《听说 第一季》是一部由陈怡分执导，马世芳主演的一部脱口秀类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《听说 第一季》影评(一)：你会不会因为一个声音爱上一个人
发现马世芳很偶然。朋友向我推荐了陈丹青的《局部》，我却像捡到宝一样爱上了同是看理想出品的《一千零一夜》和《听说》。当时马世芳对我来说是个完全陌生的名字，但他在节目里讲的台湾流行音乐我是略知一二。可以说，我了解台湾最初的渠道就是音乐，齐豫，李宗盛，罗大佑……
所以，当听到这个陌生的声音讲述至少听了五十遍的《橄榄树》的来历时，我有遇到故知的感觉。他不但讲述了音乐，还通过音乐讲述了台湾的历史变迁，台湾人民的追求自由民主的漫长曲折的过程。了解了一首歌的背后的故事，知道了创作者要表达了的心声，才能成为一个合格的乐迷，这件事情，有人可以帮到我们，多么幸福。
《听说》的第二、第三期，马世芳讲青年李宗盛，讲发生在他家客厅的台湾流行音乐圈的故事，正如他所说，很难想象没有李宗盛的华语音乐世界。听了这两期节目，我又一次翻出了李宗盛的歌来听，也有了完全不同的感受。而第十二期的《亚细亚的孤儿》、第十三期的《归来兮侯德建》、以及最后一期的《再见张悬》，更是让我听到几乎流泪……
在一个音乐世家成长，马世芳对音乐的热爱和音乐人的理解无疑是根深蒂固的，“我注定要当一个‘认真乐迷’，并且以此为生。这些年，工作内容曲曲折折，做广播、写文章、办活动、搞发行，骨子里其实都是同一件事——把（我心目中的）好音乐引介给更多人。”这种使命感，让人心生敬意。
最后，我想说，在听这个节目之前，我从来不相信会因为一个声音爱上一个人。马世芳的声音温柔儒雅，听的时候，心里所有的不甘啊纠结啊疲惫啊全都散去，只剩下平静，你不会在乎他说什么，只要他在说，心就无比妥帖，这就是传说中的治愈吧。你们也可以试试，在一个安静的时候，认真的听一期他的节目，相信也会爱上他。
《听说 第一季》影评(二)：摘录
《听说 第一季》影评(三)：一个说书人的音乐节目
如今，我买书多，但读书少。
年轻的时候买过磁带，大多都是盗版的。听过的专辑有几张，都是流行歌曲。
最早接触流行音乐就只有电视和广播。
那时收音机里放着《雾里看花》 、 《山不转水转》 ，还有杨钰莹甜的掉牙的歌曲。然后可以放磁带的录音机慢慢火起来了，有人用它放周华健的《花心》 ，有人用它放《新白娘子传奇》 。有个漂亮的姐姐老是来我家听收音机，她心情好的时候总会跟着收音机哼唱几句。每当这时就感觉好开心。还有广播电台总会有点歌节目，谁为谁点一首xxx的歌曲，然后说一堆祝福的话，其实我们一点都不想知道谁给谁点了什么歌，只想赶快过去，然后放歌。
马世芳的《听说》 ，并不接受点歌。
他三番两次的说，我觉得这是他做节目的态度和骄傲，嗯，有骨气。
一档节目受欢迎当然好啊，但也没有必要一定和受众发生什么关系。就像吃鸡蛋不一定非得知道下蛋的母鸡是谁一样。一个有品位有追求的节目，不一定非要迎合观众的喜好，做自己就好，保持自己的追求和诉求，才是最打动人的地方吧。
好早之前知道马世芳，是因为有特别喜欢台湾音乐的朋友提到过他。我偶尔也在文章中看到他，说他热心组织了大陆的音乐家去台湾演出，也很欣赏大陆一些摇滚乐团。
再之后，有个朋友疯狂迷上了他，称他为男神。呵呵。好多次聊天的时候都会说起他来。我也是觉得够了。但我仍没有太想看《听说》的冲动。虽然早知道看理想要做的三个节目，分别是书、乐、画。而这些，都是文艺青年的标配。但我只是一个伪文青。
一次偶然的机会，我打开了看理想频道，看到了《再见张悬》这期《听说》 ，就想反正张悬我听过一些她的歌，可以看看。
最早听到张悬，并不是那些很多人都知道的歌，是在channel【V】看到《selling》 ，觉得蛮有意思的歌手，然后《儿歌》 《喜欢》 《关于我爱你》 等等。《神的游戏》当年反复的听，好多都很喜欢。
而马世芳娓娓道来，让人觉得他很懂她。让人觉得他是真懂音乐，那当然他家学渊源，更重要的是他对音乐的态度。
然后我决定从头看，果然超出期待，好的音乐听到的越来越多，更有那些音乐背后的故事和人，还有那个未知地方的过去。
《橄榄树》这期一出手，就知道有没有。李宗盛、齐豫、罗大佑、侯德健、林强、陈达、胡德夫、巴奈……从过去的音乐由来到当下的音乐，他信手拈来，不费吹灰之力。更重要的是他那种状态，自信，迷人，沉浸、陶醉在其中，让人觉得，能做自己喜欢的事情，真是很幸福的一件事情。
每天早上一边吃饭一边看20分钟左右的《听说》，相当的配，前两天屋里没网的时候竟还有点不适应。
没想到今晚就看完了。又看了一遍《再见张悬》 ，愈发佩服他了。
他的确可以配得上男神的称号，一个暖心的大叔，文艺范儿十足。
不过在我看来，他更像是一个说书人，说那些几乎不被人记得的歌曲，和那些歌曲背后的故事。他不疾不徐，像一个好朋友轻轻的在你耳旁，告诉你他知道的事，他的喜爱和热爱，他的激动还有热血。
有这样的朋友，真好。
而看《听说》 ，就是和这样一个朋友共处的时光，惬意，舒服，自在。然后还会在日常生活中，不经意间想起来。
《听说 第一季》影评(四)：听说你也喜欢华语音乐
等了又等，马世芳的《耳朵借我》简体版终于发行了，和他最近备受关注的视频节目《听说》一起。值得一提的是，《耳朵借我》和《听说》，讲述的都是完全属于华语音乐人自己的故事。
一直以来，我都十分热爱华语流行乐，或者其实说流行乐并不准确，我真正热爱着的，是那些童年时期就听到的，上世纪八、九十年代的华语流行乐。小时候自然是听不太懂的，时隔多年之后重新听到，却不免感动于那年代的简单纯粹。可惜在大多数时间和大多数人眼里，它们是不合时宜的、需要被丢弃的，年轻一代的人们，要么追逐着现在的所谓流行乐，要么一头扎进国外摇滚乐的世界，愿意静下心来聆听华语经典的人不多了。
马世芳显然是个例外，他不仅对华语（尤其是台湾）流行乐如数家珍，多年来更是用各种方式不遗余力地推荐。在《昨日书》的开篇文章中，他就表明了自己的态度，“我注定要当一个‘认真乐迷’，并且以此为生。这些年，工作内容曲曲折折，做广播、写文章、办活动、搞发行，骨子里其实都是同一件事——把（我心目中的）好音乐引介给更多人。”
马世芳从18岁开始从事音乐广播，一做就是26年，也就是说，他今年已经44岁了，虽然看起来完全不像。同事知道我喜欢马世芳，于是去看了《听说》，她感慨到，“马老师好年轻啊，看起来也就30出头。”我说，“喜欢音乐的人不会变老，因为他有一颗纯真的心。”
除了做好广播本职，马世芳还出版了好几本音乐相关的书：处女作《地下乡愁蓝调》以介绍西方摇滚乐为主，但里面已经有了好几篇关于台湾民歌的文章；第二本《昨日书》中，台湾本土音乐的内容占了差不多一半；最近刚刚在大陆发行的《耳朵借我》，已经是完全在讲述华语音乐自己的故事了。除此之外，他还和母亲陶晓清以及一些朋友共同编辑统筹了《台湾流行音乐200最佳专辑》，让那些记忆中的美妙音乐有了最集中、最完整的呈现。而我相信，这一切都是有意义的，一定会有人因为看到这些书而对华语音乐萌生更多兴趣，我就是其中之一。
早在“看理想”项目刚刚发布、节目还没有上线的时候，我们常会看到这样的问题：为什么要用视频的方式去呈现，是为了迎合年轻人吗？现在的确是个年轻化、视觉化的时代，不过在我看来，马世芳从来没有在迎合年轻人，或者也可以这样说，热爱音乐并且长期不遗余力推荐的马世芳，本来就是一个真正的年轻人。而且他也相信，这个世界是属于年轻人的，相信音乐以及背后的力量，所以他要把自己真正觉得好的东西与更多年轻人分享。
马世芳不是音乐人，却是音乐人与听众之间的红线，将这头与那头紧密串联，让好音乐走得更深更远，走到每一个人的心里。他想要告诉这个世界，其实在我们生长的地方，也曾有过或正在发生着许多动人的音乐，可惜我们总是有意无意地将它们忽略。他把那些别人丢弃不要的，都视为珍宝小心呵护，并且寻找每一个恰当的时机，让它们走上大舞台绽放光芒。
《听说》第一期讲述了《橄榄树》背后的故事，令人不免感叹在唱片工业刚刚兴起的70年代，一首歌的诞生要经历这么多曲折磨难，才能最终跌跌撞撞破茧而出。从小我就听过这首歌，却从未真正明白其中深意，直到漂泊异乡多年，才终于稍微明白“流浪”和“远方”是什么意思。我想我们都向往一个更美更好的世界，无论在文学、音乐还是现实生活中，与其说是“流浪”，不如说是“追寻”。
三毛、李泰祥和齐豫都是难得一见的天才，少了他们三人中任何一个，都不可能会有 《橄榄树》这首歌。三毛向往爱和自由，用生命谱写了最动人的诗篇，而李泰祥将古典与现代音乐完美融合，将它们谱写成最美丽的乐章，真正做到了雅俗共赏。《昨日书》中提到，“李泰祥回顾当年野心，是这么说的：我决心要从严肃的音乐工作岗位走入群众，写出有风格、能表现我们现在大众生活最动人、精致的感情，写出众人的欢喜悲乐，和对时代的感觉，并融和文学，透过大众歌曲的形式，带给群众，走进生活。”如今两人都已作古，只剩下齐豫还在唱着《橄榄树》，用她那天籁都不足以形容的完美歌声，每一次都用尽全身力气，所以每一次都令人心生感动。
《听说》第二、三期都在说李宗盛，这个我最尊重、最敬佩的华语音乐人，从某种意义上来说，他改变了华语流行乐坛的样貌。如果你愿意稍作研究便不难发现，原来那么多经典歌曲都是他创作的，那么多经典专辑都是他制作的，那么多天王天后都是他一手打造出来的，而且他们都那么不一样。我真的没办法想象，这些年来的华语乐坛如果少了李宗盛，那将会是什么模样。
太多人渴望做明星梦，以为唱歌还不错就有机会出人头地，太多人只看到歌手台前光鲜亮丽的样子，却不知道背后的他们经历了怎样的艰辛。大哥说，歌星只是一时的，幕后可以一辈子，他不是明星，不是偶像，只是一个音乐工作者。从事音乐行业多年，他发现真正有才华的人，大多都藏在幕后。在我看来，这些人或许不善言辞表演，不懂得怎么去推销自己讨好别人，却能在这个喧嚣浮躁的大时代，时刻保持一颗单纯的赤子之心，安静地做着那些真正重要的事情。
马世芳就是这样一个人，无论讲到哪些人的故事，他总是可以如数家珍般地娓娓道来，带你一点点进入人物的内心世界，原本并不熟悉的音乐人和歌曲，在听过他的讲述之后，仿佛也有了更多的好奇之心，想要一探究竟。我在单向街的同事小希就是这样，她之前对马世芳几乎一无所知，只是经常从我们口中听到这个名字，感觉这个人好像很厉害的样子。但是在看了《听说》之后，她被马世芳讲故事的方式深深感动，很想把李宗盛的歌找出来听一听，于是我们在店里放了一下午《理性与感性》。
像马世芳自己说的，近年来他频繁穿梭于两岸之间，对内地民谣和摇滚也有了一些了解，《耳朵借我》中他提到几次在北京看过的演出，而我也刚好都在现场。2011年的草莓音乐节第一次出现了台湾舞台，这与马世芳背后的努力分不开——4月29日，我去当时还位于蓝色港湾的单向街书店，听他和几个朋友讲述台湾舞台背后的故事，同时聆听他们对两岸音乐发展现状的讨论；5月1日的滚石30演唱会，我们同在鸟巢见证了这场长达6小时的音乐盛宴，当每一首熟悉的旋律在耳边响起，全场9万人齐声合唱的时候，我总会忍不住想要哭泣；5月2日，我更是跟伙伴们在草莓音乐节台湾舞台下面坐了一整天，从黄玠到草莓救星再到甜梅号听了个遍，当胡德夫最后压轴出场，台下每个人都为之深深震撼。
还有同年9月11日的理想国年度论坛，马世芳与周云蓬以及MC仁有个对谈，关于两岸三地的音乐环境。下午对谈开始之前，老周和小河在草地上弹琴唱歌，我看到马老师站在一旁听得很专心。对谈结束之后，我跟随朋友去找马老师签名，想不到他居然从包里掏出一只钢笔，当时我就震惊了——自从高中毕业之后，我就很少看到钢笔了，居然有人会随身携带钢笔……想不到几年之后的现在，我也开始随身携带钢笔了。顺便说一句，马老师的字非常清秀，并且会写下具体的年月日，这样当你日后无意间翻起这本书，同时也就翻起了关于那一次相遇的记忆。
时代正在改变，时代早已改变，曾经只能从广播中收听到音乐的我们，如今早已习惯了网络试听下载，于是听广播就变成了一件奢侈的事。而我始终感动于马世芳的热情和坚持，就像李宗盛在《耳朵借我》腰封上说的——“马世芳这样用心的听者，让华语音乐工作者的努力与付出，有了价值和尊严。”
和李宗盛一样，我也是个不大看乐评的人，总觉得那些看似客观实则主观的评论，更像是评论者个人情绪的抒发，对音乐人并没有多少实际的帮助。与大部分乐评人不同，马世芳的言辞并不犀利，声音也温柔动听，他总是不慌不忙地讲故事，那些隐藏在唱片和歌手背后的故事。我不知道他是从哪里知道这些故事的，又花了多少心思将它们细细补缝，我只知道这些故事是那么动人，而且只有他才会这么讲。故事很快就讲完了，影响却深埋心中，久久回响。
对我来说，音乐从来都不只是音乐而已，那些藏在音乐人背后鲜为人知的故事，或许才更动人。我想知道那些故事，而马世芳就是那个讲故事的人，他总是可以用最平和的语气，轻易解开埋藏在一代人心底最深处的秘密。这让我相信，做音乐和听音乐的人，或许某天真的可以彼此了解，不再像从前那样孤单。我不知道他接下来还会讲些什么，但我知道那一定像我们听过的这两期节目一样，是关系到台湾流行乐发展的重要的人和事，而我早已经做好准备，跟随他前往一趟又一趟未知的旅程。
所以啊，请继续讲下去吧，用你那“让耳朵怀孕”的温柔声音，和对一切人和事理解包容的纯真心灵，还有看似平静如水实则内力深厚的语气。我愿意将耳朵借你，换取浮华生活中的片刻宁静，只要你愿意说，我就会一直听一直听。
《听说 第一季》影评(五)：《听说》第一季中提到的音乐专辑
第一说:
齐豫《橄榄树》1979
齐豫的第一张专辑叶倩文《春天的浮雕》1980
叶倩文的第一张专辑第二说:
李宗盛《生命中的精灵》1986
小李的第一张专辑，童安格是和声滚石九大星（李宗盛，周华健，马兆骏，陈升，张洪量，张培仁，赵传，罗大佑，罗纮武）《新乐园》1989
小李的《阿宗三件事》在里面郑怡《小雨来得正是时候》1983
小李是这张专辑的制作人，两人是男女朋友潘越云《回声 三毛作品第15号》1985
小李谱了两首曲张艾嘉《忙与盲》1985
第三说:
讲《生命中的精灵》
第四说:
胡德夫《匆匆》2005
《美丽的稻穗》，胡德夫第一张专辑杨弦《西出阳关》1977
杨弦的第二张专辑陈建年《海洋》1999
陈建年的声音游走在撕裂的边缘纪晓君《圣民歌:太阳风草原的声音》2000
清澈的声音第五说:
陈明韶《浮云游子》1980
浮云游子意，落日故人情齐豫《祝福》1983
齐豫的第二张专辑陈绮贞《华丽的冒险》2005
收录《旅行的意义》第六说:
郑怡、王新莲、马宜中《匆匆的走过.告别夕阳.月琴.话别》1981
校园歌时代的巅峰之作，《月琴》向陈达致敬第七说:
罗大佑《之乎者也》1982
罗大佑的第一张专辑，我听了，神专!苏芮《搭错车 电影原声大碟》1983
苏芮高亢的声音林强《向前走》1990
《向前走》反抗《鹿港小镇》巴奈《泥娃娃》2000
《panai流浪记》陈建玮《30出头》2014
《台北哪会抚呒人》是和《向前走》对话第八说:
杨弦《中国现代民歌集》1975
台湾民歌运动的开端第九说:
王海玲《偈》1980
李寿全担当制作人齐豫《你是我所有的回忆》1983
《菊叹》李泰祥《错误》1985
大师李泰祥唱歌是不按常理出牌任祥《阳光的笑》1979
清汤挂面第十说:
杨祖珺《杨祖珺专辑》1979
《美丽岛》叶树茵《非常属于我》1994
叶树茵的声音太好听了第十一说:
罗大佑《未来的主人翁》1983
《亚细亚的孤儿》太经典ink Floyd《The Wall》1979
第十二说:
李寿全《8又二分之一》1986
《张三的歌》黄韵玲《美好岁月》2010
《Arthur》雷光夏《脸颊贴紧月球》1999
《原谅》雷光夏的声音很有画面感林宥嘉《世界感官》2009
《感同身受》Tizzy Bac《易碎物》2013
《这是因为我们能感到疼痛》以莉.高露《美好时刻》2015
《今晚天空没有云》第十三说:
交工乐队《我等就来唱山歌》1994
交工乐队《菊花夜行军》2002
第十四说: