《大太监李莲英》是一部由田壮壮执导，姜文 / 刘晓庆 / 田少军主演的一部剧情 / 历史类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《大太监李莲英》影评(一)：我想知道事实是
李莲英和慈禧在这部戏里都被描述得好像都很善良，只是因为特别的身份和环境，不得不做出让后人唾弃的行为或决定。 虽说有艺术手法，但这个和我们一向的认识太大出入了。让我很想了解这两个人究竟是怎样的。
《大太监李莲英》影评(二)：另一个角度的李莲英
看惯了姜文桀骜阳刚的一面，李莲英这个角色还真觉得挺憋屈的，轻声捏着嗓子想尖利却又嘶哑着声音的太监形象，宫里点头哈腰，白发苍苍时悔恨生平，更多的是一种认命和无奈，并不像史料和印象中那个圆滑奸诈的李总管
因为是以李莲英的回忆为线索，影片略有些细碎平淡，只是姜文的河北话还挺搞笑。多是老态龙钟的人和光景，小李子与慈禧相依为命让人动容，角色塑造不是常规的符号化人物，别有另一番角度。
演员的演技自不必多说，这部李莲英和鬼子来了，姜貌似都使用了他最拿手的唐山方言，让原本就有趣的人物更有趣，试想改成普通话演绎，那得逊色太多。对老佛爷的体贴入微（不是那种明显的假模假式），一定符合历史真相，否则慈禧不会如此宠爱李总管(老佛爷多聪明的人)，与丁嘉丽的一段对手戏，可谓一朝权在手，也发自内心的让自己要体验一下高高在上的感觉，情绪的大起大落，也应该符合太监这种从身体到心里应该已经变态的人的状态
电影在光绪和宣统年间大量的插叙手法 至少让我感觉不会那么枯燥。李莲英的一生 与慈禧密不可分 秉着待上以敬待下以宽的处事态度 一直过着提心吊胆的生活 对于他人生中无法选择的无奈 想来也是不容易 外界的评价 并不能诋毁他较高的情商 纵然百般不是 可站在他的立场上 何尝又有错 还记得慈禧放生的那场戏 鸟儿不飞 他立马接了‘鱼儿离不开水 花儿离不开阳 老佛爷皇恩浩荡连鸟都不乐意飞’完全体现了他的灵活 这也是他游刃后宫几十年而未殃及自身的最大原因了 片中表现的过于奴性和忠顺 也更大化的增加了人物悲情性。
《大太监李莲英》影评(五)：话说李莲英对慈溪是怀着什么样的情感？
让我非常好奇的是，李莲英的慈溪的感情到底是什么？显然超越了一般对主子的依赖，他是不是有一种对慈溪的敬爱甚至爱恋？作为太监、作为奴隶他有过对皇家的不满，在侄女得不到名分，在自己亲人希望把孩子去做太监的时候，李莲英是有愤怒的，但他的愤怒从来就没有试图反抗过。他自身是认可自己奴隶的身份的，即使在最后没有强力约束的时候，他依然在践行自己奴隶的身份，为主子敬职敬责。而我很好奇的是，他对慈溪的情感是否包含有一些的男女之情？最后快死的时候爬向老佛爷，并思念着老佛爷的笑容，是否在这里面夹杂了一丝对慈溪的感情在？
继续看姜文的电影。
好久没看到这样的好片了。处处是戏。先说那个站着也要把钱赚了的姜文，竟然能把一个奴颜入股的太监演绎的活灵活现。粗狂的嗓音稍一变音，竟然符合我心中的太监的声音。我一直认为，一部宫廷戏考不考究，看太监的声音就知道了。片中的李莲英从心底里接受自己是奴才，不管多荣华富贵一人之下，内心总是充满着对自己残缺身体与身份的深深自卑，他谨慎小心但又重情重义，冒着杀头的危险帮助废帝。但这种情义仅限于主子，皇宫中对生命的漠视通过两个镜头表现的淋漓精致，棒杀太监还要跪下谢恩，把珍妃往井里扔时嫌她乱动。
刘晓庆真是个戏精，虽然演职表排在姜文后，但是把大部分戏都给抢了，只要她一说话，所有的焦点必定集中在她身上。而且片子跨度大，从青春可人到老态龙钟，无一不活灵活现。想到她现在，一声叹息。
1、没有多少特技能力的时代，电影反而能够在人性和人心上下点功夫。你比如像当慈禧太后老了的时候，她就不像个太后了，只像一个老人，一个絮絮叨叨的有点糊涂的记性不好的老人，这反而体现了另外的一种真实，我们有的时候缺少这样的真实。2、在中国，在那个神秘的皇宫内部，到底有些什么样的事情发生，作为普通的老百姓，心中总是存在着一份好奇，于是就想用电影再一次呈现这样的景象。但反过头来看，实际上，在皇宫里头生活着的那些人，更多的是一种屈辱或者说苟活或者说无奈或者说忍耐，并不鲜亮。3、这部电影实际上并不是给李莲英树立的多么伟大的那么一个形象，相形之下，甚至显得有点猥琐，有点可怜，甚至他自己都很矛盾，自己成了大太监，但是当村里有人来找他将孩子送进来当太监的时候，却被他踢出去了，这说明他的内心深处憎恨太监这个职业，不喜欢这样活一生。
《大太监李莲英》影评(八)：在这个时代设定下，有没有可能有自我？
假设我们不站在现代人的立场，设想自己从小就在皇宫之中，所有的教育和世界观都来自皇宫，唯一的核心就是宫中的掌权者，唯一清楚的事情就是自己是一个尊严被剥夺的人。这样的生活是什么感觉？
又假设我们从小就是皇亲贵族，从小接受的教育就是我是主子，其他人都和我差着天大的距离，我要保持威严和权威，同时又要牺牲诸多个人的方方面面来维护自己的系统。
不论哪个都很悲剧。
一个人的实践当与追求相匹配，过去的王朝的统治者是强者，但纵使如秦始皇，尚有痛苦之处。慈溪光绪这些末代统治者和李莲英，都是被安排的明明白白，甭管生平遭遇如何，都从来没有醒来过，把自己当作自己的主人。当然这样说有站着说话不腰疼的嫌疑， 毕竟道理再怎清楚，不由自己实践都是假的。何况我们这么容易迷失在生活的琐碎中，目光所及之处又如此狭小。
·
《大太监李莲英》影评(九)：重温1991年田壮壮执导的电影《大太监李莲英》
十几年前看过这个片子，那时候本科才毕业，还在读书，对这部片子印象非常深刻。十几年后重温经典，同样的片子，同样的导演田壮壮，同样的姜文和刘晓庆，不一样的心境和感受。
宫外的穷苦老百姓羡慕宫廷里的生活，身为大总管的李莲英却鄙视老乡送孩子进宫当太监。影片从始至终，弥漫着浓浓的无奈和不易，一人之下万人之上的地位和权势依然无法安慰李莲英备受摧残的身心。慈禧把李莲英当干儿子看待，这个干儿在宫里可是慈禧最宠爱的人。一方面，慈禧渴望她们能够像亲人一样坦诚交往；另一方面，李莲英却无时无刻都发自内心畏惧着这个妈，他在恐惧中逐渐养成了所有主子都喜欢的奴性，加之他干儿的特殊身份，使得他与慈禧之间的关系变得微妙。一国之主的慈禧，唯一愿意坦诚交流的就是李莲英，她觉得干儿子是自己最亲的人。而大总管李莲英，虽然深知太后宠信自己，但却无法敞开心扉的与慈禧做真诚的交流。只能在恐惧中，在浩荡皇恩的宠信下，卑微的活着。最有喜感的是，他当上了大总管之后，家里人非常的以他为傲。自己的不幸，无奈，卑微，肉体和灵魂的摧残，不被家人理解，反而还被作为荣耀！ 想想当初他被选进宫，在众多小太监中脱颖而出，成为皇后的宠信，这中间经历了多少无奈和不易。一生提心吊胆，小心翼翼，如履薄冰。甚至对王爷都是精心伺候，他不敢得罪任何人。慈禧晚年和李莲英相依为命的场面更加让人动容。慈禧死后，他上交了全部财富，孤独地在慈禧的陵寝边上的小屋里，为慈禧守灵。十几年后，第二次看这个片子，我真正被这个人物感动了。
影片展现了他的一生，怎样在老百姓的心中成为被唾弃的狗奴才，又是怎样在宫廷矛盾中苟且偷生，一生无人理解，无人倾诉。如此传奇，但实则不易的一生，如此渺小，如此压抑一生，之间的种种苦痛是任何人都无法体会的。他没有出身书香世家，没有机会像正常人一样王侯将相，考取功名。他注定无法成为戊戌六君子那样才高八斗，名垂青史的人物。他注定做不了救世主，这是他的命，只能做一个卑微的小人物。所以时代和历史留给他的只剩下认命和无奈。
《大太监李莲英》影评(十)：李莲英=姜文，两个极端的奇妙结合
我是从中央六台的电影频道了解到这部电影的，立刻就产生了观看的兴趣，所以在国内的在线影院看完了。姜文大家都很熟悉，生活中的纯爷们，电影银幕上比较典型的阳刚符号，雄浑威武，霸气外露，比如让子弹飞啊，红高粱啊，鬼子来了啊。 所以他演李莲英这个太监形象，这种颠覆不亚于让他去反串一个女性。然而李莲英不是普通的小太监，权倾朝野，一人之下。这种权力的膨胀，反衬着他作为一个奴才的渺小和压抑。 有两幕体现得特别到位，一是李莲英去服侍光绪临幸妃子，在别人床笫交欢的时候，他像件家具一般杵在一旁伺候；二是李莲英这太监娶妻，娶了个拖着孩子的寡妇，行过对拜大礼后，他让妻子像那晚光绪的妃子一样伺候自己，结果妻子的“无礼”触怒了他脆弱的神经，他毕竟是个不能人道的太监，是“少了那根鸡巴的男人”，依靠权位自我欺骗的自尊荡然无存——于是他开始痛打自己名义上的妻子。 下手之后，他又后悔，坐在床边搂着她安慰她，谁想她再次措辞不当，又引得他大打出手。这一段描写他内心中的惶恐和扭曲，相当出彩。 影片中穿插着许多老年李莲英的倒叙镜头，那是慈禧死后，失去靠山的他孤独地在陵寝边上的小屋守灵。那个妻子带来的拖油瓶的男孩陪伴他，在野外，男孩站着撒尿，他却要像一个女人一样蹲着撒尿。他缺失的男性人格就在他独特的沙哑的公鸭嗓声中回音。 他是可以禁锢光绪自由，亲手淹死珍妃的大内总管，是老佛爷少不了离不开的竑股；却是大臣眼中的狗奴才，哪怕是身穿黄马褂的他，只要被参了一个僭越犯上的本子，就可以轻易地失去一切光环。 他蒙受清廷宠爱，却无法改变清廷的祖制，眼睁睁地看着光绪临幸了自己的侄女，却没有办法给失身的侄女一个正当的名分；他的族人来请求他收留一个男孩入宫当小太监，只说了一句：“家里人都说他像您小时候一样机灵”，就引得他雷霆震怒，歇斯底里地大骂这同族：“活着得像个人！” 一个中国最爷们的演员，演绎着晚清中国奴性最重的那根脊梁，田壮壮选角乃一大妙笔。 影片没有刻意去给李莲英这个曾经被严重符号化，失真的历史人物“翻案正名”。一如田壮壮执导的一贯思路，充满隐喻和暗示，留给观众自己的想象空间，去咀嚼李莲英这个角色身上的人性和人性弱点。 唯一遗憾的是，田壮壮的风格中的弱点也特别明显，试图以一个尽可能客观的第三者角度去叙述，会给一部分观众带去影片平淡，故事薄弱的感觉。 但是我希望看这部电影的观众，都不是那一部分会计较跌宕宏大的所谓高潮的人。