好么？

　　最后是女主跟女鬼的大对决，好像女鬼这条线一直没有什么暗示，只是在影片的结尾处突然出现。女鬼杀人的动机虽然不难猜测，但是影片中也没有给予明示或者暗示，最后，女主大战女鬼的镜头并没有出现，女鬼很容易的制住女主，并上了他的身，结局是眼神呆滞的女主唱着歌搂着小女孩。。。很明显，结尾是个悲剧。但是这个悲情有点奇葩，男女主（包括龙婆的那个老师）是代表的社会的正能量，但影片的结局却将这一点点正能量的希望很轻易的掐死。

　　表演方面来说本片明星阵容一般，女主籍籍无名，小女孩角色并不算可爱，勉强拿得出手的鬼婆罗兰算是香港鬼片的黄金女配，至于男主。。那哥们一直以来都是一个喜剧演员好吗？

　　总体来说，本片因果轮回没有讲圆，报应不爽没有深挖，结果是厉鬼当道，好人受过，故事讲成这样，只能说明编剧导演的功力还不够。

　　：

　　1.黄子华在剧中曾经很骄傲的喊出他的工作单位新名称。。。这个很槽点啊！

　　2.小女孩剧中一直佩戴着的儿童录音机，是little tikes，这牌子现在还很火。只不过这种广告形式太极品，这么奇葩诡异的植入真的不怕卖不出去么？