《熊猫的故事》是一部由岛村达雄执导，丁健华 / 刘广宁 / 童自荣主演的一部动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《熊猫的故事》观后感(一)：熊猫的故事
由于本片情节过于悲伤，内容过于压抑，当年据说是怕给孩子带来心理阴影的缘故，播出的次数少之又少，但相信凡事看过的人们都不会忘记，本片是中国第一部与他国（日本）合作拍摄的动画片，由于故事的脚本、音乐和形象都是日方制作的，所以在片尾的字幕中并没有提到中方制作人员的名单。直到现在，我们都无法找到中方制作人员的姓名，但是他们为本片的付出的智慧和心血，却是无法抹去的。当年日本国熊猫动画制作委员会专程邀请天津工艺美院的老师去日本进行动画制作历史顾问工作，据说一去就是三年。这里，再次向这些部知道名字的幕后工作者致敬。
本片的监制，相信大家都不会陌生，以《寅次郎故事》系列和《远山的呼唤》享誉日本影坛的山田洋次。他擅长打动观众内心深处的感动，《熊猫的故事》就很好的做到了这一点。
这部能给人发自肺腑的动画，取材于当年的真实事件，记载了中国那个年代的惨痛的历史。 --"1936～1938年间,仅西方人史密斯就收购了12只活体大熊猫,虽然只有6只被活着运到英国,但他也成了偷运活体大熊猫最多的人,因此得到了“熊猫人”的绰号,被载入史册。对他的纪念,外国人充满了敬佩与羡慕,而对中国人来说,他无疑是大熊猫的刽子手。
1939年,英国伦敦动物园从史密斯手里买到3只大熊猫,以中国的3个朝代取名:唐、宋、明,它们成为当时伦敦动物园的镇园之宝。由于种种原因,运送到国外的6只活体大熊猫有5只很快就死去了,只有一只转运到美国的大熊猫“宝贝”活了下来。但“宝贝”一直处于单身的苦恼中,无法繁殖。后来,“宝贝”的负责人维尔·亨利想尽一切办法,联系到了史密斯,希望他能帮忙,可史密斯手中已没有大熊猫了,他也爱莫能助。结果,他运送到国外的大熊猫很快绝种,销声匿迹。
在1936年至1946年的10年间,从中国运出的活体大熊猫就有16只。另外,至少有70具大熊猫标本存放在外国博物馆里。"
要感谢每一个参与制作这部动画的人，感谢他们制作出这部优秀的作品，他们当年制作这部动画的态度，值得现在的国内动画人学习。不应该遗忘那些当年被偷猎出境的熊猫们，它们正是片中涛涛的原型。每想到这些，心情都十分沉重，希望以后还能多看到此类优秀的动画作品，好的作品能总给人以心灵深处的感动。
像《龙子太郎》那部动画一样，《熊猫的故事》存留在我脑海中的印记也只剩下一点点模糊不清的残片，用力想也想不起来。只是在某个时刻，突然眼中景梦中情有种似曾相识的感觉，然后牢牢抓住这点稍纵即逝的线索，向着脑子里最阴暗的角落深挖，穿透十几年乃至二十年的记忆，一个看似陌生实则感动得让人想掉泪的名字才露出头角。《熊猫的故事》，趁着现在又触碰到它，赶紧记下来，我不敢保证会不会又忘掉。童年的记忆，在现在看来无比珍贵。
也是一只熊猫，跟二十多年后从美国漂洋过海而来的热闹又幸福的熊猫阿宝是一个种族，却是完全两样的命运和故事。《熊猫的故事》是中日合拍的，而《功夫熊猫》是美国人拍的，谈东西方的文化差异，以后以这两部动画的不同为例再合适不过了。
上世纪八十年代初是中日关系的蜜月期，上海译制片长译制了好几部日本动画，极大冲击了一直把动画当做儿戏的国内观众。《熊猫的故事》就是在这种背景下制作的。1979年，シュンマオ製作委員会（日本国熊猫动画制作委员会）邀请天津工艺美术设计院一起制作一部以熊猫为主角的动画，天津工艺美院派出几名教师亲赴日本，负责动画背景、形象设计等工作。这一去，便在这部动画身上耗上了几乎三年的时间！因此这部动画自始至终洋溢着浓重的中国风，这也是它能引进中国并被无数中国人铭记的重要原因。然而，现在你根本查不到参与制作这部动画中国人员的名字，“中方制作人员不详”，就把当年那些人三年的功劳给掩盖了。
网上有很多怀念这部动画的文章，估计作者也是我这样的追忆者。但更多笔墨放在了对动画镜头、风格以及中国元素的堆砌上，对我来说，确切地说对当年的我来说，这些都是浮云，能让我在二十年后重新想起它的，是它让人泫然涕下的结尾。全片九十分钟的铺垫，竟就是为了最终在大雪纷飞的夜晚，熊猫涛涛临终前对故乡的那一望，“只要闭上双眼，故乡总在我身旁。”那时的国产动画，绝大部分都会给我们一个喜闻乐见的结尾，实在难以想象，当时少不更事的我，竟然能体会到其中那份悲凉和忧伤。这大概就是所谓悲剧的力量吧！
现在网上能找到上译版的《熊猫的故事》，此刻，上译厂那些老配音演员无比经典的声音正回响在我耳边，仿佛又回到了童年。
《熊猫的故事》观后感(三)：熊猫的故事
玛丽这个角色作为动画里不多的正面人类角色，令人颇感欣慰。她不仅站在涛涛的立场上与动物园主抗议，维护动物的权益，还是陪伴涛涛直到生命尽头的人，在熊猫的成长过程中担任了类似于妈妈的角色。但可惜，如果人类给予的安全感真的可以取代大自然，那一定只是人类自我的天真臆想与溢美。由刘广宁诠释，有着公主般柔美嗓音的玛丽何尝不也是一个悲情角色，她的悲情在于作为一个热爱动物的善良女性，耗费青春照料了涛涛一辈子，却也无法真正走进熊猫的内心世界。人情无法替换大自然旷野的广袤自由，也无法覆盖清除动物天生的野性呼唤。《白熊咖啡店》里好吃赖做，卖萌打滚的福山润PANDA真的是属于次时代的审美了。
《熊猫的故事》观后感(四)：一次重要的哭
那时候我还是小学生，和同龄的堂妹一起看这部动画片，我和她都看哭了。这是我第一次为了跟我不相干的sth哭。
这么多年过去了，我还清楚记得熊猫叫涛涛，被外国人抓到外国的动物园，逃跑到海边知道自己再也回不去故乡，过世之前看到了所有儿时的伙伴。
人越老，泪点越低，我现在只是想到这里，就流泪了。
现在我经历过一些事，懂得了一些道理，比如“金窝银窝不如自己的狗窝”、“落叶归根”之类，因此我大概知道自己为什么想起这部动画片就会哭。可是第一次看这部动画片的时候还是小学生，懵懂未知世事的年纪，竟然也哭了，从小就在社会上瞎荡的堂妹竟然也哭了。
与此同时，我也看了一些别的电影，比如《雪孩子》，虽有淡淡的感动，但离哭还有一段距离，《妈妈再爱我一次》让我妈妈哭得稀里哗啦，我莫名其妙。这部动画片能让感情刚刚萌芽尚未丰富的孩子感动到哭……我都不知该用什么词来评价了！
但这部电影，我不敢提起勇气再看一遍！
《熊猫的故事》观后感(五)：转载：解密海外怀旧动画（熊猫的故事上篇）
http://www.mov99.com/dvd/talk/1073.html
【撰稿】：THE DOWN
【编辑】：阿 福
【制作】：仲清宇
【出处】：怀旧动画大陆（www.roatlantis.com）
在《天鹅湖》、《国王与小鸟》、《龙子太郎》这三部上世纪八十年代播出的上译版“动画大片"陆续面市，有的甚至还以修复版的面貌出现后，这使得我们对另一部上译版动画经典之作《熊猫的故事》更加怀念。小时候，很遗憾的是我没有看过这部片子，第一次听到这个片名还是从太空堡垒中国联盟的站长KIKI那里知道的，后来就是在中国配音网，不断有人提到这部片子，于是，在经过了三年的寻找后，终于将这部原版片子的视频素材一网打尽，也算是了却了一桩心愿。不过，让人牵肠挂肚的上译版音轨在哪里呢？
----阿福手记
【上篇：传奇●溯源】
作者：THE DOWN
作为一个不可不扣的怀旧动画迷，我这生唯一的遗憾就是儿时没能在电视上看到《太空堡垒》、《小飞龙》和《熊猫的故事》这三部片子，1981年－1991年之间，央视和北京电视台播放的动画片，90％以上我都看过，因为看动画我还曾经哭过一次，那次是因为我想看《花仙子》而我的爸爸想看一个电影，家里只有一台14寸的索尼彩电，要么他看要么我看，最后我的爸爸把电视抱到他的房间去看了，而我则一宿都没有睡好，满脑子都是对那集剧情的猜测。这件事情，直到今天我还记得。如今再也没有像当初那样吸引我，让我少看一集感觉就像丢了什么东西一样的动画了。
虽然我没有看过《熊猫的故事》，但是我对这部动画电影始终抱有浓厚的兴趣，一个原因是我知道它的画面精美异常，我能从它的身上嗅出那种仅属于我们那个时代的独特的味道，另外一个原因就是它故事委婉动人，让我觉得生命就是一首悲伤的歌。
四大经典
以上80年代上海电影译制厂译制的4部动画电影，虽然是3个日本动画和1个法国动画，貌似平淡无奇，但事实并非如此，深究起来，它们之间却有十分微妙的关联。《龙子太郎》，看似是日本动画，但是太郎母亲变成龙身时的画法完全是中国式的（西方的龙一般都是大肚皮长翅膀），每每看到《龙子太郎》，特别是里面的一些背景画法，总会想到《哪吒闹海》的风格；《国王与小鸟》，宫崎骏和高畑勋最为看中的动画电影，高烟勋曾说过，《国王与小鸟》是他进入动画行当的恩师，所以两位大师在几年前不遗余力的打造了日二区的《国王与小鸟》数码修复版；《天鹅湖》，虽然是纯正的日本制造，但是讲述的确是一个典型的欧洲的英雄主义和浪漫主义的故事，看上去却是那么的舒服和自然。《熊猫的故事》，中日合作动画领域里的绝唱，画面的精美程度让人惊讶，如果说这是一部中国的动画肯定有人会相信，因为动画里具有中国美学特点的元素实在太多了，但是就我们国家当年的国情距离制作出如此艺术水准的动画还是存在一定距离的，起码一些新奇的表现手法，在当年国产动画片里是从来没有出现过的。
话说从头
《熊猫的故事》日文名：シュンマオ物語 タオタオ，西班牙语名：TAO TAO LA PELíCULA，德语名：Tao Tao Der kleine Pandabär，该片是1981年由シュンマオ製作委員会（日本国熊猫动画制作委员会）和天津工艺美术设计院联合制作的，当时天津工艺美院的老师被邀请的日本，主要负责动画背景方面的设计工作，这一去就是3年啊，如此认真的态度对待一部动画，如此持续的激情去创作一部动画怎么能不让人为之心动呢？这种精神难道不让那些天天幻想着一夜成名的人感到脸红嘛？可惜的是，至今我仍没得知他们的真实姓名。
台前幕后
由于故事的脚本、音乐和形象都是日方制作的，所以在片尾的字幕中并没有提到中方制作人员的名单。但是从日文的名单中我们还是发现一些重要信息，比如本片的监制山田洋次，他执导过的电影很多人一定不会陌生，那就是《寅次郎故事》系列和《远山的呼唤》。作画監督是坂本雄作，此人1958年曾参与过东映的动画电影《白蛇传》的创作，而他当时只是二十多个参与背景设计的画师之一（除了音乐、脚本、摄影、美术等分工，光背景和动画制作就有45人之多，这部传说中不朽的巨作真的很令人垂涎啊）说到《白蛇传》，在参与配音的名单里我意外的发现了宮城まり子这个名字，那种发现后的感觉真的很微妙，因为这个人就是参与まんが世界昔ばなし（世界童话名作选）配音的主要人物，不仅如此，日语版本的片头和片尾歌曲都是她演唱的。提起声优，《熊猫的故事》里淘淘的母亲的配音就是中西妙子，她还曾经参与配音过东映出品的《白鳥の湖》（天鹅湖），我想配音的肯定不是奥洁托，呵呵。我们回过头来看上译的制作阵容配音演员:丁建华 刘广宁 童自荣 戴学庐 杨晓 程玉珠 严崇德 李梓 程晓桦 曹雷 赵慎之，如果说称不上金玉之质，也肯定算得上超级黄金阵容了，不用听声音，光看这些配音老师得名字就足够震撼了，11位老师简直就像11本配音领域里的专著！我很感谢这些老师，正是因为他们的出现，才使我们拥有一个可以去迷恋声音的时代。
以往，我们不主张将《熊猫的故事》列入怀旧译制动画片，原因主要有二，一是该片是中日合拍动画片，其二是该片的主要内容和题材所涉都更为中国化，几乎与日本元素无关，甚至连画风都更近似于国产美术片，但是通过上述的一系列研究，特别是亲自拿到了原版的音像制品后，可以获知，这是一部日本主导的作品，无论是原案还是监修，无论是配乐还是出品，都出自日本。另外一个有利的证据是，本片最初的配音都是日语的，上译厂不仅仅是对此片进行了配音，而且有专人翻译，从已经公布的名单中，有如下表述“翻译:刘晓光 范晓平"，即是一个例证。
《熊猫的故事》音像制品迟迟不能问世，个人以为是事出有因的。看看制作单位吧，日本国熊猫动画制作委员会，天津工艺美院，这些都不是传统意义上的动画片制作出品及音像制品出版公司，虽然，该片在日本归属于某动画制作公司，但光景转到了今天，它在中国的合法身份就比较尴尬了，是天津工美？上译？还是。。。 就算是天津工美拥有其版权，可天津工美没有音像制品的发行资质，难以实现本片在国内的出版。而如果从日本引进，那么天津工美是不是会有异议呢？不过，对于广大怀旧迷友来说，更关心的是该片经典的上译音轨，这些年，很多人都在苦苦的寻觅，但始终一无斩获，这真是“千金易得，一音难求"啊。
全片赏析
《熊猫的故事》是一部画面绚丽，风格清新的动画精品，参与制作的人员以其绘画技艺精湛让人心悦诚服，不仅如此，其动人的情节，深刻的思想主题，再加上多处运用的极其特别的艺术表现手法，使得本片凝炼大气，与众不同。
『虚实结合总相宜』
在《熊猫》一片中，大量采用动画与实景的完美结合，让观众体验到一种超乎寻常的视觉体验，这在当时我们所看到的动画片中是难得一见的。
『极致的镜头语言描述』
《熊猫》一片的许多镜头语言表现力很强，特别是在色调与层次感的演绎上，大量采用了现实电影的拍摄手法，这也使得本片更令我们这些成年人所着迷。其中，有两个画面给我留下的印象最为深刻，一个是淘淘母亲被人用枪打死后的景物描写，溪水变红了，天空也变红了，这些都是流血和心痛的暗示，这让我想起了电影《红高粱》的红色笼罩世界的结尾，真可谓触目惊心；第2个画面是淘淘被人逮到关在笼子里押往动物园，街道两边是欢呼雀跃的人群，而他却闷闷不乐，他的心还在四川岷山的大森林而不是这个喧嚣的都市，这种强烈的对比是创作者对生命的反思，让人过目难忘，这个人影晃动的镜头让我想起了王家卫的电影《重庆森林》，这两个镜头一个是主角作为背景在移动而前景事物静止，另一个是主角作为背景静止而前景景物移动，虽然有所区别但是表达的内心感受都是一样的，都是在表现主角内心的孤独、无助和与周围的环境难以相融。
『中国元素总动员』
我很欣赏这部动画情感表达方式上运用的“纯东方式"的含蓄、内敛和隐忍，比如淘淘从动物园里跑出来那段，当他跑到了海边才知道自己永远也回不去了，但是当时他没有发了疯似的仰天长啸，没有抓了狂似的乱跑乱撞，而是就那么默默的凝望着大海，默默的承受着，这种深沉的、安静的表达失落与伤感让人怎么能不动恻隐之心呢？此外，苏州园林的风物，剪纸皮影效果的添加，使得本片更具东方韵味。
『令人揪心的悲情结尾』
当年《熊猫的故事》播出的次数少得可怜，二十年来也再未重播过，时至今日很多人已经对故事里面的细枝末节都记不得了，但是却对那个让人感到寒冷和悲伤的结尾记忆犹新！为什么？因为那个结尾让人太难以忘怀了，全片近90多分钟的叙事、铺垫，为的就是那几秒钟的心灵震撼啊，我们被打动的同时也说明创作者的目的已经达到了，无论是唤醒了良知还是激发了对生命的重新审视都从一个侧面证实了《熊猫的故事》这部动画的成功与伟大。我觉得，是题材决定这部动画不会出现一个令人“喜闻乐见"的结尾，我们对照一下同样属于环保题材的西班牙动画《毛富利》，我们在欣赏这部动画中优美的景致时同样能从故事情节中隐隐感到创造者心里那淡淡的忧伤。也许这些人倡导环保意识的人都是些悲观的好心人吧。曾经在中国配音网和许多论坛上都看到，很多小孩子看完本片都留下了伤心的眼泪，这真是一个悲伤的童话，在早期，无论是译制动画片还是国产美术片，大都是皆大欢喜的结局作罢，本片也算是对既有模式的颠覆吧。
本期内容到此结束，下期将继续带来由THE DOWN兄带来的骨灰级作品专题《熊猫的故事下篇》，内容绝对出人意料。千万不要错过哟。
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《熊猫的故事》观后感(六)：我只知道淘淘
小树跟我说喜欢阿宝，天真的笑着给我讲阿宝的许许多多的好，我也喜欢阿宝，但心里始终放着另一只熊猫，二十多年不见，它带给我的心痛却始终忘不了。
淘淘的春天是潺潺的溪水。
溪水也许是从天边来的雪水吧，也或许是一位姑娘的眼泪，晶莹的美轮美奂，你在里边撒娇着、嬉闹着，忽略了它的短暂，然后忽的一下，它就噶然而止了，永远不会再回来了，带着你的心走了。
阿宝的春天，是一场场连映的春梦，绵绵的无尽头。
淘淘的夏天是海。
有人夺走了你生命中最珍贵的全部，包括亲爱的妈妈和自由，然后给你你不需要的一切，包括高档的笼子和不允许你死的食物。被春天带走了的那颗你唯一的心，一次次招唤着你按着来时的路回到故乡，挡在你面前的是无情的海。他乡岁月无尽头，就是茫茫的死海。
阿宝的夏天是梦想实现过程中幸福的苦修。
淘淘的秋天是风。
终于送来了一个伴儿，却原来它也是男的，在他乡没人真正知道一只熊猫是什么？要什么？一场特意安排的闹剧的爱情，像风一样，来去无声。
阿宝的秋天是找到了最帅最爽最淋漓尽致的自我。
淘淘的冬天是泪。
究竟熬过了多少痛苦的他乡岁月，谁知道，在冰冷的铁笼旁，淘淘缓缓的倒下，再没人在意它的最后一滴泪，像春天时的溪水一样晶莹，这一生终于结束了，唯一的快乐是最后的解脱，这是一个什么样的人生？
阿宝的冬天？阿宝没有冬天。
为快乐为自我活着，是多么的幸福。那是阿宝，世间能有几个阿宝，我只知道淘淘。
《熊猫的故事》观后感(七)：找回童年沉睡的记忆
在我的记忆里，我在很小的时候曾经反复看过好几遍一部和熊猫有关的动画。从我现在对这部动画的印象来看（重温之前），我当年或许至少有3次观看这部动画的经历，最后一次大概就是91年央视播放的那次，更早的到底是看的电视上放的还是录像带我现在都已经记不清了。在这之后的一段时间里虽然看过无数的和熊猫有关的动画片，但唯独没有看过这部，这也使得我的这段记忆被尘封了起来不再提起。
让我再一次想起这段记忆的，就是在豆瓣发现了这部动画的条目。这使得我把这一段沉睡多年的记忆给重新翻了出来，同时也让我特意去寻找重温这部动画的机会。
随着时间的流逝，我对这部动画就只剩下了些零碎的记忆。就算是没有那次重温，我现在依然能记起动画里的一些情景。这其中给我留下印象最深的是动画的最后一幕，涛涛到最后回到了他的家，回到了他妈妈的身边……但第二天女饲养员却发现涛涛已经死了（那句“涛涛死了！”再次在耳边响起）。甚至我还记得，当时由于没有相关的概念，对这个结局并没有太多的感觉，到后来我才感受到这是个极其伤感的结局。也不知为什么，我依然记得这只熊猫的名字叫涛涛，似乎在这之后再也没有哪只熊猫是叫这个名字的了。
其实恐怕连我自己都没有想到，我还会在这么多年后得以重温这部动画。这次重温的经历对我来说，一个就是把当年破碎的记忆重新串联了起来（不过我现在还能分清哪些是当年的记忆哪些是重温后的记忆）。这么多年后重温这部动画，反倒让这部动画成为了我心目中的经典之一，而本片涛涛的形象，也已经成了我心目中动画熊猫形象的巅峰了——到现在我无论看其他哪部和熊猫有关的动画都感觉没有本片的涛涛那么可爱了。
《熊猫的故事》观后感(八)：熊猫的故事
1、这个有点过誉了吧，确实是好作品，但是9.2分！！！似乎有点过高了吧。估计是童年的深刻记忆为影片加分了。
2、本人80年生人，看之前对影片毫无印象，之前小时候绝对一分钟都没看过。看评论超好，超级感人，故决定观看。
3、怎么说呢，这个故事确实不大适合儿童观看，过于压抑悲伤，结局也太过伤感，小朋友看了恐怕情绪会消极好一阵子。我是不会给自己的孩子看这个的。
4、影片描写的动物间的对白及心理活动极为传神、可信。我相信如果动物有较为复杂的思想，头脑中及叫声中传达的就是影片描写的那些意思。
5、音乐很好听，同时伤感依然。
《熊猫的故事》观后感(九)：怀旧动画
片子是曾为茜茜公主配音的著名声优丁建华老师领衔声演。讲述原本在四川老家生活的熊猫淘淘和妈妈的平静生活被坏蛋猎人打破，淘淘妈妈被杀，淘淘也被俘拐卖异国他乡动物园，被迫和另一只熊猫搅基。
相比迪斯尼梦工厂的特效，片子的画风有些朴素，但是很喜欢熊猫淘淘被抓的行车画风，有皮影+版画+剪纸的感觉；海运途中也有几分Wes Anderson《水中生活》的联想；淘淘越狱跌落下水道得到老鼠帮助的桥段，也是情不自禁想起了忍者神龟的せんせい......
做梦都想回到家乡的淘淘，在耶诞前夕的寒夜，于睡梦中回到四川与好基友团聚，翌日清晨饲养员Mary发现淘淘薨逝。这个卖火柴大熊猫的sad ending讽刺了愚蠢的人类，也有一种沈从文作品式的无尽苍凉。
那些远走他乡被熊猫外交的滚滚们，是否也曾在某个狼人变身的夜晚举杯邀明月对影成三人？是否也曾在ABCαβγ和あ い う え お的背景乐里吟诵着“乡愁，是一枚小小的邮票”呐......？
《熊猫的故事》观后感(十)：寻找过去的感动
影片制作于1981年，由中国天津工艺美术设计院和日本共同制作完成，算起来也是第一部中日合作的动画作品。尽管主创人员大多来自日本，导演也是日本的著名导演山田洋次，但从影片的影像当中还是可以清晰的看到属于中国风格的烙印。
影片讲述了一个发生在30年代至40年代之前的故事，讲述了一只生活在四川岷山地区的野生熊猫被欧洲的偷猎者捕获运送到欧洲并在那里生活的故事，最终，满怀思乡之情的熊猫淘淘也没能回到自己的家乡，而是凄凉的客死异乡。这种以悲剧收尾的结局，在这四部动画中是唯一的，也是本片在剧情处理方面独特的地方。
导演山田洋次是以拍摄讲述细腻情感的影片而著称，因此本片在剧情方面也被处理的非常细腻，将一系列动物乃至人类的感情描绘的非常细致，主角淘淘也被赋予了完全拟人化的表现，在影片的后期，淘淘和它的饲养员玛丽之间的情感描述也是影片剧情方面的亮点之一。再有因为考虑到了观众群体的年龄问题，影片在剧情的处理方面偏向低龄化，照顾到了儿童观众的口味。虽然是以悲剧结束的故事，但在影片中仍然穿插了许多或温馨或喜剧化的桥段来缓解氛围，尤其是雄性的淘淘和另一只雄性熊猫华丽的相亲过程更是让人笑翻。
在画面的处理方面，如果按照现在的眼光来审视应该说是比较一般，画面在制作上受到了年代水准的限制，并没有太抢眼的表现，对于只注重画面质量的观众来说应该是完全没有吸引力。不过影片在画面的制作方面还是有些有趣的创意在里面，众所周知，水是动画中最难表现的场景之一，因此本片在处理水的场景时直接使用了真实拍摄的水来配合手绘画面进行表现，呈现出了一种特别的视觉效果，尤其是在淘淘和它的女友在水中嬉戏的一段情节更是将动画和真实的水完美的结合在了一起，让人叫绝。但在部分静态场景中因为背景中的画面过于侧重写意风格而显得和真实的水结合的较为生硬，算是影像中的缺陷。