《进出口》是一部由尤里西·塞德尔执导，Ekateryna Rak / Paul Hofmann / Michael Thomas主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《进出口》影评(一)："万恶的奥地利"
既然已经有了评论,还以为自己会是第一个的,的确没有想到会有人关注这部电影,不管上面这位通过什么渠道看到此片,还是很难得的.
我是在上星期才弄到的片,Ulrich Seidl这片的确导的很尖锐刻薄,看过这片的外国人估计没有会再想到奥地利来了.通过片里几个主人公(外国人)的遭遇来说明奥地利的社会现状.
说真的,片里的故事在这里发生的可能性我是完全不排除的.这样的事在这里肯定是有的.
再看看昨天(28.9.2008)奥地利的政党选举结果,排外党的选票从来没有过这样历史性的增长,越来越多的排外党的人进了parlament,外国人在后来的两年估计是越来越难留的,就更别说什么入国籍了.
Das Wahlergebnis 2008:
http://orf.at/wahl08/
希望这片能尽快在orf或是3sat里播出.让更多的人看到这个"万恶的奥地利".
: Ulrich Seidl是个不错的奥地利导演,感谢他为我们奉献的此片.
对了,网上应该可以找到片子bt和rapidshare的下载,不过应该都是德语(Wienerisch)原版的.
《进出口》影评(二)：《进出口》：两条平行线，一条是入口，一条是出口
“把鸡巴握在你的手中”
“呵呵呵呵！”
无论是万恶的资本主义还是共同富裕的天朝，批判性的观念始终贯彻于人的生活当中，无论当权者如何鼓吹和谐与安康，始终改变不了社会百分之九十的财富集中于不到百分之十的人的手中的社会现实，也始终改变不了在生活在社会底层的女孩心中“性爱裸视是一份严肃的生意”的行业思想。
希望、方向、信仰、思想一切都在片子中化为虚无，令你感觉到的一个冰冷是世界，漂着锋利的冰花的社会，无力和寂寥充斥着整部影片，足见导演的功力。单调的镜头、令人崩溃的对白，始终是表达一个”金钱万能“的反讽，有时候我们可能会强烈的反抗这样的观念，但最终还是无力的去承认这个一个事实，生活可以给我们关于”金钱万能“的教训实在太多太多，躲不了，逃不掉，直到我们认真的去承认，这是一个严肃的社会现实。
两个分别来自奥地利和乌克兰的男女，都因为生活所逼迫，分别前往对方的国家混生活，两条平行线，始终没有交集，但片子给人的感觉确实非常的完整，用最冷彻的镜头，去体现最绝望的社会和孤寂无力，即使是片子里有几段性事的描述，却被导演的镜头冷却了所有的欲望之火，只剩下冷冰冰的对金钱的追求，对生活的迷惘。一切只是为了养家糊口，一切只是为了活下去，一切只是为了获得钱的自尊。
”我让你看看钱的力量！“这是片子中奥地利父亲在羞辱调戏乌克兰妓女对儿子说的话，当钱的力量超越国家的界限，奥地利在乌克兰成为财富的象征，半死不活的老头因为钱和奥地利的居留权可以成为诱惑年轻漂亮的乌克兰女孩的条件，我想，生活在社会底层的人们，就算是心中有再熊烈的火焰，也会熄灭在世界的尽头。无声无息，连痕迹都没有留下。往往扭曲的心理更容易获得变态的快感，似乎所有人都可以因为钱可以无所不能，可以改变社会的规律，也可以因为社会的规律而改变自己。
”没有原因，因为我可以雇佣你也可以炒你“，这是女主角在被女主人炒掉女佣的工作的理由，无论是从乌克兰到奥地利，还是从奥地利到乌克兰，片子的主旋律一直未曾改变，有时候描述社会底层的生活压力更容易引起观众的共鸣和悲切，其实也隐隐印证了社会百分之九十的财富集中于不到百分之十的人的手中的社会现实。
故事的焦点集中在女主角工作的老人医院里，冷清、寂寞、无力、死亡是这个医院的主旋律，片子最后定格在一群孤独的老人在深夜躺在床上的混乱的呢喃、悲戚的叫唤的画面，似乎给我们留下一段生活的念想，这是否就是生活的尽头，无论过去、现在、还是未来，我们是不是也会像片子里的那群女清洁工一样，围着桌子无理由的狂笑，像是脱离了阶级的对立、放下了同事的矛盾，忘记了生活的压迫，却又最终走到类似那群老人的尽头，无爱情、无希望、无追求，一切一切，只剩下冰冷冷的生活。
《进出口》，我们怎么走进了入口？又是如何的找到了出口？
《进出口》影评(三)：本来想只想写短评的……
生活的纪录片，我的那些朋友们，看到这个电影，会不会算是直接看到了我自己的生活状态呢，或者我看到了他们看待我的姿态，一幅旁观者的冷漠凄清，看我不知日月不知苦累的血汗劳作，他们总是看着我，没有谁为谁的状态稍有起伏。
打工者，包括我自己，这种打工是忍气吞声式的，是以卑微和丧失个性的矮矮的姿态去干的，和个人得失毫无关系，因此可以毫无关心的，打工我总是这样的，没什么值得动气动火，我只是个有点正常的智慧，有点劳动力，会按照你给的标准，带着一幅被剥削的毫无表情，做事。不是自己的一方土地，怎么可能有自己的情绪？我也搞不清楚那些为老板的利益着想，而生气或者喜悦的人，是怎么做到的。
打工，挣钱，先满足生活需求，再满足娱乐梦想之类，GDP就是这个样子循环上升，生活也这循环往复直至死亡。
夜里，痴老女人在集体病床上，每个病床头有昏黄的灯，她说，谁在那里？谁在那里？死亡，死亡。这是纪录片吧，在那里确实有台摄影机啊。
在PPTV看的不完全版。
《进出口》影评(四)：说说咱们这的养老
老年痴呆症 咱们这也不少了。
小时候在农村就听说“返童”这个词汇。返童就是老了之后人的行为 意识行为能力下降到儿童水准了。
日常门诊对此也有所耳闻。
这些老人是什么生活状态？？多数情况是被关在家里 行为被限制。想想也很可怜的。虽然不缺吃喝 不缺暖被但操劳一辈子了 60岁 70岁小脑萎缩了 脑干萎缩了却被孩子们当孩子养了。昔日威严的家长仿 佛被拔牙的老虎只能悉数 听凭晚辈使唤。
那些失去配偶的就可怜多了--只能是被限制在狭小空间门内 如同宠物狗一样被圈养。。
跟西方人不同 长期以来中国人还不时兴社会养老-------认为只有孤寡绝户才被寄养在社会养老机构。好在时代也在变迁。生活条件医疗保健的改善社会老龄化------- 老人只能越来越多。眼下养老院也俨然成为朝阳产业。及时把老人送到养老院也不是什么稀罕事。再过20 年 30年 我们老了 将是更加平常的事情。
《进出口》影评(五)：他们的生活
这篇文章和最近看的一部电影有关系，也和这半年多来注意到的几个人有关系。
电影的名字叫Import/Export，直译过来可以叫《进出口》。故事情节很简单，叙事结构也不复杂。两个主人公，两条平行主线，没有交集。一个乌克兰女子Olga，单亲妈妈，是一家小医院的护士，生活贫困，离开乌克兰来到了奥地利，做网络色情女郎、清洁工、给富人家当保姆、最后来到一家养老院做清洁工。一个奥地利男子Pauli，在维也纳做保安，值班时在停车场被一群流氓欺辱、丢掉了工作、欠了一屁股债（其实也就是几百欧元）、无奈和继父一起往东欧贩卖旧的电子游戏机。一路向东，到乌克兰的时候，Pauli走出了旅馆的房间，留在了乌克兰。影片的结尾，Pauli独自走在乌克兰冬日下雪的马路上；养老院里，临终的老人一个一个躺着床上。Import/Export的意思，可能指Olga和Pauli，为了改变自己的生活，一个从乌克兰到了奥地利，一个从奥地利到了乌克兰，但生活好像还是没有被改变。
电影的风格是完全写实。长镜头，对称构图，冷色调。没有任何配乐。镜头冷静，甚至接近冷漠。导演像是以旁观者的角度在冷眼观察Olga和Pauli的“生活”——也许更准确一点，“生存”，或者，比“生存”稍微多一点点，“生计”吧。没有什么人生目标、伟大成就、自我实现，也没有什么价值、激情、奋斗之类的东西。贫困、压抑、丑陋、卑贱…就是这样真实，波澜不惊。阴沉的冬天，肮脏的街道，破败的旅馆，养不起孩子的单亲妈妈，身无分文的下岗保安。除此之外，还有，养老院里次底层的护士欺负最底层的清洁工、靠贩卖旧游戏机糊口的继父带着无比的“奥地利”优越感玩弄乌克兰妓女。电影里有很多暴露镜头，一样的冷漠、肮脏、毫无生气。这以上就是社会底层的Olga和Pauli，他们的周围，和周围的人。
电影说完了。现在再来说说这半年来我注意到的几个人。第一个是“电梯驾驶员”。上半年去了好几趟医院，医院里的电梯是有“驾驶员”的。很多地方，比如说中关村的电子市场里，也是有“电梯驾驶员”的。有一天我突然在想，不知道这些“电梯驾驶员”的生活是什么样的？我发现我无法想象，在一个小小的电梯里站上几个小时不出来、上上下下几百次、说几百次“您好，电梯上行”、“您好，电梯下行”、“您好，请问您到几层？”会是什么感觉？日复一日、年复一年的“开电梯”会是什么滋味？我也不知道，他们/她们在开电梯之外，是一个什么样的生活状态？第二个我注意到的是一个年老的乞丐。有一天，天气很热，我开车走在四环主路上，遇到红灯停下了。这时候也不知从哪里冒出来一个老人，拿着一个大刷子，二话不说就把前挡风玻璃给我抹了一遍。我正在心里犯嘀咕，他走到车窗边，摊开手掌，示意希望我能给他一点钱。我注意看了看他，大概70多岁，很瘦，脸上都是皱纹，弯腰低头，摊开的手上也是沟沟壑壑。此时烈日炎炎，地面温度可能有40多度，汽车在红绿灯前排成长龙，呼呼的冒着尾气。我拿出钱包，发现最小的面额是10元。说实话我觉得可能太多了，有点心疼。但我实在不好意思，于是就给了他一张10元。老人拿到钱以后，特别感激的看着我，连连给我鞠了几个躬，然后忙不迭的拿着大刷子把车前前后后又给抹了一遍。红灯变绿灯了，我开走了，从反光镜里，我看见他还站在那里双手合十向我表示感谢，身边是滚滚车流。每天每夜，数不尽的车辆在北京的四环路上来来往往，不知道这位在四环路上乞讨的老者，他的生活会是什么样？还有，北京数不完的足浴店里的洗脚姑娘和小伙儿、大大小小餐厅里被呼来喝去的服务员…这些人，他们的生活会是什么样子的？我们和“电梯驾驶员”的交集仅仅是电梯上下几层楼，和乞讨老者的交集是高速公路上的一个红绿灯，和餐厅服务员的交集是一顿饭的点菜、上菜、买单，和洗脚店的姑娘或小伙儿的交集是做一个足浴…以上种种的片段，短的十几秒钟，最长的也不过几个小时。然后呢？然后他们就不存在于我们的视线中了。他们是什么样的人？以一种什么样的状态生活着？我们一无所知，因为我们根本没有想过去关注这个问题。
社会不可避免的有不同的阶层，人和人过着不一样的生活，这很正常。已经过着很好的生活的人，努力想过更好的生活，这也很正常。但是，崇拜和学习强者是人的天性，同情和帮助弱者却必须是人的责任。如今是一个信息爆炸的时代，据说互联网上每天产生的信息让一个人看，得看1200年。这1200年中，有多少时间能分配给社会底层的人们？我们谈商业模式，移动互联，拆分重组，我们谈政治格局，打老虎，拍苍蝇，洗洗澡，做做梦，我们谈美利坚，西方民主，我们谈秦始皇，东方传统，我们盯着爸爸去哪儿了，我们发现子怡没去鸟巢，我们等待导师转身，我们看着学员流泪，我们知道有钱的人，豪车豪门豪迈，我们知道有权的人，指示指导指引…我们谈论这些，我们关心这些。但是，我们不谈论电梯驾驶员，不谈论高速公路乞讨者，不谈论洗脚师傅，不谈论餐厅服务员，不谈论Olga，不谈论Pauli。我们未曾认真注意他们。可他们真实存在，存在于我们目光未曾投向的地方，存在于这个社会的巨大阴影中。
《进出口》影评(六)：《寂寞边界》
这样的电影，默默的看完，会不太想说话。
有些华美的电影，让我激动的想立刻与人分享，音乐，片段，色彩，故事.....
当然，一样的是，都会想打上很高的分，或者说应该给很高的分。
有时，我是那么主观，对于我看的电影，觉得完全应该基于自我的视角，躲在自我的角落，而有时，我又知道有些是自己无法感受的，说不出所以然的，却能慢慢感染了我。
每部电影只为喜欢它的而存在。价值也会被颠覆，反省，肯定，时间会证明一切，而不是简单的因为看不懂而骂娘，也不必装的很文艺，言必称大师。适合你的总在角落等着你。
这个电影在这个冬日格外有点冷，两个平行的故事又有点关联的交叉着进行，对于我，印象深刻的是一些停留的镜头，就像是截取的片段，断续的，而不是故事。她离开时小孩可爱又可怜的样子；裸聊的色情场面，那曾经让人兴奋的呻吟声那刻是多么冰冷和绝望；东欧的贫穷，又可以联想到新闻里不知什么时候经常能听到的北约东扩的问题；她拖着沉重的行李在飘雪的时候被赶出别墅连个清洁工的工作都没有，人生而平等，可是历史，人种，地域已经造就了不平等，全球一体化的趋势又让这种不平等凸现出来，政治看似遥远，却停顿在每个镜头里，在每个场景中延伸开来。
影像，文字的一个功能，有时并不应该是纯粹的艺术表达，而是记录表达我们各个阶层自身局限而无法关注关怀到的一些东西，女性，移民，老龄化......
这样的电影并不会太好看，人太想看美的东西，来充实自己的梦想与追求。但人不得不正视自己的生活，周围的生活，才能理解生活是什么。梦想给人信心，反省使人深刻，有时反省往往又是绝望的。
这样的电影是我放入书架收藏的一类，但我无法确定能带给我什么，我也没有因此去改变什么，去做什么，有时生活展现的，感受的，理解的，行动的，就是那么平行的发生，没有交点，那么自问，我又与那些并不关注喜欢这种电影的人有什么区别？
2009-1-15
《进出口》影评(七)：生活的剖面
有个学生写了个剧本，叫“热天午后”，故事讲了一个普通县中学生宿舍的管理员，一个中年退伍军人，长期性压抑，最终和初中女生发生性关系而被开除的事情。同时做为一条副线，又描写了一个旁观这整件事的初中男生，性欲萌发的片段。看似不相干的两件事，经由欲望的主题串接，刻画出人性的卑微与不堪。很喜欢这个故事，在评价时，我使用了这个词：“生活的剖面”。
有很多电影和故事，形式奇特有趣，镜头美妙神奇，像是在生活的皮肤和毛孔之上，涂上了一层又一层肥皂泡。你即使能通过它们生动的艺术形态，了解到人类精神的深层和丰富幻想，却无法获得那种赤裸的、厚重的生活质感，无法看见那种最本真的原始层面---------日常的麻木、毫无情调的沉闷压抑与人与人之间既相互依赖又相互嫉恨和提防的现实，那股令人窒息的腐臭之气，若没有一把冷酷的手术刀，若找不到精准的切口，你看不见这些剖面。
而有些电影，从第一个镜头开始，演员的第一个表情开始，背景和画面的第一个色块...就给你这样的感觉，“这个可能是真的了。”“真是这么回事。”电影里没有任何矫饰，也没有立马就来的什么廉价的同情、关怀，而是直接了当地，把生活扒光了，扒得一丝不挂、不堪入目，所谓的艺术，在这些导演看来，只有从这儿开始。
哈内克算一个，卡萨维茨是一个，托德索伦兹也是，罗伊安德森......塞德尔是其中很生猛的一位，看完“狗日子”，你会了解，生活既非天堂也非地狱，天堂和地狱这两个词对于生活来说，都太矫情。塞德尔的独特还在于，他只对人性中最卑贱最麻木最折磨的那些精神状态感兴趣，而且，他的电影给你这样一种感觉，他不营造，他只发现和发掘。没有什么刻意的情境，而是...生活本来如此。街道是这样颜色、房间是这样杂乱而不协调地堆积在旷野边缘，每个人是戒备而厌倦的，性是苦闷而无聊到极点的白痴游戏。
“进出口”，叙事很清晰明了，一男一女两个年轻人，一个从维也纳来到乌克兰，一个从乌克兰去了维也纳，两条线没有任何交集，直到最后，这两个在生活中备感逼仄和焦虑、在异国语言不通四处碰壁的年轻人，也无法找到安全的落脚点。进出口互为映照，仿佛人生无处可逃。结尾收在医院老人病房，象征着人类最后的安息之所。全片的愤怒、恐惧和绝望，是不言而喻的。
演员的表演自然、准确，片中有几处暴露出男女器官----如果你有幸在临终医院的老人病床上和很低档的脱衣舞夜总会里看见过，那就是那样，大小、色彩、角度，不夸张、不造作，都是丑陋而缺乏性美感的。
男女主人公除了职业特征(没有安全感的保安，无人爱护的护士），就只是那种在生活中备受歧视的下层人物，没文化没思想，被生活盲目驱赶着、为满足最基本的生存需求而烦恼。男保安因为养狗爱狗，被女友分手（实际上他用狗吓着了女友还很高兴），欠了一屁股债，时刻遭到羞辱和追打；女护士不断失业，每当她小小的高兴一下，就面临丢掉工作：她在中产人家好不容易和难缠的孩子混熟，就被善妒的女主人无原由地开除；她在网络视频秀的工作也因为不够骚和不顺从男人而无法继续；她被一个气息恹恹的维也纳病老头求婚，看起来她不会是为了获得居住身份而出卖自己的那种女人，但这个意外也多少会让她为自己的美丽开个心，可转眼老头就死掉了。她在舞会上被邀和男护士跳了个舞，被嫉妒的女护士在停车场里追打。男保安和父亲的乌克兰之旅充满了空虚和乏味无聊，为了找刺激他被父亲激将，钻到吉普塞人居住的贫民窟里去，而一扇扇门背后的廉价肉体，让害怕被敲诈的他兴趣全无，唯有在灯光拙劣的迪厅里，他独自扭动身体的惨白身影中，能发现点他的真实宣泄，但转回头到宾馆房间，却被端着性具毫无羞耻的父亲，逼着看如何调戏和作贱一个乌克兰妓女。
片中人际关系的营造，尽显人物的可怜可憎可悲。家里的女主人嫉妒女佣人和自己孩子的欢闹，所以辞退她（孩子们更愿意在佣人房间玩耍）。女护士教训低一等的女清洁工，却极度仇恨她在病人中的人气。衰老的父亲，通过性追逐和性能力来显示自己比生活中无能的儿子高上一等，并抓住机会羞辱他....塞德尔式的压迫和仇恨的方式，无论亲疏，让人不寒而栗。
这就是生活，稍给点甜头，松一口气，紧接着当头一棍。电影中让人怜悯心起的几个片刻，成为凄苦中的小小安慰。女清洁工在干瘦的老女人病床边听到诵念爱情的痴妄词句时停顿的手，男主人公在楼道里猛然打开一扇门，尴尬地坐进一堆肮脏的穷孩子中间，看见一个等待出卖的吉普塞女孩乌黑而美丽的面庞...我想对于奥尔加来说，那个一直对她好感的男护士，为了帮她查清是哪个不守规矩的病人把充满便臭的尿布丢在过道里，一个个病床地去查问，这可以算作是冷漠的奥地利给她这个打工者难得一见的尊重和温柔了吧。
一不小心剧透了些，还是抄几句评论放最后吧。补充一点：对于人物的喜怒哀乐，导演从不给煽动情绪的片刻，你看不到明晰的眼泪、沮丧独坐发呆神伤，此所谓“冷”和“准”，正如残酷的生活根本不给你这样的机会去伤心自怜，人人都一样，冷而硬，才能活下去。
“导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面，赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。又狠、又冷、又准。”
《进出口》影评(八)："进出口" 揭秘国外部位人知道的黑暗 包括卖淫
影片主演：苏珊娜·罗莎 乔治·弗里德里希
影片分类：剧情片
影片地区：欧美
影片状态：DVD+BD
快播在线地址：http://www.vod1905.com/vod/32125.html
剧情介绍：剧情片进出口是由苏珊娜·罗莎 乔治·弗里德里希 主演，2007在欧美发行,
《进出口》剧照
《进出口》剧照
以双线交叉方式描写两个人的生活。奥尔嘉是乌克兰的一位单亲母亲，她的职业原为女护士，她移民到奥地利，想改善自己的生活，但却受到歧视和剥削，成为养老院里的清洁妇。保罗是迷失人生方向的奥地利青年，由于在国内苦无出路，他最后到乌克兰谋生。导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面，赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。
《进出口》影评(九)：他们作为人，必有动人的地方
就像在《爱》中那样，影片最大的悬念就是主人公未知的命运，他们的命运吸引着观众坐在电视机前，一坐就是两个半小时，甚至更久。
这让我觉得电影和纪录片原本就是在这个地方分开的。一部纪录现实题材的纪录片，唯一能够吸引观众的就是让观众看到5年，10年，甚至更长时间他周围环境的变化，与其他人和事之间关系的变化，在外界环境改变下他内心的变化，和由这内心变化引起的行为方式的变化。
这种对真实的捕捉，不论是以戏剧的方式，以纪录片的方式，还是以电影的方式似乎有着对观众永恒的吸引力。
《进出口》有意避开了剧作家眼中的戏剧性，而对事实产生的戏剧性，这种最本源的戏剧性进行了探索。这表面上降低了电影的观赏性，没有做到3分钟一个小高潮，5分钟一个大高潮。但实际上，影片是通过追求真实本身的力量并对戏剧性本身抱以更加严肃而非哗众取宠的态度而赢得赞美的。
沉下来，沉下来，不着急，慢慢讲。他们作为人，必有动人的地方。
《进出口》影评(十)：人生，终究是痛苦的，挣扎才是王道。
看完电影，十分的愤怒，其一觉得故事十分的凌乱两条主线到最后也没有交集到一起，不知道它到底有什么意图。其二觉得手提摄影机拍摄的风格写实的镜头令人看得十分难受，类似《活着》里葛优数馒头的苦笑场景在这里比比皆是，难道这欧洲人也开始时兴老谋子那一套，用这低下层挣扎人民的生活来惊醒世人，我左思右想十分不是滋味，像是被导演按在沙发上鞭打了一顿，后来躺床上，越想越觉得心里头放不下，尤其最后那个片尾，与护士大打出手的Olga在餐桌上与同事们不知所谓的哄然大笑，她前途未知，找不着工作搭不着便车的Pauli继续一个人凄凉的走在边境路上，他生死未卜。老人院的过道里，煞白的织日灯光茫刺目，死亡的气息笼罩着整个屏幕，刺鼻而来，导演选择就这样终结这部电影，观众也心情纠结的收回了自己窥探的眼睛。
我心有不甘，于是又看了第二遍。
观众的眼睛，就像是这部电影的摄影机，随意自然又真实凶猛，让人很切合就跳入到这对男女的生活中去，Olga从乌克兰来到维也纳，放弃了自己的护士工作（因为工资总是发不出来，而她要承担养小孩的重任），之前她试着去做网络色情业但没有成功，来到乌克兰的她，只能从事清洁工的工作，当她心有自信的对说：“以前在乌克兰我就是个护士。”时，那医院的护士听完只是不屑的说：那又怎么样，在这里，清洁工就是不能接触病人。 是啊，那又怎么样，是清洁工，就只能像个清洁工那样的活着。
而Pauli更让人觉得心情复杂，片头起那段当狗一样训练的长镜头，还有在车库里被众流氓戏耍脱得只有底裤，Pauli是个没有自尊，更没有找回自尊想法的人，他在地铁口拉着别人要钱，被债主追得满世界跑，被后爸拉着一起强迫看他嫖妓，最后还不得逃到乌克兰去龌龊的讨生计，这所有的起因，都和Olga一样，都是源自于窘迫的生活以及巨大的生活压力。
《寂寞边界》的每一寸镜头都很冷血，用导演自己的话说：我的电影不能让观众觉得没有价值。事实上，这部电影的价值在于它会不知不觉使观众私愤自己的生活经验融汇到屏幕里面，虽然只是简单的两个低下人的生活故事，虽然电影没有哪怕一次的高潮，没有一次两人的冲突，但《寂寞边界》用独特的写实手法，通过阴冷，单调的镜头，冷静的描绘出在我们所不知道的世界角落里，生活着许多像Pauli这样的人们，他们为了生活蜷居自己，他们抛弃尊严，只为继续的生活下去。看到这样真实的生活场景，屏幕前方的人们，不光会有恻隐之心，更多的是会在内心激发出更多对于自己生活的深思，对于这样的观众来说，《寂寞边界》就像一面镜子，通过它，我们可以看到另一个从未显现过的自己，那在以前是神秘而又不可触及的，看这部电影，每个人都会用自己的智慧和生活经历来想象导演到底在传达什么。对每一个人来说，这部电影，都是不一样的精神体验。
对于我来说，《寂寞边界》是个充满着死亡气息的苦孩子，在那个冰雪肆虐的世界里，透出的是贫穷，堕落，屈辱，冷漠的生活景像，人与人之间的破损尊严的不公平对待，混混，吧女，妓女，护士，老人，金钱成为衡量他人的唯一标准，有钱的中年男人玩弄妓女的人格，有钱的頻死老头以金钱的资格来迎娶年轻漂亮的姑娘，电影里冰雪交加的天气阴冷透彻，显现的是一个丑恶的世界，如果说这是现实世界的真实写照一点都不为过。电影以死亡的聚居地为终结点，Olga和Pauli以后的生活终究也会走向死亡，雪莱说：过去属于死神，未来属于自己。我看完电影却想说：过去属于死神，未来也终将属于死神。电影里，人生对于Olga和Pauli来说，活着，就也就一个馒头与七个馒头的故事。生活中，《寂寞边界》深深的打动了我，屏幕上毫无关联的两个年轻人，深深映画着未来自己的年华，人生，终究是痛苦的，挣扎才是王道。