《新宿黑社会》是一部由三池崇史执导，椎名桔平 / 田口トモロヲ / 柳爱里主演的一部犯罪 / 剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
混沌与秩序——《新宿黑社会》
《新宿黑社会》观后感(二)：哪一天变成禽兽
不知道该信任谁
影片台湾黑社会与日本黑社会之间以贩卖人体器官与主线的错综复杂的关系
黑社会是比狠的地方
人在恐惧中生存
《新宿黑社会》观后感(三)：新宿的街头一切都没有改变。独特的电影、黑色的故事、黑色的结尾。
充斥着血腥、犯罪、同性恋、买卖器官、帮会火拼。混合出一种独特黑色风格，总体来说是一部让人印象深刻的电影。哥哥一心想承担起全部责任，自己从开始就游走在黑白边缘。而被期待着走光明道路的弟弟，却把给黑社会提供服务看成一种生意。
主角只有对父母和弟弟的感情才是真实的。这部片子之前怎么也找不到，最近在土豆看到有字幕的版本，想看的朋友可以去试着找找。话说里面的中国话听着真是蹩脚，偶尔两个会说中国话的就像在照着稿子念一样，一点感情也没有。。
看到中间部分有个小个子警察吧，罪犯不招供就鸡奸了对方 忍不住笑了。。。算不上最经典 但值得一看
顺便问问看过的朋友
最后主角走在街上，回头望去，停了半天就好像看见认识的人了，不太明白 那段难道有什么重要角色出现了么？
《新宿黑社会》观后感(四)：黑帮片榜单能进前五
处女座的三池崇史的处女作能有这样的高水准不足为奇，这位日本Cult片第一大师靠此片奠定了自己的地位，片中涉及帮派火拼、毒品、卖淫、同性恋、爆菊SM、人体器官买卖……带有清淡的迷幻意味的镜头语言、摄影、音乐以及构图等制造出足够吓人的惊悚氛围，从这一点来说，《新宿黑社会》无疑是黑帮片的某种类型的伟大创造。
剧中的警察哥哥背负了太多责任、使命或者说压力，日本遗孤父亲+中国母亲，在当时的日本社会属于边缘化的群体，很自卑，他还有个弟弟，希望弟弟能走正路出人头地，通过律师职业让一家人尤其是父母活的扬眉吐气。可惜事与愿违，片头警察哥哥同事的死注定了身为哥哥，他要担负的东西更多，无限的逼压以及弟弟所做的勾当最终让他疯狂到极限。
我总感觉椎名桔平饰演的警察哥哥有导演自身性格的隐喻，怎么说呢，暴力美学？那是吴宇森的；暴力幽默？那是昆汀的。我想这还得称作是暴力Cult，反正1998年美国《时代》周刊评选中， 三池崇史被列为未来值得关注的非好莱坞导演排名第10位，紧跟阿巴斯和吴宇森之后，也是唯一入选的日本导演。记住这部电影吧，因为它是永恒的经典，在当时那个年代，这部片子呈现给了我们想知道的和不知道的所有关于现实社会里的黑色、黑暗、污秽、阴暗的所有细节。
《新宿黑社会》观后感(五)：无下限之战
身为三池老怪的伪粉丝，其作品也“忍受”了不少，但他的这部银幕处女作却是首次观摩，只能说，老怪打一开始就想把自己往“地下工作者”这个名号上靠。
虽然是首部电影作品，但老怪已经让自己的各种恶趣味“丧尸出笼”：扭曲的家庭关系、扭曲的角色、扭曲的暴力、扭曲的色情、扭曲的主题，怎一个变态了得。
可能是执导AV练出来的胆子，没有石井辉男的匠气和冢本晋也的灵气的三池在本片里就将鸡奸ＳＭ和菊花取证等硬实的色情或带有色情意味的场景明目张胆的拍了出来，再加上病态的打光、灰暗的取景以及“血不成浆死不休”的无仁义杀戮，使得这部电影具有了地下电影的气质。
片中有着大量的华人元素，虽然要在地道的台湾腔和绕口的日本腔共同组成的大量普通话台词中挣扎，但可以看出三池老怪还是钟情台湾的。“黑社会三部曲”的后两部也和台湾有着密切的关系，倒是在无下限的程度上较之这部开山之作收敛了不少。
三池的作者电影不是拍成了邪典小片就是做成了录像带，如今却大量接拍通俗电影的他也开始在三大电影节上转悠，广泛接受主流媒体的采访，说话也变得圆润了，那些真正接纳他的小众的科幻奇幻电影节似乎也把这位一代邪王给淡忘了，是成功转型，还是才尽妥协，各有各的看法吧，反正自己是觉得现如今的他不可能再上一次《时代周刊》了。