《名侦探柯南：世纪末的魔术师》是一部由儿玉兼嗣执导，高山南 / 山崎和佳奈 / 茶风林主演的一部动画 / 冒险 / 喜剧 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》影评(一)：秘密还是要保密到底的，差一点以为要告诉小兰了那
恢复了第一部的高水准，无论是画风取景还是故事情节和推理，都可以看出其用心和诚心。柯南漫画中的主要人物集体登场和故事套故事的讲述与情节还是让人觉得耳目一新。本以为只是简单的与基德的对决，没想到发展出了命案和更有趣的故事情节。这部是我看过的比较满意，比较喜欢的一部。谜题一个接一个，高潮不断，各要素紧紧相连，而且还引入了俄国皇帝的历史背景。而名叫“回忆”的蛋作为主线，为故事增添了不少温馨的感觉。虽然很多地方不可认真，但是解谜起来很有趣故事更加流畅悬疑，更多的谜题也让人很享受观影过程。后面看其制作过程，对画面的精良制作也是让人看得很舒服。当然小兰新一的情感线索也一直让人纠结，影片多次即将揭开这最大谜底，但都用更唯美画面继续掩盖。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》影评(二)：俄罗斯沙彩蛋前世今生<转贴>
据世界奢侈报道消息，俄罗斯珠宝有比较悠久的历史，比如一个名叫法贝热的天才俄国金匠创造了令人目眩神迷的沙皇彩蛋，他用自己的巧思将原来平凡的彩蛋变成了一个华丽的传奇。
1895年，尼古拉斯二世送给他妻子的一枚玫瑰彩蛋
彼得·卡尔·法贝热1846年出生在圣彼得堡，他的父亲古斯塔夫·法贝热在那里兢兢业业地经营着一间小小的银器和珠宝作坊，从未想到自己的小店有朝一日会变成俄国首屈一指的珠宝行，被俄国和欧洲各国皇族所追捧。卡尔·法贝热在接手父亲的珠宝店之前做足了准备，他先在德国德累斯顿一家商业学校学习了几年，之后又到欧洲各国游历。到1872年他接下家族那爿小小的珠宝作坊时，已经有了丰富的商业知识和非凡的艺术眼光，准备大干一场了。那时，法贝热家的珠宝店和别家并无太大不同，大家都一样做着圣彼得堡上流社会的生意。年轻的法贝热经过思考后认为，只有独树一帜才能让法贝热珠宝扬名于世。当时俄国权贵们在珠宝首饰方面的品味着实令人不敢恭维，在他们眼中，珠宝价值主要还是取决于尺寸和重量，个头越大，分量越重，就越能吸引艳羡的目光。就在这种华而不实、竞相摆阔的风气中，法贝热和弟弟一道，发动了一场小小的革命——当然不是政治革命，而是艺术口味的革命。为了与其他珠宝商区别开来，法贝热将重点由珠宝的克拉数转移到对艺术创造性和工艺水平的追求上。
他一改过去珠宝店一味堆砌名贵材料的做法，大胆使用陶瓷、玻璃、钢铁、木材、小粒珍珠等材料。法贝热最注重的是设计，他的作品体现出歌德、文艺复兴、巴罗克、新艺术等多种风格，有的作品甚至有强烈的现代感，预见了20世纪的简单几何线条和简约风格。当他的对手们还守着传统的白色、淡蓝色及粉红色等颜料不变的时候，法贝热却锐意创新，起用了黄、紫红、橙红和各种各样的绿色——总共有超过140种全新的颜色。法贝热还将到年末尚未售出的所有产品全都毁掉，这是法贝热最伟大的一点，他从不重复自我。
而懂得巧妙地推销自己也正是法贝热所擅长的。虽然他原本只是一个珠宝和金器工匠，他却懂得抓住每一个机会。在得到沙皇赏识之前，他努力争取到皇帝艺苑工作，在那里见识了皇室历代传下来的各种奇珍异宝，同时做一些修补和估价工作。这段经历使他赢得了同行的承认和赞许，并于1882年获邀参加泛俄展览会。法贝热竭尽所能，做了一批精美的珠宝参展，他得到了丰富的回报——一枚金质奖章，多家报纸对他进行了报道；更重要的是，沙皇亚历山大三世和他的妻子玛利亚·费奥多罗芙娜皇后也来参观了展览，并被别致的法贝热展品所吸引。1886年，法贝热得到一个珠宝匠人所能得到的最高奖赏：被封为“皇家御用珠宝师”。1885年，他接到了那个著名的订单：沙皇命令他为皇后做一枚复活节彩蛋。
1885年是俄国沙皇亚历山大三世登基20周年，在这一具有特殊意义的复活节里，亚历山大三世想给心爱的妻子——皇后玛利亚·费奥多罗芙娜准备一份特别的节日礼物。亚历山大三世召来一名年轻的珠宝设计师，他就是法贝热。法贝热被沙皇相中是因为这位年轻人的作品曾经吸引过玛利亚的眼光。在复活节当天早上，法贝热向亚历山大三世呈上一只外表看上去简单无奇的复活蛋。但出乎众人意料的是，白色珐琅外层的蛋壳里面竟然有黄金做的鸡蛋，鸡蛋里面是一只小巧的金母鸡，金母鸡肚子里还有一顶以钻石镶成的迷你后冠和一个以红宝石做成的微型鸡蛋。,c9]？
一只小小的复活节彩蛋里隐藏的数层“机关”给皇后带来了无比的惊喜，玛利亚对法贝热的礼物爱不释手。挥酒千金为博红颜一笑的亚历山大三世，马上下谕令要求法贝热以后每年设计一只复活节彩蛋呈贡，并要求每只彩蛋必须是独一无二，而且必须让皇后欢喜不已。精湛工艺再加上与生俱来的艺术原创素质，令法贝热从纸醉金迷的宫廷生活中借来创造灵感，年复一年地胜任挑战，为俄国两朝沙皇与皇后设计了50只独具匠心的复活节彩蛋艺术精品。法贝热自此成为沙俄宫廷的御用艺术家，他把半生的精力服务于沙皇。
马车模型陪趁的一枚加冕彩蛋构思精巧、做工华丽的法贝热彩蛋将珠宝艺术提升到了文艺复兴以来装饰艺术的最高水平。在1900年的巴黎世界博览会上，沙皇彩蛋首次公开展出，让评委大吃一惊，法贝热的盛名由此远播整个欧洲。法贝热成了时髦和高贵的同义词，拥有一件法贝热产品不单是为欣赏，更是一种地位的象征。贵族们互相攀比，几乎每一件私人的物品都必须经过法贝热之手，才能称为珍品。每当沙皇和皇后出访或在俄国四处巡游时，总是随身带着装满了法贝热珠宝的箱子，以备在适当的时候送给别人做礼物。到1896年尼古拉二世继位的时候，俄国沙皇大部分礼物都出自法贝热之手
除了圣彼得堡总部，法贝热在莫斯科、敖德萨、基辅都设有工作坊，也在伦敦设了分行。在鼎盛时期，法贝热公司员工多达500人，为俄国首屈一指的珠宝行。这时的法贝热已经显示出了杰出的管理才能。由于订单太多，他从各地乃至各国请来顶级工艺大师，让他们共同为法贝热工厂服务。而他本人负责为公司制定目标、提供设计，以及制作产品目录。所以，尽管法贝热的名字已经等同于沙俄帝国那些奢华精美的珠宝，但实际上，没有任何一件作品是由他的手亲自做出来的。沙皇彩蛋也是集体合作的成果：首先经过前期详尽的策划，完成草图和模型；然后由金匠、银器匠、上釉工匠、珠宝工匠、玉石工匠和石工等人进行讨论、综合，各出奇谋，接着才分配到法贝热属下的工厂进行加工。
1918年罗曼诺夫王朝覆灭后，法贝热的家产被充公，部分还遭到洗劫。法贝热和他的家人登上最后一辆前往里加的外交列车离开了俄国，但他们谁也没想到，他们再也没能回到自己深爱的故乡。
革命后不久，罗曼诺夫王朝的财产被新政府没收。以前属于皇室的金、银、珠宝和画像，包括大部分复活节彩蛋被一一记录在册，打包后被运到克里姆林军工厂。有一些彩蛋在皇宫遭到洗劫时流失了。当时唯一没被发现的彩蛋是圣乔治勋爵彩蛋，这也是法贝热制作的最后一枚彩蛋。皇太后是1916年在圣彼得堡的克里米亚收到这份礼物的，她再也没有回到圣彼得堡，而当英国的巡洋舰打到那里时，玛利亚才撤退。她随身带着这枚彩蛋和其他一些贵重物品，乘坐英国的战船马尔波罗号从雅尔塔逃亡到大不列颠帝国。圣乔治勋爵彩蛋也成为她最珍视的彩蛋。
在列宁的命令下，全部的珠宝和彩蛋被送往莫斯科。在克里姆林军工厂黑暗的储藏室的通道里，一些珍宝遗失了，现在没有人知道它们在哪里。在那里，装有彩蛋的柳条箱仍然保存完好，甚至没有开封，克里姆林的军队守卫着它们。
但当斯大林上台后，列宁对俄国文化遗产保护所做的努力却被打消了。为了换得西方经济支持他的新政权，斯大斯用这些珍贵的俄国皇室遗物去交换。1927年，这些珠宝在其他地方被重新发现。对于新政权来说，他们认为用这些珠宝去换得经济支持是最自然不过的。于是这些珍宝被取了出来，进行估价，最后卖给西方。
由于和腐朽的罗曼诺夫王朝有着如此密切的关系，一开始，法贝热彩蛋的价值一直被低估。在他逃亡前，法贝热的儿子阿格松被革命党人抓了起来，然后又被暂时释放，帮助新政权评估没收来的皇室珠宝和宝石的价值。但阿格松随后又被关了起来，因为他们发现很难按照他说的价钱把这些珠宝卖出去。
莫斯科克里姆林军工厂的负责人为了保护这些珍贵的艺术品尽了他们最大的努力——甚至冒着被处决的危险。但在1930年至1933年之间，还是有14只沙皇复活节彩蛋被卖出并被运出俄国。第一件出卖的物品是被派到巴黎和伦敦的大使带出去的。那个成功得到大多数法贝热复活节彩蛋的人叫阿曼德·汉墨，他在美国非常有名。他是一名成功的企业家，西方石油公司的总裁，而且是列宁的私人朋友，他父亲是美国共产党的创建人。意识到这些文化瑰宝的湮没，阿曼德·汉墨这位杰出的企业家和社会慈善人士在20世纪30年代初期带了10枚彩蛋去美国。汉墨创办起企业，并努力推广这些彩蛋。但在那个经济低迷的年代，即使是最强大的美国金融家也遭遇了很大的危机。一名汉墨的朋友曾不无讥讽地说：“无疑，这些法贝热彩蛋是非常美丽的，但那可以吃吗？”
1931年，汉墨带着数千件法贝热艺术品来到纽约，为俄国新政权出售这些珍品。但那时，大家都没有钱，经济大萧条，没有人对这些艺术品感兴趣。直到汉墨突然想到把这些珍宝寄放在百货商场里销售。他带着它们穿过整个北美，从东海岸到西海岸，经过每个大城市时都会找到当地的大商场，向它们的经理吹捧这些艺术品，说他怎样发现了这些珍宝，并保证它们一定会受到人们追捧的。
在美国，早期有5位主要的法贝热作品收藏者。尽管，一开始在拍卖行，每枚法贝热彩蛋只能卖到400或500美元，但几十年过去了，这些彩蛋已被视为最宝贵的艺术珍品之一。现在，每枚彩蛋的价格都在数百万美元之上。
在罗曼诺夫王朝的宫殿里，曾有过数千件法贝热的艺术珍品。如今，这些珍品大部分都散落在世界各地的收藏家手里或博物馆里。法贝热沙皇复活节彩蛋一共有50枚，现在只有10枚仍收藏在克里姆林宫，有8枚不知所终。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》影评(三)：以迷妹的视角看柯南
基德好帅基德好帅！！！ 这是我看得最入迷的柯南动画了 看完剧场版第一部就冲着基德看了第三部 看到魔术师就以为是基德但当然没有被骗的失望啊哈哈哈 基德竟然装扮成了白鸟警官 从目暮警官遇到白鸟警官提前回东京我就怀疑起白鸟警官（真的是下意识的怀疑） （现在一想其实是因为那样的白鸟警官太帅啦） 到在从大阪回东京的船上 再到进入了城堡 我一直怀疑白鸟警官是嫌犯 并且纳闷怎么基德还没出来电影要结束了诶 就是没去想基德扮成了白鸟警官（真是笨呐=） 警察怎么会是嫌犯 也是挺佩服自己的 我不会很专业的影评 这部剧场版剧情完整而且我看了一遍就基本看明白了很不容易（= =） 想想呐这是1999年制作出来的电影 虽然日本军国主义者是我们永远无法原谅的 但名侦探柯南的确是值得世界学习的优秀作品 最后基德给新一留了一个谜题 为什么他会扮成新一的样子呢 新一你怎么那么可爱呀当然不是因为你救了他的鸽子他来替你解围呀是因为他和你长得一样呀一样的帅呀么么哒
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》影评(四)：百看不厌的合体
《世纪末的魔术师》超越了《贝克街的亡灵》，因为在收看此剧场版之前，《贝克街》是我最喜欢的，但是基于对怪盗基德的由衷喜爱，我深深的被这一集打动了。 这一集服部平次、工藤新一、怪盗基德上演了很多对手戏，虽然服部平次的戏份很少，和《迷宫的十字路口》不可同日而语，但是此剧集中，工藤和怪盗基德的对手戏，让我感受到了英雄惜英雄的情怀。 当怪盗基德扮成白鸟警官，一次次为柯南的办案提供帮助，我突然喜欢上了这种朋友之间的默契。很多时候，我们作为平凡人中的普通一员，总是期待着那些电影电视的情节，而忽略的周围自己的拥有，包括亲人，朋友和同学，我们太不知道珍惜，总觉得这一切是理所应当。 诚然，每一个人都会不太珍惜自己得到的东西，感觉就那么回事，总觉得他们太平淡无奇。只有当失去了这些，才会懂得他们在自己的心中有着多么重要的分量。 柯南教会了我一些我平时不知道的东西，包括珍惜，还有懂得。懂得自己的拥有是多么的值得感恩。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》影评(五)：M3世纪末的魔术师，白鸟传奇
上世纪末，为了迎接新世纪的到来，M3取名为世纪末的魔术师，并且开篇就让人气配角黑羽快斗在第三女主角步美家华丽丽的登场。虽然在全剧的大部分时间里，基德先生都是以白鸟的形象出现的，恰以为是最契合基德的伪装。不知道是巧合还是有意为之，白鸟的却是M3中最适合被基德伪装的男人，白鸟这个名字简直就可以是基德的另一个外号（虽然很土），基德总是穿着白色礼服和披风在夜晚飞翔，就像是一直白色的鸟，且M3中重要的动物就是基德的白鸽，最后基德也是在一坨白鸽的掩护下华丽丽的离去，可以说，白鸟就是本作的关键词。而且基德扮演的白鸟表情丰富，言语搞笑，比真白鸟更有趣味。
不过，本作在案件上质量较前两部下滑非常多，M3中的连续杀人案不仅动机上没有前两作那么有趣味性，犯罪手法更是没有意思，枪击是私以为最没水平的手法，而且柯南貌似只是通过凶手的名字就推测出凶手究竟是谁，最后制服凶手的过程更是开启了剧场版无敌柯南的先例，近距离被枪击中眼镜居然都没事，尼玛就算你个眼镜是防弹的，镜片又没有弹性，子弹减速时间很少，这冲量绝对可以震死柯南了。最坑爹的是凶手居然伪装成中国人，而且是个中国人都知道中国没有这个奇怪姓氏。可以说，本作的案件实在是烂到一定境界，要不是基德等各路人马出来救市，估计M3就可以毫无疑问的在各剧场版中垫底。
除去这个粗糙的案件，M3还是有一些非常有趣的小亮点的，其中之一就是结尾的基德假扮新一让柯南不被拆穿，而且最后基德把白鸽放满全身在鸽群中消失的样子实在是很帅，比M14中的猥琐男形象好许多（其实新一和基德都很猥琐鸟）。而且基德在本作的登场堪称华丽，偷蛋的技巧极其出色，半路被狙击只是剧情需要，这次的偷盗事实上柯南完全慢了，完全无法阻止。M3中毛利大叔的表现基本上就是出来搞笑，偶尔说一句正经台词就为自己招来杀身之祸，不过毛利与中森的对掐依旧非常有趣，其实他们两个女儿长得那么像为毛老是和对方过不去呢。M3中还要非常中国化的内容，就是有中国话的出现，虽然凶手是伪装成中国人（所以中文说的很烂），但还是略懂中文，教了兰和园子怎么用中文说自己的名字，兰还表示自己名字的中文发音很可爱。此外M3是灰原首次在剧场版中登场，虽然戏份不多，但是亮点多多，其一是灰原的出现标志着冷笑话从此基本由阿笠博士来说的模式，而且是灰原破解了第一个阿笠冷笑话，其二是M3中兰一度怀疑柯南的真实身份，在去到城堡的时候，看到柯南和灰原比较亲密的讲话时眼神意味深长。
M3中我认真第二精彩的就是凶手和基德都想得到的彩蛋，这个称之为回忆的蛋最后打开来的效果极其华丽，其中的内容也极其贴切回忆之名，不过这个制造技术也太过于BT了，怀疑当世是否有人能真的造出这种东西。
M3最最精彩的地方在于，
和叶出现啦啦啦啦啦啦啦啦
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》影评(六)：柯南剧场版复习-3
旅行：秘密将被揭穿。庙里的签总是那么准。小兰一路上疑惑的目光以及柯南最后差点说出口的“其实，我就是新一。”
幸好有Kid救场，幸好白鸟是Kid假扮的，幸好阿笠博士有秘密武器。
故事总是故事，好人总会好运。而扯上历史的故事总是我喜爱的。喜爱的还有那段配乐。
The last wizard of the century.
看灰原哀低低地说“笨蛋！”，她又是什么样的感情呢？
======================
找规律：
片头：步美在阳台遇到歇脚的基德。这集的介绍多了服部和灰原哀。而且前两部都没有介绍灰原，还没出场么？
新一：柯南不小心说了自己的生日是5月4日，一路都被小兰怀疑。最后救小兰于scorpion的枪口下时，是柯南还是新一？
冷笑话（转http://hi.baidu.com/xrj8866/blog/item/619f1f4c70af7ef9d62afc6c.html）：
出题人：阿笠博士
（从这第三部剧场版开始，阿笠博士便开始了他的冷笑话系列，后来形成了剧场版的一个传统，所以我们基本上把每部的小谜题叫作“博士的冷笑话”）
题目：ワシには多くの孫がいる。何才か？（我有很多个孙子，那么是几岁呢？）
解题人：灰原哀
谜底：0岁
解题思路：ワシ→同音→鷲，多くの孫→推得→多（た）孫（まご），たまご→卵
所以整句话实际为：鷲は卵がいる。何才か？（鹫有蛋，几岁？）
因为是蛋，还没出生呢，所以是0岁
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》影评(七)：初次见面，你好柯南君
其实作为一个多年的柯南饭来说，这部剧场版不可能是第一次看到柯南，之所以起这个标题是因为，今天去中国电影资料馆看了胶片版的重放，第一次在大屏幕上看到了柯南君。（同步引进的那部错过了没看到）
因为追柯南的时候是先看的TV版，等到发现有剧场版的时候，已经堆积了几部了，所以是在混乱的顺序之下看到的剧场版，以至于我现在永远背不出来前几部柯南剧场版的顺序来。但是能记得的是，《世纪末的魔术师》、《贝克街的亡灵》、《迷宫的十字路》这三部剧场版最让我激动，还有就是《往天国的倒数计时》里面林原女王的那段倒数，张力十足，是直到现在还记忆深刻的片段。
对我来说《迷宫的十字路》是一个分水岭，包括这部以及以前的剧场版，不论票房或口碑来说，对我都有不同寻常的意义，每次再翻来看都感慨万千，而这之后的剧场版感觉平添了几分现代的气息，画面清晰了，人物美形了，特效加强了，看的时候却怎么也找不回当年的感动了，也许有些东西，过了时间了就真的没办法了吧。
推了同事的约特地跑到中国电影资料馆，来看这部以“回忆”为主题的剧场版。从影片的一开场就能听到大家断断续续的讨论，“凶手是谁来着？太久已经忘记了。。。”，“十年前我看这一幕的时候激动的要死呢！”，“山口胜平的声音真好听！”。果然是众粉丝们怀旧的一场。
这部是第一部以基德登场为卖点的柯南剧场版，票房也确实比上一部翻了一番不止，尝到甜头之后又陆陆续续有基德sama为卖点的剧场版出现，效果也算不错。总的来说这部剧场版剧本比较合理，推理的设计也很好，整体方面的细节漏洞也算是能接受的范围，被大家认为是值得再到电影院看一次的剧场版也就不足为奇了。毕竟，大家其实都是来看回忆的，虽然有些片段忘记了，但再看到柯南、平次和基德在大屏幕上活跃，当年的感动就马上回来了吧。剧情到两个蛋嵌套好之后，手电的光照亮内部，从顶部溢出来，同时响起了那首《I'll Be There》，第一次看时震感的感觉再次袭来，经典画面啊。
上一次是在家里面，对着电脑的屏幕独自看完这部剧场版的，这次能在电影院再看一次，真是幸运，果然好的电影还是要来电影院的，与在家里看的感受完全不同。好多桥段多了电影院里邻座同好的评论，感染力真是倍增。平次带着柯南追基德的那段，冲出来一辆卡车，把平次的摩托车撞翻在地，平次让柯南继续去追的时候，柯南愣愣的对着平次叫他的名字，现场立马笑翻，不断的听到“基情”之类的词，现在果然已经是腐女的天下了么。。。还有青兰说铃木园子中文发音的时候全场笑，看来日本人果然还是不太能掌握中文的发音。
虽然说这部是喜欢的一作，但有一点疑问，从当年看的时候就开始困扰着我，应该算是bug吧，就是都是光度计的机关，但是设计的时候应该没有手电筒这种东西吧，那怎么使用这些机关呢，用手电照双头鹫的时候机关没有触发，当光只聚到太阳上机关才触发，在当时，那个高度的壁画机关，没有手电很难做到这一点吧。更不用说两个蛋那段了，如果用蜡烛或者煤油灯这类的东西，会毁了蛋吧，而且那个卡座完全是按照手电筒的形状来设计的，这。。。。（其实仔细想来墙壁里的光度计这种设定本身就很难想象，动画这东西真是不能认真啊）。
不过即使是有这些算是硬伤的问题，依然不妨碍大家对它的喜爱吧，影片结束，开始唱片尾曲的时候，有零星的观众开始离场，我在心里暗暗想到，留下来的才是死忠啊，不知道片尾曲过后还有精彩内容么。果然大部分人还是留了下来，一直看完整部影片，真的结束之后甚至响起了一小阵掌声。现在，这部剧场版连同这一小阵掌声，一同变成了一段美好的回忆。
谢谢你，柯南君。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》影评(八)：与其说重温剧情，不如说缅怀过去
今天上午看见一张图，说的是柯南剧场版的喜好排名，看见自己最爱的《贝克街的亡灵》和《世纪末的魔术师》都有上榜，干脆找出来重温一遍。
《贝克街的亡灵》说的是一名天才儿童，从小受人异样的眼光，最终跳楼自杀并产生了一系列极端想法的人，影片最后，他说只是想和同龄的朋友们好好玩一次，觉得很开心，可是他一直在工作，根本没有机会。其实，突然让我联想到了前几季上《最强大脑》举家移民国外的传言，不知道是真是假，但是校园欺凌的现象绝对存在，因为某中国人天赋或缺陷，被当成异类，一定要泯然如众人，才算正常吗？
前几天看了第87届奥斯卡最佳改编剧本（《模仿游戏》）得奖者格拉汉姆·摩尔的一番话，他说：“当我16岁的时候，我企图自杀，因为我觉得自己很奇怪，很另类。现在，我站在这里，想借此机会跟那些不在这里的、认为自己奇怪而另类的、不能适应任何环境的孩子说，是的，你是这样的，请保持这种奇怪和另类的个性，当你成功的时候，请把这个信息传递给下一个这样的人。”
请保持你的与众不同，坚持下去。
接着看了《世纪末的魔术师》，说起这部电影，真的是很久远的记忆了。那还是小学时候，同桌晓雪有VCD的碟片，我找她借来，在家里蹲在沙发上，看到后来的光度计魔法，惊为天人。这部剧场版有太多酷炫的设计，满足了小朋友对机械、魔术种种新奇的幻想。不过现在再看的时候，更喜欢的反而是柯南和基德的对决，两人亦敌亦友，特别是最后关头，柯南马上就要脱口而出，“新一”却奇迹般地出现在小兰面前，哈哈哈哈哈，心都要提到嗓子眼了，结果基德来了。
小学时代，很多人喜欢柯南，但我相信基德的粉丝也不在少数，绅士风度、酷，还不够吗？
写完这篇文章，给小学同桌晓雪发了一条消息，还是挺激动的，毕竟我们十多年都没再联系了。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》影评(九)：柯南,基德与快斗
quot;看似小孩的外表,却有着成人的头脑。"柯南就象一个早熟的怪胎,他是被选中来揭示真相的人。但他己经失去了孩童的心灵,孩童的天真对于他只是一种表演,一种达到目的的手段而已。
如果我们把柯南的形象反过来会如何？"看似成人的外表,却有着孩童的心灵。"--这不就是那银翼的魔术师基德么？基德(Kid)这个名字,己经是再明显不过的提示了。基德与柯南的形象相反而相成,象征了人类心灵的两个不同侧面,我们可以不甚确切地称之为感性的和理性的。感性的魔术师不断创造着神秘，而理性的柯南致力于解构种种神秘。
面对宝石Blue Wonder,基德想起了天空和海水的蓝色,同样的蓝色。而柯南只是一本正经地谈起光线的散射和折射,习惯性地指出那"唯一的真相"。"真是没有梦想的人啊",基德的这句评论不只是针对柯南,更是针对柯南所维护的整个成人世界。让人想起那篇著名的童话<<小王子>>。
隐藏在基德面具下的,是一个名叫快斗的高中生。但基德并不等于快斗。基德是一种象征,一种寄托,他并不局限于某一个具体的人。快斗的父亲是上一代的基德,他被成人世界谋杀了。而快斗继承了基德的一切,同时也继续承担着被谋杀的危险。
成人世界对基德的谋杀是因为一颗能让人长生不死的宝石,这宝石意味着永恒。但我们有理由相信,只有拥有孩童般纯真心灵的基德才能找到那命运的宝石,而且基德是不死的,因为新的基德(Kid)会不断产生。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》影评(十)：基德，柯南。
该片主要围绕着罗马诺夫王朝的秘宝“记忆彩蛋”意外的在日本发现，柯南与老对手怪盗基德、以及神秘第三方之间对彩蛋展开的争夺战。怪盗基德首次在剧场版中出现，与新一同样吃了药变小的灰原哀也在片中成为了柯南的帮手，登场人物是空前的多。 该片的悬念也制造的很好，加上小兰对柯南身份的怀疑，使得观众急切的想知道结果如何。该片的题目也有着特殊的含义，虽然片中说“世纪末的魔术师”指的是制作回忆之卵的喜一先生，但是基德在一开始就知道了事情的真相，而且基德的变装也是非常的完美，并且在最后，他变成了工藤新一帮柯南解了围，之后又像魔术师一样消失了，所以他才是真正的“世纪末的魔术师”。